Büste von Papst Gregor XV - Bust of Pope Gregory XV

Büste von Papst Gregor XV
Künstler	Gian Lorenzo Bernini
Jahr	1621  ( 1621 )
Katalog	12
Art	Skulptur
Mittel	Marmor
Gegenstand	Papst Gregor XV
Maße	64 cm
Ort	Kunstgalerie von Ontario , Toronto

Die Büste von Papst Gregor XV. Ist eine Marmorporträtskulptur des italienischen Künstlers Gian Lorenzo Bernini . Das 1621 ausgeführte Werk ist eine von drei Büsten des von Bernini geschaffenen Themas - die anderen beiden waren Bronzegüsse. Die Marmorbüste ist permanent in der Art Gallery of Ontario ausgestellt . Es wurde dem Museum von Joey und Toby Tanenbaum gespendet.

Hintergrund

Bernini begann unmittelbar nach der Wahl von Papst Gregor XV. Im Februar 1621 mit der Arbeit an der Marmorbüste und schloss die Arbeiten im September dieses Jahres ab. In dieser Zeit wurden auch zwei Bronzegüsse hergestellt. Dies gelang ihm, indem er das Muster und die Anordnung der Cope , Amice und Alb, die er 1618 für die Büste von Papst Paul V. geschaffen hatte , wiederverwendete . Für diese Arbeit nahm er nur wenige geringfügige Änderungen an den flankierenden Bildern des Heiligen vor Peter und Saint Paul und modifizierte die Details der Morse oder des Verschlusses des Cope. Infolgedessen ähneln sich die geformten Büsten der beiden Papsttümer stark. In beiden Fällen schmiegte Bernini den Kopf tief in den Kragen, um eine dreieckige Silhouette zu schaffen.

Bernini wurde für seine Bemühungen um die Schaffung der Büste von Papst Gregor XV . Gut belohnt . Am 30. Juni 1621, im Alter von zweiundzwanzig Jahren, wurde Bernini vom Papst - dem Obersten Orden Christi - eine päpstliche Ritterschaft und ein begleitendes Gehalt auf Lebenszeit verliehen. 1622 wurde Ottavio Leonis Gravur des Bildhauerporträts veröffentlicht, die ihn mit dem besonderen Ordenskreuz zeigt. Danach wurde Bernini allgemein als Il Cavaliere (der Ritter) bezeichnet. Bernini wurde zu dieser Zeit auch geehrt, indem er nach nur dreijähriger Mitgliedschaft zum Direktor der Accademia di San Luca , der Künstlervereinigung in Rom, gewählt wurde. Zusammen mit den großen mythologischen Statuen, die er in der Villa Borghese ausführte , war diese Auszeichnung die Zusammenfassung seines frühen Erfolgs.

Beschreibung

Die Büste von Papst Gregor XV. Zeigt einen kranken, wenn auch geistig wachen, siebenundsechzigjährigen Mann, der in der majestätischen Rolle des Papstes , des Oberhauptes der katholischen Kirche und einer mächtigen Kraft in internationalen Angelegenheiten dargestellt wird. Bernini nutzte den Umgang mit seinen goldenen Fäden, der steifen formalen Stickerei und der juwelenbesetzten Morse, um die Macht und den Reichtum der Kirche zu vermitteln. Die flankierenden Tafeln mit den Heiligen Petrus und Paulus zeigen die heiligen Beschützer des Papstes und verstärken das Amt des Dargestellten. Bernini zeigt die Dicke des Gewebes und die Steifheit der Stickerei durch die "abrupten Biegungen, mit denen sie sich an die Krümmung der Schultern des Papstes anpasst".

Der Kopf des Papstes ist gesenkt, als würde er von seinem Umgang belastet, symbolisch für das Gewicht und die Verantwortung seines Amtes und vielleicht für sein Alter. Seine Augen sind hochgezogen und erzeugen weiche Falten auf seiner Stirn. Sein Blick ist ruhig und weitreichend und über den Betrachter hinaus auf die Ewigkeit gerichtet. Die Haut des Papstes ist glatt und poliert und spiegelt die natürliche Blässe des Teints des Mannes wider, wie sie von seinen Zeitgenossen beobachtet wurde. Die Glätte seiner Haut wird durch das "knusprige, trockene Schnitzen der unzähligen Haarbüschel" um seinen tonsurierten Kopf und entlang seiner Wangen und Wangen ausgeglichen. Bernini konvergiert diese Linien am lockigen Schnurrbart und Bart des Papstes, die in Licht, Schatten und Tiefe "fast üppig hervorzubrechen" scheinen - alles geschaffen von Berninis Lieblingsbildhauerwerkzeug, dem Bohrer.

Technik

Berninis Herangehensweise an die Porträtmalerei war in mehrfacher Hinsicht einzigartig. Im Gegensatz zu anderen Künstlern seiner Zeit, die sich hauptsächlich auf Themensitzungen stützten - ein Ansatz, der oft zu steifen und übermäßig formalen Ergebnissen führte -, zog Bernini es vor, seine Themen über einen bestimmten Zeitraum in ihrer täglichen Arbeit und Tätigkeit zu beobachten und zahlreiche Skizzen zu erstellen, die ihre Merkmale festhielten , charakteristische Posen und natürliche Ausdrücke. Mit diesen Skizzen baute er vorläufige Modelle aus feuchtem Ton. Mit diesen Modellen würde Bernini dann das Marmorporträt des Motivs beginnen. Erst gegen Ende dieses Prozesses des Schnitzens des Marmorporträts brachte er das Thema für formelle Sitzungen ein. Dieser Ansatz trug auch den zeitlichen Einschränkungen seiner beschäftigten Klientel Rechnung.

Innovativ war auch Berninis Ansatz, mit weißem Marmor zu arbeiten. Er hat einmal beobachtet, dass das Material selbst eine Blässe erzeugt, die das natürliche Gesicht verzerrt, ähnlich wie bei einer Ohnmacht. Berninis Technik, diese Blässe auszugleichen, bestand darin, "Farbeffekte" mit zahlreichen Tricks, Übertreibungen und Verzerrungen zu erzeugen, z. B. an bestimmten Stellen tiefer zu bohren, um "Schattenakzente" zu erzeugen, und die Figur so darzustellen, dass sie die Farbe einfängt Licht. Dieser Ansatz zeigt sich in seiner Büste von Papst Gregor XV . Mit seiner Erzeugung von Schatten um die Augen, die Nebenhöhlen, die Falten in den Augenwinkeln und sogar die Pupillen selbst.

Bernini bemerkte einmal: "Bloße Ähnlichkeit reicht nicht aus. Man muss ausdrücken, was in den Köpfen der Helden vor sich geht." Zweifellos betrachtete der Künstler sein Thema, den Führer der katholischen Kirche, als eine Heldenfigur. Das Ergebnis von Berninis Bemühungen war beeindruckend, wie ein Schriftsteller feststellte:

Dem jungen Bildhauer gelang es, einen bewundernswerten Eindruck von Charakter und Stimmung zu vermitteln; Die Würde und Aufrichtigkeit des Gesetzgebers ist mit der persönlichen Demut und Sensibilität des Priesters verbunden. Der körperlichen Schwäche des Fleisches steht die geistige Entschlossenheit eines reformierenden Papstes gegenüber.

Bronzemodelle

Büste von Papst Gregor XV. (Bronze), Carnegie Museum of Art, Pittsburgh, Pennsylvania, USA

Während er an der Marmorbüste arbeitete, schuf Bernini auch zwei identische Bronzegüsse der Büste. Diese sind derzeit im Musée Jacquemart-André in Paris, Frankreich, und im Carnegie Museum of Art in Pittsburgh , Pennsylvania, USA, ausgestellt. Es wird allgemein angenommen, dass die beiden Bronzebüsten als Repliken geschaffen wurden, aber neuere Studien scheinen zu zeigen, dass die Bronzebüste in Paris ein erstes Exemplar war, das von Bernini gemeißelt wurde und für einen führenden römischen Sammler bestimmt war.

Herkunft

Die Büste wurde erst in den 1980er Jahren von Bernini als authentisches Werk wiederentdeckt. Es war in den Händen eines englischen Adligen und dann eines Antiquitätenhändlers gewesen, bevor es von Nicholas Meinertzhagen, einem Händler für Antiquariate, als Bernini anerkannt wurde. Meinertzhagen, der die Büste um 1978 für 240 Pfund gekauft hatte, konnte sie zu einem Preis von 132.000 Pfund weiterverkaufen. Der nächste Käufer, Norman Leitman, erzielte einen viel höheren Preis, als er ihn 1983 über die Auktionatoren Sotheby's für 2,78 Millionen Pfund an die kanadischen Sammler Joey und Toby Tanenbaum verkaufte - der Preis war dramatisch gestiegen, nachdem der Kunsthistoriker Irving Lavin dies kommentiert hatte. " Meiner Meinung nach ist die Büste nicht nur das Original, sondern ein Autogramm (dh von der Hand des Meisters) und eines der perfektesten und wichtigsten frühen Werke Berninis. " Die Tanenbaums spendeten das Stück dann an die Art Gallery of Ontario; Die Umstände der Spende sind jedoch nicht ganz klar. Die Tanenbaums hatten versucht, das Stück bei einer Christie's-Auktion von 1990 für mehr als 7 Millionen US-Dollar zu verkaufen. Während die Gebote bei der Auktion 6 Millionen US-Dollar erreichten, erreichte die Auktion nicht das erwartete Ziel und die Büste wurde aus diesem Verkauf zurückgezogen.

Verweise

Anmerkungen

Literaturverzeichnis

Externe Links

• Kunstgalerie von Toronto
• Carnegie Museum of Art
• Musée Jacquemart-André