Chants d'Auvergne, Vol. 1 - Chants d'Auvergne, Vol. 1
| Chants d'Auvergne, Vol. 1 | |
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 CBS Masterworks CD: MK 37299
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| Studioalbum von | |
| Veröffentlicht | 1982 |
| Studio | Abbey Road Studios, London |
| Genre | Klassische Stimme |
| Länge | 51 : 22 |
| Sprache | Okzitanisch |
| Etikette | CBS Masterworks |
| Produzent | David Mottley |
Frederica von Stade: Chants d'Auvergne, Vol. 1 ist ein 51-minütige Studioalbum siebzehn der dreißig traditionellen Auvergnat Lieder gesammelt und geordnet durch Vorlage Joseph Canteloube , durchgeführt von von Stade und dem Royal Philharmonic Orchestra unter der Leitung von Antonio de Almeida . Es wurde 1982 veröffentlicht. Dieselben Künstler nahmen den Rest von Canteloubes Auvergne-Liedern und drei Melodien seiner eigenen Komposition für ein Folgealbum auf, Frederica von Stade: Chants d'Auvergne, Vol. 3, No. 2 , veröffentlicht 1986.
Aufzeichnung
Das Album wurde vom 14. bis 18. Juni 1982 in den Abbey Road Studios von EMI in London mit einem JVC-System digital aufgenommen . Es wurde in den CBS Recording Studios in New York City mit dem DisComputer-System von CBS gemastert.
Verpackung
Auf dem Cover des Albums befindet sich ein Foto von Stade von Valerie Clement auf der Vorderseite des Ärmels und ein Schwarzweißfoto von Antonio de Almeida mit Canteloubes Sohn Guy auf der Rückseite.
kritischer Empfang
Bewertungen
JB Steane rezensierte das Album im Februar 1983 auf LP in Gramophone und verglich es mit früheren Aufnahmen von Canteloubes Songs, die von Netania Davrath und Victoria de los Angeles aufgeführt wurden . Jeder der drei Sänger hatte Vorteile, dachte er. Davraths "mädchenhafte, jungfräuliche Stimme" brachte "einen Hauch frischer Luft und ein ... pastorales Gefühl". De los Angeles sang mit viel Körper in ihrem Ton und war in den lebhafteren Liedern angenehm animiert. Ihr "L'aïo dè rotso" zum Beispiel hatte "ein Gefühl von Spaß und einnehmender Frechheit". Was von Stades Weg mit Canteloube auszeichnete, war "der besondere Charakter ihres Tons und ihrer Kunstfertigkeit in den ruhigeren Liedern. Sie ist äußerst persönlich und liebenswürdig in den Schlafliedern, insbesondere" Brezairola ", in der traurigen Ebene von" Oï, ayaï "und in der zarten Note von "Lo fïolaré". " Von Stades Album hatte weitere Pluspunkte im exzellenten Spiel des Royal Philharmonic Orchestra und in der Technik, die eine "größere Detailgenauigkeit" bot, als sie auf den älteren CDs zu hören war (allerdings auf Kosten der unangemessenen Bekanntheit des Orchesters in diesen Lieder, in denen Canteloubes Arrangement am üppigsten war). Wo von Stades LP enttäuscht war, war Antonio de Almeidas Dirigieren. Sein auffallend langsames Tempo hatte eine "übermäßig entspannte Atmosphäre" geschaffen, in der die Songs nicht so sehr schwelgten als sich suhlen. Sein "La delaïssádo" zum Beispiel nahm 5'18 "im Gegensatz zu de los Angeles '4'24", sein "Passo del Prat" 3'36 "anstelle ihres 2'59" und sein "Brezairola" 3'24 "eher als ihre 2'54". De Almeidas Tempo hatte es von Stade unnötig schwierig gemacht, die Phrasierung von "La delaïssádo" zu formen, wie es de los Angeles getan hatte, und "Passo del prat" von der Energie befreit, mit der die spanische Sopranistin sie investiert hatte. Insgesamt hatte das Album „viel zu genießen“ und war „lovely in Teilen“, war aber immer noch „eher eine Enttäuschung in toto “. Es war die Art von Scheibe, die man vielleicht nur ungern für sich selbst kaufen würde, die aber unter dem Weihnachtsbaum ein sehr willkommenes Geschenk wäre.
Steane besuchte das Album im März 1983 erneut in Gramophone und verglich es mit einer neuen Aufnahme der Chants d'Auvergne von Kiri Te Kanawa . Als er zu von Stades Scheibe zurückkehrte, schrieb er, war er "mehr bewegt als zuvor von der ruhigen, aber oft intensiven persönlichen Qualität ihres Gesangs. Dieses besonders berührende Lied" La delaïssádo "hat seine Zärtlichkeit und Traurigkeit mit einer zarten Schärfe von von gefangen Stade, auf eine Art und Weise, die für diesen Sänger sehr persönlich ist. " Te Kanawas Scheibe war herrlich, aber "für diejenigen, die ihre freien Stellen sehr kühl und zwielichtig mögen, ist die von Stade-Platte möglicherweise immer noch diejenige."
David Hall rezensierte das Album im Juni 1983 auf LP in Stereo Review und verglich es mit den Versionen von Natalia Davrath und Victoria de los Angeles sowie mit einer LP von acht Auvergnat-Songs, die Madeleine Gray in den 1930er Jahren aufgenommen hatte. Frederica von Stade war erfolgreich, dachte er, in den Wiegenliedern "Brezairola" und "Per l'efan". In ihren Bourrées vermittelte sie die Lebhaftigkeit von "Tè, l'co, tè" und "Obal, din lou Limouzi", aber ihre Versionen von "L'aïo dè rotso" und "Lo calhé" hatten nicht das "snap and" rhythmische Kraft ", die Gray in ihnen gefunden hatte. In "Passo del Prat" und in einigen anderen langsameren Liedern "grenzten ihre Lesungen an die Lethargie". Antonio de Almeidas Dirigieren hatte sowohl Tugenden als auch Laster. Mit Hilfe der Ingenieure der Royal Philharmonic und von CBS hatte er aus Canteloubes verschwenderischen Orchestrierungen "die größtmögliche Bandbreite und den größtmöglichen Farbreichtum" gewonnen. Dabei musste er jedoch in gewissem Maße "die wesentliche rhythmische Vitalität und lineare Klarheit" seines Materials "[verfälschen]". Alles in allem hatte von Stades Scheibe zu viele Fehler inmitten ihrer Schönheiten, um eindeutig besser beurteilt zu werden als ihre Vorgänger.
In der Oktoberausgabe 1997 von Gramophone verwendete Richard T. Fairman eine Zusammenstellungs-CD der meisten Auvergnat-Songs von Frederica von Stade als Referenz-CD, als er eine neue CD der Chants d'Auvergne von Dawn Upshaw , dem Orchestre de l'Opéra, rezensierte de Lyon und Kent Nagano . Die von Stade-Anthologie war eine, die er schon lange geliebt hatte. Es präsentierte ihre Aufführungen der bekanntesten Lieder von Canteloube in exzentrischen Interpretationen. "Von Stade variiert ihren Ton je nach Sinn jedes Songs", schrieb er, "aber die allgemeine Stimmung ist weniger scharf und angenehmer, wenn Sie möchten, als bei Upshaw." Darüber hinaus bot die Royal Philharmonic von Stade eine prächtigere Kulisse als das Lyoner Orchester von Upshaw. Sammler, die von Upshaws Album in Versuchung geführt wurden, würden "wahrscheinlich feststellen, dass die tröstende Romantik von [von Stades] bewährter CD mehr das war, was sie vorhatten".
David Shengold schrieb im Dezember 2016 in Opera News und erwähnte das Album im Zuge der Überprüfung eines Box-Sets von Frederica von Stades Aufnahmen, in dem es enthalten war: "[Von Stades] zwei leuchtende Scheiben orchestrierter Canteloube-Songs ... wären auf jedermanns Liste der wesentlichen Durchquerungen. "
Frederica von Stades Herangehensweise an die Chants d'Auvergne wurde auch in der 1988 erschienenen Ausgabe des neuen Pinguin-Leitfadens für CDs und Kassetten kritisiert, in der festgestellt wurde , dass "Frederica von Stades Gesang stilistisch und temperamentvoll weit weniger zu Hause ist Canteloubes reizendes Volkslied als Victoria de los Angeles, Kiri Te Kanawa oder Jill Gomez ".
Akkolade
Das Album gewann 1982 einen Grand Prix du Disque .
CD-Trackliste
Joseph Canteloube (1879–1957), Sammler und Arrangeur
Chants d'Auvergne (1923-1930)
- 1 (6:27) Baïlèro (Band 1, Nr. 2)
- 2 (3:09) Oï, ayaï (Band 4, Nr. 2)
- 3 (5:20) La delaïssádo (Band 2, Nr. 4)
- 4 (3:41) Passo del Prat (Band 3, Nr. 2)
- 5 (0:45) Tè, l'co, tè! (Band 5, Nr. 6)
- 6 (2:59) Per l'efan (Band 4, Nr. 3)
- 7 (5:27) Deux bourrées: (a) N'aï pas ïèu dè mio; (b) Lo calhé (Band 2, Nr. 5)
- 8 (1:36) Lou Coucut (Band 4, Nr. 6)
- 9 (4:06) L'Antouèno (Band 2, Nr. 2)
- 10 (1:56) Chut, Chut (Band 4, Nr. 4)
- 11 (3:29) Brezairola (Band 3, Nr. 4)
- 12 (3:13) Uno jionto pastouro (Band 5, Nr. 7)
- 13 (1:52) La fïolairé (Band 3, Nr. 1)
- 14 (6:44) Trois bourrées: (a) L'aïo dè rotso; (b) Oun'onorèn gorda; (c) Obal, Din Lou Limouzi (Band 1, Nr. 3)
Personal
Musical
- Frederica von Stade , Mezzosopranistin
- Royal Philharmonic Orchestra
- Antonio de Almeida (1928–1997), Dirigent
Andere
- David Mottley, Produzent
- Peter Brown, Ingenieur
Veröffentlichungsverlauf
Am 1. November 1982 veröffentlichte CBS Masterworks das Album auf LP (Katalognummer IM 37299) mit anonymen Notizen (möglicherweise von Barry Laurence Scherer, der diese für von Stades zweites Auvergnat-Album lieferte) und einer Beilage mit Texten und Übersetzungen. Das Album wurde auch auf Kassette (Katalognummer 40-37299) herausgegeben.
Kurz darauf veröffentlichte CBS Masterworks das Album auf CD (Katalognummer MK 37299) mit einer 28-seitigen Broschüre mit Notizen, Texten und Übersetzungen. 1997 veröffentlichte Sony eine Zusammenstellungs-CD (Katalognummer SBK 63063), die eine Auswahl von Songs aus dem Album und seiner Fortsetzung enthielt. Im Jahr 2014 veröffentlichte Newton Classics das Album zusammen mit seiner Fortsetzung in ihrem 2-CD-Set Chants d'Auvergne . Im Jahr 2016 veröffentlichte Sony das Album auf CD (in einer Miniaturreplik der Hülle der Original-LP) mit einem 52-seitigen Booklet in ihrer 18-CD-Sammlung Frederica von Stade: The Complete Columbia Recital Albums (Katalognummer 88875183412).