Dirigent -Conductus

Conductus Beata viscera digitales Faksimile von Wolfenbüttel 1099

Der Conductus (Plural: Conducti ) war ein heiliges lateinisches Lied im Mittelalter, dessen Poesie und Musik neu komponiert wurden. Es ist nicht liturgisch, da seine lateinische Lyrik wenig von früheren Gesängen entlehnt. Der Conductus war das nordfranzösische Äquivalent des versus , das in Aquitanien blühte. Es wurde ursprünglich in den aquitanischen Repertorien des 12. Jahrhunderts gefunden . Aber in Paris wurden bedeutende Sammlungen von Conductus aufbewahrt. Der Conductus umfasst typischerweise eine, zwei oder drei Stimmen. Eine kleine Anzahl der Dirigenten sind für vier Stimmen. Stilistisch ist der Conductus eine Art Diskant (dh Note-gegen-Note-Polyphonie). Seine Form kann strophisch oder durchkomponiert sein. Das Genre blühte vom frühen zwölften Jahrhundert bis zur Mitte des dreizehnten Jahrhunderts auf. Sie war eine der Hauptformen der Vokalkomposition der ars antiqua der mittelalterlichen Musikgeschichte .

Geschichte

Herkunft des Namens

Troubadours unterhalten einen Monarchen

Der Conductus wurde höchstwahrscheinlich gesungen, während das Lektionar von seinem Aufbewahrungsort an den Ort gebracht wurde, von dem aus es gelesen werden sollte. Aber die Ursprünge des Begriffs „Conductus“ bleiben im Dunkeln. Das Substantiv leitet sich vom Verb conducere ab , das führen, führen oder begleiten bedeuten kann. So wurde die Gattung nach einer Hypothese „conductus“ genannt, weil sie dazu diente, eine Prozession zu begleiten. Zum Beispiel wurde der Conductus Salve festa dies nach dem Manuskriptprotokoll der Institución Colombina in Sevilla für die gleiche Rolle der Prozession verwendet wie die antike Hymne. Die gleichnamige Hymne wurde während der Prozession zum Altar gesungen. Aber conducere kann auch bedeuten , „zusammen zu bringen“ oder „miteinander verbinden.“ So wurde das Genre nach einer anderen Hypothese „conductus“ genannt, weil es Sequenzen oder Hymnen zusammenführt. Der Conductus basiert auf einer komprimierten Version einer Sequenz oder Hymne. Zum Beispiel leitet sich der Conductus Orienti oriens von der Sequenz Noster cetus iste letus ab .

Entwicklung

Die Gattung des Conductus entstand wahrscheinlich um 1150 in Südfrankreich und erreichte ihren Höhepunkt während der Tätigkeit der Notre-Dame-Schule im frühen 13. Jahrhundert. Der Conductus ist das nördliche Gegenstück des versus. In einigen Quellen können Versus und Conductus austauschbar verwendet werden, da es sich bei beiden um strophische und akzentuierende lateinische Gedichte handelt. Der Conductus kann sich jedoch vom Aquitanien unterscheiden, da er am Ende eine Caudae enthält . Die melismatischen Schnörkel ( caudae ) im Conductus können den Text trennen und die Gesamtstruktur stören, während aquitanische Melismen den Fluss am Laufen halten.

Ein Großteil des erhaltenen Repertoires ist im Florenzer Manuskript und auch in der Handschrift Wolfenbüttel 1099 enthalten. In frühen Dokumenten wurde der Conductus oft als „Benedicamus trope“ oder „benedictio“ bezeichnet. Die frühen Conducti sind einfach und frei von den als Caudae bekannten Abschnitten der melismatischen Schnörkel . Caudae erscheinen häufiger in Conducti, die nach 1200 komponiert wurden. Die meisten Conducti in den großen Manuskriptsammlungen des 13. Jahrhunderts von Notre Dame sind für zwei oder drei Stimmen.

Urheberschaft

Viele, aber nicht alle Conducti sind anonym. Einige werden einigen bekannten Dichtern und Musikern der Zeit zugeschrieben, wie Philipp dem Kanzler , Walter von Châtillon , Bernhard von Clairvaux , Peter von Blois und Perotinus . Zum Beispiel wurde der Text des Conductus Beata viscera von Philipp dem Kanzler verfasst und seine Musik Perotinus zugeschrieben.

Gemeinsame Themen der Gedichte sind das Leben der Heiligen, Feste des Herrn, die Geburt Christi, aber auch aktuellere Themen wie das vorbildliche Verhalten von Glaubenszeitzeugen wie Thomas Becket . Einige Conducti aus späterer Zeit bestehen aus Liedern, die Missbrauch durch den Klerus kritisieren, darunter auch einige, die ziemlich empört sind. Andere Conducti beziehen sich auf bedeutende historische Ereignisse. Die Komposition von Philipp dem Kanzler, Aurelianis civitas, wird mit einem Studentenaufstand von 1200 in der französischen Stadt Orléans in Verbindung gebracht. In dem Gedicht beklagt Philip den Konflikt und seine fatalen Folgen.

Musikalische Eigenschaften

Anzahl der Stimmen

Der Conductus kann entweder eine Stimme oder mehrere Stimmen umfassen, die als monophone und polyphone Kompositionen bekannt sind. Die erhaltenen Repertorien weisen darauf hin, dass die monophonen Dirigenten ungefähr doppelt so groß sind wie der polyphone Typ. Aber es war der polyphone Conductus, der zu einem der wichtigsten musikalischen Genres der Pariser Polyphonie wurde. Einige Melodien bilden monophone Kompositionen und bilden die Grundlage für das mehrstimmige Schreiben.

Form

Die Zusammensetzung kann entweder in strophischer oder durchkomponierter Form vorliegen. Anders als die Motette basiert der Conductus nicht auf „vorhandenem Material“. Der Komponist hat die Gesamtstruktur erfunden. In strophischer Form ist die Struktur jeder Strophe gleich. In durchkomponierter Form wiederholt sich nicht jede Strophe. Die strophische Komposition ist typisch für die früheren Werke. Die durchkomponierte Komposition kam nach 1200.

Transkription des Anfangs des zweistimmigen Conductus Luget Rachel iterum (Notre-Dame-Polyphonie, Anonym). Melismatische Abschnitte ( cum cauda ) A und В sind ursprünglich gemessen (hier nach modalen rhythmischen Gesetzen transkribiert). Der Silbenteil Б ( sine cauda ) ist im Original nicht beziffert; hier transkribiert mit Vierteln ohne Stiel

Stil und Deklamation

Im Conductus sangen die Stimmen zusammen in einem als Diskant bekannten Stil. Stilistisch unterschied es sich von dem anderen liturgischen polyphonen Hauptstil der Zeit, dem Organum , bei dem sich die Stimmen normalerweise mit unterschiedlichen Geschwindigkeiten bewegten. Die Textdeklamation des Conductus kann entweder syllabisch / neumatisch oder melismatisch sein. Der syllabische/neumatische Typus wird mit dem Begriff musica cum littera geprägt. Monophone Stücke sind meist syllabisch. Letztere wird Musica sine littera genannt. Die melismatische Deklamation kann auf die Caudae oder das ganze Stück angewendet werden . Der mittelalterliche Theoretiker Franco de Cologne bezeichnet den Conductus als diskant. Er plädierte dafür, eine schöne Melodie im Tenor zu schreiben. Discantus positio vulgaris, eine der frühesten Conductus-Quellen, erwähnt „Leitungen als eine Art von Discantus“.

Rhythmus

Der Conductus ist nicht metrisch, was bedeutet, dass er nicht in einem strengen rhythmischen Muster gesungen wird. Der deutsche Herausgeber Guido Maria Dreves , der das Conductus-Gedicht verfasst hat, schlägt vor, dass jede Silbe eher im gleichen Wert gesungen wird. Als später die Mensuralnotation die ungemessene Notation im Conductus übernahm, hat sich der Conductusrhythmus verändert. Das Metz-Fragment zeigt das Umkopieren des Conductus in Mensuralnotation zwischen 1260 und 1300. So wurde der Conductus-Rhythmus später durch die rhythmischen Modi ausgedrückt .

Leistung

Im dokumentierten liturgischen Gebrauch war der Conductus höchstwahrscheinlich ein Ersatz für den Versicle von „Benedicamus domino“, der am Ende der Messe oder des Offiziums aufgeführt wurde. „Die Aufführung von Conducti ist mit der Einführung einer Lesung in die Liturgie verbunden.“ Es dient als Hinweis für den folgenden Teil der Zeremonie. Für den nichtliturgischen Gebrauch wurde der Conductus während „der öffentlichen Lesungen im Kapitelsaal und im klösterlichen Refektorium “ gesungen .

Mittelalterliche Sänger improvisierten die Refrains des Conductus. Die Refrains dienen als visueller Hinweis für die Wiederholung von Musik und Text. Durch die Änderung des Textes und der rhythmischen Darbietung der Refrains können Sänger dem Conductus eine improvisatorische Bedeutung hinzufügen. Andere Improvisationen umfassen das Erstellen neuer Korrespondenzen zwischen Musik und Text oder das Ändern der Dauer jeder Silbe. Das Conductus-Repertoire mit einer größeren Anzahl von Strophen erfordert improvisatorisches Geschick des Sängers.

Empfangshistorie

Der Conductus blühte vom frühen 12. Jahrhundert bis zur Mitte des 13. Jahrhunderts. Es war prominent in der dreizehnten Pariser Polyphonie. Um 1300 wurde der Conductus weniger populär. Der Theoretiker Jacques von Lüttich des frühen 14. Jahrhunderts , ein energischer Verteidiger des ars antiqua- Stils gegen den neuen "unmoralischen und lasziven" ars nova- Stil, beklagte das Desinteresse zeitgenössischer Komponisten am Conductus. Am längsten hielt sich der Conductus in Deutschland , wo er bis ins 14. Jahrhundert urkundlich belegt wurde. Englische Conductus des späten 13. und frühen 14. Jahrhunderts verwenden oft die Technik des Rondellus .

Referenzen mittelalterlicher Autoren

Johannes de Garlandia (ca. 1250) stellt fest: „Der Conductus ist bekannt, dass diese Figuren mal ohne Text, mal mit Text platziert sind; sine littera, wie in caudae oder in Conducti, cum littera wie in Motetten... Es wird in Conducti oder Motetten gesehen, die ohne Text oder mit Text angewendet werden, wenn sie richtig notiert sind.“

Franco aus Köln (ca. 1280) definierte als erster Conductus eine Diskantart: „Cum littera et sine fit discant us in Conductis“. „Sowohl der Tenor als auch der polyphone Überbau müssen vom Komponisten erfunden werden.“

Anonym IV. (ca. 1275) gibt in seiner Abhandlung einige Bemerkungen zu polyphonen Conducti. Betrachtet man die Conducti von Perotinus, so stellt er fest, dass der Conductus sowohl monophone als auch polyphone Stücke mit oder ohne Caudae enthielt. Er hebt auch hervor, dass „alle Stimmen der Conducti üblicherweise auf fünfzeiligen Notenzeilen notiert sind und nicht auf vierzeiligen als gregorianische Gesänge“.

Lambertus (ca. 1278) verbindet die Caudae der Conducti mit dem melismatischen Stil. Er sagt: „hujusmodi figure aliquando ponuntur cum littera, aliquando sine. Cum littera vero, ut in motellis et similibus, sine littera, ut in neumatibus Conductorum et similia.“ [manchmal für solche Zahlen und Buchstaben verwendet, manchmal ohne. Wenn der Brief an die Motellis und dergleichen, ohne einen Brief an die Neumas die Unternehmer und dergleichen]

Walter Odington (ca.1300) beschreibt Conductus als „mehrere passende Melodien zusammengeführt“. Er definiert: „Conducti bestehen aus einer Reihe geeigneter Melodien, bekannt oder erfunden, und in verschiedenen Modi und mit Phrasen, die in der gleichen Tonhöhe [im gleichen Modus] oder in anderen wiederholt werden….“

Johannes de Grocheio (ca. 1300) folgt Francos Definition und wiederholt, dass der Tenor des Conductus neu erfunden wurde: „Cantus corona tubs ab aliquibus simplex Conductus dictus est…….ex omnibus longis et perfectis efficitur.“ [Der Cantus Corona Tubs wird von einigen als einfacher Conductus bezeichnet]

Ausgewählte Diskografie

• Hyperion Conductus Project (3 CDs), John Potter , Southampton University

Verweise

Weiterlesen

• The New Grove Dictionary of Music and Musicians , hrsg. Stanley Sadie. 20 Bd. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
• Richard H. Hoppin, Mittelalterliche Musik . New York, WW Norton & Co., 1978. ISBN  0-393-09090-6
• Ronald E. Voogt. „Wiederholung und Struktur im drei- und vierstimmigen Conductus der Notre-Dame-Schule“. Diss. Kolumbus: Ohio State University, 1982.
• Cantum pulcriorem invenire Katalog , Regie: Mark Everist , University of Southampton