Craig Barron - Craig Barron

Craig Barron
Geboren	( 1961-04-06 )6. April 1961 (Alter 60) Berkeley, Kalifornien , USA
Beruf	Creative Director Visual Effects Supervisor Filmhistoriker Dozent
aktive Jahre	1979 – heute
Auszeichnungen	Academy Award, BAFTA Award, Emmy, VES Founders Award, Doctorate of Letters
Webseite	Magnopus

Craig Barron (* 6. April 1961) ist ein US-amerikanischer Künstler für visuelle Effekte, Creative Director bei Magnopus, einem Medienunternehmen in Los Angeles, das Augmented- und Virtual-Reality-Erlebnisse produziert.

Barron arbeitete bei Industrial Light & Magic an Filmen wie The Empire Strikes Back , Raiders of the Lost Ark , ET the Extra-Terrestrial und später in seinem eigenen VFX-Studio Matte World Digital für Zodiac , Alice im Wunderland und Hugo trugen zu den Effekten auf mehr als 100 Filmen bei. Er ist Emmy- Preisträger für By Dawn's Early Light und erhielt eine Oscar- Nominierung für die besten visuellen Effekte für Batman Returns . 2009 gewann er einen Oscar für die besten visuellen Effekte für The Curious Case of Benjamin Button .

Im Laufe seiner Karriere hat sich Barron zu einem Filmhistoriker, Autor, Dozenten und Hochschullehrer mit Schwerpunkt auf der Geschichte der visuellen Effekte in Filmklassikern vor und nach dem digitalen Zeitalter entwickelt.

Karriere

Visual Effects Supervisor

Industrielles Licht & Magie

Barron begann 1979 bei ILM zu arbeiten und wurde im Alter von 18 Jahren von Richard Edlund eingestellt , um mit Neil Krepela und Ralph McQuarrie in der Matte Painting-Abteilung zu arbeiten. Als jüngster Mitarbeiter im Studio arbeitete er schließlich in der Kameraabteilung und komponierte matt gemalte Effekte für Szenen in wegweisenden Visual-Effects-Filmen wie The Empire Strikes Back , Raiders of the Lost Ark und ET the Extra-Terrestrial . Von 1984 bis 1988 war er Matte Photography Supervisor und arbeitete daran, Matte Paintings und Miniaturen mit Live-Action-Fotografie zu kombinieren. Dazu gehörte es, oft mit den Matte Paintern Michael Pangrazio oder Chris Evans an weit entfernte Orte zu gehen, um matte Aufnahmen zu entwerfen und zu fotografieren, die von verschiedenen Produktionen angefordert wurden. Auf Willow (1988), Barrons letztem Film an der ILM, wurde er als Regisseur für matte Fotografie bezeichnet.

Matte World Digital

Barron gründete 1988 zusammen mit Michael Pangrazio und der ausführenden Produzentin Krystyna Demkowicz Matte World . Das Unternehmen mit Sitz in Novato, Kalifornien, produzierte nahtlose Matte-Painting-Effekte für Film- und Fernsehproduktionen. Bald nach der Gründung gewann die Arbeit von Barron und Pangrazio einen Emmy für herausragende visuelle Effekte für HBOs By Dawn’s Early Light (1990). Barron und seine Crew arbeiteten zunächst an traditionellen Effektaufnahmen mit Matte Paintings auf Glas und erhielten 1992 eine Oscar-Nominierung für die besten visuellen Effekte für Batman Returns .

Matte World Digital wurde 1992 umbenannt, um die neuen technologischen Werkzeuge widerzuspiegeln, die Matte Paintern zur Verfügung stehen. Das Unternehmen produzierte Digital-Matte-Umgebungen für Spielfilme, TV-Werbespots, Kabelproduktionen, Computerspiele und IMAX-Projekte und diente den künstlerischen Visionen der Regisseure Martin Scorsese , Francis Ford Coppola , James Cameron , Alfonso Cuaron , Gore Verbinski , Ron Howard , Tim Burton und David Fincher , unter anderem. Barron trug während der fast 25-jährigen Laufzeit von MWD zu den visuellen Effekten von mehr als 100 Filmen bei und entwickelte innovative Techniken für die digitalen Effekte von Zodiac , Captain American: The First Avenger und The Curious Case of Benjamin Button , die den Oscar für gewonnen haben Beste visuelle Effekte 2009. MWD wurde 2012 nach 24 Dienstjahren geschlossen. Das letzte Projekt des Unternehmens war für Hugo von Martin Scorsese .

Regisseur und Produzent

Während er Matte World Digital leitete, co-produzierte und inszenierte Barron den Science-Fiction-Kurzfilm The Utilizer , der 1996 auf Syfy (damals noch Sci-Fi Channel genannt) ausgestrahlt wurde. Der Film gewann den Preis für die besten Spezialeffekte beim Chicago International Film Festival .

Filmhistoriker

Autor

Barron wuchs mit klassischen Filmen auf und wurde inspiriert von und neugierig darauf, wie Spezialeffekte erstellt wurden. Er suchte und interviewte pensionierte Kameramänner und Matte Painter aus der Hollywood-Studiozeit, die die einst geheimnisvolle Welt der visuellen Effekttechniken enthüllten, die in Filmen wie Citizen Kane , Vom Winde verweht und Der Zauberer von Oz verwendet wurden . Diese mündliche Geschichte des Filmemachens, zusammen mit einer wachsenden Sammlung von Filmclips mit visuellen Effekten, Filmstills und Fotografien hinter den Kulissen, veranlasste Barron dazu, gemeinsam mit Mark Cotta Vaz das erste umfassende Geschichtsbuch der Matte Painting zu schreiben. The Invisible Art: The Legends of Movie Matte Painting , herausgegeben von Chronicle Books. Die New York Times nannte das Buch „augenöffnend … unser Staunen über diese bisher ‚unsichtbare Kunst‘“.

Dozent

Als Dozent für öffentliche Programme der Academy of Motion Picture Arts and Sciences ( AMPAS ) präsentiert Barron öffentliche Vorführungen, die die Kunst und Technik visueller Effekte in klassischen Studiofilmen zeigen. Das Duo arbeitet oft mit dem Sounddesigner Ben Burtt zusammen und hat auch Gastauftritte im TCM Network . Die beiden haben umfangreiche Recherchen angestellt, um die verborgene Geschichte der klassischen Filmproduktion zu finden. Für eine Präsentation über Gunga Din (1939) besuchten sie den Ort Lone Pine, California Alabama Hills, wo der Film gedreht wurde, und fanden dort vergrabene Teile des Sets. Mit Kameradrohnen erstellten sie dann die Drehorte des Films als CGI-Umgebungen. Darüber hinaus ist Barron außerordentlicher Professor an der USC School of Cinematic Arts. Sein Kurs "World of Visual Effects" konzentriert sich auf die Geschichte der visuellen Effekte im Film und wie visuelle Effekte das Erzählen des Filmemachens von seinen Anfängen bis heute beeinflusst haben.

Ausgewählte Präsentationen

• Techno Chaplin – Modern Times (1936) mit Ben Burtt und John Bengstson, 2008, Hollywood/San Rafael, CA – Digital restaurierter 35-mm-Druck mit Fotos hinter den Kulissen und Multimedia-Tour, die zeigt, wie Chaplin Matten, Prozessaufnahmen, Miniaturen und Rückseite verwendet Projektion im industriellen Umfeld des Los Angeles der 1930er Jahre.
• Mysteries of the Krell: Making Forbidden Planet (1956) mit Ben Burtt, 2011/12, Hollywood/San Rafael, CA – Aufschlüsselung der visuellen Effekte und des innovativen Sounddesigns des Films neben einer Sammlung seltener Miniaturen, Produktionsdesigns, Requisiten und analoger Quellbänder aus dem elektronischen Soundtrack mit dem Original Robby the Robot.
• Hollywood Takes to the Air – Lilac Time (1928) mit Ben Burtt, 2014, Hollywood, CA Kamera.
• The Adventures of Robin Hood (1938) mit Ben Burtt, 2017, New York, NY – Matte Paintings und Sounddesign mit Nachbildung von Bogenschießen-Tests aus dem Film.
• Beim TCM Classic Film Festival 2016 zeigten Barron und Burtt die Oscar-prämierten visuellen Effekte von George Pal in The War of the Worlds .

Dokumentarische Arbeit

Barron wird in Interviews vorgestellt, die 3D-Effekte in einer Reihe von Criterions Blu-ray-Dokumentarbeilagen für klassische Filme demonstrieren.

Ausgewählte Dokumentarfilmografie

• Modern Times (1936) / A Bucket of Water and a Glass Matte (2010) – Barron und Burtt demonstrieren Chaplins Verwendung von Miniaturen und Soundeffekten in den Fabrik- und Rollschuhszenen des Films.
• City Lights (1931) / Chaplin Studios: Creative Freedom by Design (2013) – Interview mit Barron über Chaplins Studio und die großen Sets, die er geschaffen hat, um die Illusion von Outdoor-Locations zu vermitteln.
• Rebecca (1940) / Constructing the Eerie World of Rebecca (2017) – Barron demonstriert die großformatige Manderlay-Miniatur, die Hitchcocks Crew gebaut und zu Beginn gefilmt hat, darunter ein Miniaturauto und die Zerstörung durch Feuer.
• A Matter of Life and Death (1946) / Dokumentarbeilage (2018) – Eine detaillierte Darstellung und 3D-Rendering, wie Michael Powell die scheinbar endlose Szene „Treppe zum Himmel“ mit Set-Design, Miniaturen und Kamera konzipiert und ausgeführt hat Winkel.

Kreativdirektor

Barron war 2013 Visual Effects Supervisor im Tippett Studio , wo er zusammen mit seinem ehemaligen ILM-Mitarbeiter Phil Tippett digitale Umgebungen für Film- und Werbeproduktionen entwickelte .

2014 wurde Barron Creative Director bei Magnopus – einem visuellen Forschungs- und Entwicklungsunternehmen mit Sitz in der Innenstadt von Los Angeles, wo er sich auf Virtual- und Augmented-Reality-Erlebnisse für neue Medienplattformen spezialisiert hat. Bei Magnopus leitete Barron die VR-Anbindung an Blade Runner 2049 aus dem Jahr 2017 . Die 30-minütige VR-Produktion mit dem Titel Blade Runner 2049: Memory Lab spielt in der Welt des Films, in der die Benutzer als replizierende Android-Jäger agieren. In einer Rezension in UploadVR heißt es: "... schafft es, etwas zur Geschichte von 2049 beizutragen, ohne darauf zu treten, und wirft mehr Licht auf eine der Hauptfiguren des Films, die dem gesamten Stück einen noch tieferen Sinn verleiht." Memory Lab wurde 2018 für einen Emmy für das herausragende Original-Interaktive Programm nominiert.

Innovationen

Matte World Digital war der erste in der Branche, der Radiosity- Rendering auf Filme im Casino von Martin Scorsese anwendete . In Zusammenarbeit mit dem Softwareunternehmen LightScape konnte die MWD-Crew den reflektierenden Effekt von Millionen von Neonlichtern aus dem Las Vegas Strip der 1970er Jahre simulieren. Radiosity-Rendering lieferte eine echte Simulation des Reflexionsvermögens von reflektiertem Licht in einer computergenerierten Umgebung.

Ein weiterer Film aus den 1970er Jahren, David Finchers Zodiac , benötigte Aufnahmen, um das düsterere San Francisco dieser Zeit zu etablieren. Barron fotografierte digitale Bilder bestehender städtebaulicher Texturen und fügte dann gemalte Details aus der Zeit in den Computer ein. Eine solche Aufnahme zeigt den Embarcadero Freeway neben dem Ferry Building und der San Francisco Bay. Die Autobahn war nach dem Erdbeben von Loma Prieta 1989 abgerissen worden, also baute MWD die Struktur digital wieder auf, betrachtet von einem computergenerierten "Helikopter-Schuss" von oben, um die Stadt und den Zeitrahmen vorzustellen. CG-Beleuchtungstechniken wurden für eine beschleunigte animierte Sequenz angewendet, die den Bau der Transamerica-Pyramide zeigt und den Lauf der Zeit feststellt. Barron recherchierte für die Aufnahme Archivfotos und Architekturzeichnungen.

Barron arbeitete erneut mit Fincher zusammen, um mehrere digitale Matt- und CGI-Umgebungen für The Curious Case of Benjamin Button zu erstellen . Das Innere des Bahnhofs von New Orleans musste sich in 29 Aufnahmen aus verschiedenen Epochen verändern und verschlechtern. MWD erstellte ein CGI-Stationsmodell mit der Maxwell-Rendering-Software von Next Limit – einer Software, die im Allgemeinen als Architekturvisualisierungs- und Produktdesign-Tool verwendet wurde. MWD hat es überarbeitet, um die Beleuchtung der realen Welt nachzuahmen, die aus mehreren Blickwinkeln und Lichtquellen gesehen wird.

Auszeichnungen, Ehrungen und Mitgliedschaften

Auszeichnungen und Nominierungen

• By Dawn's Early Light – Emmy für herausragende visuelle Effekte, 1990
• Batman Returns – Nominierungen für Academy und BAFTA Award für Achievement in Visual Effects, 1992
• The Utilizer – Goldene Plakette für die besten Spezialeffekte, Chicago International Film Festival, 1996
• The Truman Show – Nominierung für den BAFTA Award für Leistungen in visuellen Spezialeffekten, 1999
• The Invisible Art: The Legends of Movie Matte Painting , mit Mark Cotta Vaz – Theatre Library Association of New York Outstanding Book on Film Award, 2003; Theatertechnologie Golden Pen Book Award, 2004
• Griechenland: Geheimnisse der Vergangenheit – Nominierung für den VES Award für herausragende visuelle Effekte in einem besonderen Veranstaltungsort-Projekt, 2006
• Zodiac – Nominierung für den VES Award für herausragende visuelle Effekte in einem Film, 2007
• The Curious Case of Benjamin Button – Academy und BAFTA Awards for Achievement in Visual Effects, 2009
• VES-Gründerpreis, 2013
• Blade Runner 2049: Memory Lab – Emmy-Nominierung für Outstanding Original Interactive Program, 2018
• VES Fellows Award, 2018

Ehrungen und Zugehörigkeiten

• Ehrendoktorwürde, Ph.D., Academy of Art College, San Francisco, 1979
• Assoziiertes Mitglied der American Society of Cinematographers
• Gründungsmitglied der Visual Effects Society
• Mitglied des Academy Board of Governors, das den Bereich Visual Effects vertritt
• Co-Vorsitzender des AMPAS Science & Technology Council.

Ausgewählte Filmografie

Veröffentlichungen

• Barron, Craig und Cotta Vaz, Mark (2002). Die unsichtbare Kunst: Die Legenden der Film-Mattmalerei . San Francisco: Chronikbücher. ISBN  0-8118-4515-X .
• Barron, Craig (23. Juli 1998). Matte Painting im digitalen Zeitalter . Transkript der Serie "Invisible Effects". Orlando, FL: SIGGRAPH 98.

Verweise

Externe Links

• Craig Barron bei IMDb
• Magnopus