Daniel Alomia Robles - Daniel Alomía Robles
Daniel Alomía Robles (3. Januar 1871 – 17. Juli 1942) war ein peruanischer Komponist und Musikethnologe . Er ist am bekanntesten für das Komponieren des Liedes „ El Cóndor Pasa “ im Jahr 1913 als Teil einer Zarzuela – einem Musikstück, das zwischen gesprochenen und gesungenen Teilen wechselt – gleichen Namens . Dieses Lied basierte auf Volksliedern der Anden und ist möglicherweise das bekannteste peruanische Lied, teilweise aufgrund des weltweiten Erfolgs, den die Melodie erlangte, als sie von Simon und Garfunkel als ihre Musik für " El Cóndor Pasa (If I Could) " verwendet wurde. obwohl dieses Lied andere Texte hat.
Frühen Lebensjahren
Daniel Alomía Robles wurde am 3. Januar 1871 in Huánuco , Peru , als Sohn von Micaela Robles und Marcial Alomía , einer französischen Einwanderer, geboren.
Alomía Robles sagte in einem Interview im Jahr 1942, dass er zum ersten Mal mit Musik in Berührung kam, als er sechs Jahre alt war, als seine Mutter ihn mitnahm, um die Messe in Huánuco zu hören, und er begann, den Chor mitzusingen. Alomía Robles sagte, dass er ein gutes Ohr habe und jeden Ton reproduzieren könne, den er hörte, und dass es ihm als Kind besonders viel Spaß gemacht habe, die indigenen Lieder Perus zu singen.
Musikalische Ausbildung
Alomía Robles besuchte die Grundschule in La Mineria in Huánuco und zog 1882 mit seiner Familie nach Lima, Peru. Als sie mit 12 Jahren bei einem Onkel in Lima lebte, hörte Alomía Robles zum ersten Mal Musiktheater.
Lima war zu Beginn des 20. Jahrhunderts voller Musiktheater und viele bekannte Musiker haben sich in Lima niedergelassen. Alomía Robles entdeckte, dass das Theater Statisten im Chor brauchte und bot sich an, um die Musik kostenlos zu hören und die Operetten dieser Zeit zu lernen.
In Lima studierte Alomía Robles am College Nuestra Señora de Guadalupe . Alomía Robles' frühes Interesse an Musik wurde dort von seinen Lehrern Manuel De la Cruz Panizo und Claudio Rebagliatti gefördert . Alomía Robles sagt, dass Rebagliatti ihn unter seine Fittiche genommen und angeboten hat, ihm Musik beizubringen, wenn Alomía Robles o Rebagliatti bei seinen Konzerten helfen würde.
1892 beschloss Alomía Robles, Medizin an der Universität San Marcos zu studieren . In seinem dritten Jahr reiste er mit anderen Studenten in die Amazonas-Dschungelregionen, wo er den katholischen Missionar Gabriel Sala traf , der das musikalische Leben von Alomía Robles beeinflusste. Sala hatte in der Amazonas-Dschungel-Region eine Stadt mit 400 Männern und Frauen gegründet, denen er beibrachte, auf den Feldern zu arbeiten und ihre Häuser zu bauen. Sala sagte zu seinen Leuten, dass es nicht gut sei, ohne Ruhe zu arbeiten. So brachte er jeden Sonntag um 14:00 Uhr die Leute zum Singen und Tanzen zusammen.
Alomía Robles beschloss 1894, die Universität zu verlassen und sein Leben der Musik zu widmen. Die Familie von Alomía Robles, die ihn zum Medizinstudium ermutigt hatte, war gegen diesen Richtungswechsel.
Musikreisen in Südamerika
Alomía Robles reiste durch Peru und sammelte die Geschichten und Mythen der Volksmusik der Amazonas-Dschungelregionen und der Berge der Anden. Er setzte seine Sammlungen von Versionen der Lieder aus den entlegensten Dörfern Perus fort. Alomía Robles reiste in dieser Zeit auch nach Bolivien und Ecuador.
In dieser Zeit wurde Alomía Robles zum Subperfecto und Friedensrichter in Jauja und später zur Bürgermeisterin von Huacho ernannt .
Im Februar 1897 heiratete Alomía Robles Sebastiana Godoy Agostini , eine kubanische Pianistin namens "Chana", die er während seines Aufenthalts in Jauja kennengelernt hatte. Seine Frau unterstützte ihn bei seinen Reisen in Südamerika. In einem Interview mit Esteban Pavletich Trujillo im Jahr 1942 schreibt Alomía Robles seiner Frau den Anstoß zu seinen ersten musikalischen Werken zu.
1910 veröffentlichte Alomía Robles seine Entdeckung, dass die musikalische Struktur der Andenmusik eine pentatonische Tonleiter beinhaltet . 1911 reiste Alomía Robles nach Argentinien für die Aufführung seiner ersten Oper Illa Cori , die die Geschichte des Inka- Herrschers Huayna Cápac und seiner Eroberung von Quito erzählte .
Marcela Robles , Enkelin von Alomía Robles, schreibt, dass Alomía Robles in einer Zeit, in der die musikalische Folklore Perus ignoriert oder verachtet wurde, eine Pionierin beim Sammeln von Musik war, die sonst verschwunden wäre.
"El Condor Pasa"
1913 komponierte Daniel Alomía Robles „ El Cóndor Pasa “, und die Komposition wurde erstmals öffentlich am Teatro Mazzi in Lima aufgeführt. Das Lied wurde als Teil einer Zarzuela (spanische Operette) mit starkem sozialem Inhalt über peruanische Bergleute in Cerro de Pasco und ihre Beziehungen zu dem ausländischen Bergbauunternehmen komponiert . Marcela Robles schreibt, dass die Zarzuela acht Teile umfasste und in Lima im Teatro Mazzi über 3.000 Mal aufgeführt wurde.
Abdeckungen und Anpassungen
Die einzige Originalversion der Zarzuela (7 Musikstücke) wurde 2013 vom Colectivo Cultural Centenario rekonstruiert und aufgenommen ; Verein El Cóndor Pasa . Die Stücke sind für Orchester und nicht für Andeninstrumente geschrieben. Die berühmtesten Teile wie das Präludium, die Parade und die Cachua wurden von dem Klavierarrangement übernommen und adaptiert, das Alomía Robles 1933 bei The Edward B. Marks Music Corp. in New York zum Patent angemeldet hatte .
1965 hörte der amerikanische Musiker Paul Simon erstmals die Los Incas- Version bei einer Aufführung im Théâtre de l'Est Parisien (Paris), an der sowohl Paul Simon als auch die Band Los Incas teilnahmen. Simon beantragte die Verwendung des Liedes für eine zukünftige Aufnahme, worauf Jorge Milchberg , ein Gründungsmitglied der Band, ihm fälschlicherweise mitteilte, dass es sich um eine traditionelle Volksmelodie handele . Jorge Milchberg teilte Paul Simon weiter mit, dass er als Co-Autor und das Arrangement auf ihrer Version eingetragen ist und fügte die bekannte Einleitung hinzu, die nicht Teil der Originalmelodie war.
1970 coverte das Duo Simon & Garfunkel schließlich die Los Incas-Version als "El Cóndor Pasa (If I Could)" für das Album Bridge Over Troubled Water , mit den hinzugefügten englischen Texten von Paul Simon. Die Aufnahme, die internationale Anerkennung und Erfolg fand. Da Simon geglaubt hatte, das Lied sei eine traditionelle Volksmelodie der Anden, tauchte nur sein Name als Autor des Textes auf. Daniel Alomía Robles' Sohn, der peruanische Filmemacher Armando Robles Godoy , verklagte erfolgreich Lizenzgebühren und schrieb sogar später selbst neue spanische Texte für das Lied, wobei Paul Simons Version als Referenz verwendet wurde. Er hegte Simon gegenüber keine Bosheit für das, was er für ein Missverständnis und einen ehrlichen Fehler hielt, da Simon sich auf Fehlinformationen verlassen hatte.
Im Dezember 1996 erließ die Weltorganisation für geistiges Eigentum (WIPO) die Rechte der ausübenden Künstler (moralische Rechte der ausübenden Künstler); auch bekannt als "The Morality Treaty" in Sanktion. Die Parade und der Cachua wurden weit verbreitet und verbreitet, und in einigen Fällen wurden Texte hinzugefügt (alle sollten als apokryph angesehen werden ) und im Allgemeinen wurden ihre Rhythmen und Instrumentierungen geändert.
Leben in den USA
1919 reiste Alomía Robles in die Vereinigten Staaten und lebte 14 Jahre in New York City, bis er 1933 nach Peru zurückkehrte ein musikalischer Wettbewerb mit 3.000 Teilnehmern. Während seiner Zeit in den Vereinigten Staaten trat Alomía Robles in Konzerten auf, nahm Musik auf und hielt Vorträge über peruanische Musik.
Sebastiana Godoy Agostini reiste mit ihrem Mann nach New York, starb aber ein Jahr nach ihrer Ankunft an Krebs. Ihre Schwester, Carmela Godoy Agostini , hatte das Paar nach New York begleitet, um sich während ihrer Krankheit um Sebastiana zu kümmern. Im Jahr 1922, zwei Jahre nach dem Tod seiner Frau, heiratete Alomía Robles Carmela Godoy Agostini, und zusammen hatten sie zwei Kinder, Armando und Mario. Marcela Robles schreibt, dass ihre Großmutter Carmela Godoy Agostini die Familie während der Depression in New York City durch den Verkauf von Papierblumen unterstützte, während Alomía Robles vor seinem Klavier saß und seiner Musik gleichgültig gegenüber seiner Umgebung nachging.
Alomía Robles' zweitjüngstes Kind, Armando Robles Godoy, der ein bekannter peruanischer Filmregisseur wurde, sagt, dass sein Vater in seinen 14 Jahren in New York City nie Englisch gelernt habe. Er sagte auch, sein Vater habe eine wunderschöne Baritonstimme und sei besessen von der Zahl Sieben , nur einem der Geheimnisse, die die magische Welt umgaben, in der sein Vater lebte.
Die New York Times berichtete am 25. Juli 1930, dass die Goldman Band unter der Leitung von Dirigent Edwin Frank Goldman auf dem Campus der New York University ein von Alomía Robles komponiertes Programm peruanischer Musik gespielt habe. Am Ende der ersten Hälfte des Programms überreichte Alomía Robles dem Dirigenten eine Büste von Herrn Goldman. Alomía Robles wies in einer kurzen Ansprache darauf hin, dass Herr Goldman der einzige amerikanische Dirigent war, der sich intensiv mit peruanischer Musik beschäftigt hatte. Auf dem Programm standen fünf Kompositionen von Alomía Robles, „ March Peru “, „ En Los Andes “, „ Hymn To The Sun “, „ Cashua “ und „ Fondero “.
Laut The New York Times "basieren mehrere seiner Kompositionen auf alten Inka-Melodien, außerdem wird die Musik, nach der "Hymn To The Sun" arrangiert wurde, auf etwa 3.000 Jahre geschätzt."
Alomía Robles kehrte 1933 nach 14 Jahren in den USA nach Peru zurück und übernahm die Stelle der Leiterin der Sektion für Bildende Künste im Bildungsministerium in Lima, Peru. Sein Sohn Sebastian Tomas Robles blieb in den Vereinigten Staaten und wurde 1933 angestellter Karikaturist für den Editors Press Service in New York City und wurde von der Washington Post ausgewählt , um Regierungspersönlichkeiten für die National Gallery zu skizzieren .
Musikalisches Erbe
Alomía Robles komponierte über 700 Kompositionen populärer Musik Perus und laut dem 1943 von Rodolfo Holzmann zusammengestellten Katalog komponierte Alomía Robles mehr als 238 Lieder, darunter " El Indio ", " Resurgimiento De Los Andes ", " Amanecer Andino ", " Danza Huanca “ und „ Alcedo Y Su Ballet “. 1990 veröffentlichte Armando Robles Godoy ein Folio der Kompositionen seines Vaters, Himno Al Sol: La Obra Folclórica Y Musical De Daniel Alomía Robles . Armando Robles Godoy sagte, dies sei eine Herzensangelegenheit. Allein für die Recherche brauchte er zwei Jahre, um die Stücke mit Hilfe von Enrique Pinilla y Édgar Valcárcel zu sammeln . In einem Artikel von 1940 über den Zustand der Musik in Peru lobte die New York Times Alomía Robles als "ein beträchtliches Naturtalent" und dafür, "das Wissen um die Folklore seines Landes zu verbessern".
Persönliches Leben
Daniel Alomía Robles war mit Sebastiana Godoy Agostini verheiratet, mit der er zehn Kinder hatte, darunter vier Söhne: Jack, Felix, Ernest und Carlos. Nach Sebastianas Krebstod heiratete er ihre Schwester Carmela Godoy Agostini, mit der er zwei weitere Kinder hatte: Mario und Armando .
Robles starb am 18. Juni 1942 in Chosica , etwa 50 Kilometer von Lima entfernt, an einer Sepsis .
Am 14. August 1996 wurden seine sterblichen Überreste in seine Heimatstadt Huánuco zurückgebracht, wo sie von Tausenden von Menschen aufgenommen wurden.
Am 1. Dezember 2006 schenkte die Familie von Alomía Robles, vertreten durch seinen Sohn Armando Robles Godoy, der Katholischen Universität von Peru die Originalmanuskripte aller Kompositionen von Daniel Alomía Robles . Zu den Handschriften gehörten die Originale von „El Cóndor Pasa“ und „Himno Al Sol“ sowie die gesamte „Colección Folklórica“.
Verweise
- Varallanos, José. (1988). "El condor pasa. Vida y obra de Daniel Alomía Robles". Talleres Gráficos PI Villanueva. SA unterliegt dem Gesetz 13714. Erste Ausgabe, November 1988. Lima-Perú.
- Colectivo Cultural Centenario El Cóndor Pasa, hrsg. (2013). El cóndor pasa…Cien años después. Lima. ISBN 9786124647208 . Registriert in der Nationalbibliothek von Peru.
- Salazar Mejía, Luis (2013). El misterio del condor: Memoria e historia de "El condor pasa…". Lima: Taky Onqoy Ediciones. ISBN 9786124660504 . Registriert in der Nationalbibliothek von Peru.
- Cerrón Fetta Mario, (2014). Cuadernos de Música Peruana Nr. 12. Lima.Editorial/ Cuadernos de Música. Register: Pflichtexemplar Nr. 2008-06894. Registriert in der Nationalbibliothek von Peru.