Francesco Corteccia - Francesco Corteccia
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Francesco Corteccia (27. Juli 1502 - 7. Juni 1571) war ein italienischer Komponist, Organist und Lehrer der Renaissance . Er war nicht nur einer der bekanntesten frühen Madrigalkomponisten und ein wichtiger italienischer Komponist während einer Zeit der Herrschaft von Komponisten aus den Niederlanden , sondern er war während der Regierungszeit von mehreren Jahrzehnten der prominenteste Musiker in Florenz Cosimo I de 'Medici .
Leben
Er wurde in Florenz geboren. 1515 war er Chorknabe und wurde in die Domschule eingeschrieben; Um diese Zeit studierte er wahrscheinlich Orgel bei Bartolomeo degli Organi und Komposition bei Bernardo Pisano . Am 22. Oktober 1527 wurde er Kaplan bei der Taufkapelle und trat 1531 indirekt in die Beschäftigung der Medici als Kaplan und Organist in der Kirche San Lorenzo, der Medici-Familienkirche, ein. Von 1535 bis 1539 war er Organist in San Lorenzo, und von 1540 bis zu seinem Tod war er Maestro di Cappella am Hof des Herzogs von Florenz, Cosimo I de 'Medici.
Während seiner langen Amtszeit als Maestro di Cappella der Medici stieg er in Florenz allmählich in Position und Bekanntheit auf. In der Kapelle war er nacheinander Kaplan, überzähliger Kanon und Kanon; Außerdem hatte er Hilfspositionen wie Kammerherr und Archivar inne. In den 1560er Jahren wurde er von Alessandro Striggio als Komponist für die meisten prächtigen Musikproduktionen des Medici-Hofes abgelöst, behielt jedoch die Position des Maestro di Cappella bei . Corteccia starb 1571 in Florenz zu Beginn eines musikalischen Niedergangs am Medici-Hof.
Musik
Der Hof der Medici war einer der opulentesten in Europa, und die Familie Florentiner war sich ihres Status und Prestiges sehr bewusst, wie die künstlerischen Kreationen zeigten, die sie inspirierten, bestellten oder kauften. Corteccia diente den Medici die meiste Zeit seines Lebens und half dabei, einige der aufwändigsten Unterhaltungen der Medici zu schaffen. Spätere Komponisten für die Medici wie Alessandro Striggio setzten sich auf die gleiche Weise fort und schufen einige der größten und extravagantesten polyphonen Kompositionen der gesamten Ära.
Corteccia schrieb den größten Teil seiner Musik relativ früh in seiner Karriere; Seine Produktion erreichte ihren Höhepunkt in den frühen 1540er Jahren. Seine Musik ist sowohl heilig als auch weltlich, und ein Großteil davon, ungewöhnlich für einen Komponisten vor der Geburt der Oper, ist speziell für die Bühne bestimmt. Er war auch in der ersten Generation von Madrigalkomponisten untypisch, da er eine vollständige veröffentlichte Sammlung seiner Musik hatte, die nur ihm gewidmet war: sein erstes Buch der Madrigale für vier Stimmen , das 1544 in Venedig veröffentlicht wurde. Einige seiner Madrigale unterscheiden sich von den üblichen Vokalmusik der damaligen Zeit, die speziell auf instrumentale Begleitung hingewiesen hat, ein Ergebnis der Komposition für Theateranlässe.
Heilige Musik
Corteccias geistliche Musik enthält Vertonungen der Wehklagen Jeremias (verloren), Hymnen und viele Motetten . Während er den größten Teil dieser Musik zu Beginn seiner Karriere schrieb, wurde der Großteil erst 1570 und 1571 in Venedig veröffentlicht , möglicherweise aufgrund der mangelnden Veröffentlichungskapazität in Florenz vor dieser Zeit. Corteccia schrieb einen Brief über die Widmung der verschiedenen Motettenbände und gab darin an, dass er 30 Jahre lang daran gearbeitet und sie verfeinert hatte. Viele der von ihm vorgenommenen Änderungen standen im Einklang mit den liturgischen Reformen des Konzils von Trient .
Die Hymneneinstellungen sind meistens im Antwortformat, dh ein Vers wird in Klartext gesungen , der nächste in Polyphonie , und dann wiederholt sich die Formel. Corteccia variiert die Textur in den polyphonen Abschnitten von strenger Nachahmung bis hin zu freiem Kontrapunkt , wobei gelegentlich homophone Zwischenspiele für Abwechslung sorgen.
Intermedii und Madrigale
Als Hofkomponist von Cosimo de 'Medici musste Corteccia Musik schreiben, oft zwischenzeitlich , für verschiedene verschwenderische Hofunterhaltungen und Spektakel, zu denen oft auch Hochzeiten gehörten. Intermedii wurden zwischen den Theaterstücken gesungen, wobei die aufwändigsten die für staatliche Anlässe gespielten waren. Oft bestanden diese Zwischenspiele aus Gruppen von Madrigalen, die sich auf den Gegenstand des Stücks bezogen; Indem sie inszeniert, gesungen und Teil einer dramatischen Produktion sind, gelten sie als einer der Vorgänger der Oper . Ein solches Intermedio von Corteccia war das Set von sieben Madrigalen, die er für die Hochzeit von Herzog Cosimo mit Eleonora di Toledo im Juni 1539 schrieb und deren Beschreibungen detailliert erhalten sind. Diese Madrigale, die von Antonio Landi für das Stück Il Commodo geschrieben wurden, wurden in Kostümen gesungen, wobei die Sänger Nymphen, Hirten, Meerjungfrauen, Meeresnymphen und Seemonster spielten (die drei Meeresnymphen spielten Flöten; die Seemonster, Lauten). . Die gesamte Aufführung wurde aufwendig orchestriert, wobei die Sänger unterschiedlich von Cembalo, Nachtigallstopp auf der Orgel, Bassgambe, Cornett, Crumhorns, Flöten, Violine, Violone und einem Posaunenquartett begleitet wurden. Während des Finales sollten 20 Bacchanten, die größtenteils betrunken waren und aus Damen und Satyrn bestanden, auf die Bühne kommen und Pfeife, Tabor, Violine, Harfe, Cornetts, Crumhorns und Tamburin singen und spielen. Die Aufführung endete mit dem Eintritt und dem Gesang der Personifikation der Nacht, begleitet von vier Posaunen. Die Madrigale sind auch bemerkenswert , dass vier von ihnen, jeder zweiten ein, waren die ersten in Kenntnis nere schnellen Stil.
Die Aufführung von 1539 war eine von vielen, für die jedoch eine detaillierte Beschreibung erhalten blieb. Er schrieb zum Beispiel auch einen Satz von fünf Madrigalen in vier Stimmen, die zwischen den Akten von Francesco d'Ambras Komödie Il furto im Jahr 1544 aufgeführt werden sollten. Viele seiner Madrigale sind verloren gegangen, aber ein weiterer überlebender Satz aus dem Jahr 1565 war verloren geschrieben in Zusammenarbeit mit Alessandro Striggio . In diesem Set steuerte jeder Komponist drei Madrigale bei; Es war wieder einmal für eine Medici-Hochzeit gedacht und wurde wie die vorherige für die Aufführung zwischen den Akten eines Stücks von d'Ambra konzipiert.
Viele seiner veröffentlichten Madrigale mit vier bis sechs Stimmen geben keinen Hinweis auf die Extravaganz ihrer ursprünglichen Premieren. Sie sind voller struktureller Kontraste, wie es sich für ihren dramatischen Ursprung gehört. Seine früheren Arbeiten zeigen den Einfluss der Frottola , und oft ahmt sein Stil den von Arcadelt nach . Die Madrigale, die er für die Medici-Hochzeiten schrieb, sind oft nur eine Note , dh ein "schwarzer Noten" -Stil: abgehackte Rhythmen, schnelle Notenwerte, plötzliche strukturelle Kontraste; Darüber hinaus waren sie in der Regel für die Instrumentalbegleitung konzipiert, weshalb die Sopran- und Basslinien häufig auffallen. Damit lassen sie die Entwicklung der Monodie durch die Florentiner Camerata später im Jahrhundert ahnen .
Referenzen und weiterführende Literatur
- Frank d'Accone, "Francesco Corteccia", Grove Music Online, hrsg. L. Macy (Zugriff am 12. Mai 2007), (Abonnementzugriff)
- Andrew C. Minor, "Francesco Corteccia", im New Grove Wörterbuch der Musik und Musiker , hrsg. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
- David Nutter, "Intermedio", Grove Music Online, hrsg. L. Macy (Zugriff am 12. Mai 2007), (Abonnementzugriff)
- Gustave Reese , Musik in der Renaissance . New York, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
- Davitt Moroney , "Alessandro Striggios Messe in vierzig und sechzig Teilen". Journal of the American Musicological Society. 60 Nr. 1., S. 1–69. Frühjahr 2007. ISSN 0003-0139
- Alfred Einstein, der italienische Madrigal. Drei Bände. Princeton, New Jersey, Princeton University Press, 1949. ISBN 0-691-09112-9
Ausgewählte Aufnahmen
- Corteccia: Passione secondo Giovanne St. John Passion 1527, in lateinischer Sprache gesungen, mit Evangelistenerzählungen in italienischer Sprache nach Massimo Fiorentinos Version von 1538. Schola Cantorum 'Francesco Coradini', dir. Fosco Corti Archiv. 1975
- Corteccia: Musiche fatte nelle nozze dello ill.ssimo Duca - Florenz 1539 Musique Ancienne di Ginevra, Atelier der Musica Antica Antonio Il Verso di Palermo, Schola Jacopo da Bologna - dir. Gabriel Garrido . Tactus, 1995.
- Corteccia: Antworten I Cantori Lorenzo, Filippo Maria Bressan, Dynamic. 1999