Giaches de Wert - Giaches de Wert

Giaches de Wert (auch Jacques/Jaches de Wert , Giaches de Vuert ; 1535 – 6. Mai 1596) war ein französisch-flämischer Komponist der Spätrenaissance, der in Italien tätig war . Eng verbunden mit dem progressiven musikalischen Zentrum von Ferrara , war er einer der Vorreiter bei der Entwicklung des Stils des Madrigals der Spätrenaissance . Er war einer der einflussreichsten Madrigalkomponisten des späten 16. Jahrhunderts, insbesondere auf Claudio Monteverdi , und seine spätere Musik war prägend für die Entwicklung der Musik des Frühbarocks .

Leben

Campanile von Santa Barbara, im Ducal Palace in Mantua: Wert war hier von 1565 bis 1592 Chorleiter.

Über sein frühes Leben ist wenig bekannt, außer dass er aus Flandern stammte, entweder aus der Nähe von Gent oder Weert , in der Nähe von Antwerpen . Als Knabe ging er nach Avellino in Süditalien, in der Nähe von Neapel, wo er Chorknabe in der Kapelle Maria di Cardona , Marchesa von Padulla, wurde. Maria war die Frau von Francesco d'Este, Marchese di Massalombarda, einem Kapitän unter Karl V .; Francesco war ein Sohn der berüchtigten Lucrezia Borgia und ihres Mannes Alfonso I. d'Este . Francesco war oft in Frankreich und angrenzenden Gebieten auf Feldzügen unterwegs, und als Ergänzung zu diesen Abenteuern brachte er musikalisch begabte Jugendliche mit nach Italien. Werts Verbindung mit der Familie Este sollte den größten Teil seines Lebens überdauern.

Irgendwann vor 1550 begann er seine Verbindung mit der Familie Gonzaga . Vermutlich um 1550 zog er als Musiker im Dienste eines Zweiges der Gonzaga nach Novellara , einer Stadt in der heutigen Provinz Reggio Emilia ; eine frühere Vermutung, dass er sich in Rom aufgehalten haben könnte, ist nicht sicher belegt. Novellara war in der Mitte des 16. Jahrhunderts ein bedeutendes Musikzentrum unter seinem lokalen Zweig der Familie Gonzaga. Alfonso I. baute auf seinem Schloss unter der Leitung seines jungen flämischen Chorleiters ein Theater und inszenierte dramatische Aufführungen.

Die Beziehungen zwischen den Familien Gonzaga und Este waren eng, und in den frühen 1550er Jahren reiste Wert mindestens einmal nach Mantua und Ferrara, den Zentren der musikalischen Aktivität des späten 16. Jahrhunderts, wo er den einflussreichsten Madrigalisten Cipriano de Rore traf Figur über seinen frühen Musikstil. In Novellara heiratete Wert Lucrezia Gonzaga und gründete eine Familie mit mindestens sechs Kindern. Wert blieb bis Anfang der 1560er Jahre in Novellara, dann nahm er die Position des Maestro di cappella für die Hauptkapelle Gonzaga in Mailand an; er blieb jedoch nicht lange dort und zog 1565 nach Mantua, wo er maestro di cappella in der Kapelle Santa Barbara wurde .

In Mantua begann Lucrezia, Werts Frau, eine Affäre mit Agostino Bonvicino , einem mantuanischen Komponisten, der Werts Konkurrent in Santa Barbara war. Als diese Affäre 1570 aufgedeckt wurde, musste sie Mantua verlassen, Wert blieb zurück. Wert beharrte auf seinem Job, trotz des Tadels des Chores, ein Hahnrei zu sein. Die nachfolgenden Unglücke von Lucrezia übertrafen jedoch die von Wert. Als sie nach Novellara zurückkehrte, wurde sie sexuell mit Claudio, einem unehelichen Sohn des Grafen Francesco von Novellara, liiert und beteiligte sich an einer Verschwörung, seinen Onkel nach dem Tod seines Vaters zu ermorden, um sein Erbe und seinen Titel zu erlangen; Während Claudio der Justiz entkam, wurde Lucrezia mit einigen der anderen Verschwörer gefasst und starb 1584 im Gefängnis.

Während Wert die demütigende Situation in Mantua bis Ende der 1560er Jahre erduldete, behielt er seinen Job: Er sollte bis 1592 zumindest nominell maestro di cappella in Mantua bleiben. Die 1560er Jahre waren für Wert musikalisch produktive Jahre, als er seine ersten vier Bücher von fünfstimmige Madrigale in dieser Zeit und sein erstes Buch für vier Stimmen. Die Widmungen sind von Bedeutung: Eine ist Gonzalo Fernández de Córdoba , Herzog von Sessa , und Wert dankt ihm im Widmungsvorwort für die Möglichkeit, seinen Chor zu leiten. (Fernández de Córdoba war von 1558 bis 1560 Gouverneur von Mailand .) In den späten 1560er Jahren hatte Wert mehrere Stellenangebote, die er jedoch ablehnte. Das bedeutendste kam 1566 in Augsburg, wo Werts spektakuläre Fähigkeit, Kontrapunkte zu improvisieren, ein Angebot hervorrief, an den kaiserlichen Hof in Prag zu gehen und Maximilian II . Das nächste Jobangebot, das er ablehnte, kam im nächsten Jahr aus Parma, der Heimat der Familie Farnese . Allerdings rückte er in den 1570er und 1580er Jahren immer mehr dem Este-Hof in Ferrara zu, ohne dort tatsächlich angestellt zu werden. Während die beiden Höfe durch Heirat und gegenseitigen Austausch von Musikern eng verbunden waren, war Ferrara ein Ort mit einer grundlegend anderen Einstellung als Mantua: Ferrara war fortschrittlich, während Mantua die Gegenreformation unterstützte ; die progressiven Tendenzen von Ferrara passten besser zu Werts musikalischen Neigungen. Wert hat sich dort gut amüsiert; so sehr, dass sein Arbeitgeber in Mantua am 22. Dezember 1584 einen stark formulierten Brief schickte, in dem er seine sofortige Rückkehr auf seinen Posten forderte. Wert hatte sich jedoch in die verwitwete Tarquinia Molza , die berühmteste Sängerin und Dichterin Italiens, die Hofdame der Este war, verliebt , und so bemühte er sich, möglichst viel Zeit in Ferrara zu verbringen. Im selben Jahr starb Lucrezia, Werts Frau, im Gefängnis von Novellara.

Torquato Tasso, möglicher Freund von Wert in Ferrara und Dichter, dessen Verse er oft vertonte.

Tarquinia gehörte im Gegensatz zu Wert aber wie Lucrezia dem Adel an, und als ihre Affäre mit Wert 1589 aufgedeckt wurde – ihre Affäre wurde von Spionen geplagt und ihre Liebesbriefe geöffnet – wurde sie nach Modena verbannt. Wert war zwar früher mit Adel verheiratet, aber in Ferrara war er noch Diener, und seine Affäre galt dort als ebenso skandalös wie die Lucrezias in Mantua.

Wert erkrankte 1582 zum ersten Mal an Malaria , und seine Krankheit sollte ihn für den Rest seines Lebens quälen. Trotzdem blieb er musikalisch produktiv, schrieb 1587 eine Krönungsmesse für Herzog Vincenzo Gonzaga und zahlreiche Madrigale für das Concerto delle donne , die renommierte Gruppe musikalischer Damen von Ferrara, die virtuose Sänger waren. 1592 übernahm Giovanni Giacomo Gastoldi seinen Posten als maestro di cappella in Mantua und widmete im August 1595 sein letztes Madrigalbuch. Wert starb 1596 in Mantua in seinem Haus in der Nähe des herzoglichen Palastes; Sein Grab befindet sich in der Nähe des Grabes seines Zeitgenossen Francesco Rovigo in der Krypta von Santa Barbara, unter der Kirche, in der er viele Jahre gearbeitet hat.

Musik und Einfluss

Weltliche Musik

Während Wert sowohl geistliche als auch weltliche Musik sowie eine Handvoll instrumentaler Fantasien schrieb, waren seine Madrigale zu seinen Lebzeiten bei weitem der berühmteste Teil seines Schaffens. Er schrieb ungefähr 230, die er in sechzehn separaten Büchern veröffentlichte, die über ein halbes Jahrhundert verteilt waren, von 1558 bis zur letzten posthumen Sammlung im Jahr 1608. Seine Madrigalbücher sind fast alle für fünf Stimmen, obwohl er 1561 ein Buch für vier Stimmen veröffentlichte, und die posthume Sammlung von 1608 umfasst vier- bis siebenstimmige Stücke.

Werts früher Stil wurde stark von Cipriano de Rore beeinflusst, dem renommierten Madrigalisten aus der Mitte des Jahrhunderts, der in Ferrara tätig war. Werts erste drei Bücher weisen einige für Rores Schrift typische Merkmale auf, wie Chromatik, Wortmalerei und, so Alfred Einstein, eine "Gleichgültigkeit gegenüber allem bloß Formalen und ... [ein] Streben nach dem intensivsten Ausdruck". In Anlehnung an Adrian Willaerts Madrigale erkundete er auch ferne Klangregionen, wobei er auf störende harmonische Verläufe verzichtete. Darüber hinaus zeigte er eine Vorliebe für einen deklamatorischen, homophonen Stil, den er später in seiner Karriere zu einer für Monteverdi einflussreichen Seconda-Prattica- Manier verfeinerte , und er zeigte auch eine Vorliebe für hohe Stimmen – etwas, das sich als prägendes Merkmal von . herausstellte das Musizieren am Hof ​​Este in Ferrara. Zu den Gedichten, die er für seine frühen Bücher wählte, gehören Beispiele von Pietro Bembo , Petrarca und Ariosto .

Werts Stil begann sich in der Mitte seiner Karriere weg von der Rore-Manier hin zu einer stärker auf die Venezianer ausgerichteten Manier wie Andrea Gabrieli zu ändern . Reine Homophonie wurde in seinen Werken immer häufiger, und er begann, Register- und Texturkontraste auszunutzen, anstatt von Polyphonie zu Homophonie zu wechseln; außerdem wurden seine Zeilen lyrischer. Auch seine bevorzugten Dichter änderten sich: Während er zu Beginn seiner Karriere Bembo und Petrarca und später Ariosto verwendet hatte, wechselte er zu Guarini und Torquato Tasso . In sein sechstes Buch der fünfstimmigen Madrigale (1577) nahm er drei Madrigalzyklen auf, eine Neuerung, die gegen Ende des Jahrhunderts zu einem bedeutenden musikalischen Subgenre werden sollte. Die Zyklen umfassen zwei Canzoni von Petrarca und ein Capitolo von Ariosto; sie sind deklamatorisch vertont und beinhalten dabei eine Behandlung von Gesangslinien, die eine Monodie ahnen lassen, sowie Werts eigene Spätwerke.

Nachdem Wert die virtuosen Gesangsdamen von Ferrara, das Concerto delle Dame , kennengelernt hatte , begann er für sie stilgerechte Madrigale zu schreiben – mit aufwendigen Stimmen für drei hohe Stimmen, oft mit getrennten Blöcken für hohe und tiefe Stimmen, und die virtuoser Gesang im obersten Teil gefordert. Seine Musik während dieser Zeit wurde von anderen in Ferrara tätigen Komponisten beeinflusst, darunter Luzzasco Luzzaschi , und seine Lieblingsdichter der Zeit waren diejenigen, die mit Ferrara am engsten verbunden waren – Tasso und Guarini. In seinem zehnten Madrigalbuch (1591) dürften sechs der Kompositionen für einen Solosänger mit Instrumentalbegleitung bestimmt gewesen sein, ähnlich den Monodien, die zu den Vorläufern der Oper gehörten . Die Spätmusik ist tonal und nimmt die Veränderungen in der musikalischen Sprache des Frühbarocks vorweg, während der sich funktionale Tonalität aus dem vortonalen Universum der Spätrenaissance herauskristallisierte; außerdem sind diese späten Kompositionen hauptsächlich homophon, wobei nur gelegentlich polyphone Passagen als animierender Kontrast erscheinen. Ein Einfluss der Venezianer ist seine gelegentliche Verwendung des Concertato- Stils mit Gruppen von Stimmen im Dialog.

Für sein letztes zu seinen Lebzeiten erschienenes Madrigalbuch, das elfte, vertonte er Passagen aus Guarinis Il pastor fido , einem der beliebtesten Vertonungstexte seiner Zeit. Die letzte unter Werts Namen veröffentlichte Sammlung erschien 1608 posthum und enthielt Stücke für vier bis sieben Stimmen. Einer seiner Madrigale war eine Einstellung von Guarini berüchtigten Tirsi morir volea , obszönen Gedicht , das Einstein „wertlos, ja verächtlich“, und“... mehr obszön als die gröbsten mascherata , das eindrucksvollsten canto carnascialesco , oder dem meist impertinent chanson ... könnte nicht mehr von der wahren Poesie entfernt sein", was aber das am häufigsten vertonte Einzelgedicht des späten 16. Jahrhunderts war. Es stellte eine Nymphe und einen Hirten dar, die versuchen, durch Beschleunigung und Verlangsamung gleichzeitig einen Orgasmus zu erreichen, mit mehreren Doppeldeutigkeiten über "Tod" und "Sterben"; die Popularität dieses Gedichts war enorm. Wert schrieb seine Vertonung 1581.

Heilige Musik

Wert schrieb eine beträchtliche Menge geistlicher Musik, von der jedoch zu seinen Lebzeiten nur wenige veröffentlicht wurden. Er veröffentlichte nur drei Motettenbücher, eines 1566 und die anderen beiden 1581; einige seiner Werke, wie die Missa Dominicalis, erschienen in Anthologien mit der Musik anderer Komponisten. Seine anderen sechs Messen blieben im Manuskript, ebenso wie der Großteil der Musik, die er für Santa Barbara in Mantua schrieb. Dies lag wahrscheinlich daran, dass er beauftragt wurde, diese Musik, wie seinen Zyklus von 127 Hymnen, speziell für diese Institution zu schreiben, und sein Verleger in Venedig war.

Der Stil seiner geistlichen Musik variiert von einfacher Homophonie, die auf absolute Klarheit des Textausdrucks gemäß den Vorgaben des Konzils von Trient ausgelegt ist (da Mantua ein Zentrum der Gegenreformation war, war dies zu erwarten) bis hin zu Motettenvertonungen ähnlich ausdrucksstark wie seine Madrigale mit Passagen von überraschender Chromatik, die denen von Gesualdo nicht unähnlich sind. Dies gilt insbesondere für die Sammlungen von 1581: Ascendente Jesu zum Beispiel enthält farbenfrohe Beispiele der Textmalerei , wie er in seinen damals für den ferraresischen Hof komponierten Werken verwendet wurde.

Alle Werke von Wert, sowohl geistliche als auch weltliche, wurden von Carol MacClintock und M. Bernstein in der CMM- Reihe xxiv zusammengestellt und herausgegeben .

Funktioniert

Weltliche Musik: Madrigale, Canzonette

  • Il primo libro de madrigali (Venedig, 1558; fünfstimmig)
  • Il primo libro de madrigali (Venedig 1561; vierstimmig)
  • Madrigale del fiore, libro primo (Venedig 1561; fünfstimmig)
  • Madrigale del fiore, libro secondo (Venedig 1561; fünfstimmig)
  • Il terzo libro de madrigali (Venedig 1563; fünfstimmig)
  • Il secondo libro de madrigali (Venedig 1564; fünf Stimmen) (Beachten Sie, dass das dritte Buch vor dem zweiten veröffentlicht wurde)
  • Il quarto libro de madrigali (Venedig 1567; fünfstimmig)
  • Il quinto libro de madrigali (Venedig 1571; fünfstimmig)
  • Il sesto libro de madrigali (Venedig 1577; fünfstimmig)
  • Il settimo libro de madrigali (Venedig 1581; fünfstimmig)
  • L'ottavo libro de madrigali (Venedig 1586; fünfstimmig)
  • Il nono libro de madrigali (Venedig 1588; fünfstimmig)
  • Il primo libro delle canzonette villanelle (Venedig 1589; fünfstimmig)
  • Il decimo libro de madrigali (Venedig 1591; fünfstimmig)
  • L'undecimo libro de madrigali (Venedig 1595; fünfstimmig)
  • Il duodecimo libro de madrigali (Venedig 1608; vier- bis siebenstimmig; posthum)
  • Zahlreiche Werke, die zwischen 1558 und 1590 einzeln oder in Anthologien veröffentlicht wurden.

Heilige Musik

Die meisten blieben im Manuskript. Es wurden jedoch veröffentlicht:

  • Motectorum liber primus (Venedig 1566; fünfstimmig)
  • Il secondo libro de motetti (Venedig 1581; fünfstimmig)
  • Modulationum liber primus (Venedig 1581; sechs Stimmen)
  • Zahlreiche andere Werke, die zwischen 1563 und 1609 einzeln oder in Anthologien veröffentlicht wurden.

Aufnahmen

  • Heavenly Spheres , CBC Records, MVCD 1121, gesungen vom Studio de musique ancienne de Montréal . Enthält zwei sechsstimmige Motetten von Wert, Ascendente Jesu in naviculam und Peccavi super numerum .
  • "Vox in Rama", Signum, gesungen von Collegium Regale, den Chorwissenschaftlern des King's College, Cambridge, unter Stephen Cleobury. Enthält das gesamte zweite Motettenbuch.
  • O mors, quam amara est – Brilliant Classics 94684 (2014). Erstes Motettenband, gesungen vom Collegium Musicum Amsterdam, unter der Leitung von Anthony Zielhorst.
  • Madrigali a cinque voci – Harmonia Mundi HMC901621 (1997). Auswahl aus verschiedenen Madrigalbüchern, gesungen von Cantus Cölln, unter Konrad Junghänel ( Laute ).

Anmerkungen

Verweise

  • Allan W. Atlas, Renaissancemusik: Musik in Westeuropa, 1400–1600. New York, WW Norton & Co., 1998. ISBN  0-393-97169-4
  • Fenlon, Iain . "Wert, Giaches de" . Grove Musik Online, Oxford Musik Online . Abgerufen am 29. Oktober 2010 . (Abonnement erforderlich)
  • "Giaches de Wert", in The New Grove Dictionary of Music and Musicians , hrsg. Stanley Sadie. 20 Bd. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN  1-56159-174-2
  • Alfred Einstein , Das italienische Madrigal. Drei Bände. Princeton, New Jersey, Princeton University Press, 1949. ISBN  0-691-09112-9
  • Gustave Reese , Musik in der Renaissance . New York, WW Norton & Co., 1954. ISBN  0-393-09530-4
  • Wistreich, Richard. Krieger, Höfling, Sänger: Giulio Cesare Brancaccio und die Performance der Identität in der Spätrenaissance . Ashgate Publishing, 2007. ISBN  0-7546-5414-1

Externe Links