Bilder für Orchester -Images pour orchestre
| Bilder für Orchester | |
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| Orchestermusik von Claude Debussy | |
 Der Komponist 1908, Foto von Félix Nadar
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| Englisch | Bilder für Orchester |
| Katalog | L. 122 |
| Zusammengesetzt | 1905 –12 |
| Bewegungen | drei Abschnitte, fünf Sätze |
Bilder pour orchestre , L. 122, ist eine Orchesterzusammensetzung in drei Abschnitten von Claude Debussy , geschrieben zwischen 1905 und 1912 Debussy ursprünglich diesem Satz beabsichtigt hatten Bilder als zwei Klavier Fortsetzung den ersten Satz von Bildern für Soloklavier , wie in einem Brief an seinen Verleger Durand vom September 1905 beschrieben. Im März 1906 hatte er jedoch in einem anderen Brief an Durand begonnen, darüber nachzudenken, das Werk für Orchester statt für zwei Klaviere zu arrangieren.
Wertung
Images pour orchester ist für ein großes Orchester bestehend aus 2 Piccoloflöten , 2 Flöten , 2 Oboen , Oboe d'amore , Englischhorn , 3 Klarinetten , Bassklarinette , 3 Fagotten , Kontrafagott , 4 Hörnern , 4 Trompeten (in C), 3 Posaunen , Tuba , Pauken , Feldtrommel , Tamburin , Kastagnetten , 2 Harfen , Celesta , Triangel , Xylophon , Becken , 3 Glocken und Streicher .
Abschnitte
I. Gigues (1909-1912)
Der ursprüngliche Titel von Gigues war Gigues tristes . Debussy nutzte seine Erinnerungen an England als Inspiration für die Musik, zusätzlich zu dem Lied „Dansons la Gigue“ von Charles Bordes und das Tyneside Volkslied „ The Keel Row “, die als Schlüssel verwendet werden Themen . Um Gigues drehen sich musikalische Zellen, die dem Stück ein Gefühl von Einheit verleihen. Die meisten sind kurze Motive, die ein- oder zweimal vorkommen oder fragmentarisch im ganzen Stück wiederverwendet werden. Andere Themen sind lange Solopassagen, die speziell für die Oboe d'amour geschrieben wurden.
Kontroversen bestehen über die Rolle von André Caplet in der Orchestrierung von Gigues . Robert Orledge und Williametta Spencer sind beispielsweise zwei Autoren, die Caplet als Assistenz bei der Orchestrierung akzeptiert haben. Im Gegensatz dazu hat François Lesure aufgrund einer Manuskriptprüfung in der Bibliothèque nationale (MS 1010) festgestellt, dass Caplet bei der Orchestrierung nicht mitgewirkt hat.
II. Iberia (1905–1908)
Ibéria ist die beliebteste der drei Orchesterbilder und bildet selbst ein Triptychon im Triptychon. Seine Abschnitte sind:
- Par les rues et par les chemins (Entlang der Straßen und Wege)
- Les parfums de la nuit (Die Düfte der Nacht)
- Le matin d'un jour de fête (Der Morgen eines festlichen Tages) - eine Prozession einer 'Banda de Guitarras'
Impressionen aus Spanien inspirierten diese Musik. Richard Langham Smith hat zu Debussys eigenem Wunsch geäußert, Ideen der Gegenüberstellung von Elementen der bildenden Kunst in musikalischer Hinsicht zu integrieren, einschließlich eines Zitats von Debussy an Caplet aus einem Brief vom 26. Februar 1910: "Sie können sich nicht vorstellen, wie natürlich der Übergang zwischen 'Parfums de la nuit' und 'Le Matin d'un jour de fête. Ça n'a pas l'air d'être écrit ."
Matthew Brown hat sich kurz zu Debussys Verwendung von Techniken wie unvollständigen Progressionen , Episoden in Klammern und Interpolationen in Ibéria geäußert .
III. Rondes de printemps („Runde Tänze des Frühlings“) (1905–1909)
Dies ist eines der modernsten Werke Debussys. Er verwendete in diesem Satz zwei Volkslieder, "Nous n'irons plus au bois" und "Do, do l'enfant do". Brown, Dempster und Headlam haben die tonale Struktur dieses Satzes analysiert. Das erste Lied spielt von Anfang an eine herausragende Rolle15
8Zeit bis zum Satzende, in den Soli und in den Begleitungen und Gegenmelodien. Das Lied Nous n'irons plus au bois hatte Debussy bereits in Images oubliées von 1894 für Klavier und in Jardins sous la pluie aus Estampes (1903) zitiert .