La Palabra (Musiker) - La Palabra (musician)

La Palabra
Geburtsname Rodolfo M. Foster
Auch bekannt als Fito Foster, La Palabra
Ursprung Caimanera, Oriente, Kuba
Genres Afro-kubanischer Jazz , Sohn Montuno , Guaracha , Salsa Romántica
Beruf (e) Songwriter, Komponist, Arrangeur, Produzent, Bandleader
Instrumente Klavier
aktive Jahre 1966-heute
Etiketten Tornillo Records, LoveCat Musik
Verbundene Taten Sensation 85, Orquesta Versalles, Orquesta La Palabra
Webseite Palabra Online

La Palabra (geb. Rodolfo M. Foster in Caimanera, Kuba ) ist ein Bandleader, Singer-Songwriter, Pianist, Plattenproduzent und Arrangeur, der für seine vielseitige Herangehensweise an Musik bekannt ist, insbesondere für seine Erfindung des lateinamerikanischen Musikgenres Salsa romantica und seine Unterschrift Stil des afro-kubanischen- beeinflussten, sinnlichen Latin-Jazz .

Frühe Jahre

La Palabra wurde in der kleinen Küstenstadt Caimanera in Kuba geboren und ist dort aufgewachsen . Schon in jungen Jahren liebte er Musik und hörte kubanische Künstler wie Orquesta Aragón , Estrellas Cubanas Orquesta , Pello el Afrokán (Pedro Izquierdo), Tata Guines und Félix Chappottín . Er war allen Genres der kubanischen Musik ausgesetzt - Charanga , Sohn , Danzón , Cha-Cha-Cha , Bolero , Bolero-Cha , Rumba , Sipisón , Mozambique , Paca , Joropo , Changüí , Mozan-Cha , Guaguancó und frühes Afro -Kubanische Jazz-Vorläufer der Salsa.

Im Alter von 11 Jahren begann La Palabra Klavierunterricht bei seiner Großmutter zu nehmen und schrieb, inspiriert von Neno Gonzalez 'Lied "El Café", bald seine eigenen Arrangements. Nachdem er einen Amateur-Musikwettbewerb gewonnen hatte, der von Vertretern des Bildungsministeriums beurteilt wurde, wurde er eingeladen, eine staatlich kontrollierte Musikschule in Havanna zu besuchen . Die Großmutter von La Palabra lehnte die Gelegenheit aus Angst ab, dass La Palabra Fidel Castros postrevolutionäres Kuba nicht verlassen könnte, wenn er Student am staatlichen Musikkonservatorium würde. Der seit den 1930er und 1940er Jahren fast konstante Strom von Musik, Musikern und Touristen in und aus den USA und Kuba wurde schnell gestoppt. Einige Jahre später erhielt die Familie von La Palabra erfolgreich ihr offizielles Visum, um Kuba zu verlassen. Er zog 1966 mit seiner Schwester, Tante und seinem Onkel nach New York City.

In New York trat La Palabra in die Musikszene ein, indem er sich dem Sextett Lalo y La New Yorkina anschloss und bei ihrer ersten Single "Rompe Tu Pared" mit Hector Casanova am Gesang Klavier spielte. La Palabra spielte noch zwei Jahre mit Lalo y La New Yorkina, bis seine Mutter 1968 beschloss, die Familie nach Detroit zu ziehen . Er wurde Zeuge des kulturellen Umbruchs in der amerikanischen Gesellschaft zu nehmen und in der Musik - Hippie - Psychedelia , New York Salsa , Anti-Vietnam - Krieg anthems, Berry Gordy ‚s Motown - Künstler, die engmaschigen Detroit Jazz Gemeinschaft, Chicago-Detroit geboren Blues Sänger ( John Lee Hooker , Sonny Boy Williamson ) sogar der gelegentliche lateinamerikanische Künstler ( Joe Cuba ) auf American Bandstand .

Als Schüler der Cooley High School in Detroit beschäftigte sich La Palabra mit möglichst vielen Aspekten der Musikabteilung und gründete vor allem die erste integrierte Band der Schule, The Blazers, die The Sons of Soul um den ersten Platz besiegte die Michigan State Fair von 1969 (wo The Jackson Five der Hauptact war) mit ihrer überzeugenden Aufführung von "Son of Ice Bag". Der Sons of Soul Schlagzeuger zu der Zeit war Ricky Lawson , der später nach Los Angeles zog einen Studiomusiker zu werden und spielte auf Michael Jackson ‚s Thriller . Während La Palabra regelmäßig hochkarätige R & B-Cover-Songs von Hugh Masakela, Chicago, Tower of Power, BB King und Hubert Laws spielte, begann er, seine ersten romantischen Song-Arrangements, Texte und Orchestrierungen zu schreiben, einschließlich seiner ersten Songs nahm das Salsa-Lied "Amor de Juventud" auf, das später von Ricardo Lemvo in den frühen 1980er Jahren aufgenommen wurde.

Bis 1974 war La Palabra der Musikszene der High School entwachsen und begann im El Sol Supper Club in Detroit zu spielen. Der 18-jährige Performer und Arrangeur begeisterte Woche für Woche das Publikum mit seinem schnellen Klavierspiel und dem romantischen spanischen Balladengesang englischer Cover-Melodien, geliefert mit Palabras eigener Mischung aus kubanischem Guaguanco , Salsa , Soul und Rock and Roll . Einer seiner Sidemen in El Sol war der Trompeter Marcus Belgrave ; Ein weiterer regelmäßiger Sideman war der junge Schlagzeuger Humberto "El Nengue" Hernandez , der ebenfalls in Kuba geboren wurde und später ein Sideman von Mongo Santamaria wurde .

Während der nächsten Jahre spielte La Palabra weiterhin auf dem Detroit Club Circuit und wechselte zwischen Stanley Mitchell und People's Choice, Brainstorm (mit der Geigerin Regina Carter ), den Five Specials sowie Norma Belle und den All Stars, während er den Circuit mit Earl teilte Klugh, Kapitel 7 (mit der Sängerin Anita Baker ), Dennis Coffey, Lyman Woodard und die Organisation. 1977 ging La Palabra mit Brainstorm (der später in Soul Train auftrat ) und den Five Specials auf Tour . Die Tour beinhaltete Kool and the Gang , die Average White Band und die Fat Back Band . Nach der Tournee trat La Palabra Norma Belles Band bei, mit der er bis 1979 spielte.

Pate der romantischen Salsa

Die Bandmitglieder von Stevie Wonder sahen La Palabra in Norma Belles Band in Detroit, Michigan, und empfahlen ihn sofort Wonder. Im September 1979 lud Wonder La Palabra ein, nach Los Angeles zu ziehen, um sich Phoenix Rising anzuschließen. Die Band Wonder plante, sich zu versammeln und zu produzieren. La Palabra sah die Chance, für Stevie Wonder zu arbeiten, als Startrampe für seine Karriere an und machte sich sofort auf den Weg an die Westküste, um festzustellen, dass sich das Projekt noch in der frühen Planungsphase befand. Ohne einen eigenen Job oder Plattenvertrag begann La Palabra bei lokalen Gigs mit verschiedenen Los Angeles-Gruppen Klavier zu spielen.

Einige Monate später, 1980, erzielte der amerikanische Popsänger Lionel Richie mit seiner Hit-Single "Lady" einen großen Erfolg, während die spanischen Balladeer Roberto Carlos und Emanuel mit ihren jeweiligen Hits "Cama y Mesa" und "Todo" die Spitze der lateinamerikanischen Charts erreichten Se Derrumbo. " La Palabra, der in diese romantische Musikbewegung verwickelt war, begann zu experimentieren und kombinierte seine kubanischen Rhythmen mit amerikanischer Popmusik. Er schuf ein neues Genre lateinamerikanischer Musik, das sexuell aufgeladene Romantik mit energiegeladener Salsa kombinierte , die er Ballada en Salsa nannte (später von großen Plattenlabels in romantische Salsa oder Salsa romántica umbenannt und vermarktet ).

Im Dezember 1979 gründete La Palabra zusammen mit Jesús "El Niño" Alejandro Perez Orquesta Versalles. La Palabra und "El Niño" präsentierten wöchentlich ihre neuen Arrangements und packten so beliebte Nachtclubs wie den Club Candilejas in Los Angeles, den Club Riviera in Eagle Rock und das Marina Hotel in Las Vegas. Anfang 1981 veröffentlichten La Palabra (als Fito Foster) und El Niño eine Single als Orquesta Versalles (alias Orquesta Candilejas), mit El Niños Arrangement von "Me Voy Pa 'Puerto Rico" auf Seite A und La Palabras Arrangement von "Todo Se" Derrumbo "auf Seite B." Todo Se Derrumbo "wurde so ein Hit, dass das Publikum des Orquesta Versalles-Clubs Versalles aufforderte, es drei- bis viermal pro Nacht zu spielen.

"Todo se Derrumbo" erregte die Aufmerksamkeit von Joni Figueras, einem Insider der Musikindustrie, häufiger Besucher im Club Candilejas und Fan von Versalles und La Palabras Arrangements. Figueras trat an La Palabra heran und schlug vor, dass die beiden ein Album mit La Palabras Arrangements produzieren, um die Öffentlichkeit mit Ballada en Salsa / Salsa Romantica bekannt zu machen. La Palabra war von der Idee fasziniert, konnte jedoch kein so großes Projekt starten, als er noch für Stevie Wonder und Phoenix Rising arbeitete. Figueras machte das Album Salsa Romantica ohne ihn weiter und nahm die Musiker Louis Ramirez und Ray de la Paz auf, um Noche Caliente für K-Tel Records aufzunehmen. Als Ergebnis eines hastig veröffentlichten Albums wurden Ramirez und de la Paz fälschlicherweise als "Pioniere der Salsa Romantica" bezeichnet.

1982 beschloss das Team von Stevie Wonder, das Phoenix Rising-Projekt ganz aufzugeben. Obwohl es eine Enttäuschung für La Palabra war, war die offizielle Ankündigung nicht überraschend. Er hatte bereits seit seiner Ankunft in Los Angeles mit anderen Bands zusammengearbeitet und im folgenden Jahr wurde Orquesta Versalles als eine der wegweisenden Salsa-Bands in Los Angeles angesehen. Sie veröffentlichten ihr selbstbetiteltes Debütalbum auf Profono Records (damals eine Abteilung von CBS Records), das La Palabras klassische Interpretation von Lionel Richies "Lady" enthielt , die über Nacht zu einem internationalen Erfolg in Tanzclubs wurde.

La Palabra verlegte seine Band 1984 nach Miami , Florida, und glaubte, die Stadt sei der Herzschlag der lateinamerikanischen Musikindustrie. Er war dort mehrere Monate lang mit Orquesta Versalles erfolgreich, ohne sich der Auswirkungen bewusst zu sein, die "Lady" auf die lateinamerikanische Musik im Rest der Welt hatte. Der Glaube, dass Profono Records seine Erwartungen nicht erfüllt hat, hat meine Frau Luz Damaris Foster (jetzt DeJesus) mit diesem Song mit dem Song "Lady the lachen war es !! sogar Madonna hat ihren Lachstil benutzt. Sie hat drei Songs geschrieben, ihr erster Song war". Ya se Fue ", das zweite Lied" Mi negrita "und" te imaginas "waren beide Texte, bis La Palabra 1984 das Label verließ.

1985 begann La Palabra, der als "Fito Foster" gearbeitet hatte, offiziell seinen künstlerischen Namen "La Palabra" zu verwenden und gründete mit ehemaligen Mitgliedern von Versalles eine neue Gruppe namens Sensation 85. In diesem Jahr veröffentlichte die Band ein selbstbetiteltes Debütalbum mit dem kubanischen Jazzflötisten Nestor Torres und dem nicaraguanischen Bongospieler Luis Enrique am Gesang, Enriques erstem Auftritt als Salsa-Sänger.

Sensation 85 erfreute sich in Miami-Tanzclubs großer Beliebtheit und füllte Veranstaltungsorte wie die Riviera Lounge (später in Club Capri umbenannt), Papa Grande (Big Daddy's), Maxim's Supper Club, Copacabana und Salsa 2000.

Auch als in den späten 1980er Jahren immer mehr Newcomern der Salsa Romantica lukrative Plattenverträge mit großen Labels angeboten wurden, darunter zwei seiner eigenen Bandmitglieder von Sensation 85 (Luis Enrique und Lefty Perez), blieb der Schöpfer des Genres zu Unrecht unsigniert. Verständlicherweise desillusioniert und am Boden zerstört, verließ La Palabra die Musikindustrie von 1988 bis 1999, als er nach Los Angeles zurückkehrte.

Orquesta La Palabra und Latin Jazz

Ende 1999 begann La Palabra mit Hilfe von Chuck Neustein ein neues Album aufzunehmen, Rap-A-Salsa . In der Mitte der Aufnahme stellte George Balmaseda, den La Palabra aus den Tagen von Orquesta Versalles kannte, Mel Morrow von Morrowland Records Palabra vor. Morrow, der La Palabras Arrangements und seinen Musikstil verehrte, bot an, die Gründung einer Band mit La Palabra zu finanzieren. La Palabra gab das Rap-A-Salsa-Projekt auf und gründete zusammen mit Morrow die Band Orquesta La Palabra mit George "Babaloo" Balmaseda und Angelo Pagan am Gesang.

Mit Morrow als ausführendem Produzenten begannen La Palabra und Morrow mit der Aufnahme des Albums On Fire in Los Angeles. Die Aufnahme wurde ein Jahr später fertiggestellt und enthielt La Palabras Versionen von "Todo Se Derrumbo" und "Lady". "Lady" wurde erneut zu einem großen Hit und wurde in den USA und im Ausland gespielt, einschließlich in Europa, Asien, Israel und Lateinamerika. Dies löste eine neue Welle des Interesses bei jüngeren Fans aus und weckte neues Interesse an La Palabra.

2003 nahm La Palabra mit Tornillo Records das Album Breakthrough auf , das den Hit "El Tun Tun de Tu Corazon" enthielt. Es war 2006 12 Wochen in Folge die Nummer 1 im kolumbianischen Radio und wurde den größten Teil des Jahres 2007 in starker Rotation gespielt. Dank des Erfolgs des Songs tourte La Palabra durch Lateinamerika und Europa. Seine fleißige Show-Manier der alten Schule erinnerte einen an Latin-Jazz-Bandleader wie Tito Puente. Orquesta La Palabra wurde zu den Olympischen Spielen 2008 in Peking , China, eingeladen , darunter "Ich gehe nach Shenzhen" (speziell vom Bürgermeister von Shenzhen angefordert ) bei den Eröffnungszeremonien. La Palabra spielte auch im Grand Millenium Hotel, im China Doll Nightclub, im Susie Wong Nightclub, im Block 8 Nightclub, beim International Salsa Festival und beim Salsa Congress 2008.

La Palabra kehrte 2009 mit der Veröffentlichung von Musicholic vollständig zu seinen kubanischen Wurzeln zurück . Die Musik, die er seit seiner Begegnung mit Mel Morrow geschrieben hatte, wurde zunehmend stark von den vielseitigen Rhythmen und Musikstilen beeinflusst, die er als Kind und Jugendlicher hörte, sowie vom moderneren Latin-Jazz, den er als Teenager in New York und Detroit hörte. Sein raffinierter Stil des afro-kubanischen Jazz ist zwar unverkennbar sein eigener, steht jedoch in der Tradition von Maraca , Mario Bauza und seinem afro-kubanischen Orchester, Bebo Valdés , Poncho Sanchez , Oscar D'León und Chucho Valdés (dem Gründer und musikalischen Leiter von Irakere , Kubas bestes Jazzorchester), Jerry Gonzalez 'Fort Apache-Jazzgruppe aus den späten 1970er Jahren, der frühe Innovator Machito , der Experimentiergeist von Pucho und dem Acid-Jazz seiner lateinischen Brüder aus den späten 1960er Jahren, Ray Barretto und sogar Hinweise des klassischen Eddie Palmieri .

Diskographie

  • Erdbeben (unveröffentlicht), 1974
  • Single "Todo Se Derrumbo", 1981
  • mit Orquesta Versalles:
  • mit Sensation '85:
  • Sensation 85 , 1985
  • mit Orquesta La Palabra:
  • On Fire (Morrowland Records), 2000
  • Durchbruch (Tornillo Records), 2003
  • Musicholic (Tornillo Records), 2009

Quellen

  • "Orquesta Versalles", Diario Las Americas , 6. Juni 1984, Seite 9B.
  • "Schwarze Kubaner: In zwei Welten auseinander", The New York Times , 2. Dezember 1987, Seite 13.
  • "Kalenderwochenende: La Vida Loca", Los Angeles Times , 1. Juli 1999, Seite 6.
  • "Salsa de Hollywood für Mundo", La Opinion , 18. Oktober 2000, Seite 6B.
  • "Palabra und Salsa Romantica", Latin Beat Magazine , Oktober 2001.
  • "La Palabra verwandelt ein Konzept in eine Identität", Sabor Magazine , März 2001, Seite 30.
  • "Salsa Para Apagar La Luz", Al Borde , 25. September 2003.
  • "On Deck", Los Angeles WAVE , 2. Oktober 2003.
  • "Orquesta La Palabra", Plakatwand , 17. Januar 2004.
  • "Palabras Sound geht weiter", Latin Beat Magazine , Mai 2005, Seite 29.
  • "La Palabra: Ein Vorgeschmack auf Kuba", Estreno de Musica Y Video , Dezember 2005, Seite 6.
  • "Salsa de Hollywood Para El Mundo", 20. De Mayo , 15. April 2006, Nr. 2384.
  • "La Palabra", Que Pasa Bulletin , April 2006.
  • "Chango Tiene La Palabra", El Pais (Cali Kolumbien), 2. August 2006, Seite D3.
  • "La Palabra por Primera Vez en Cali", Diario Occidente (Cali Kolumbien), 28. Juli 2006, Seite 20.
  • "Sazon Cubano en Hollywood", La Voz Libre , 23. November 2006.