Madame Aphrodite (Musical) - Madame Aphrodite (musical)
| Madame Aphrodite | |
|---|---|
| Musik | Jerry Herman |
| Text | Jerry Herman |
| Buch | Tad Mosel |
| Basis |
Madame Aphrodite von Tad Mosel |
| Produktionen | 1961 Off-Broadway |
Madame Aphrodite ist ein Musical mit einem Buch von Tad Mosel und Musik und Texten von Jerry Herman . Es basiert auf Mosels gleichnamigem Theaterstück, das 1953 im Fernsehen ausgestrahlt wurde.
Die ursprüngliche Off-Broadway- Produktion war kurzlebig und lief 1961 nur für 13 Aufführungen. Es ist als das einzige Bühnenmusical im gesamten Jerry Herman-Kanon (einschließlich Smash-Hits wie Hello Dolly! , Mame und La Cage aux Folles) bemerkenswert sowie weniger erfolgreiche, aber hoch angesehene Flops wie Dear World , Mack & Mabel und The Grand Tour ), die nie ein Original-Album hervorgebracht haben und seit seiner ursprünglichen Produktion nie aufgeführt wurden.
Parzelle
Madame Aphrodite ist im Wesentlichen eine moderne Fabel, die um den Aphorismus herum aufgebaut ist, dass Schönheit mehr als nur oberflächlich ist. Die titelgebende Madame Aphrodite (Nancy Andrews), die als "bittere Einsiedlerin" beschrieben wurde, lebte allein in einer schmuddeligen Wohnung. In ihrer Küche stellte sie aus unangenehmen und unwirksamen Zutaten eine gefälschte Schönheitscreme her, die sie als Rache für das, was sie als gemein ihr gegenüber empfand, an ihre Nachbarn verkaufen wollte. Um das gefälschte Produkt zu vertreiben, engagierte Madame Aphrodite einen attraktiven, aber naiven jungen Mann namens Barney (Jack Drummond) als ihren Verkäufer. Barney glaubt, dass die Creme echte magische Kräfte hat, und verkauft sie an ein schüchternes junges Mädchen, Rosemary (Cherry Davis), die sich zu ihm hingezogen fühlt. Die eher schlichte Rosemary glaubt, in eine Schönheit verwandelt zu werden, und führt dies auf das falsche Produkt zurück. Madame Aphrodite, berührt von der Unschuld des Mädchens, gesteht, dass die Schönheitscreme ein Scherz ist, und weist darauf hin, dass die Änderung in Rosemarys Verhalten tatsächlich auf ihre Liebe zu dem sympathischen Barney zurückzuführen war. Madame Aphrodite verrät weiter, dass sie die Creme verkauft hat, um sich an der Frau zu rächen, weil sie selbst als Kind von einer Werbung für ein gefälschtes Schönheitsprodukt getäuscht wurde. Die Show endet mit ihrem Moment der Selbstverwirklichung, in dem "ein weiteres Leben auf der Second Avenue gerettet wurde".
Hintergrund
Die Ursprünge des Musicals Madame Aphrodite gehen auf ein einstündiges gleichnamiges Fernsehspiel zurück, das Anfang der 1950er Jahre von dem Dramatiker Tad Mosel, einem der damals führenden Vertreter dieses Genres, geschrieben wurde. Das Stück erzählte die einfache und fabelhafte Geschichte einer Kosmetikerin mittleren Alters, die gefälschte Schönheitscremes an leichtgläubige Frauen herstellte und verkaufte. Die Fernsehversion, die erstmals am 9. Dezember 1953 als Teil der Goodyear Television Playhouse- Serie gezeigt wurde, spielte Ruth White in der Titelrolle mit Philip Abbot als ihrem Verkäufer.
Obwohl Mosel in den 1950er Jahren für viele ähnliche Fernsehstücke verantwortlich war, schrieb er bis 1960 nichts speziell für das Theater, als er James Agees Roman A Death in the Family zu einem Theaterstück verarbeitete. Mit dem Titel All the Way Home wurde es am 30. November 1960 am Broadway mit großem Erfolg eröffnet; als es zehn Monate und 333 Aufführungen später schloss, hatte es eine Tony-Nominierung, einen Drama Critics' Circle Award und 1961 den Pulitzer-Preis für Drama erhalten.
Im Dezember 1960, nur wenige Wochen nach der Eröffnung von All the Way Home , wurde berichtet, Mosel habe sich nun darauf konzentriert, sein früheres TV-Stück Madame Aphrodite zu einem Musical für die Off-Broadway-Bühne zu adaptieren . Es sei nicht nur das erste Bühnenmusical der Mosel, sondern auch "das erste Musical, das vom Fernsehen an den Off-Broadway kam", wurde hervorgehoben. Die neue Madame Aphrodite sollte von einem Team von drei jungen Produzenten (Howard Barker, Cynthia Baer und Robert Chambers) gesponsert werden, die bereits für die Produktion einer weiteren Off-Broadway-Show, Little Mary Sunshine , bekannt waren, die im November 1959 eröffnet wurde und für fast drei Jahre. Musik und Text sollte der Newcomer Jerry Herman liefern, der zu dieser Zeit in New York nur durch zwei kleinere, aber vielbeachtete Off-Broadway-Revuen Nightcap (1958) und Parade (1960) bekannt war. In seinen Memoiren erinnert sich Herman, dass er durch seine Agentin Priscilla Morgan, die oft Musikabende für ihre Kunden veranstaltete, in das Projekt eingebunden wurde. Bei einer solchen Veranstaltung lernte Herman Tad Mosel kennen und gab, nachdem ihm das Drehbuch für Madame Aphrodite gezeigt wurde , zu: "Ich war fasziniert, weil es so anders war als das, was ich bisher gemacht hatte".
Entwicklung
Als Ende 1960 die Nachricht von der musikalischen Version von Madame Aphrodite bekannt wurde, wurde behauptet, dass "so wie das Gespräch neulich gelaufen ist, es vor dem Ende des Winters fertig sein sollte". Im darauffolgenden Februar sollte das Projekt jedoch im Frühjahr in Produktion gehen. Dann, im Mai 1961, wurde berichtet, dass die Show erst im Herbst eröffnet werden würde. Zu dieser Zeit gaben die Produzenten bekannt, dass sie sich kürzlich die Dienste des Regisseurs Robert Ennis Turoff gesichert hatten, dessen einziger früherer Off-Broadway-Musikkredit darin bestand, eine kurzlebige Wiederaufnahme von The Golden Apple zu inszenieren, die Anfang desselben Jahres vom Equity Library Theatre inszeniert wurde .
Die wiederholten Verzögerungen in der Entwicklung von Madame Aphrodite ermöglichten es dem Komponisten und Texter Jerry Herman, an der Kreation eines weiteren Musicals, Milk & Honey , beteiligt zu sein, das zwischen August und September 1961 außerhalb der Stadt getestet wurde, bevor es am 10. Oktober am Broadway eröffnet wurde Erst dann wurde der Öffentlichkeit endlich ein Eröffnungstermin für Madame Aphrodite bekannt gegeben: Die neue Show würde am Mittwoch, den 27. Dezember, im Orpheum Theatre in der Second Avenue eröffnet. Obwohl einige Beobachter überrascht waren, dass Herman nach einem kleinen Broadway-Hit anscheinend zum Off-Broadway zurückkehrte, erklärte der Komponist und Texter, dass er einfach zu seinen Wurzeln zurückkehrte und wies auch darauf hin, dass " Madame Aphrodite vor Milk & Honey auf meiner Agenda stand". – seine [ sic ] Produktion hat sich einfach nicht so schnell entwickelt“.
Als ein Eröffnungstermin für Madame Aphrodite feststand , war bereits die TV- und Bühnenkomikerin Nancy Andrews für die Titelrolle besetzt. Im November wurde bekannt, dass die Schauspielerin Cherry Davis (zuletzt in der Broadway-Produktion von Gypsy zu sehen ) unter Vertrag genommen wurde, um Rosemary, die einfallsreiche Hauptrolle, zu spielen. Die Schlüsselrolle von Barney, dem Verkäufer von Madame Aphrodite, sollte von Jack Drummond gespielt werden, dessen bisherige Erfahrung kleinere Rollen in Broadway-Shows wie Beg, Borrow or Steal (1960), The Pyjama Game (1956) und Me and Juliet (1954) umfasste ). Zur Besetzung der Show gehörte auch der zukünftige Film- und Fernsehstar Lou Cutell (am besten bekannt für den Kultfilm Frankenstein trifft das Weltraummonster von 1965 und neuere TV-Sitcom-Auftritte) in der kleinen Rolle von Mr. Schultz.
Produktionsgeschichte
Originalproduktion
Mitte Dezember wurde bekannt, dass die Premiere von Madame Aphrodite erneut verschoben wurde, diesmal allerdings nur um zwei Tage. Getreu der Form wurde die Show am Freitag, den 29. Dezember 1961, um 19:30 Uhr eröffnet. Die Kritiken waren gemischt bis negativ, wobei Mosels Buch immer wieder als größtes Problem identifiziert wurde. Jack Gaver erklärte, dass "das Libretto kein gutes ist. Die Geschichte schien fast an Fantasie zu grenzen, aber sie geht nie ganz über diese Linie hinaus. Hätte vielleicht besser sein können". In einem Schreiben in der New York Times kommentierte Lewis Funke, dass "die Geschichte schwerfällig und humorlos ist, wobei viel von dem, was als Komödie ausgegeben wird , Malapropismen sind , die von der falschen Kosmetikerin geäußert werden". Er bezog sich auf Madame Aphrodites Angewohnheit, Wörter mit ähnlichem Klang, aber unterschiedlicher Bedeutung zu ersetzen: Beispiele, die von Funke angeführt wurden, waren "migratin' Kopfschmerzen" (für " Migräne- Kopfschmerz") und "incinerating" für "insinuating". Das komische Mittel spiegelte sich auch in mindestens einem Song wider, "Sales Reproach" (dh "Sales Approach"). Die meisten Kritiker der Show fanden dies jedoch eher irritierend als liebenswert.
Die Regie von Robert Ennis Turoff wurde derweil als "angemessen" bezeichnet, und es gab einiges Lob für die Sets, Kostüme und Beleuchtung, aber auch für die Auftritte von Jack Drummond und der "enorm attraktiven" Cherry Davis als Verkäufer und sein Liebesinteresse. Funke bemerkte, dass, obwohl Nancy Andrews in der Titelrolle mehr als ausreichend war, die Figur von Madame Aphrodite selbst nicht besonders angenehm oder mitfühlend war, während Jack Gaver bemerkte, dass die Schauspielerin "in der Titelrolle unter dem allgemeinen Unwohlsein des Drehbuchs leidet". ". Der Aspekt der Show, der jedoch am meisten gelobt wurde, war Hermans Partitur, wobei Gaver feststellte, dass "in praktisch jedem der dreizehn Lieder ein Vergnügen ist". Funcke berichtete, dass "seine Lieder sich zwar nicht ganz mit der Chronik selbst vermischen, aber individuell attraktiv und melodiös sind". Er wählte drei Songs ("Beautiful", "Only Love" und "The girls who sit and wait") als Höhepunkte des Scores aus und stellte weiter fest, dass "Beat the world" "eine bittere Strömung" hatte, während "A drop Lavendelöl" hatte "den richtigen finsteren Unterton". Mit bewundernswerter Voraussicht kam Funke zu dem Schluss, dass "die Partitur insgesamt eine schöne Qualität hat und ein weiterer Beweis dafür ist, dass Herr Herman wieder gehört wird".
Musikalische Zahlen
|
|
Zwei Songs mit dem Titel "Theme" und "Turkish Corner" wurden vor der Premiere aus der Produktion herausgeschnitten.
Erbe
Produktions- und Kreativteam
Der Misserfolg von Madame Aphrodite, die nach nur 13 Aufführungen endete, scheint einige ihrer Produktionsteams bei weiteren Theaterprojekten verunsichert zu haben. Tad Mosel zum Beispiel hat nie wieder für die New Yorker Theaterszene geschrieben. In ähnlicher Weise arbeiteten die Show drei junge Produzenten nie wieder zusammen, obwohl einer von ihnen, Cynthia Baer gehen tat ein Off-Broadway - Stück produzieren auf ihrer besitzen: eine Produktion von August Strindberg ‚s Verbrechen und Verbrechen , die nach einer Nacht gefaltet in 1963. Madame Aphrodite selbst, Schauspielerin Nancy Andrews, kreierte die Hauptrolle im Broadway-Musical Little Me (1962), trat aber danach nur noch als Reserve (zB in der 1971er Broadway-Produktion 70, Girls, 70 ) oder bei regionalen Tourneen auf von Shows wie Funny Girl und A Little Night Music . Nach Andrews' Tod im Jahr 1989 stellten jedoch mehrere ihrer Nachrufe fest, dass sie 1961 die Rolle der Madame Aphrodite in Jerry Hermans erstem Buchmusical geschaffen hatte.
In seinen Memoiren beschrieb Jerry Herman Madame Aphrodite als "eine seltsame kleine Show [die] ihrer Zeit weit voraus war", während er zugab, dass die Produktion "wirklich nicht sehr gut gemacht war und vielleicht nicht das interessante Stück war, das ich dachte". es war damals". Trotzdem bleibt er stolz auf seinen Score und behauptet, dass er sich trotz des Scheiterns der Show aus den richtigen Gründen engagiert hat - "weil ich eine sehr starke Affinität zum Material hatte und weil ich das Gefühl hatte, dass es mich als Künstler wachsen lassen würde." .
Madame Aphrodite nimmt unter Hermans Bühnenmusicals einen einzigartigen Platz ein, da es seit seiner ursprünglichen Inszenierung nie wiederbelebt wurde. Im Gegensatz zu einigen seiner späteren Flops war es weder Gegenstand einer einmaligen Konzertaufführung (vgl. Mack & Mabel ) noch wurde über Versuche berichtet, die Show zu überarbeiten und neu zu inszenieren, um die mit der ursprünglichen Produktion verbundenen Probleme zu beseitigen (vgl. Dear World und The Grand Tour ). Mitte der 1980er Jahre wurde sogar berichtet, dass Herman offiziell kein Interesse daran hatte, Madame Aphrodite für neue professionelle oder Amateurproduktionen zur Verfügung zu stellen. Darüber hinaus wurden Songs aus der Show nie in eine der zahlreichen musikalischen Revuen eingefügt, die Hermans umfangreichen Back-Katalog feiern, darunter An Evening with Jerry Herman (1974, 1998), Jerry's Girls (1984), Showtune (2003 - auch bekannt als Tune the Grand .). Up and The Best of Times ). Herman erneuerte jedoch erst 1989 das Urheberrecht an den Songs von Madame Aphrodite .
Aufnahmen
Madame Aphrodite ist auch einzigartig als einziges Jerry Herman-Buchmusical, für das nie ein kommerzielles Besetzungsalbum veröffentlicht wurde. Hermans eigene Demo-Aufnahme ist bekannt, die seine Versionen der Songs "Only Love", "Beautiful", "Take a Good Look Around" und "The Girls Who Sit and Wait" umfasst. Eine andere Aufnahme, die oft als "Studio-Demo" bezeichnet wird, enthält die gleichen vier Songs plus "Miss Euclid Avenue". Es wird angenommen, dass diese Lieder von John Rickard, einem australischen Theaterschauspieler, der in den frühen 1960er Jahren in mehreren West End-Musicals auftrat, aufgeführt wurden.
Das einzige Lied aus der Madame Aphrodite- Partitur, das entkommen ist, um zu einer Art Standard zu werden, ist "The Girls Who Sit and Wait". Eine Coverversion, durchgeführt von Fay DeWitt, wurde in 1977 Compilation - Album enthalten Moderne Broadway Revisited , veröffentlicht am Ben Bagley ‚s Painted Smiles Label. In jüngerer Zeit wurde eine weitere Version von Leanne Masterton für ihre 2003 erschienene CD Before the Parade Passes By: The Jerry Herman Songbook aufgenommen . Im selben Jahr war das Lied die einzige Auswahl von Madame Aphrodite , die in eine aufwendig veröffentlichte Anthologie von Hermans Werken mit dem Titel Jerry Herman: The Lyrics – A Celebration . aufgenommen wurde
Kofferraum-Songs
Jerry Hermans Zurückhaltung, Madame Aphrodite für öffentliche Aufführungen zur Verfügung zu stellen , verbunden mit seinem Wunsch, das Urheberrecht an der Partitur zu erneuern, erklärt sich aus der Tatsache, dass mehrere Songs aus der Show zu Stammliedern wurden – das heißt, ihre Musik wurde mit neuen Texten recycelt , um neue Songs in einigen von Hermans nachfolgenden Bühnenmusicals zu kreieren.
Das erste Lied, das auf diese Weise wieder auftauchte, war "Only Love", das mit neuen Texten zu "It's Today" in Hermans Hit Mame von 1966 wurde . Das Lied war in der Tat bereits ein Stammlied, da es eine umgeschriebene Version des Liedes "Show Tune" aus Hermans Musikkritik Parade von 1960 war . Ein anderer Song, "Gotta be a Dream" wurde für dieselbe Produktion in "Love is only Love" umgeschrieben; es wurde aus der Partitur von Mame herausgeschnitten , aber später in der Filmversion von Hello, Dolly (1969) interpoliert . Etwa zur gleichen Zeit wurde ein Teil der Musik von "The Girls who Sit and Wait" in das Lied "And I was Beautiful" von Dear World aufgenommen . Schließlich tauchte die Melodie aus Madame Aphrodites "Beautiful" einige Jahre später als "A Little More Mascara" in Hermans Comeback-Show La Cage aux Folles von 1983 wieder auf . Es ist auch anzumerken, dass Herman offensichtlich der Titel des Songs "You I Like" so gut gefallen hat, dass er ihn 1979 in seiner Broadway-Show The Grand Tour für ein völlig neues Lied (dh mit neuem Text und neuer Musik) verwendet hat .