Meta-Referenz - Meta-reference

Metareferenz ist eine besondere Art der Selbstreferenz , die in allen Medien oder medialen Artefakten vorkommen kann, beispielsweise in Literatur, Film, Malerei, Fernsehserien, Comics oder Videospielen. Es umfasst alle Verweise auf oder Kommentare zu einem bestimmten Medium, Medienartefakt oder den Medien im Allgemeinen. Diese Verweise und Kommentare stammen von einer logisch höheren Ebene (einer "Metaebene") innerhalb eines bestimmten Artefakts und lenken die Aufmerksamkeit auf medienbezogene Probleme (z , bestimmte andere Artefakte (wie in Parodie ) oder auf Teile oder die Gesamtheit des medialen Systems. Es ist daher das Bewusstsein des Rezipienten für die mediale Qualität eines Artefakts, das die Metareferenz von allgemeineren Formen der Selbstreferenz unterscheidet . Meta-Referenzen lösen also beim Rezipienten Medienbewusstsein aus, der sich wiederum „sowohl des medialen (oder „fiktionalen“ im Sinne eines künstlichen und manchmal auch „erfundenen“) Status des Werkes bewusst wird“ als sowie "dass es um medienbezogene Phänomene geht und nicht um (Hetero-)Bezüge zur Welt außerhalb der Medien." Obwohl bestimmte Geräte, wie zum Beispiel mise-en-abîme , der Metareferenz förderlich sein können, sind sie selbst nicht unbedingt metareferenziell. In ähnlicher Weise sind von Natur aus metareferentiale Geräte wie Metalepsis als Sonderfälle der Metareferenz zu sehen. Die Begriffe Metareferenz und Metalepsis können daher nicht synonym verwendet werden.

Konzept- und Begriffsgeschichte

Während Meta-Referenz als Konzept kein neues Phänomen ist und in sehr frühen, nicht zweckgebundenen Kunstwerken und Medien zu beobachten ist (z. B. Homers Anrufung der Musen zu Beginn der Odyssee , um das Epos besser zu vermitteln) , der Begriff selbst ist relativ neu. Frühere Diskussionen über metareferentielle Fragen entscheiden sich oft für eine spezifischere Terminologie, die an die jeweilige Disziplin gebunden ist. Bemerkenswerte Diskussionen über Meta-Referenzen umfassen, sind aber nicht beschränkt auf die Erforschung der Metafiktion von William H. Gass und Robert Scholes , Victor Stoichitas Untersuchung der frühmodernen Meta-Malerei und Lionel Abels Untersuchung des Metatheaters . Im Kontext des Dramas ist Metareferenz umgangssprachlich auch als das Durchbrechen der vierten Wand bekannt . Hauthal et al. Publikationen von Nöth und Bishara sowie Wolf folgten diesem Beispiel, äußerten ähnliche Bedenken, schlossen Fallstudien aus verschiedenen Medien ein, prägten und halfen dabei, den einheitlicheren Oberbegriff Meta-Referenz wie oben definiert zu etablieren.

Beispiele

Während jedes Medium das Potenzial zur Metareferenz hat, können einige Medien Metareferenzen leichter transportieren als andere. Medien, die ihr metareferenzielles Potenzial leicht ausschöpfen können, sind beispielsweise Literatur, Malerei und Film. Obwohl Musik auch außerhalb der Grenzen von Texten meta-referentiell sein kann, ist es viel schwieriger, Meta-Referenzen in der Musik zu erzeugen oder zu erkennen. Musik wäre daher ein weniger typisches Medium für das Auftreten von Metareferenzen. Nöth argumentiert in diesem Zusammenhang, dass nonverbale Medien zwar die Heimat von Metareferenzen sein können, die enthaltene Metareferenz jedoch nur implizit sein kann, da nonverbale Medien nur Ähnlichkeiten aufweisen können, aber niemals direkt (oder explizit) auf Metareferenzen verweisen können. referentielle Elemente. Andere argumentieren jedoch, dass Metareferenzen explizit sind, solange sie klar sind.

Literatur

John Fowles beginnt Kapitel 13 seines Romans The French Lieutenant's Woman mit den Worten

Diese Geschichte, die ich erzähle, ist nur Einbildung . Diese Charaktere, die ich erschaffe, existierten nie außerhalb meines eigenen Geistes. Wenn ich bis jetzt vorgab , den Geist und die innersten Gedanken meiner Figuren zu kennen , dann deshalb, weil ich in einer Konvention schreibe, die zur Zeit meiner Geschichte allgemein akzeptiert war : dass der Romancier neben Gott steht. [Hervorhebungen hinzugefügt]

Dies ist ein Beispiel für eine explizite Metareferenz, da der Text darauf aufmerksam macht, dass der Roman, den der Rezipient liest, lediglich eine vom Autor geschaffene Fiktion ist. Es stellt auch die Konvention in den Vordergrund, dass Leser realistischer Fiktion die Anwesenheit eines allwissenden Erzählers akzeptieren, und bricht sie, indem er dem Erzähler erlaubt, im Mittelpunkt zu stehen, was zu Metareflexionen des Rezipienten einlädt.

In amerikanischen Comics , die von Marvel Comics veröffentlicht wurden , ist sich der Charakter Deadpool bewusst, dass er eine fiktive Comicfigur ist. Er durchbricht häufig die vierte Wand , mit einem humorvollen Effekt. Für andere nicht bewusste Charaktere in der Geschichte scheint Deadpools Selbstbewusstsein als Comicfigur eine Form von Psychose zu sein . Als andere Charaktere fragen, ob Deadpools richtiger Name Wade Wilson ist, scherzt er, dass seine wahre Identität davon abhängt, welchen Autor der Leser bevorzugt.

Film

Die Truman Show ist ein Film, der ein hohes Maß an Meta-Referenzen enthält. Truman, der Protagonist, ist sich nicht bewusst, dass er Teil einer Reality-TV-Show ist, aber das Publikum weiß um die Künstlichkeit von Trumans Leben und damit auch von dem Film, der gerade gesehen wird. Dies wird durch die Betonung des Produktionsprozesses der fiktiven Reality-TV-Show unterstrichen, die dem Zuschauer zum Zeitpunkt des Anschauens die gleichen Merkmale des Films bewusst macht. Weitere Beispiele für Metareferenzen im Film sind Scheinwerfer, die scheinbar aus heiterem Himmel vom Himmel fallen, oder eine Regenwolke, die seltsamerweise nur auf Truman regnet, der ihm am Seahaven Beach folgt. Beide Instanzen weisen auf die Künstlichkeit von Trumans Leben wie auch auf den Film selbst hin.

Gemälde

Manet, Der Balkon

Ein Beispiel für Metareferenzen in der Malerei ist Manets Balkon von René Magritte . Es kommentiert ein anderes Gemälde, Der Balkon von Édouard Manet , indem es sowohl die Einstellung des Balkons als auch die Posen der abgebildeten Personen nachahmt, sie jedoch in Särgen legt. So wird der Rezipient darauf aufmerksam gemacht, dass nicht nur die Menschen auf dem Gemälde längst tot sind und nur noch in der Darstellung „lebendig“ sind, sondern wohl auch, dass der Künstler ( Manet ) und die impressionistische Malweise ebenso tot sind wie die porträtierten Personen. Darüber hinaus steht im Vordergrund, dass es sich bei der impressionistischen Malweise nur um einen kopierbaren Stil handelt, was die Tatsache weiter unterstreicht, dass es sich bei beiden Werken nur um in einer bestimmten Weise geschaffene Gemälde handelt.

Siehe auch

Verweise

Weiterlesen

  • Medienübergreifende Metareferenz: Theorie und Fallstudien. Walter Bernhart anlässlich seiner Pensionierung gewidmet. Wolf, Werner (Hrsg.), Katharina Bantleon und Jeff Thoss (Mitarbeiter). Amsterdam/New York, NY, 2009.
  • Winfried Nöth : Metareferenz aus semiotischer Perspektive / Andreas Mahler: The Case is 'this': Metareference in Magritte and Ashbery / Irina O. Rajewsky: Beyond 'Metanarration': Form-Based Metareference as a Transgeneric and Transmediaal Phenomenon / Sonja Klimek: Metalepsis und seine (anti-)illusionistischen Effekte in den Künsten, Medien und Rollenspielen
  • Hermann Danuser : Generische Titel: Zur paratextuellen Metareferenz in der Musik / Tobias Janz: „Musik über Musik“: Metaisierung und Intertextualität in Beethovens Prometheus-Variationen op. 35 / René Michaelsen: Exploring Metareference in Instrumental Music – The Case of Robert Schumann / David Francis Urrows: Phantasmic Metareference: The Pastiche 'Operas' in Lloyd Webbers The Phantom of the Opera / Jörg-Peter Mittmann: Intramediale Reference and Metareference in Contemporary Music / Martin Butler: „Please Play This Song on the Radio“: Formen und Funktionen der Metareferenz in der Populären Musik
  • Henry Keazor : "L'architecture n'est pas un art rigoureux": Jean Nouvel, Postmodernism and Meta-Architecture / Katharina Bantleon, Jasmin Haselsteiner-Scharner: Of Museums, Beholders, Artworks and Photography: Metareferential Elements in Thomas Struth's Photographic Projects Museum Fotografieren und Zeit machen /
  • Jean-Marc Limoges: The Gradable Effects of Self-Reflexivity on Aesthetic Illusion in Cinema / Barbara Pfeifer: Roman in/and Film: Transgeneric and Transmediale Metareference in Stranger than Fiction
  • Hans Ulrich Seeber: Narrative Fiction and the Fascination with the New Media Grammophone, Photography and Film: Metafictional and Media-Comparative Aspects of HG Wells' A Modern Utopia and Beryl Bainbridges Master Georgie / Daniella Jancsó: Metareference and Intermediaal Reference: William Carlos Williams' Poetologische Gedichte
  • Ingrid Pfandl-Buchegger, Gudrun Rottensteiner: Metareferenzialität im Early Dance: The Jacobean Antimasque / Karin Kukkonen: Textworlds and Metareference in Comics / Doris Mader: Metareference in the audio-/radioliterary soundscape / Fotis Jannidis: Metareference in Computer Games
  • Janine Hauthal: Wenn aus Metadrama Metafilm wird: Ein medienvergleichender Zugang zur Metareferenz / Andreas Böhn: Formenzitieren als Strategie der Metareferenz / Erika Greber: 'Die Medien als solche': Metareflexion im russischen Futurismus – eine Fallstudie von Vladimir Mayakovskys Poesie, Malerei, Theater und Filmen

Externe Links