Morgan Russell - Morgan Russell

Für den amerikanischen Softballspieler siehe Morgan Russell (Softball) .
Morgan Russell
Kosmische Synchronie.jpg
Kosmische Synchromie (1913-14). Öl auf Leinwand, 41,28 cm x 33,34 cm. In der Sammlung des Munson-Williams-Proctor Arts Institute .
Geboren ( 1886-01-25 )25. Januar 1886
New York City
Ist gestorben 29. Mai 1953 (1953-05-29)(im Alter von 67)
Staatsangehörigkeit amerikanisch
Bekannt für Gemälde
Bewegung Synchronismus

Morgan Russell (25. Januar 1886 - 29. Mai 1953) war ein moderner amerikanischer Künstler. Mit Stanton Macdonald-Wright war er der Begründer des Synchromism , eines provokativen Stils der abstrakten Malerei, der von 1912 bis in die 1920er Jahre datiert. Russells "Synchronisationen", die Farbe mit Musik analogisierten, waren ein früher amerikanischer Beitrag zum Aufstieg der Moderne .

Biografie

Morgan Russell, 1913–14, Synchromy in Orange, To Form , Öl auf Leinwand
Handgeschriebener Brief von Morgan Russell an Jean Gabriel Lemoine, 1923

Russell ist in New York City geboren und aufgewachsen. Er studierte zunächst Architektur und freundete sich nach 1903 mit dem Bildhauer Arthur Lee an , für den er als Modell stand und mit dem er zeitweise zusammenlebte. Von 1903 bis 1905 studierte er Bildhauerei an der Art Students League bei Lee und James Earle Fraser ; er stand auch als Modell für die Bildhauerklasse. Mit finanzieller Hilfe von Gertrude Vanderbilt Whitney , die er im Januar 1906 bei der League kennenlernte, reiste er nach Europa, um in Paris und Rom Kunst zu studieren. Mrs. Whitney war eine der frühesten und treuesten Gläubigen von Russells Talent und stellte ihm mehrere Jahre lang ein monatliches Stipendium zur Verfügung. 1907, nach seiner Rückkehr nach New York City, studierte Russell Malerei an der New York School of Art unter anderem bei dem bekannten Ashcan-Maler Robert Henri . 1909 kehrte er nach Paris zurück, studierte an der Kunstschule von Matisse , besuchte den Salon von Gertrude Stein und lernte Picasso und Rodin kennen .

In Paris lernte Russell 1911 Stanton Macdonald-Wright , einen Mitbürger im Ausland, kennen, und kurz darauf begannen die beiden, Theorien über Farbe und ihren Vorrang bei der Schaffung eines bedeutungsvollen Kunstwerks zu entwickeln. Wie andere junge, abenteuerlustige Künstler dieser Zeit sahen sie den akademischen Realismus als Sackgasse und dachten über die Möglichkeiten einer Kunstform nach, die gegenständliche Inhalte minimieren oder sogar aufgeben könnte. Sie interessierten sich besonders für die Theorien ihres Lehrers, des kanadischen Malers Percyval Tudor-Hart, der glaubte, dass Farben auf die gleiche harmonische Weise orchestriert werden könnten, wie ein Komponist Noten in einer Sinfonie arrangiert. Inspiriert von ihren Erfahrungen mit Delacroix , den Post-Impressionisten und den Fauves , gründeten Russell und Macdonald-Wright 1912 Synchromism. Im Juni desselben Jahres veranstalteten sie ihre erste Synchromist-Ausstellung im Neuen Kunstsalon in München , gefolgt von vier Monate später durch eine weitere Ausstellung in der Galerie Bernheim-Jeune in Paris. Wie andere junge Modernisten, die sich einen Namen machen wollten, veröffentlichten sie ein Manifest, in dem sie ihre Ziele ausstrahlten, beklebten die Kioske von Paris mit Hinweisen auf ihre Show und hofften, Aufsehen zu erregen. Russell begann 1913 auch im Salon des Indépendants auszustellen.

Synchromismus war eine frühe Innovation in der reinen Abstraktion , die hauptsächlich von Russell mit Beiträgen von Stanton Macdonald-Wright entwickelt wurde. Andere amerikanische Maler in Paris, die zu dieser Zeit mit Synchromismus experimentierten, waren Thomas Hart Benton , Andrew Dasburg und Patrick Henry Bruce , die alle mit Russell und Macdonald-Wright befreundet waren. Bruce war auch mit Sonia und Robert Delaunay befreundet , den Befürwortern des Orphismus (ein Begriff, der 1912 vom Dichter Guillaume Apollinaire geprägt wurde ). Ähnlichkeiten zwischen Synchromismus und Orphismus führten zu späteren Plagiatsvorwürfen, die sowohl Russell als auch Macdonald-Wright vehement bestritten.

Russell und Macdonald-Wright hatten große Hoffnungen auf Anerkennung und finanziellen Erfolg, als sie Synchromism in die New Yorker Kunstwelt einführten. Obwohl Russell 1913 in der berühmten Armory Show in New York und 1916 in der renommierten Forum Exhibition of Modern American Painters ausstellte , wurden diese Hoffnungen nie erfüllt. Kunstsammler, Kritiker und Kuratoren zögerten vor dem Ersten Weltkrieg, die Farbabstraktion zu akzeptieren, und bevorzugten in den seltenen Fällen, in denen sie radikalen neuen Kunststilen aufgeschlossen waren, die europäische Moderne, die Namen mit größerem Gütesiegel verband.

Die erste sympathische, erweiterte Behandlung des Synchromismus erschien in dem Buch Modern Painting: Its Tendency and Meaning, das 1915 von Stantons Bruder Willard Huntington Wright, einem renommierten Literaturredakteur und Kunstkritiker, veröffentlicht wurde. (Stanton war heimlich Co-Autor des Buches, eine Tatsache, die die Gebrüder Wright bemüht waren, zu verbergen.) Moderne Malerei: Ihre Tendenz und Bedeutung untersuchte die wichtigsten modernen Kunstbewegungen von Manet bis zum Kubismus, lobte die Arbeit von Cézanne und Matisse, verunglimpfte " Leser Moderns" wie Kandinsky und die Orphisten und prognostizierten ein kommendes Zeitalter, in dem die Abstraktion die gegenständliche Kunst verdrängen würde. Synchromismus, das Thema eines langen, lobenden Kapitels, wird in dem Buch als Höhepunkt im Evolutionsprozess der Moderne dargestellt. Wright gab zu keinem Zeitpunkt zu, dass er über seinen eigenen Bruder und seinen Freund Morgan Russell schrieb. Außerdem hat Wright dadurch, dass er seinen Fall übertrieben hat, wenig Gutes für die Sache getan, die er förderte, aber sein gut rezensiertes Buch brachte den beiden Malern eine gewisse informierte Aufmerksamkeit. Eine Zeitlang tauchten ihre Namen häufiger in der Kunstpresse auf, und sogar HL Mencken kaufte ein Synchromist-Gemälde, das er später dem Baltimore Museum of Art schenkte .

Bis 1920 gingen Russell und Macdonald-Wright getrennte Wege, obwohl Macdonald-Wright sich in den 1920er Jahren weiterhin bemühte, die Arbeit seines Freundes zu verkaufen. Macdonald-Wright kehrte in seine Heimat Kalifornien zurück und etablierte sich als charismatische Figur in der Kunstwelt von Los Angeles erfolgreich. Russell, der ein Crossdresser war (obwohl er zweimal verheiratet war), hörte auch nie auf zu malen, geriet jedoch in finanzielle Schwierigkeiten und geriet in relative Dunkelheit. Synchromismus wurde in kunsthistorischen Lehrbüchern selten diskutiert und war vor den späten 1950er Jahren nicht Gegenstand größerer Ausstellungen. Galerieausstellungen von Russells Werken waren selten. Nachdem Russell zwischen 1909 und 1946 fast vier Jahrzehnte in Frankreich verbracht hatte, zog er sich nach dem Krieg in die Vereinigten Staaten zurück und konvertierte 1947 zum Katholizismus hatte mit Synchromism Pionierarbeit geleistet. Nach zwei handlungsunfähigen Schlaganfällen starb er 1953 im Alter von 67 Jahren in einem Pflegeheim in einem Vorort von Philadelphia.

In den letzten drei Jahrzehnten des 20. Jahrhunderts wurde dem Synchromismus nach und nach die längst überfällige wissenschaftliche und öffentliche Aufmerksamkeit geschenkt. 1978 startete das Whitney Museum of American Art eine sechs Museen umfassende Wanderausstellung, die sich der Farbabstraktion widmete, die Russells Namen wieder der Öffentlichkeit bekannt machte, sowie den Kauf seiner Papiere durch den Sammler Henry Reed und die anschließende Schenkung und umstrittene Wiedergewinnung dieser Papiere aus dem Whitney Museum, brachte seinen Namen in die Nachrichten. Morgan Russells erste Museums-Retrospektive fand 1990 im Montclair Art Museum in New Jersey statt. Seine Arbeiten sind heute in der Sammlung des Museum of Modern Art , des Brooklyn Museums , des Walker Art Center in Minneapolis, des Columbus Museum of Art vertreten . und das San Diego Museum of Art , unter anderem. Seine monumentale Synchromy in Orange: To Form (1914) in der Sammlung der Albright-Knox Art Gallery in Buffalo war eines der Kernstücke der 2013 im Museum of Modern Art in New York ausgestellten Ausstellung "Inventing Abstraction, 1910– 1925."

Verweise

Quellen

  • Davidson, Abraham A. Frühe amerikanische modernistische Malerei, 1910-1935. New York: DaCapo, 1994.
  • Hughes, Robert. American Visions: Die epische Geschichte der Kunst in Amerika. New York: Knopf, 1994.
  • Kushner, Marilyn. Morgan Russell. New York: Hudson Hills, 1990.
  • Levin, Gail. Synchromismus und amerikanische Farbabstraktion, 1910-1925. New York: George Braziller, 1978.
  • Loughery, John. Alias ​​SS Van Dine. New York: Henry Holt, 1995.
  • Süden, Will. Farbe, Mythos und Musik: Stanton Macdonald-Wright und Synchromism. Raleigh: North Carolina Museum of Art, 2001.
  • Synchromie: Morgan Russell und Stanton Macdonald-Wright . New York: Hollis Taggart Galleries , 1999.

Externe Links