René-Charles Guilbert de Pixérécourt - René-Charles Guilbert de Pixérécourt
René-Charles Guilbert de Pixerécourt (22. Januar 1773 - 27. Juli 1844) war ein französischer Theaterregisseur und Dramatiker, der am Théâtre de la Gaîté tätig war und vor allem für seine modernen Melodramen wie Der Hund von Montarges bekannt war , dessen Aufführung in Weimar stattfand weckte die Empörung Goethes .
Leben
Er wurde in Nancy in eine lothringische Familie ländlicher Adliger geboren. Seine Eltern kauften nach dem Verkauf des Pixerécourt-Anwesens ein weiteres in den Vogesen , Saint-Vallier , in der Hoffnung, ihre feudalen und herrschaftlichen Rechte wiederzugewinnen und möglicherweise rechtzeitig ein Marquisat zu erwerben. Das Schloss war in einem schlechten Zustand, der nach den Worten von Jules Janin "Sie im selben Moment zum Marquis und Bettler machen könnte" . Die Hoffnungen der Familie wurden durch die Revolution ruiniert . Im Alter von zwanzig Jahren, 1793, gab Pixerécourt sein Jurastudium auf und verließ Nancy "am Tag des Todes des Königs", um seinen Vater in Koblenz zu treffen und als Offizier der Armee von Condé in das bretonische Regiment einzutreten . Ende des Jahres kehrte er nach Frankreich zurück, um sein Vermögen zu verdienen. Er reiste über Nancy ein und kam am 27. Februar 1794 auf dem Höhepunkt der Terrorherrschaft in Paris an . Nach den Kündigungen des Ausschusses für öffentliche Sicherheit verdankte Pixerécourt sein Leben dem Schutz von Lazare Carnot, der ihn fast zwei Jahre lang als Sekretär im Kriegsministerium beschäftigte. Anschließend erhielt er zwei Stellen, eine in der Verwaltung von Domänen und eine in der Verwaltung von Registrierungen, die er dreißig Jahre lang behalten sollte und die ihm insbesondere zu Beginn die Verfolgung einer Theaterkarriere ermöglichten. Er wurde schließlich Direktor des Théâtre royal de l'Opéra-Comique (von 1824 bis 1827) und des Théâtre de l'Ambigu-Comique .
Das allgemeine Misstrauen gegenüber Ex-Emigranten veranlasste ihn, für seine ersten Arbeiten das Pseudonym "Charles" zu verwenden. Er hatte nur ein Buch mit ins Exil genommen: die Nouvelles von Jean-Pierre Claris de Florian , das ihm das Thema seiner ersten beiden Stücke gab: Sélico ou les Nègres généreux ("Sélico oder Die großmütigen Sklaven"), gekauft von das Théâtre-Français und Claudine ou l'Anglais vertueux ("Claudine oder der tugendhafte Engländer"), aufgenommen von Salle Favart. Sein erster großer Erfolg war 1800 mit Cœlina ou l'Enfant du mystère ("Coelina oder Das Kind des Mysteriums"). Im folgenden Jahr, im April, lief Le Pèlerin blanc ou les Enfants du hameau ("Der weiße Pilger oder die Kinder des Dorfes") für 386 Vorstellungen in L'Ambigu. Dies wurde von L'Homme à trois-Visagen ("Der Mann mit drei Gesichtern"), die 378 Nächte im selben Theater liefen, fast geschlagen . Im September 1802 setzte La Femme à deux maris ("Die Frau mit zwei Ehemännern") sein Glück fort. 1803 brach Tékéli , aufgeführt von Tantin und Frau Bourgeois, seinen bisherigen Rekord mit 430 Nächten. 1805 liefen La Forteresse du Danube und Robinson Crusoé ein ganzes Jahr lang an der Porte-Saint-Martin.
1809 begann er für das Théâtre de la Gaîté zu schreiben, sein erstes Stück dort war La Citerne ; am 30. Oktober 1810 war sein erster Treffer Les Ruines de Babylone . Von da an bis 1814 setzte sich sein Erfolg fort, mit einem großen Triumph im Juni dieses Jahres mit Le Chien de Montargis (400 Vorstellungen). Nach dem völligen Scheitern von Christophe Colomb im Jahr 1815 erlangte er mit Le Monastère ("Das verlassene Kloster oder der Fluch des Vaters "), der 267 Aufführungen dauerte , wieder Erfolg mit Le Monastère . Und 1818, noch in La Gaîté, verdankte Le Belvédère ou la Vallée de l'Etna ("Das Belvedere oder das Tal des Ätna") seinen Erfolg nicht nur dem Dramatiker, sondern auch der großartigen Kunstrichtung von Louis Daguerre, der dazu beitrug die vulkanische Kulisse. 1819 kehrte er mit La Fille de l'Exilé oder Huit mois en deux heures ("Die Tochter des Exils oder acht Monate und zwei Stunden") nach L'Ambigu zurück .
Ab 1820 setzten sich seine Erfolge fort, allerdings mit rund hundert Aufführungen pro Stück: Le Drapeau Blanc ("Die weiße Flagge", 1821), Ali Baba oder Quarante Voleurs ("Ali Baba oder die vierzig Diebe", 1822). Le Moulin des Étangs ("Die Mühle", 1826) und La Tête de mort ou les Ruines de Pompéi ("Der Totenkopf oder die Ruinen von Pompeji", 1827). Einige Stücke wurden in Zusammenarbeit geschrieben, wie La Muette de la Forêt ("Das stumme Mädchen des Waldes", 1828). Sein letztes Stück vor seiner Pensionierung als Direktor der Opéra-Comique im Jahr 1827 war Latude oder Trente-cinq ans de captivité ("Latude oder 35 Jahre Gefangenschaft"), geschrieben mit seinem jungen Schüler Auguste Anicet-Bourgeois . Fast vierzig Jahre lang war er weiterhin als Autor, Theaterdirektor und Regierungsinspektor tätig. Sein immenser Erfolg als dramatischer Autor führte dazu, dass er als Corneille des Boulevards bezeichnet wurde . Paul Lacroix erinnerte daran, dass Charles Nodier ihn in den ersten Rang der Autoren seiner Generation stellte. Sein Ruf war in Russland, Deutschland und England fast genauso hoch. Sein Reichtum ermöglichte es ihm, seiner Bibliothek viele seltene Bücher hinzuzufügen, die große Leidenschaft seines Lebens. Ein Distich über der Tür lautete: Tel est le triste sort de tout livre prêté: Souvent il est perdu, toujours il est gâté. ("So ist das traurige Schicksal eines jeden geliehenen Buches: Oft ist es verloren, immer ist es beschädigt.") Und in jedem seiner Bücher stand auf einem Zettel: Un livre est un ami qui ne change jamais. ("Ein Buch ist ein Freund, der sich nie ändert.")
Am 21. Februar 1835 wurde das Théâtre de la Gaîté am Boulevard du Temple durch einen Brand vollständig zerstört. Sein letztes Stück dort war Bijou ou l'Enfant de Paris ("Bijou oder das Kind von Paris"): Anscheinend wurden Feuerwerkseffekte während einer Generalprobe getestet. Das Théâtre de la Gaîté würde jedoch sehr schnell mit Metallrahmen rekonstruiert und am 19. November wiedereröffnet. Der Wiederaufbau wurde von Bernard Léon überwacht, der den Veranstaltungsort gerade erst für 500 000 Franken gekauft hatte. (Trotzdem würde es nur zehn Jahre später mit L'Ambigu verschmelzen.) Pixerécourt gewann den Tag vor Gericht und vermied den Ruin. Obwohl er nicht der Besitzer des Theaters war, hatte er eine immense Menge an Immobilien und Landschaften verloren (geschätzter Wert von 300.000 Franken), was wesentlich zum Erfolg seiner dramatischen Präsentationen beitrug. Der Stress des Unfalls hat seine Gesundheit stark geschädigt. Bereits ein Opfer von Nierensteinen und Gicht, hatte er seinen ersten Anfall von Apoplexie und sein Sehvermögen begann zu versagen.
Um 1838 verließ er sein Pariser "Hauptquartier" in Fontenay-sous-Bois (ein Haus, das seinem Freund, dem Komponisten Nicolas Dalayrac , gehört hatte, dessen Biographie er geschrieben hatte) und zog sich an seinen Geburtsort Nancy zurück, möglicherweise in einem Haus südöstlich der Stadt in Haussonville , le seul bien que m'ait laissé ma famille ("das einzige Eigentum, das meine Familie mir hinterlassen hat"), wo er, stark geschwächt, seine gesamten Werke redigierte. Sein Théâtre choisi wurde von 1841 bis 1843 in vier Bänden in Nancy veröffentlicht. Er veröffentlichte auch den Katalog seiner Bibliothek in Saint-Nicolas-de-Port . Er hatte mehr als 4000 Bände besessen, die über viele Jahre für 100.000 Franken gekauft worden waren und deren Wert sich stark erhöht hatte, als sie am 22. Januar 1839 im Libraire Crozet in Paris verkauft wurden.
Eines seiner Stücke, La cisterne , diente als Grundlage für Gaetano Donizettis Oper Chiara e Serafina .
Anmerkungen
Literaturverzeichnis
- WG Hartog, Guilbert de Pixerécourt: Sa vie, Sohn Mélodrame, Sa Technik und Sohn Einfluss, Paris, H. Champion, 1913.
- André Virely, René-Charles Guilbert de Pixerécourt (1773–1844) , Paris, Édouard Rahir, 1909.