Suzanne Haïk-Vantoura - Suzanne Haïk-Vantoura

Suzanne Haïk-Vantoura (geb. Vantoura ; 13. Juli 1912 – 22. Oktober 2000) war eine französische Organistin , Musiklehrerin , Komponistin und Musiktheoretikerin . Ihre Haupttätigkeit lag im Bereich der Musikwissenschaft .

Persönliches Leben

Vantoura wurde am 13. Juli 1912 in Paris geboren . 1931 begann Vantoura ein Studium am Conservatoire National Supérieur de Paris (CNSMDP) und erhielt 1934 den Ersten Preis in Harmonie . Vier Jahre später erhielt sie den Ersten Preis in Fuge (1938). Von 1941 bis 1946 war sie Schülerin des bekannten Organisten und Komponisten Marcel Dupré .

Während des Zweiten Weltkriegs flohen Vantoura und ihre Familie vor den Nazis nach Südfrankreich. Dort studierte sie die Kantillationszeichen (auch melodische Akzente oder ta'amim ), in der hebräischen Bibel ( Masoretic Text ), die grundlegende Hypothese ihres Systems bildet die Masoretic cantillation zur Decodierung. Nach dem Krieg legte sie dieses Werk beiseite und nahm es erst wieder auf, als sie nach ihrer Pensionierung 1970 ihr System schließlich in La Musique de la Bible revélée (1. Aufl.: 1976) veröffentlichte. Sie starb am 22. Oktober 2000 in Lausanne , Schweiz, im Alter von 88 Jahren. Ihr Ehemann Maurice Haïk war 1976 gestorben. Das Paar hatte keine Kinder.

Karriere

Sie war Honorarprofessorin für Musikpädagogik (1937–1961). Sie war Organistin an der Synagogue de l'Union liberale Israelite de Paris (1946–53) und Organistin an der Église Saint-Hélène in Paris (1966–79).

Kompositionen

  • Quatuor Florentin , 1942
  • Un beau dimanche , 1957
  • Destin d'Israel , 1964
  • Versets de psaumes , 1968
  • Offrande , 1970
  • Adagio für Saxophon und Orgel , 1976

Musik der Bibel offenbart

Musik der enthüllten Bibel war ihr Hauptwerk ; eine massive Arbeit der gesamte Abdeckung hebräische Bibel , Dekodieren den Kantillationszeichen (wie Musiknoten , die die Syntax und die Bedeutung der Worte unterstützen) seine 24 Bücher, Musik.

Lernen

Vantoura argumentiert, dass das im masoretischen Text erhaltene Akzentsystem ursprünglich eine Methode zur Aufzeichnung von Handzeichen ("Chironomie") war, durch die Tempelmusiker bei der Aufführung von Musik angeleitet wurden.

Als Vantoura die Markierungen in der Version der hebräischen Bibel bemerkte, die sie las, bestätigte sie, dass sie in einer unbenannten Enzyklopädie gelesen hatte, dass diese Zeichen des Cantillations aus der Antike stammten und dass ihre wahre musikalische Bedeutung verloren gegangen war. Dies, sagte sie, habe ihre Neugier geweckt. Schritt für Schritt ging sie davon aus, dass es bezeichnend ist, dass die sublinearen Zeichen im Text nie fehlen, während ganze Verse supralineare Zeichen völlig fehlen. Das musste ihrer Meinung nach bedeuten, dass die sublinearen Zeichen "wichtiger" sein mussten als die supralinearen. Diese Schlussfolgerung bildete die Grundlage ihrer Vermutungen. Sie konzentrierte sich nur auf das Prosa-Te'amim-System. Dieses System umfasst 8 sublineare Zeichen. Sie stellte die Hypothese auf, dass sie den acht Stufen einer Tonleiter entsprach, insbesondere einer Tonleiter (die diatonische Tonleiter - C, D, E usw. - ist die älteste). In ihrer Vorstellung wurde dies durch das fast systematische Schreiben eines vertikalen Zeichens am Ende jedes Verses unterstützt. Dieses Zeichen, so nahm sie an, könnte wie eine Endnote funktionieren und könnte verwendet werden, um die Hauptnote (Tonika) einer Tonleiter anzuzeigen. Während sie mit jeder Strophe arbeitete, wurde sie davon überzeugt, dass die Noten ihrer Transkription zusammenhängende Melodien und keine zufälligen Klänge bildeten. Durch den Vergleich einzelner Verse stellte sie dann Tabellen mit übereinstimmenden Sequenzen zusammen. Sie analysierte die Formen der Zeichen und ordnete schließlich den 8 sublinearen Zeichen des Prosasystems Vermutungswerte zu, was darauf hindeutet, dass es sich um die 8 Töne einer Tonleiter handelt.

Einige Musikwissenschaftler halten ihre Hypothese, dass die Zeichen die Grade einer Tonleiter darstellen, für unwahrscheinlich. Es wird behauptet, dass ihre Methode fehlerhaft ist. (Dh in den Augen einiger Kritiker scheint ihre Methode die Werte der Zeichen willkürlich zuzuordnen, basierend nur auf einer subjektiven Einschätzung der musikalischen Qualität der Melodie, die eine bestimmte Zuordnung hervorbringt.) Trotzdem erlaubte ihre Rekonstruktion dieser Notationen sie auf der ganzen Welt die eindringliche, schöne und spirituell erhebende Musik aufzuführen, die so "wiederhergestellt" wurde.

Die Arbeit, diese mutmaßliche Entzifferung zu verfolgen und ihre Methodik und Annahmen zu rechtfertigen, wurde seit ihrem Tod von ihren Schülern und Mitarbeitern Gilles Tiar und John H. Wheeler (Johanan Rakkav im Internet) fortgesetzt, die einige Erfolge bei der Verbreitung ihrer Theorien hatten.

1978 verlieh das Institut de France der zweiten Auflage von Haik-Vantouras französischem Buch den Prix Bernier, die höchste Auszeichnung. Die Encyclopaedia Universalis, eine französische Online-Enzyklopädie, präsentiert ihre Arbeit als fest wissenschaftlich fundiertes Fazit. Einige Musiker haben auch Musikaufnahmen gemacht, die auf ihrer angeblichen Entzifferung basieren, insbesondere die französische Harfenistin Esther Lamandier . Die Arbeit von Haik-Vantoura wurde von einigen Forschern abgelehnt, da sie auf westlichen Vorurteilen und subjektiven Zuordnungen, gepaart mit historischen Missverständnissen, beruhte. Der Autor David C. Mitchell hat es jedoch verteidigt und bemerkt, dass es eng mit den besten verbliebenen Fragmenten der alten Psalmodie übereinstimmt.

Der elektronische Download von vier der aufgenommenen Alben von Haik-Vantoura ist derzeit (10. Oktober 2017) über die Webadresse https://shirhashirim.org.il/files/index.html . möglich

Veröffentlichungen

Eine unvollständige Auflistung von Haik-Vantouras Veröffentlichungen (die letztendlich etwa 5.000 Verse des masoretischen Textes enthielten) folgt:

  • La musique de la Bible Revélée (Buch), 1976; zweite überarbeitete Auflage, 1978 (Dessain et Tolra)
  • La musique de la Bible revélée (LP), 1976 (Harmonia Mundi France HMU 989)
  • Quatre Meghilot: Esther, L'Ecclesiaste, Les Lamentations, Ruth dans leurs mélodies d'origine , 1986
  • Die Musik der Bibel offenbart (Buch), trans. Dennis Weber, Hrsg. John Wheeler, 1991 (BIBAL-Presse)
  • Les 150 Psaumes dans leurs mélodies Antiques (nur Melodie-Partitur), überarbeitete französisch-englische Ausgabe, 1991
  • Message biblique intégral dans son chant retrouvé (nur Melodie-Partitur), 1992

Verweise

  1. ^ Details, die mit dem Codeschlüssel verknüpft sind, sollten sich auf das Buch beziehen: Clé de Déchiffrement des Signes Musicaux de la Bible .
  2. ^ Artikel Suzanna Haik-Vantoura (auf Französisch)
  3. ^ Vgl. Dalia Cohen und Daniel Weill. "Fortschritte in der deduktiven Forschung zur ursprünglichen Leistung von Tiberian Accents (Te'amim)." Proceedings of the Ninth World Conference of Jewish Studies, Division D, Bd. II (Jerusalem, 1986): 265-80.
  4. ^ Vgl. auch zB die Rezension von PT Daniels, Journal of the American Oriental Society, Vol. 2, No. 112, Nr. 3 (Jul.–Sept. 1992), S. 173. 499.
  5. ^ Siehe David C. Mitchell, The Songs of Ascents: Psalms 120 to 134 in the Worship of Jerusalem’s Temples (Campbell: Newton Mearns 2015); „Resing the Temple Psalmody“, JSOT 36 (2012) 355–78; "Wie können wir das Lied des Herrn singen?" in S. Gillingham (Hrsg.), Jewish and Christian Approaches to the Psalms (OUP, 2013) 119–133.

Quellen

  • Nachrufe französischer Musiker 10/2000 [1]
  • Orientierungen im Banater Klavierbau in der Zeit zwischen den beiden Weltkriegen [2]
  • Haïk-Vantouras persönliche Website (seit 2002 nicht mehr verfügbar; Archiv verfügbar unter [www.archive.org]) [3]
  • Tempelgesang der Psalmen (Jüdische Enzyklopädie, 1906) [4]

Externe Links