Symphonie Nr. 5 (Enescu) - Symphony No. 5 (Enescu)
| Symphonie Nr. 5 | |
|---|---|
| Unvollendete Orchester-Gesangsmusik von George Enescu | |
 George Enesco in den 1940er Jahren
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| Taste | d-moll |
| Text | Gedicht von Mihai Eminescu |
| Sprache | rumänisch |
| Zusammengesetzt | 1941 –46, fertiggestellt von Cornel Țăranu und Pascal Bentoiu |
| Bewegungen | 4 |
| Wertung |
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Die Sinfonie Nr. 5 in D-Dur ist eine groß angelegte Komposition für Orchester, Tenorsolistin und Frauenchor des rumänischen Komponisten George Enescu nach einem Text des rumänischen Dichters Mihai Eminescu . 1941 entworfen und zu einem späteren Zeitpunkt teilweise orchestriert, blieb die Symphonie bei Enescus Tod unvollendet, wurde aber posthum fertiggestellt, zunächst teilweise von Cornel Țăranu 1970–72 und 1990, dann in vollständiger Form von Pascal Bentoiu 1995 .
Geschichte
Obwohl die Ideen darin zweifellos schon seit einiger Zeit gereift waren, begann Enescu 1941 während seiner jährlichen Sommerpause in seiner Villa Luminiș in Sinaia mit dem Schreiben der Fünften Symphonie und vollendete den gesamten Entwurf in weniger als einem Monat. Der Beginn ist unbekannt, aber Enescu könnte durch den Kriegsausbruch in Rumänien am 22. Juni veranlasst worden sein, die Sinfonie zu beginnen . Der erste Satz ist im Manuskript mit dem 1. Juli datiert und der zweite Satz mit dem 8. Juli. Der dritte Satz ist undatiert, aber der vierte und letzte Satz des Entwurfs wurde am 19. Juli fertiggestellt. Aus nicht ganz klaren Gründen, die aber mit dem Krieg zu tun haben müssen, brach Enescu an dieser Stelle die Arbeit ab. Zu einem späteren Zeitpunkt (vielleicht in Rumänien vor September 1946 oder später in Paris) begann Enescu mit der Orchestrierung und vollendete fünfundzwanzig Seiten (etwa zwei Drittel) des ersten Satzes bis zu einem gipfelnden Akkord im fünften Takt der Reprise.
Der erste Satz der Symphonie, in der Vollendung von Cornel Țăranu, wurde 1972 beim Musikalischen Herbst in Cluj unter der Leitung von Emil Simon uraufgeführt. Durch den Empfang ermutigt, machte sich Țăranu an die schwierigere Aufgabe, den Rest zu erledigen. Nach Fertigstellung einer Klavierpartitur-Version orchestrierte er das Finale, das erstmals zusammen mit dem ersten Satz beim Enescu-Festival 1991 in Bukarest vom George Enescu Philharmonic Orchestra unter Cristian Mandeal . Obwohl Țăranu gehofft hatte, auch die Orchestrierung der anderen beiden Sätze zu vollenden, wurde er daran gehindert und bat Pascal Bentoiu, die Aufgabe zu übernehmen. Da Bentoiu erkannte, dass die orchestrierende Integrität des Ganzen andernfalls leiden würde, überarbeitete Bentoiu (mit Țăranus Zustimmung) das gesamte Finale sowie die unvollendete Terz des ersten Satzes, und die fertige Sinfonie wurde schließlich in Bukarest vom Rumänischen Nationalorchester und dem Radiochor uraufgeführt , mit Florin Diaconescu, Tenorsolist, unter der Leitung von Horia Andreescu , beim Eröffnungskonzert der Saison 1996/97.
Analyse
Die Sinfonie hat vier Sätze :
- Moderato sciolto
- Andantino moderato piacevole
- Vivace con fuoco
- Andante-Grab
Die Gesamtform der Symphonie beinhaltet, typisch für Enescu, eine zyklische Metamorphose thematischer "Charaktere", ausgehend von einem definitiv geformten, aber spontanen Block von Klängen. Es beinhaltet jedoch eine Erweiterung des Begriffs der zyklischen Form, indem sich die Rollenverteilung für die verschiedenen Themen in einer Art ständigen Variationsdenkens ständig ändert. Das Hauptthema des ersten Satzes wird beispielsweise im Finale zum Nebenthema. Ebenso ändert sich auch die interne Anordnung der Elemente innerhalb jeder Themengruppe mit jeder Wiederholung.
Der erste Satz (Moderato sciolto) ist in einer freien Sonaten-Allegro-Form geschrieben . Die erste Themengruppe fällt durch die für keine Sinfonie übliche Breite ihres melodischen Inhalts auf und findet sich in der Form in Enescus bisherigen vier Aufsätzen nicht. Im Katalog des Komponisten muss man auf das Streichoktett (1900) oder das "Prélude a l'unison" aus der Zweiten Orchestersuite (1915) zurückgreifen , um eine vergleichbare Behandlung zu finden. Diese Themengruppe erstreckt sich über zwölf Seiten Orchesterpartitur, bis die Solovioline bei Probennummer 7 mit der Bezeichnung dolente einsetzt . Dies scheint zunächst nur eine Brücke zu sein, erweist sich aber als wichtigstes Element der zweiten Themengruppe. Diese zweite Gruppe, im Gegensatz zu der ersten, präsentiert eine kleine Anzahl von gut definierten Motiven und Phrasen, und dauert nur vier Seiten der Partitur, zu Beginn des Entwicklungsabschnittes bei der Probe Nummer 11. Die Behandlung der Exposition Materialien einer der "Charaktere im Entstehen" - Figuren und Motive, die sich über den Rest der gesamten Symphonie entwickeln werden. Der stürmische Durchführungsabschnitt erreicht seinen Höhepunkt, nachdem bereits fünf Takte der Reprise im Gange sind. An diesem Punkt hört Enescus vollendete Orchestrierung auf, und das Folgende ist überraschend komprimiert und erreicht nach nur sechzehn Takten die zweite Themengruppe. Die Absicht des Komponisten scheint es gewesen zu sein, im ersten Satz nur eine Zusammenfassung dessen zu schaffen, was im Rest der Sinfonie folgen soll, mit Vorwegnahmen anstelle der erwarteten Auflösungen. Der Satz endet mit der Ankündigung eines neuen Themas, das zum Eröffnungsthema des zweiten Satzes in genau derselben Tonhöhe wird – ein Mittel, das Enescu seit dem Oktett und der Ersten Orchestersuite häufig verwendet. Genau dasselbe wird er an der Kreuzung des dritten und vierten Satzes tun.
Der zweite Satz (Andantino moderato piacevole) ist in Enescus reifem rhapsodischem Stil gehalten. Es beginnt mit einem langen Bratschensolo, das an die modale Klangwelt des fast zeitgleichen Opp des Komponisten erinnert. 27 und 28: die Dritte Orchestersuite ( Villageoise ) und die Impressions d'enfance für Violine und Klavier. Nach einer Wiederholung der Oboe, begleitet von anderen Holzbläsern, kehrt die Bratsche zurück, begleitet von einem improvisatorischen, lutărească- Stil. (Die Besetzung wird hier vom Komponisten im Partiturentwurf gewissenhaft angegeben.) Die chromatisch- neoromantische Musiksprache weicht hier einer fließenden modalen Welt, die leicht von einem Finalis ins andere übergeht , mit begleitenden Pedalen, wechselnden Isons , Quartal-Quintalen-Akkorden und sekundäre Harmonien , sowie lokal "verschobene" Akkorde. Strukturell ist der Satz extrem frei, beginnend mit einer Reihe thematischer Expositionen in einer ABA'B'-CD-Sequenz, dann geht es ab Probe 32 nur mit dem bis dahin bereits präsentierten Material weiter. Obwohl gelegentlich eine Reprise vorgeschlagen wird, findet die einzige wirkliche Reprise mit der Rückkehr des unverkennbar rumänischen Themas der Solobratsche drei Takte nach der Probe Nummer 46 statt.
Der dritte Satz (Vivace con fuoco) ist ein Scherzo im 2/2-Takt mit einem inneren Pulsieren von Triolen. Das thematische Material stammt vollständig aus dem ersten Satz, insbesondere aus dem zweiten Teil der ersten thematischen Gruppe. Nach einer dichten Anfangspassage wird die Textur allmählich dünner und weicht schließlich einer Art Choral (an die Stelle des herkömmlichen Trios), wenn auch mit anhaltenden Ausbrüchen vom ersten Thema. Dieser Mittelteil schließt in einer "triumphalen" Qualität mit Anregungen der sekundären Themengruppe aus dem ersten Satz. Dieses Scherzo ist der einzige wirkliche Allegrosatz der Sinfonie und kann als Weiterentwicklung des Materials des ersten Satzes nach dem Vorgehen Arnold Schönbergs in seiner Ersten Kammersymphonie angesehen werden . Die Bewegung ist extrem modulierend. Bei Probe Nummer 65 setzt das Thema aus der zweiten Gruppe des ersten Satzes, ursprünglich dolente in der Solovioline , nun kraftvoll ein, und der Schwung wird gebrochen. Vier Takte nach Probe 68 schließt der Satz mit zwei Aussagen des Themas, die das Finale einleiten.
Das Finale (Andante grave) ist eine erweiterte Kantate für Tenor solo, Frauenchor und Orchester, die als Text eine frühe Variante des Gedichts "Mai am un singur dor" (Ich habe nur ein Verlangen) von Mihai Eminescu verwendet. Seine Gesamtform ist im Umriss.
- Fugato – Stretto – Pedal
- Rekapitulierende Weiterentwicklung des Materials aus allen vorhergehenden Sätzen
- Kantate – Schlusskoda
Das Thema des einleitenden Fugato leitet sich von diesem Dolente- Thema der Solovioline im ersten Satz ab. Hier wird es (vom Komponisten selbst in der Skizze) den Blechbläsern zugeordnet. Die Wirkung ist begräbnishaft (in seiner Ausgabe hat sich Bentoiu erlaubt, die Tempoangabe in Klammern "Quasi marcia funebre" hinzuzufügen), unerbittlich, starr und großartig. Der Abschnitt endet mit dem Hauptthema aus dem zweiten Satz, "fast, als wären wir eingeladen, einen Namen auf einem Holzkreuz zu lesen".
Text
Der im letzten Satz der Sinfonie verwendete Text entspricht keiner der vier "offiziellen" Versionen von Eminescus Gedicht, sondern basiert auf einer frühen Variante, die mit den Worten "De-oi adormi curând / În noaptea uitării / Să . beginnt mă duceţi tăcând, / La marginea mării" (Wenn ich bald zur Ruhe gelegt werde / am stillen Abend / bring mich schweigend / ans Meer). Eminescus Variante hat neun Strophen, aber für die Sinfonie hat Enescu eine zusätzliche an der vorletzten Position hinzugefügt. Es ist der endgültigen Version entnommen, jedoch mit den letzten beiden Zeilen vertauscht, um dem Abab- Reimschema der früheren Variante zu entsprechen: "Luceferi ce răsar / Din umbră de cetini / O să-mi zâmbească iar / Fiindu-mi prieteni" (Aufsteigende Abendsterne / aus dem Schatten der Zweige / wird mich wieder anlächeln / meine Freunde gewesen sein).
Diskografie
- George Enescu: Symphonie Nr. 5; Rumänische Rhapsodie op. 11, Nr. 1 in A-Dur; Rumänische Rhapsodie op. 11, Nr. 2 in D-Dur. Florin Diaconescu, Tenor; Corul de femei Radio (Aurel Grigoraş, Chorleiter); Orchestra Națională Radio, Horia Andreescu Dir. Aufgenommen im Sala de Concerte Radio während des George Enescu Festivals 1998 in Bukarest. CD-Aufnahme, 1 Disc: digital, 12 cm, Stereo. Radio România 001. Bukarest: Societatea Română de Radiodifuziune, 1998.
- in anderer Kopplung neu aufgelegt, als: George Enescu: Symphony No. 4; Symphonie Nr.5. Orchestra Naţională Radio, Corneliu Dumbrăveanu, Dir. (Vierte Symphonie); Florin Diaconescu, Tenor; Orchestra Naţională Radio, Corul de femei Radio (Aurel Grigoraş, Chorleiter) Horia Andreescu, Dir. (Fünfte Symphonie). CD-Aufnahme, 1 Disc: analog, 12 cm, Stereo. Casa-Radio: Maestro 090 . Bukarest: Societatea Română de Radiodifuziuni, 2003. Diese Version wurde zusammen mit einer zweiten CD mit Enescu neu aufgelegt: Symphonie Nr. 3 und Isis (Sinfonische Dichtung). Orchestra Naţională Radio, Corul de femei Radio (Aurel Grigoraş, Chorleiter); Horia Andreescu, Dir. (Dritte Symphonie, aufgenommen in den Studios des Rumänischen Rundfunks, Bukarest, 1994); Camil Marinescu, Dir. ( Isis , aufgenommen in den Studios des Rumänischen Rundfunks, Bukarest, 1998). CD-Aufnahme, 2 Discs: digital, 12 cm, Stereo. Casa-Radio 443 ECR. Bukarest: Radio România, 2017.
- George Enescu: Isis ; Symphonie Nr. 5. Marius Vlad, Tenor; NDR-Chor ; Deutsche Radio Philharmonie Saarbrücken/Kaiserslautern, Peter Ruzicka , Dir. CD-Aufnahme, 1 Disc: digital, 12 cm, Stereo. CPO 777 823-2. Osnabrück: Klassikproduktion Osnabrück, 2012.
Verweise
Zitierte Quellen
- Bentoiu, Pascal . 2010. Meisterwerke von George Enescu: A Detailed Analysis , übersetzt von Lory Wallfisch. Lanham, MD: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-7665-1 (Stoff) ISBN 978-0-8108-7690-3 (E-Book).
- Firca, Clemansa und tefan Niculescu. 1971. "Sinteze și Perspektive: Anii celui de-al doilea război mondial (1939-1944)". In George Enescu: Monografie , 2 Bde., herausgegeben von Mircea Voicana, 925–1016. Bukarest: Editura Academiei Republicii Socialiste România.
- ranu, Cornel . 1973. "Simfonia a Va Enescu". Muzica 23, Nr. 4 (April) 1973, 20–24.
Weiterlesen
- Bentoiu, Pascal. 2001. "Georges Enescu: Les symphonies inachevées". In George Enescu i muzica secolului al XX-lea , herausgegeben von Lucia-Monica Alexandrescu, 51–54. Bukarest: Editura Muzicală. ISBN 973-42-0274-X .
- Bentoiu, Pascal und David H. Williams. 1997. "Enescus Vierte und Fünfte Symphonie: Ein Interview mit Pascal Bentoiu". In Celebrating George Enescu: A Symposium , herausgegeben von David H. Williams, 69–74. Washington, DC: Erziehung zum Frieden.
- Lupu, Olguța. 2012. " Von der Metapher des Wassers zu den Korrespondenzen zwischen Enescu, Eminescu, Blaga und der rumänischen Spiritualität ", übersetzt von Simina Neagu. Studia Universitatis Babeș-Bolya: Musica 57, Nr. 1 (Juni): 79–102.
- Malcolm, Noel . 1990. George Enescu: His Life and Music , mit einem Vorwort von Sir Yehudi Menuhin. London: Toccata-Presse. ISBN 0-907689-32-9 .
- Petecel Theodoru, Despina. „Eufonii eminesciene: Simfoniile a V–a, cu cor de George Enescu și Anatol Vieru“. In George Enescu in perspectivă Contemporană , herausgegeben von Luci-Monica Alexandrescu, 101–12. Bukarest: Editura Institutului Cultural Român. ISBN 973-577-467-4 .
- Potopin, Ion. 1981. "Thematische Interferenzen zwischen Enescu und Eminescu". In Enesciana II–III: Georges Enesco, musicien complexe , herausgegeben von Mircea Voicana, 179–86. Bukarest: Editura Academiei Republicii Socialiste România.