Das Kunstwerk der Zukunft - The Artwork of the Future
„ Das Kunstwerk der Zukunft “ ( Deutsch : Das Kunstwerk der Zukunft ) ist ein langes Essay geschrieben Richard Wagner , zuerst im Jahr 1849 in der veröffentlichten Leipzig , in dem er im allgemeinen und einige seiner Ideale zu den Themen Kunst legt Musikdrama bestimmtes.
Hintergrund
Der Aufsatz gehört zu einer Reihe, die Wagner in einer intensiven Schreibphase nach seinem Exil nach dem Dresdner Maiaufstand von 1849 verfasst hat. Er folgt „ Kunst und Revolution “ und geht „ Jüdisch in der Musik “ voraus , entwickelt die Ideen des Einen und präfiguriert einige der Probleme des anderen.
Wagner schrieb den ganzen Aufsatz über etwa zwei Monate in Zürich . An seinen Freund Uhlig schrieb er im November 1849: „Dies wird mein letztes literarisches Werk sein“. Hierin, wie in vielen anderen Angelegenheiten seines Lebens, sollte Wagner seine Meinung ändern. Der Aufsatz ist dem Philosophen Ludwig Feuerbach gewidmet , dessen Werke (vielleicht besonders Prinzipien der Philosophie der Zukunft ) einige seiner Ideen inspirierten. Im September und Oktober 1849 hatte Wagner sowohl Feuerbachs Reflexionen über Tod und Unsterblichkeit als auch sein Wesen des Christentums gelesen . Wagners Biograf Ernest Newman meinte, dass Wagners Prosastil in diesem und anderen Essays auch stark von Feuerbach beeinflusst wurde, der „verfassungsmäßig zum Antithetischen neigt“; während er feststellte, dass Wagner innerhalb weniger Jahre Feuerbachs Philosophie für die von Schopenhauer ablehnte .
Der Titel des Aufsatzes sollte Wagner verfolgen; danach sollten ihn seine Gegner als selbsternannten Propheten der „Musik der Zukunft“ verhöhnen .
Unmittelbar nach dem Aufsatz hingeworfen Wagner einen Entwurf Libretto , meist in Prosa, Wieland der Schmied ( Wieland Smith ), am Ende des Aufsatzes skizzierte selbst, die er als Material für seine ideale Musik-Drama angemessen gedacht und ursprünglich beabsichtigt für die Produktion in Paris entwickeln . Er gab diesen Plan jedoch auf, und der Entwurf wurde schließlich die Grundlage für die erste slowakische Oper Kovac Wiland von Ján Levoslav Bella ( 1924 in Bratislava produziert ).
Inhalt
Wagner beginnt: "Wie der Mensch zur Natur steht, so steht die Kunst zum Menschen." Der Mensch, oder insbesondere das Volk (die Gemeinschaft von 'Männern, die ein gemeinsames und kollektives Bedürfnis fühlen') schafft Kunst, um dieses Bedürfnis zu erfüllen. Wer keine Lust verspürt, ist Außenseiter des Volkes und lechzt nur nach sinnlosem Luxus – wahre Kunst kommt also nur aus den atavistischen Bedürfnissen des Volkes . Wenn der Luxus (wodurch Wagner die Basisunterhaltung impliziert, die sich als wahre Kunst ausgibt – dh die Grand Opera und dergleichen) vom Volk abgeschafft wurde , können sie sich zusammenschließen, um das Kunstwerk der Zukunft zu schaffen.
Wagner spricht weiter von den drei Grundelementen der Kunst, die er als "Tanz, Ton [dh Musik] und Poesie" auflistet , die ursprünglich im antiken griechischen Drama vereint waren (wie von Wagner in Kunst und Revolution gepriesen ). Moderne Versuche, diese zu vereinen, führen zu der „unnatürlichen Abtreibung, dem Oratorium “, und zur „schamlosen Unverschämtheit“ der zeitgenössischen Oper. Erst wenn diese und andere kitschige Unterhaltungen beiseite gefegt werden, entsteht das Kunstwerk der Zukunft.
Dieses Kunstwerk wird alle Künste beherrschen – „die Architektur kann sich keine höhere Aufgabe stellen, als es zu gestalten“ (eine frühe Vorahnung des Bayreuther Festspielhauses ). Das Kunstwerk der Zukunft wird natürlich den Künstler der Zukunft hervorbringen, der „ohne Zweifel der Dichter“ sein wird. Wagner weist darauf hin, dass es gleichgültig ist, ob dies ein Wortdichter oder ein Tondichter sei, vielleicht deutet er genau an, was für ein Geselle dieser Künstler sein muss. Jedoch wird der Darsteller (von Ellis als 'Performer' übersetzt, aber vielleicht eher 'Lieferant') des Kunstwerks eine Gemeinschaftsangelegenheit sein, eine 'Gemeinschaft aller Künstler'. In diesem gemeinschaftlichen Aspekt des Kunstwerks der Zukunft sieht Newman eine Vorwegnahme des Konzepts der Bayreuther Festspiele .
Der Aufsatz schließt mit einem Précis von Wieland dem Schmied .
Anmerkungen
Literaturverzeichnis
- M. Gregor-Dellin, Wagner au jour le jour , Paris, 1976
- Barry Millington (Hrsg.), The Wagner Compendium , London, 1992 ISBN 0-500-28274-9
- Ernest Newman, The Life of Richard Wagner: Volume II, 1848-1860 , Cambridge, 1976 ISBN 0-521-29095-3
- Richard Wagner, übers. und Hrsg. W. Ashton Ellis , The Art-Work of the Future, and other works , Lincoln and London, 1993 ISBN 0-8032-9752-1
- Richard Wagner, übers. Emma Warner, Das Kunstwerk der Zukunft , London, 2013 ISSN 1755-0173 [Druck]; ISSN 1755-0181 [online]
Externe Links
- Vollständiger Text in englischer Sprache siehe "The Art-Work of the Future"