Thunderbolt (1929-Film) - Thunderbolt (1929 film)

Blitz
Thunderbolt (1929 Filmplakat).jpg
Full-Bleed- Poster zum Kinostart
Unter der Regie von Josef von Sternberg
Drehbuch von Jules Furthman
Herman Mankiewicz
Geschichte von Charles Furthman
Jules Furthman
Produziert von BP Fineman
Mit George Bancroft
Fay Wray
Richard Arlen
Tully Marshall
Eugénie Besserer
Kinematographie Henry W. Gerrard
Bearbeitet von Helen Lewis
Farbprozess Schwarz und weiß
Vertrieben von Paramount Pictures
Veröffentlichungsdatum
Laufzeit
 91 Minuten
Land Vereinigte Staaten
Sprache Englisch

Thunderbolt (auch als At The Gates of Death veröffentlicht ) ist ein amerikanischer Pre-Code- Proto-Noir-Film aus dem Jahr 1929von Josef von Sternberg mit George Bancroft , Fay Wray , Richard Arlen , Tully Marshall und Eugenie Besserer in den Hauptrollen. Es erzählt die Geschichte eines Kriminellen, der der Hinrichtung droht, der den Mann in der Nebenzelle töten will, weil er in seine ehemalige Freundin verliebt ist.

Der Film wurde von Herman J. Mankiewicz , Joseph L. Mankiewicz (Titel) und Josef von Sternberg nach der Geschichte von Jules und Charles Furthman adaptiert .

Bancroft wurde für den Oscar als bester Schauspieler nominiert .

Parzelle

Blitz (1929). Von links nach rechts: Fay Wray, George Bancroft

Thunderbolt Jim Lang ( George Bancroft ), der wegen Raub und Mord gesucht wird, wagt sich mit seinem Mädchen "Ritzy" ( Fay Wray ) in einen Nachtclub in Harlem, wo sie ihm mitteilt, dass sie geradeaus geht. Während eines Überfalls auf den Club entkommt Thunderbolt. Seine Gang beschattet Ritzy und berichtet, dass sie mit Mrs. Moran ( Eugenie Besserer ) zusammenlebt, deren Sohn Bob ( Richard Arlen ), ein Bankangestellter, in Ritzy verliebt ist. Aus Angst um Bobs Sicherheit konstruiert Ritzy eine Polizeifalle für Thunderbolt; er entkommt, wird aber später gefangen genommen, vor Gericht gestellt und zur Hinrichtung in Sing Sing verurteilt. Vom Todeshaus aus plant er erfolgreich, Bob bei einem Banküberfall und Mord anzuhängen. Bob wird in die gegenüberliegende Zelle gebracht und die Wachen vereiteln Thunderbolts Versuche, zu seinem Rivalen zu gelangen. Als Ritzy Bob im Todeshaus heiratet, gesteht Thunderbolt seinen Anteil an Bobs Verurteilung. Er plant, den Jungen in der Nacht seiner Hinrichtung zu töten, aber stattdessen fällt seine Hand in letzter Minute in einer Geste der Freundschaft auf Bobs Schulter.

Werfen

Rest der Besetzung alphabetisch aufgelistet :

  • Ernie Adams als Thug in Bank at Robbery (nicht im Abspann)
  • Elmer Ballard als Gefangener #8 (nicht im Abspann)
  • Louise Beavers als Black Cat Cafe Patron (nicht im Abspann)
  • Ed Brady als Chuck - 1st Prisoner #5 (nicht im Abspann)
  • Theresa Harris als Black Cat Cafe Singer (nicht im Abspann)
  • Jerry Mandy als Shorty - 2nd Prisoner #5 (nicht im Abspann)
  • Lew Meehan als 2. Arresting Detective (nicht im Abspann)
  • Mosby's Blues Blowers als Black Cat Musical Ensemble (nicht im Abspann)
  • Dick Rush als 1st Arresting Detective (nicht im Abspann)
  • Rolfe Sedan als 1. Gefängnisarzt (nicht im Abspann)
  • Oscar Smith als Black Cat Cafe Maitre d' (nicht im Abspann)
  • Charles Sullivan als Thug Who Grabs Moran (nicht im Abspann)

Produktion

Klang

„Josef von Sternberg hat vielleicht mehr als jeder andere Regisseur unter den Launen der Filmkritik gelitten; einerseits als manierierter, zügelloser Stylist mit trivialem und entmenschlichtem Weltbild, andererseits als Kultfigur, die weitgehend mit der Mystik von Marlene Dietrich verbunden ist , mit der er sieben Filme drehte, beginnend mit Der Blaue Engel im Jahr 1930 und endend mit Der Teufel ist eine Frau im Jahr 1935 .
—Filmhistorikerin Claire Johnston - "Sternberg's Thunderbolt " - im Fokus auf Film , 1970

Thunderbolt war Sternbergs erster Film mit synchronisierter Tontechnik. Zwei Versionen des Films wurden produziert, darunter eine Stummfilmversion für Kinos, die noch an den Ton angepasst werden musste.

Die technische Innovation des synchronisierten Dialogs im Film hat bei Regisseuren Bedenken hinsichtlich ihres möglichen Einflusses auf die den Regisseuren zur Verfügung stehenden visuellen Techniken hervorgerufen. Auf internationaler Ebene wollten Filmemacher wie Sergei Eisenstein , Vsevolod Pudovkin , Alfred Hitchcock und Dziga Vertov bedrückende Formen des „theatralisch beeinflussten Dialogs“ vermeiden, obwohl das Publikum nach der Neuheit der naturalistischen Sprache schrie.

Sternberg begrüßte den Ton als Mittel, um die vollständige Kontrolle über sein Bild zu erlangen - "nicht mehr den Filmorganisten ausgeliefert" - und jede "atmosphärische" oder Hintergrundmusik zu vermeiden. Thunderbolt (wie auch seine nächsten drei Tonfilme) verwendete Quellmusik, die direkt aus der Inszenierung entstand .

Sternberg experimentierte mit asynchronen Soundeffekten, die dazu dienten, die visuellen Effekte zu verstärken oder zu ergänzen des Bildumfangs. Der Ton musste das Bild kontrapunktieren oder kompensieren, es ergänzen – nicht abziehen.“ In Thunderbolt verwendet Sternberg „Ton, um Audiobilder zu malen“ durch „komplementäre und kontrapunktische Gegenüberstellung“. Anstelle der externen und komplementären musikalischen Begleitung von Stummfilmen entstehen Sternbergs Partituren organisch mit der Inszenierung und bilden einen zentralen Bestandteil des Films.

Die Musik aus dem Off tritt dem Dialog auf dem Bildschirm nicht entgegen, sondern konkurriert mit diesem. Off-Screen kommentieren Stimmen die visuelle Handlung, werden aber erst später in der Filmsequenz visuell identifiziert und tragen zu einer „unrealistischen Kadenz“ bei, die den Dialog des Films prägt. Der Filmhistoriker Andrew Sarris beschreibt es als "ein verblüffendes Experiment ... seine Verwendung von Ton und Musik für Stimmungseffekte und die Unwirklichkeit seines Stils scheint die ungewöhnliche Dichte seines Soundtracks zu rechtfertigen." Auch Sternberg verwendet Klänge expressionistisch, etwa das sprunghafte Start-Stopp einer Nähmaschine oder das „düstere“ Quietschen eines Hundeballspielzeugs, das der verurteilte Kriminelle in den Stunden vor seinem Tod gequetscht hat.

Rezeption

Mordaunt Hall schrieb für die New York Times (21. Juni 1929) und beschrieb das Drehbuch als „eine musikalische Komödie, die danach strebt, sich als Drama zu tarnen“. Der Filmkritiker Andrew Sarris wiederholte diese Einschätzung 1966 und schrieb: „ Thunderbolt ist in mancher Hinsicht ebenso sehr ein Musical wie ein Melodram“.

Die Filmhistorikerin Janet Bergstrom weist darauf hin, dass „die Rezensenten erleichtert waren, dass Sternberg zu dem von ihm erfundenen und populär gemachten Gangster-Genre zurückgekehrt war“, wie in dieser Rezension mit dem Titel „ Thunderbolt Registers Hit“ von Norbert Lusk von der Los Angeles Times (30 ):

„Diejenigen, die [Sternbergs] Underworld und The Drag Net applaudierten, finden ein neues Vergnügen, das ihre Schirmherrschaft wert ist… synthetische Gaunergeschichten sind seiner Fähigkeit nicht würdig. Es ist jedoch nicht zu leugnen, dass er die verschiedenen Elemente der Unterhaltung an den Kinokassen zusammenstellt…“

Der deutsche Filmemacher Ludwig Berger kontaktierte Sternberg per Telegramm mit großem Lob: "Ich habe Ihren Film Thunderbolt gesehen und gratuliere Ihnen von ganzem Herzen. Es ist der erste vollständig realisierte und künstlerisch vollendete Tonfilm. Bravo!"

Verweise

Quellen

  • Axtmacher, Sean. 2010. Silents Please: Schatten, Stille und Sternberg . Parallaxe-Ansicht. Abgerufen am 10. Mai 2018. http://parallax-view.org/2010/08/26/shadows-and-silence-and-josef-von-sternberg-john-cassavetes-and-citizen-mccain-dvds-of- die Woche/
  • Baxter, John . 1971. Das Kino von Josef von Sternberg . Die Internationale Filmführer-Reihe. AS Barners & Company, New York.
  • Bergström, Janet. 2007. Das Sternberg-Paradox: Der Fall Lena Smith. in Horwath, Alexander und Omasta, Michael (Hrsg.). 2007. Josef von Sternberg. Der Fall Lena Smith. Wien: SYNEMA - Gesellschaft für Film und Medien, 2007, ISBN  978-3-901644-22-1 ( Filmmuseum-Synema-Publikationen Bd. 5).
  • Dill, Diana. 2012. The Crank : Thunderbolt Program Notes , 28. Oktober 2012. Abgerufen am 1. Juni 2018. http://www.tft.ucla.edu/mediascape/blog/the-crank-thunderbolt-program-notes-101112-screening/
  • Johnston, Claire. 1970. Sternbergs Thunderbolt . Fokus auf Film Nr. 2, 1970, p. 54, in Senses of Cinema, Tony Williams. Vor Dietrich: Klangtechnik und Thunderbolt . Senses of Cinema, April 2009, Ausgabe 50. Abgerufen am 31. Mai 2018. http://sensesofcinema.com/2009/cteq/thunderbolt/*Sarris , Andrew. 1966. Die Filme von Josef von Sternberg . Museum für moderne Kunst/Doppeltag. New York, New York. ASIN  B000LQTJG4
  • Williams, Tony. 2009. Vor Dietrich: Klangtechnik und Thunderbolt. Senses of Cinema, April 2009, Ausgabe 50. Abgerufen am 31. Mai 2018. http://sensesofcinema.com/2009/cteq/thunderbolt/

Externe Links