Krieg der Romantiker - War of the Romantics

Der „ Krieg der Romantiker “ ist ein Begriff, der von einigen Musikhistorikern verwendet wird, um die Spaltung prominenter Musiker in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts zu beschreiben. Musikalische Struktur, die Grenzen der chromatischen Harmonie und Programmmusik versus absolute Musik waren die Hauptstreitpunkte. Die gegnerischen Parteien kristallisierten sich in den 1850er Jahren heraus. Prominenteste Mitglieder des konservativen Kreises waren Johannes Brahms , Joseph Joachim , Clara Schumann und das von Felix Mendelssohn gegründete Leipziger Konservatorium . Ihre Gegner, die radikalen progressiven hauptsächlich aus Weimar , wurden vertreten durch Franz Liszt und die Mitglieder der sogenannten Neue Deutsche Schule (German: Neudeutsche Schule ), und von Richard Wagner . Die Kontroverse war deutschen und mitteleuropäischen Ursprungs; Musiker aus Frankreich , Italien und Russland waren nur am Rande beteiligt. Komponisten beider Seiten blickten auf Beethoven als ihren geistigen und künstlerischen Helden zurück; die Konservativen sehen ihn als unübertrefflichen Gipfel, die Progressiven als Neubeginn in der Musik.

Die Konservativen

Clara Schumann , Joseph Joachim und Johannes Brahms waren frühe Schlüsselmitglieder einer konservativen Musikergruppe. Dieser Kern von Unterstützern bewahrte das künstlerische Erbe von Robert Schumann , Claras Ehemann, der 1856 gestorben war.

Robert Schumann war zwar ein fortschrittlicher Kritiker und Herausgeber der einflussreichen Musikzeitschrift Neue Zeitschrift für Musik , die er 1834 gegründet hatte, aber er war nie ein echter Bewunderer von Liszt. Da Schumann jedoch außerordentlich enthusiastische und künstlerisch fruchtbare Freundschaften mit der aufstrebenden Avantgarde der radikalen Romantiker – insbesondere Liszt – sowie mit Musikkonservativen wie Mendelssohn und Gade unterhielt , blieb er Liszt zunächst freundschaftlich verbunden . Er lobte Liszts Klavierspiel in der Neuen Zeitschrift und rezensierte seine Leipziger Konzerte 1840 wohlwollend. Als Lisztomania jedoch nach 1842 durch Europa fegte, glaubten sowohl er als auch Clara, dass Liszt sich selbst getäuscht hatte. Nachdem Schumann 1845 die Neue Zeitschrift an Franz Brendel verkauft hatte, wurde sie ein begeisterter Anhänger Liszts und seines Kreises. Es spielte auch Mendelssohn und andere konservative Komponisten offen herunter. Der endgültige Bruch zwischen Liszt und den Schumanns sollte zwar erst 1848 erfolgen, aber die redaktionelle Wendung, die die Neue Zeitschrift genommen hatte, würde ihre Beziehungen für den Rest ihres Lebens färben. Während Liszt den Schumanns gegenüber auf beruflicher Ebene herzlich und zeitweise großzügig blieb, wurden sie ihm gegenüber offen feindselig.

Clara Schumann war lange Zeit die konservativere Ästhetin in der Schumann-Ehe. Sie empfand die redaktionelle Änderung der Neuen Zeitschrift als eine Demütigung gegen das Erbe ihres Mannes. Auch der junge Brahms, der während Roberts Niedergang den Schumanns sehr nahe stand, nahm sich der Sache an. Joachim, der sowohl mit Clara als auch mit Brahms befreundet war, schloss sich ihnen in seiner Opposition gegen Liszt und die Neue Deutsche Schule an. Als Wunderkind wurde Joachim mit 17 Jahren Professor für Violine am Leipziger Konservatorium, wo er enge Beziehungen zu Mendelssohn, den Schumanns und Ferdinand David knüpfte. Zwei Jahre später wurde er Konzertmeister der Weimarer Hofkapelle unter Liszts Leitung. Seine drei Jahre in Weimar hinterließen bei ihm einen schlechten Eindruck von Liszts Dirigieren und Kompositionen. Seine Meinung über Liszts Musik und die des Rests der Neuen Deutschen Schule wurde durch seine Korrespondenz mit Brahms und Clara bestärkt.

Brahms' persönliche Erfahrung mit Liszt beschränkte sich auf einen einzigen Besuch in Weimar im Jahr 1853, als er einige seiner Kompositionen einer Gruppe vorstellte, zu der Liszt, Peter Cornelius und Joachim Raff gehörten . Nachdem Liszt einige Werke von Brahms gespielt hatte, führte er seine eigene h-moll-Klaviersonate auf . Brahms war weder von der Musik Liszts noch von der des Rests der Neuen Deutschen Schule beeindruckt. Ausnahme war Wagner. Während er, Brahms, nicht versuchen würde, seine Konservativen davon abzubringen, Wagners Musik zu verachten, respektierte er sie privat, mehr als einmal sagte er seinen Freunden: "Ich bin der beste Wagnerianer." Joachim respektierte wie Brahms Wagners Musik; jedoch waren sich beide auch einig, dass Wagners Schriften weitaus gefährlicher waren.

Der Kritiker Eduard Hanslick war für die Konservativen sehr einflussreich, da sich seine Auffassung von Musik als "im Klang bewegende Form" mit ihrer eigenen verschränkte. Mit ihnen verbunden waren unter anderem Heinrich von Herzogenberg , Friedrich Gernsheim , Robert Fuchs und Karl Goldmark .

Liszt, Wagner und ihre Anhänger

Die Schlüsselfigur auf Weimarer ("neudeutscher") Seite war Franz Liszt. Der andere führende Komponist der Gruppe war Richard Wagner . Weitere bemerkenswerte Persönlichkeiten auf der Seite von Liszt waren der Kritiker Richard Pohl und die Komponisten Felix Draeseke , Julius Reubke , Karl Klindworth , William Mason und Peter Cornelius . Der Komponist und Pianist Hans von Bülow unterstützte die Liszt-Wagner-Seite, bis ihn seine Frau, Liszts Tochter Cosima , für Wagner verließ; dann wechselte er seine Treue zu Brahms. Es war Bülow, der Brahms die dritte der drei Bs nannte und die Erste Symphonie dieses Komponisten nach Beethovens Neun „Die Zehnte“ nannte. Pohl, von Liszt als inoffizieller Residenzkritiker geholt, trat für Liszt, Berlioz und Wagner im Druck ein. Er nahm auch Eduard Hanslick zur Rede, weil er behauptete, Musik könne nicht programmatisch sein.

Es gab mehrere Versuche, mit Liszt im Zentrum, eine dauerhafte und formelle Gesellschaft zu schaffen. Der Neu-Weimar-Verein war ein Versuch, einen Verein zu gründen. Es dauerte einige Jahre und veröffentlichte Protokolle ihrer Treffen. Ein erfolgreicherer Versuch einer Organisation war die Tonkünstler-Versammlung , die im Juni 1859 erstmals in Leipzig zusammentrat. (Siehe Neue Deutsche Schule .) Sie führte schließlich 1861 zur Gründung des Allgemeinen Deutschen Musikvereins ( ADMV ), des „Vereinigten Deutschen Musikvereins“, der sich Liszts musikalischem Enthusiasmus verschrieben hatte.

Obwohl sich der österreichische Komponist Anton Bruckner nicht an der Debatte zwischen Konservativen und Progressiven beteiligte, wurden seine Sinfonien aufgrund ihrer fortschrittlichen Harmonie, massiven Orchestrierung und erweiterten Zeitskala als Teil der letzteren angesehen. Seine Verehrung für Wagner, die die Widmung seiner Dritten Symphonie und die darin enthaltenen Zitate aus Wagners Opern beinhaltete, trug dazu bei, diesen Eindruck zu festigen.

Wichtigste Meinungsverschiedenheiten

Ein zentraler Punkt der Meinungsverschiedenheit zwischen diesen beiden Musikergruppen war zwischen traditionellen und neuen Musikformen. Dies war ein Ergebnis der Debatte über die Lebensfähigkeit der Sinfoniegattung , die in den Händen Ludwig van Beethovens von einer Unterhaltungsform zu einer Form gewachsen war , die soziale, moralische und kulturelle Ideale umfasste. Liszt und sein Kreis bevorzugten neue Schreibstile und -formen, die Musik mit erzählerischen und bildlichen Ideen verbinden sollten. Zu diesem Zweck und unter dem Motto „Neuer Wein brauchte neue Flaschen“ entwickelte Liszt die Sinfonische Dichtung . Die Leipzig/Berliner Schule setzte sich für die Formen der klassischen Meister ein, die von Musikwissenschaftlern wie Adolf Bernhard Marx des frühen 19. Jahrhunderts kodifiziert wurden .

Auch die Gültigkeit der Programmmusik war ein Streitpunkt. In seinem 1854 erschienenen Buch Von Musikalisch-Schönen stellte Hanslick fest, dass Musik nichts anderes als sich selbst darstellen kann und kann. Es könnte realistische Eindrücke nach Art von Hector Berlioz suggerieren , aber auch Eindrücke und Gefühle, wie sie etwa die Satzüberschriften in der Partitur von Beethovens Sechster Symphonie darstellen . Diese Ansicht wurde an sich nicht als neuartig angesehen. "Neu war", so der Musikwissenschaftler und Liszt-Biograph Alan Walker , "dass [Hanslick] ein Musiker war, der sich an Musiker wandte und ein großes Publikum fand." Zwischen der ersten und zweiten der neun Ausgaben dieses Buches wurden die ersten sechs von Liszts symphonischen Dichtungen veröffentlicht und die Faust-Symphonie unter der Leitung von Liszt uraufgeführt. Hanslick überarbeitete seinen Text, um Liszt und diese Werke speziell zu erwähnen.

Das Manifest der Konservativen

Ein bedeutendes Ereignis von vielen war die Unterzeichnung eines Manifests gegen die wahrgenommene Voreingenommenheit der Neuen Zeitschrift für Musik . Diese Anstrengung, deren Autor mit ziemlicher Sicherheit Brahms war, erhielt zunächst vier Unterschriften, darunter die von Brahms und Joachim, obwohl mehr angeworben und schließlich mehr erhalten wurden. Bevor die späteren Unterzeichner das Dokument jedoch benennen konnten, gelangte es in die Redaktion der Berliner Musik-Zeitung Echo und wurde von dort an die Neue Zeitschrift selbst durchgesickert, die es am 4. Mai 1860 parodierte. Zwei Tage später erschien es auch in der Berliner Musik-Zeitung Echo mit mehr als zwanzig Unterschriften, darunter Woldemar Bargiel , Albert Dietrich , Carl Reinecke und Ferdinand Hiller .

Das Manifest lautete:

Die Unterzeichner verfolgen mit Bedauern seit langem die Bestrebungen einer bestimmten Partei, deren Orgel Brendels "Zeitschrift für Musik" ist. Die obige Zeitschrift verbreitet immer wieder die Ansicht, dass ernsthaftere Musiker grundsätzlich mit den von ihr vertretenen Tendenzen übereinstimmen, dass sie in den Kompositionen der Führer dieser Gruppe Werke von künstlerischem Wert erkennen und dass insgesamt, und besonders in Norddeutschland, die Auseinandersetzungen für und gegen die sogenannte Zukunftsmusik werden beigelegt und der Streit zu ihren Gunsten beigelegt . Gegen solche Fehlinterpretationen von Tatsachen zu protestieren, wird von den Unterzeichnern als ihre Pflicht angesehen, und sie erklären, dass sie, zumindest was sie betrifft, die in Brendels Zeitschrift dargelegten Grundsätze nicht anerkennen und dass sie die Produktionen der Führer und Schüler der sogenannten Neuen Deutschen Schule, die diese Prinzipien teils einfach in der Praxis bekräftigen und teils wieder neue und unerhörte Theorien erzwingen, als dem innersten Geist der Musik zuwiderlaufend, stark zu beklagen und zu verurteilen .

Die Unterzeichnung des Manifests könnte Joachim Kummer bereitet haben. Liszts Musik und seine Förderung der Neuen Deutschen Schule interessierten ihn zwar nicht, er hatte sich aber auf seine Freunde und musikalischen Weggefährten beschränkt. Er teilte sie erst 1857 mit Liszt, vier Jahre nachdem er Weimar verlassen hatte. Das Manifest wurde zum Katalysator für die Verbreitung des Konflikts in der gesamten deutschen Presse. Liszt seinerseits diskutierte das Manifest nicht; stattdessen ließ er seine Musik seine Punkte für sich machen.

Der Krieg

Der „Krieg“ wurde durch Kompositionen, Worte und sogar mit Konzertszenen geführt. Bei der Uraufführung von Brahms' erstem Klavierkonzert in Leipzig gab es eine Art Umkehr. Das Konzert, sein erstes öffentlich aufgeführtes Orchesterstück, wurde mit Zischen aufgenommen. Konservative Kritiker hassten das Stück, während diejenigen, die die Neue Deutsche Schule unterstützten, es lobten.

Der Ruf stand auf dem Spiel, und Partisanen versuchten, ihre Gegner mit öffentlichen Kränkungen in Verlegenheit zu bringen; die Weimarer Schule veranstaltete eine Jubiläumsfeier der Neuen Zeitschrift in Schumanns Geburtsort Zwickau und versäumte es auffallend, Mitglieder der Gegenpartei (u.a. Clara Schumann) einzuladen. Musiker auf der einen Seite sahen den Streit darin, Brahms' wirkungsvolle und sparsame Sonate und klassische Formen mit einigen von Liszts im Vergleich fast formlos erscheinenden Werken auszuspielen. Die anderen sahen auf der Lisztschen Seite die musikalische Form, die am besten zu musikalischem Inhalt passte, gegenüber Werken, die alte Formen wiederverwendeten, ohne ein Gefühl für ihr Wachstum und ihre Vernunft.

Wagner machte sich in seinem Essay Über das Dirigieren über die konservative Seite lustig , als er sie als "musikalische Mäßigkeitsgesellschaft" porträtierte, die auf einen Messias wartet.

Auch die Haltungen der Weimarer Seite waren oft widersprüchlich. Ab 1859 interessierte sich Liszt selbst mehr für das Schreiben von Kirchenmusik und für die konservativen Ideale der katholischen Kirche . Er behielt eine Faszination für die Musik von Meyerbeer (Klaviertranskriptionen von Musik aus seinen Opern komponiert hat), ein Komponist sowohl verachtet von der Neuen Deutschen Schule und von Wagner (dessen 1850 Essay Jüdischsein in Musik , neu aufgelegt und im Jahre 1868 erweitert, ist ein Anti -Meyerbeer-Schmähschrift). Darüber hinaus standen Liszts Konzepte der Programmmusik (zB in seinen symphonischen Dichtungen ) diametral im Gegensatz zu Wagners Idealen des Musikdramas, wie sie in dessen Aufsatz Das Kunstwerk der Zukunft zum Ausdruck kamen .

Obwohl die tatsächliche Feindseligkeit zwischen den beiden Seiten im Laufe der Jahre nachlassen sollte, war der „Krieg“ eine klare Abgrenzung zwischen dem, was als „klassische Musik“ und „moderne Musik“ angesehen wurde, Kategorien, die (wenn auch anders definiert) bis heute bestehen Tag.

Siehe auch

Anmerkungen

Verweise

Quellen

  • Bonds, Mark Evan, "Symphony: II. 19th Century", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Second Edition (London: Macmillan, 2001). ISBN  0-333-60800-3 .
  • Bozarth, George S, "Brahms, Johannes (Abschnitte 1-5, 10-11)," The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Second Edition (London: Macmillan, 2001). ISBN  0-333-60800-3 .
  • Fifield, Christopher, "Bülow, Hans von", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Second Edition (London: Macmillan, 2001). ISBN  0-333-60800-3 .
  • Swafford, Jan, Johannes Brahms: Eine Biographie (New York: Alfred A. Knopf, Inc., 1997). ISBN  0-679-42261-7 .
  • Thorpe-Davie, Cedric. Musikalische Struktur und Design , Dover Publications, 1995, ISBN  0-486-21629-2 .
  • Walker, Alan . Franz Liszt: Die Weimarer Jahre , Cornell University Press 1993, ISBN  0-8014-9721-3 . S. 338 – 367 trägt den Titel und behandelt speziell Der Krieg der Romantiker , ist aber an anderer Stelle ein Thema.