Auf Haut geschrieben -Written on Skin

Szene aus einer Aufführung der Opera Philadelphia aus dem Jahr 2018

Written on Skin ist eine Oper des britischen Komponisten George Benjamin .

Benjamins erste abendfüllende Oper wurde beim Aix-en-Provence Festival 2012 vom Mahler Chamber Orchestra als Auftrag von fünf Opernzentren uraufgeführt und erlebte ihre britische Erstaufführung im März 2013 am Royal Opera House in London und in Paris Premiere an der Opéra-Comique im November desselben Jahres; Benjamin dirigierte all diese Premierensaisons.

Das Libretto von Martin Crimp , der auch das Libretto für Benjamins erste Oper Into The Little Hill schrieb, basiert auf der Legende des Troubadours Guillaume de Cabestanh ; die Geschichte wird auch in The Decameron von Giovanni Boccaccio wiederholt . Die Handlung spielt in der Provence des 13. Jahrhunderts .

Die Oper ist in 15 Szenen unterteilt. Der Beschützer (ein reicher Landbesitzer) bezahlt den Jungen (einen Künstler), um ein Manuskript über seine Familie zu erstellen und zu illustrieren. Der Junge und Agnès, die Frau des Beschützers, fühlen sich zueinander hingezogen. Wütend über die wiedererwachte Unabhängigkeit seiner Frau ermordet der Protektor den Jungen und zwingt Agnès, unabsichtlich sein Herz zu essen. Agnès begeht Selbstmord. „Engel“ kommentieren die Handlung durchgehend aus heutiger Sicht.

Der Erfolg der Oper bei der Aufführung motivierte die Royal Opera, eine zweite abendfüllende Oper von Crimp und Benjamin, Lessons in Love and Violence , in Auftrag zu geben, die im Mai 2018 am Royal Opera House uraufgeführt wurde.

Rollen

Rollen, Stimmtypen, Premierenbesetzungen
Rolle Sprachtyp Uraufführungsbesetzung, Aix-en-Provence
7. Juli 2012
Dirigent: George Benjamin 		Premierenbesetzung, Royal Opera House
16. März 2013
Dirigent: George Benjamin
Agnes Sopran Barbara Hannigan Barbara Hannigan
Schutz Bassbariton Christoph Purves Christoph Purves
Erster Engel/Junge Countertenor Bejun Mehta Bejun Mehta
Zweiter Engel/Marie Mezzosopran Rebecca Jo Loeb Viktoria Simmonds
Dritter Engel/Johannes Tenor Allan Clayton Allan Clayton
Engel, Archivare Schauspieler Peter Hobday, Sarah Northgraves, Laura Harling, David Alexander Peter Hobday, Sarah Northgraves, Laura Harling, David Alexander

Zusammenfassung

Teil I

  • Szene 1: Chor der Engel.

Der Refrain führt uns zurück in die Zeit vor 800 Jahren, als Bücher „ auf Haut geschrieben “ wurden, und stellt die Protagonisten vor: den Beschützer (einen wohlhabenden Grundbesitzer ), „süchtig nach Reinheit und Gewalt“, und Agnès, seine Frau, sein „Eigentum“. Einer der Engel verwandelt sich in den Jungen, einen Buchmaler .

  • Szene 2: Der Beschützer, Agnès und der Junge

Der Beschützer bittet den Jungen, ein Buch zu schreiben, das sein Leben feiert und seine Feinde in der Hölle und seine Familie im Paradies zeigt. Der Junge zeigt dem Beschützer eine Probe seiner Arbeit. Agnès misstraut dem Jungen und ist skeptisch gegenüber der Erstellung von Bildern, die ihr Leben darstellen, aber ihre Einwände werden vom Beschützer außer Kraft gesetzt.

  • Szene 3: Chor der Engel

Die Engel erinnern an die Brutalität der biblischen Schöpfungsgeschichte und ihre Frauenfeindlichkeit.

  • Szene 4: Agnès und der Junge

Unbekannt für ihren Ehemann besucht Agnès die Werkstatt des Jungen, um zu sehen, wie ein Buch hergestellt wird. Als der Junge ein Bild von Eve zeigt , lacht Agnès und fordert ihn auf, ein Bild von einer echten Frau zu machen, eine, die er sexuell haben könnte.

  • Szene 5: Der Beschützer, John und Marie

Mit dem Herannahen des Winters grübelt der Beschützer über Agnès' verändertes Verhalten nach. Sie spricht und isst kaum, dreht ihm den Rücken zu und tut so, als würde sie nachts schlafen. Marie und John (Agnès' Schwester und Schwager) kommen zu Besuch. Marie steht der Idee, ein Buch zu schreiben, skeptisch gegenüber und fragt sich, warum der Junge wie ein Familienmitglied behandelt wird. Dies erregt den Zorn des Beschützers: Er verteidigt den Jungen und sein Buch und droht, Marie und John zu verbieten, sein Eigentum zu betreten.

  • Szene 6: Agnès und der Junge

In dieser Nacht besucht der Junge Agnès allein in ihrem Zimmer und zeigt ihr ein Bild, wie sie es sich gewünscht hat. Zunächst nicht erkennend, erkennt sie allmählich, dass das gemalte Bild einer Frau auf einem Bett von ihr stammt. Sie betrachten gemeinsam das Bild und Agnès bietet sich dem Jungen an.

Teil II

  • Szene 7: Der böse Traum des Beschützers

Der Beschützer träumt davon, dass sein Volk gegen das Buch rebelliert und dass es Gerüchte über eine geheime Seite gibt, auf der Agnès den Jungen im Bett festhält.

  • Szene 8: Der Beschützer und Agnès

Der Beschützer erwacht aus dem Traum und greift nach Agnès, die am Fenster steht und zusieht, wie die Männer des Beschützers Dörfer niederbrennen. Sie bittet ihren Mann, sie zu berühren und zu küssen, aber er ist von ihrer Bitte angewidert und sagt, dass dies auf ihre Kindlichkeit zurückzuführen sei. Verärgert darüber, Kind genannt zu werden, fordert Agnès ihren Mann auf, zu dem Jungen zu gehen und "ihn zu fragen, was ich bin".

  • Szene 9: Der Beschützer und der Junge

Im Wald konfrontiert der Beschützer den Jungen und fragt, mit wem er schläft und ob es Agnès ist. Um Agnès zu beschützen, lügt der Junge und sagt, er schlafe mit Marie. Zufrieden kehrt der Beschützer ins Haus zurück und sagt Agnès, dass der Junge mit "dieser Hure, deiner Schwester" schläft.

  • Szene 10: Agnès und der Junge

Agnès glaubt der Geschichte des Beschützers und beschuldigt den Jungen, sie verraten zu haben, aber der Junge erklärt, dass er gelogen hat, um sie zu beschützen. Agnès sagt, er habe sich nur selbst geschützt. Sie sagt dem Jungen, dass er die Wahrheit sagen und den Beschützer dafür bestrafen würde, dass er Agnès wie ein Kind behandelt, wenn er sie wirklich lieben würde. Sie verlangt, dass der Junge ein Image schafft, das die Selbstgefälligkeit des Mannes zerstört.

Teil III

  • Szene 11: Der Beschützer, Agnès und der Junge

Der Junge zeigt dem Beschützer und Agnès einige Seiten aus dem Manuskript, darunter Bilder von Gräueltaten. Der Beschützer bittet darum, Bilder des Paradieses zu sehen, aber der Junge antwortet, dass diese Bilder das Paradies sind und fragt, ob der Beschützer seine eigene Familie und seinen Besitz darin sieht. Agnès bittet dann darum, die Bilder der Hölle gezeigt zu bekommen. Der Junge präsentiert ihr eine Seite mit Geschriebenem, was Agnès frustriert, weil ihr als Frau nie das Lesen beigebracht wurde. Der Junge geht und hinterlässt den Beschützer und Agnès mit dieser "geheimen Seite".

  • Szene 12: Der Beschützer und Agnès

Der Beschützer liest die „geheime Seite“. Der Junge hat eine detaillierte Beschreibung seiner Beziehung zu Agnès geschrieben. Das macht den Beschützer wütend, befriedigt aber Agnès, weil es zeigt, dass der Junge genau das getan hat, was sie wollte. Sie ignoriert den Zorn ihres Mannes und bittet ihn, ihr das Wort für Liebe zu zeigen.

  • Szene 13: Chor der Engel und der Beschützer

Die Engel beschreiben die Grausamkeit eines Gottes, der den Menschen mit widersprüchlichen Wünschen erschafft und ihn „sich schämt, ein Mensch zu sein“. Der Beschützer geht in den Wald und ermordet den Jungen.

  • Szene 14: Der Beschützer und Agnès

Der Beschützer versucht, die Kontrolle über Agnès wiederzuerlangen. An einem langen Tisch sitzend wird sie gezwungen, eine Mahlzeit zu sich zu nehmen, um ihren Gehorsam zu beweisen. Der Beschützer fragt sie wiederholt, wie das Essen schmeckt und ist wütend über ihre Antwort, dass es gut schmeckt. Dann enthüllt er, dass sie das Herz des Jungen gegessen hat. Agnès verkündet, dass keine Gewalttat den Geschmack des Herzens des Jungen aus ihrem Mund nehmen wird.

  • Szene 15: Der Junge/Engel 1

Der Junge taucht als Engel wieder auf und zeigt ein weiteres Bild: Agnès, in der Luft schwebend. Der Beschützer war mit der Absicht, sie zu töten, auf sie zugestürmt, aber bevor er konnte, nahm sie sich das Leben, indem sie vom Balkon sprang. Drei am Rand gemalte Engel wenden sich dem Publikum zu.

Rezeption

Ein Rezensent beschrieb die Musik für Written on Skin als „glitzernde, mysteriöse Klänge“ des Orchesters (zu dem Viola da Gamba und Glasharmonika gehören ) in „Benjamins bisher lebendigster Musik, in einer Partitur, die alles von Sinnlichkeit bis zu explosiver Wildheit umfasst“. In einer Umfrage von The Guardian aus dem Jahr 2019 wurde die Oper als zweitgrößte klassische Komposition des 21. Jahrhunderts eingestuft, wobei Erica Jeal die Partitur als „angespannt, präzise und oft strahlend schön“ lobte.

Verweise

Weiterlesen

Externe Links