Arthur Marks - Arthur Marks

Arthur Marks
Geboren 2. August 1927
Los Angeles , Kalifornien , USA
Ist gestorben 13. November 2019 (2019-11-13) (92 Jahre)
Los Angeles, Kalifornien, USA
Besetzung Filmregisseur, Autor, Produzent, Verleiher
Ehepartner Phyllis Marie Lehman

Arthur Ronald Marks (2. August 1927 - 13. November 2019) war ein US-amerikanischer Film- und Fernsehregisseur, Autor, Produzent und Verleiher, der vor allem für seine Arbeit im Blaxploitation- Genre bekannt war. Er führte Regie bei Filmen wie Bonnies Kids , Detroit 9000 , Friday Foster , Bucktown , The Monkey Hu $ tle und JD's Revenge . Er führte auch Regie und produzierte zahlreiche Episoden des amerikanischen Rechtsdramas Perry Mason sowie Episoden von Starsky & Hutch , Mannix , I Spy , meinem Freund Tony , den Herzögen von Hazzard , Steve Canyon und dem jungen Daniel Boone .

frühes Leben und Karriere

Arthur Marks wurde 1927 in Los Angeles , Kalifornien , als Sohn von Eltern geboren, die nach Hollywood gezogen waren , um Arbeit in der Filmindustrie zu finden. Sein Vater, David Marks, arbeitete in den letzten 30 Jahren seiner Karriere bei MGM für eine Reihe von Filmjobs, vom Tontechniker bis zum Regieassistenten , an Filmen wie Hell's Angels und The Wizard of Oz . Als Kind trat Marks in Filmen wie Boy's Town und The Good Earth sowie in der Andy Hardy- Serie häufig als unberechnetes Extra auf . Nachdem er während des Zweiten Weltkriegs bei den Merchant Marines gedient und kurz als Journalistenmajor an der USC teilgenommen hatte, brach Marks das College ab und nahm eine Stelle bei der MGM-Produktionsabteilung an. In den nächsten drei Jahren arbeitete er an 75 MGM-Filmen, arbeitete schließlich als Regieassistent in den Columbia Studios und drehte nicht im Abspann in der Postproduktion für The Lady From Shanghai und The Caine Mutiny sowie für zahlreiche andere Filme, Western und Serien und zahlreiche Spielfilme, bevor er seine eigene Karriere als Regisseur begann. In den frühen 1950er Jahren verließ er Hollywood kurz, um während des Koreakrieges bei der United States Navy zu dienen .

Regiekarriere

Marks arbeitete als Regieassistent in den Fernsehsendungen Der Mann hinter dem Abzeichen , Treasury Men in Action , Casablanca , Broken Arrow und The 20th Century Fox Hour , bevor er sich mit der Pilotfolge des legalen Dramas Perry Mason beschäftigte . Er arbeitete als Regieassistent an 15 Folgen von Perry Mason und begann ab Mitte der ersten Staffel als Regisseur. Er führte Regie bei 76 Folgen der Serie und arbeitete schließlich auch als Produzent.

Nach dem Abschluss von Perry Mason begann Marks, sich mit Spielfilmen zu beschäftigen, beginnend mit dem unabhängig verteilten Togetherness der 1970er Jahre mit George Hamilton und Peter Lawford . Im Anschluss an diesen Film führte er Regie bei Bonnie's Kids und baute auf seinem früheren Modell des unabhängigen Vertriebs auf, um den Film zu einem lukrativen Drive-In- Erfolg zu machen. Erfolgreiche Serienmörderfilme The Centerfold Girls (die er produzierte, aber nicht inszenierte) und The Roommates folgten, als Marks begann, einen Mangel an Studiobildern und einen starken Markt für mehr Exploitation-Filme in der Drive-In-Schaltung auszunutzen . In dem Dokumentarfilm von 2010, Arthur's Kids , erklärt Marks, dass große Hollywood-Studios dazu neigten, die Drive-In-Schaltung zu verwerfen, und sich weigerten, ihre Filme dort zu zeigen, was kleineren unabhängigen Verleihfirmen die Möglichkeit bot, ein Geschäftsmodell aufzubauen, das auf der Lieferung von Drive-Ins mit billig produziertem, kitzelndem Tarif. Um von diesem Markt zu profitieren, gründete Marks GFC (General Film Corporation), einen unabhängigen Verleih, über den er seine eigenen frühen Filme sowie andere Kultkost (einschließlich Guerdon Truebloods The Candy Snatchers ua) produzierte und verteilte .

Seine positiven Erfahrungen mit dem Schauspieler Alex Rocco bei Bonnies Kids führten dazu, dass Marks Rocco in Detroit 9000 besetzte , einer krassen Kriminalgeschichte, in der auch Hari Rhodes und Scatman Crothers mitwirkten . Der Film wurde von dem Oscar-Nominierten Orville H. Hampton (der zuvor mit Marks an Episoden von Perry Mason gearbeitet hatte ) geschrieben und in Detroit mit zahlreichen lokalen Persönlichkeiten und Sehenswürdigkeiten gedreht. Es war ein finanzieller Erfolg bei seiner Veröffentlichung im Jahr 1973, blieb aber wenig in Erinnerung, bis Regisseur Quentin Tarantino es Jahrzehnte später verfochten und es 1998 durch seine kurzlebigen Rolling Thunder Pictures und 1999 auf Video erneut veröffentlichte. Tarantino nahm es ebenfalls auf eine Linie des Dialogs vom Film in den Soundtrack für seine eigene Jackie Brown .

Zusammen mit seiner Theaterproduktion im Jahr 1973 kehrte Marks auch zum Fernsehen zurück und führte Regie bei zwei Folgen von The New Perry Mason , einer Wiederbelebung des Charakters, mit dem Marks seine Regiekarriere begonnen hatte (jetzt gespielt von Monte Markham anstelle von Raymond Burr ). Die Serie war von kurzer Dauer und endete in der Mitte der Staffel nach nur 15 Folgen.

Marks nächster Film, Bucktown aus dem Jahr 1975 mit Fred Williamson und Pam Grier , fand beachtlichen finanziellen Erfolg und etablierte Marks als Regisseur im Blaxploitation- Genre. Es erregte die Aufmerksamkeit von James Nicholson und Samuel Arkoffs American International Pictures , die das Bild verteilten und anschließend die meisten späteren Filme von Marks verteilten.

Nach dem Erfolg von Bucktown erwarb Marks die Rechte an dem Comic Friday Foster und adaptierte ihn 1975 in einen Film mit Pam Grier. Das gemeinsam mit Hampton geschriebene Drehbuch fügt Themen der schwarzen politischen Einheit zu einer traditionelleren Mysterienstruktur hinzu. Anschließend wechselte er 1976 zum Blaxploitation / Horrorfilm JD's Revenge und zur Ensemble-Komödie The Monkey Hu $ tle (mit Yaphet Kotto und Rudy Ray Moore ).

Nach seiner Arbeit im Film kehrte Marks zum Fernsehen zurück und führte Regie bei zahlreichen Episoden von Mannix , Starsky & Hutch , The Dukes of Hazard und " I Spy " sowie bei der Entwicklung mehrerer neuer TV-Serien mit CBS , von denen keine nie kam zur Verwirklichung. Marks wurde auch aufgefordert, eine Reihe von Spielfilmen zu "behandeln", die neu gedreht, neu geschrieben oder professionell angegangen werden mussten. Er starb am 13. November 2019 in seinem Haus in Woodland Hills, Los Angeles.

Erbe

Quentin Tarantinos 1998 erschienene Neuveröffentlichung von Detroit 9000 erhielt positive Kritiken. Der Kritiker der New York Times, Lawrence Van Gelder, behauptete: "In der allgemeinen Veröffentlichung illustriert Detroit 9000 die Weisheit des Sprichworts" besser spät als nie "und lobte die komplexe Rassenpolitik des Films, während Nathan Rabin vom AV-Club dies während des Films meinte fehlerhaft, es war auch ein "interessanter, durchaus beobachtbarer Film, und angesichts seines Genres und seiner Herkunft ist das eine Art Erfolg."

Marks 'Arbeit in Blaxploitation hat mehrere Wissenschaftler des Genres veranlasst, seine Filme ausführlich zu untersuchen, darunter Mikel J. Koven in seinem 2010 erschienenen Buch Blaxploitation Films und Yvonne D. Sims in ihrem 2006 erschienenen Buch Women of Blaxploitation: Wie die Heldin des schwarzen Actionfilms die Amerikanerin veränderte Populärkultur . Der Kritiker David W. Steece Jr. hat festgestellt, dass sich Marks Filme von anderen Blaxploitation-Filmen unterscheiden, da sie sich ungewöhnlich auf den Charakter und die häufige Ensemble-Struktur konzentrieren und eine ganze Community als Mittelpunkt des Films und nicht als einzelne Hauptfigur zu betrachten scheinen. Er weist darauf hin, dass "ein Mangel an Entscheidungsfreiheit die meisten von Marks Hauptdarstellern kennzeichnet. Die Leute mit der meisten Leinwandzeit in seinen Filmen sind immer der Laune von Off-Screen-Kräften ausgesetzt, die typischerweise das eigentliche Herzstück der Geschichte sind."

Der Black Dynamite- Star und Co-Autor Michael Jai White hat Marks '1976 The Monkey Hu $ tle als Haupteinfluss zitiert und der Los Angeles Times gesagt: "Es war einfach dreist, anders als alles, was ich jemals gesehen hatte ... ich erinnere mich an diese größeren -than-life-Charaktere, die mich an meine Onkel erinnerten, und es war das erste Mal, dass ich etwas Vertrautes in meinem Leben auf der großen Leinwand sah. "

Filmographie

Verweise

Weiterführende Literatur

  • Bogle, Donald. (2001) Toms, Coons, Mulatten, Mammies und Bucks: Eine interpretierende Geschichte der Schwarzen in amerikanischen Filmen. Bloomsbury Academic.
  • Koven, Mikel. (2010). Blaxploitation-Filme. Oldcastle Bücher. (S. 111-112)
  • Lawrence, Novotny. (2007). Blaxploitation-Filme der 1970er Jahre: Schwärze und Genre. Routledge.
  • Sims, Yvonne D. (2006) Frauen der Blaxploitation: Wie die Heldin des schwarzen Actionfilms die amerikanische Populärkultur veränderte. McFarland & Company, Inc., Publishers (S. 196-197)

Externe Links