Liebster Jesu, mein Verlangen , BWV 32 - Liebster Jesu, mein Verlangen, BWV 32

Liebster Jesu, mein Verlangen
BWV 32
Dialogkirchenkantate von JS Bach
Thomaskirche-1885.png
Thomaskirche , Leipzig 1885
Gelegenheit Erster Sonntag nach Epiphany
Kantatentext
Georg Christian Lehms
Choral
" Weg, mein Herz, mit den Gedanken "
von Paul Gerhardt
Durchgeführt 13. Januar 1726 : Leipzig ( 1726-01-13 )
Bewegungen 6
Vokal
Instrumental
  • Oboe
  • 2 Violinen
  • Viola
  • fortlaufend

Liebster Jesu, mein Verlangen , BWV 32 , ist eine Kirchenkantate von Johann Sebastian Bach . Die Dialogkantate ( Konzert in Dialogo )komponierte erin Leipzig für den ersten Sonntag nach Epiphanias und führte sie am 13. Januar 1726 im Rahmen seines dritten Kantatenzyklus urauf .

Bach komponierte die Kantate in seinem dritten Jahr als Thomaskantor nach einem Text, den der Darmstädter Hofdichter Georg Christian Lehms bereits 1711 veröffentlicht hatte. Lehms leitete aus dem vorgeschriebenen Evangelium den Fund im Tempel , einen Dialog ab. Anstatt einem Elternteil einen Sohn zu vermissen, wie im Evangelium, vermisst eine allegorische Seele ( Sopran ) Jesus ( Bass ). Die Motive der Geschichte, der Verlust und die ängstliche Suche, werden in eine allgemeinere Situation gestellt, in der sich der Hörer mit der Seele identifizieren kann. Als Lehm kein abschließendes vorsah Choral , wählte Bach die zwölfte und letzte Strophe von Paul Gerhardt ‚s Hymne ‚ Weg, mein Herz, mit den Gedanken ‘.

Bach gliederte die Kantate in sechs Sätze , zuerst abwechselnd Arien und Rezitativ , dann die Stimmen in Rezitativ und Arie, schließlich einen Choral . Unterstützt werden die beiden Solisten von einem intimen barocken Instrumentalensemble aus Oboe , Streichern und Continuo. Die Oboe begleitet den Sopran, eine Solovioline den Bass, beide spielen, wenn die Stimmen vereint sind.

Geschichte und Worte

Bach komponierte die Kantate in seinem dritten Jahr als Thomaskantor in Leipzig für den ersten Sonntag nach Epiphanias . Die vorgeschriebenen Lesungen für den Sonntag stammen aus dem Römerbrief, in dem von den Pflichten eines Christen gesprochen wird ( Römer 12,1–6 ), und aus dem Lukasevangelium , dem Fund im Tempel ( Lk 2,41–52). ). Bach komponierte einen Text des Darmstädter Hofdichters Georg Christian Lehms , der ihn 1711 veröffentlichte wenige Wochen zuvor Selig ist der Mann , BWV 57 zum zweiten Weihnachtstag .

Lehms behandelte das Evangelium mit einem allegorischen Dialog von Jesus und der Seele. Im Concerto in Dialogo (Konzert im Dialog) ordnete Bach der Sopranstimme die Seele zu und übergab dem Bass die Worte Jesu als vox Christi , der Stimme Christi, ungeachtet dessen, dass der Jesus im Evangelium noch ein Junge ist. Lehms stellt sich nicht ein Elternteil vor, das nach einem vermissten Sohn sucht, sondern allgemeiner die christliche Seele, "mit der wir uns identifizieren sollen", wie John Eliot Gardiner feststellt. Der Bachforscher Klaus Hofmann kommentiert, dass der Dichter "die allgemeinen Motive der Erzählung: den Verlust, die Suche nach Jesus und seine Wiederentdeckung aufgreift und sie in den Kontext der Beziehung des Gläubigen zu Jesus stellt". Der Dialog bezieht sich auch auf die mittelalterliche Mystik und auf die Bilderwelt des Hoheliedes . Lehm hat eine Schließung nicht bieten Choral ; Bach hinzugefügt , um die zwölfte und letzte Strophe von Paul Gerhardt ‚s Hymne " Weg, mein Herz, mit den Gedanken "(1647). Es wird zur Melodie von „ Freu dich sehr, o meine Seele “ gesungen, die von Louis Bourgeois bei der Vertonung des Genfer Psalms 42 in seiner Sammlung von Pseaumes octante trios de David ( Genf , 1551) kodifiziert wurde . Bourgeois scheint von dem weltlichen Lied Ne l'oseray je dire beeinflusst worden zu sein, das in dem um 1510 veröffentlichten Manuscrit de Bayeux enthalten ist .

Bach leitete die Uraufführung der Kantate am 13. Januar 1726 im Rahmen seines dritten Kantatenzyklus .

Musik

Struktur und Wertung

Bach gliederte die Kantate in sechs Sätze, vier Sätze mit abwechselnden Arien und Rezitativen , dann die zu einem Duett vereinigten Stimmen und schließlich einen Schlusschoral. Er vertonte den intimen Dialog für Sopran- und Basssolist , einen vierstimmigen Chor nur im Choral und ein barockes Instrumentalensemble aus Oboe (Ob), zwei Violinen (Vl), Viola (Va) und Basso continuo . Die Dauer wird mit 22 Minuten angegeben.

In der folgenden Satztabelle folgt die Besetzung der Neuen Bach-Ausgabe . Die Tonarten und Taktarten sind dem Buch zu allen Kantaten des Bach-Forschers Alfred Dürr entnommen , mit den Symbolen für den gemeinsamen Takt (4/4) und alla breve (2/2). Das durchgehend gespielte Continuo wird nicht gezeigt.

Bewegungen von Liebster Jesu, mein Verlangen
Nein. Titel Text Typ Vokal Winde Saiten Taste Zeit
1 Liebster Jesu, mein Verlangen Lehms Arie S Ob 2Vl Va e-moll
2 Was ist's, dass du mich gesuchtet Lehms Rezitativ B h-Moll gemeinsame Zeit
3 Hier, in meiner Vaters Stätte Lehms Arie B Vl solo G-Dur
4 Ach! heiliger und großer Gott Lehms Rezitativ SB 2Vl Va
5 Nonne verschwinden alle Plagen Lehms Arie (Duett) SB Ob 2Vl Va D-Dur
6 Mein Gott, öffne mir die Pforten Lehms Choral SATB Ob 2Vl Va G-Dur gemeinsame Zeit

Bewegungen

Der Dialog in Arien und Rezitativen für eine Solostimme und in Duetten zeigt, dass Bach mit der italienischen zeitgenössischen Oper vertraut war .

1

Der Dialog wird von der Sopranistin als Seele in einer Arie in e-Moll mit der Bezeichnung lento , " Liebster Jesu, mein Verlangen " eröffnet. Die Stimme wird von einer obligaten Oboe ergänzt, die von John Eliot Gardiner als "eine Solo-Oboe als ihre Komplizin beim Spinnen der hinreißendsten Kantilene in der Art eines von Bachs langsamen Konzertsätzen". Julian Mincham unterscheidet in der Oboenlinie zwei unterschiedliche „Ideen“, in den ersten fünf Takten ein „Sinn des Strebens, Bemühens und Aufwärtsstreckens“, dann „Girlanden“ des Inhalts beim Erreichen einer Vereinigung, wie die letzten Zeilen des Textes sagen „ Ach! mein Hort, erfreue mich, laß dich höchst vergnügt umfangen "

2

Der Bass antwortet in einem kurzen Rezitativ : " Was ists, dass du mich gesucht? "

3

Er erweitert die Argumentation in einer Da-Capo- Arie in h-Moll, „ Hier, in meinem Vaters Stätte “. verschönert durch eine Solovioline, die "die Stimme mit Triolen und Trillern umgibt". Die Worte „ betrübter Geist “ tauchen immer dann auf, wenn in „Moll-Mode-Färbungen in Melodie und Harmonie“ erwähnt werden.

4

Im folgenden Dialogrezitativ „ Ach! heiliger und großer Gott “ antwortet die Seele mit einer Paraphrase der Eröffnungszeile von Psalm 84 „ Wie lieblich ist doch deine Wohnung “. Wohnung), die sowohl Heinrich Schütz als auch Johannes Brahms vertonten, Brahms als zentralen Satz des Deutschen Requiems . Bach vertont den Text als "evokatives Arioso mit pulsierender Streicherbegleitung". Die beiden Stimmen singen nie gleichzeitig.

5

Ein Duett, „ Nun verschwinden alle Plagen “, vereint schließlich beide Stimmen und auch ihre „zugeordneten obligaten Instrumente (Oboe und Violine), bisher nur getrennt zu hören“. Gardiner schreibt: „Es ist eines dieser Duette … in denen er die Vorsicht in den Wind zu schlagen scheint und mit den Lieto feinen Schlussfolgerungen der Opern seiner Zeit konkurrieren kann , aber mit weit mehr Geschick, Substanz und sogar Elan“.

6

Eine vierstimmige Vertonung von Paul Gerhardts Hymne „ Mein Gott, öffne mir die Pforten “ „führt die Kantate – auch stilistisch – in den für einen Gottesdienst angemessenen Andachtsraum zurück“ .

Aufnahmen

Die Einträge sind der Auflistung auf der Bach-Kantaten-Website entnommen. Instrumentalgruppen, die historische Instrumente in historisch informierten Aufführungen spielen, sind unter der Überschrift Instr. .

Aufnahmen von Liebster Jesu, mein Verlangen , BWV 32
Titel Dirigent / Chor / Orchester Solisten Etikett Jahr Instr.
JS Bach: Kantaten Nr. 140, Nr. 32 Hermann Scherchen
Wiener Akademie Kammerchor
Orchester der Wiener Staatsoper 		Westminster / Archipel 1952 ( 1952 )
Les Grandes Cantates de JS Bach Vol. 13 Fritz Werner
Heinrich-Schütz-Chor Heilbronn
Pforzheimer Kammerorchester 		Erato 1963 ( 1963 )
JS Bach: Kantaten BWV 32 & BWV 39 Wolfgang Gönnenwein
Süddeutscher Madrigalchor
Konsortium Musicum 		EMI 1965 ( 1965 )
Bach: 13 geistliche Kantaten & 13 Sinfonien Helmut Winschermann
Deutsche Bachsolisten und Chor 		Philips 1970 ( 1970 )
JS Bach: Das Kantatenwerk • Vollständige Kantaten • Les Cantates, Folge / Vol. 9 – BWV 31–34 Gustav Leonhardt
Knabenchor Hannover
Leonhardt-Gemahl 		Teldec 1974 ( 1974 ) Zeitraum
Die Bach-Kantate Bd. 22 Helmuth Rilling
Gächinger Kantorei
Bach-Collegium Stuttgart 		Hänssler 1981 ( 1981 )
Bach-Kantaten Bd. 18: Weimar/Leipzig/Hamburg / Zum 1. Weihnachtsfeiertag & zum Dreikönigstag / Für den 1. Sonntag nach dem Dreikönigstag John Eliot Gardiner
Monteverdi-Chor
Englische Barocksolisten 		Soli Deo Gloria 2000 ( 2000 ) Zeitraum
Bach-Ausgabe Bd. 18 – Kantaten Bd. 9 Pieter Jan Leusink
Holländischer Knabenchor
Niederländisches Bachkolleg 		Geniale Klassiker 2000 ( 2000 ) Zeitraum
JS Bach: Vollständige Kantaten Bd. 17 Ton Koopman
Amsterdamer Barockorchester & Chor 		Antoine Marchand 2002 ( 2002 ) Zeitraum
JS Bach: Kantaten Bd. 42 – BWV 13, 16, 32, 72 Masaaki Suzuki
Bach Collegium Japan 		BIS 2008 ( 2008 ) Zeitraum
JS Bach Kantaten Bernhard Forck  [ de ]
Mitglieder der Berliner Philharmoniker 		IPPNW -Konzerte 2004 ( 2004 )
JS Bach: Dialogkantaten – BWV 32, 57, 58 Alfredo Bernardini
Kirchheimer BachConsort 		cpo 2016 ( 2016 ) Zeitraum

Anmerkungen

Verweise

Externe Links