Kino 2: Das Zeitbild -Cinema 2: The Time-Image
Autor | Gilles Deleuze |
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Originaler Titel | Kino 2, L'image-temps |
Übersetzer |
Hugh Tomlinson Robert Galeta |
Land | Frankreich |
Sprache | Französisch |
Fächer |
Philosophie Filmtheorie |
Veröffentlicht | 1985 ( Les Éditions de Minuit ) |
Medientyp | |
Seiten | 379 |
ISBN | 978-2-7073-1047-7 |
Vorangestellt | Kino 1. L'image-movement (1983) |
gefolgt von | Foucault (1986) |
Cinema 2: The Time-Image (Französisch: Cinéma 2, L'image-temps ) (1985) ist der zweite Band von Gilles Deleuzes Arbeit über das Kino, der erste ist Cinema 1: The Movement-Image ( Französisch : Cinéma 1 .L'image-movement ) (1983). Kino 1 und Kino 2 haben als bekannt sein werden Kino Bücher und ergänzenundvoneinander abhängig Texte.
In Anlehnung an die Philosophie von Henri Bergson bietet Deleuze eine Analyse des filmischen Umgangs mit Zeit und Erinnerung, Denken und Sprechen. Das Buch stützt sich auf die Arbeit bedeutender Filmemacher wie Fellini , Antonioni und Welles .
Dem Zeitbild entgegen
Die ersten drei Kapitel von Cinema 2 skizzieren jeweils eine Reihe von Ansätzen, sich dem Zeitbild zu nähern. Das erste Kapitel befasst sich mit einer Reihe von Filmemachern, die Vorläufer und frühe Befürworter von Zeitbildern waren. Das zweite Kapitel verfolgt einen taxonomischen Ansatz, überprüft Cinema 1 und zeigt, wie das Zeitbild über das Bewegungsbild hinausgeht. Während das dritte Kapitel zwei weitere Bewegungsbilder vorstellt, um Zeitbilder besser unterscheiden zu können.
Jenseits des Bewegungsbildes
Im ersten Kapitel von Cinema 2 knüpft Deleuze dort an, wo er in Cinema 1 aufgehört hat, um zu diskutieren, wie das Zeitbild aus einer Krise des Bewegungsbildes entsteht. So gibt es statt der Wahrnehmungsbilder, Affektbilder, Aktionsbilder und Gedankenbilder des Bewegungsbildes Op- und Sonsigns, die sich der Bewegungsbilddifferenzierung widersetzen. Deleuze erforscht Opsigns und Sonsigns durch das Kino der italienischen Neorealisten und des japanischen Regisseurs Yasujirō Ozu . Wie DN Rodowick schreibt: „In Ermangelung einer vorgegebenen Flugbahn“ wird das Bild zu „dem, was Deleuze Opsigns und Sonsigns oder reine optische und akustische Bilder nennt “.
Vom Bewegungsbild zum Zeitbild
Anschließend gibt Deleuze im zweiten Kapitel einen Teilüberblick über Cinema 1 aus der Perspektive seines taxonomischen Projekts, bevor er noch einmal Opsigns und Sonsigns herleitet.
Grenze der Bewegungsbilder
Im dritten Kapitel des Buches diskutiert Deleuze Erinnerungsbilder (Flashbacks) und Traumbilder. Diese Bilder scheinen – sagt Deleuze – Zeitbilder zu sein, bleiben aber Bewegungsbilder. Dennoch weisen sie den Weg zu Zeitbildern.
Arten von Zeitbildern
Der zweite Teil von Cinema 2 betrifft Deleuzes Klassifizierung der Bewegungsbildtypen, die er im zweiten Abschnitt von Kapitel 10, dem letzten Kapitel des Buches, und dem Fazit zu beiden Cinema- Büchern zusammenfassen wird:
- opsigns und sonsigns
- Hyalosigns (oder Kristallbilder)
- Chronozeichen
- Noosigns
- lektozeichen
Taxonomie von Zeitbildern
In Cinema 1 ermöglichte Deleuze die Verwendung der Semiotik von Charles Sanders Peirce, die Taxonomie von Bewegungsbildern zu erweitern. In Cinema 2 liefert Deleuze jedoch keine Begründung für seine Taxonomie und es gab einige Diskussionen darüber, wie diese Kreation entsteht.
Unterschied und Wiederholung
Rodowick zufolge „entstehen Zeitbilder aus dem, was Deleuze in Differenz und Wiederholung die drei passiven Synthesen der Zeit nennt “. Eine Reihe anderer Theoretiker haben sehr unterschiedliche Beziehungen zwischen Deleuzes vollständiger Taxonomie des Kinos und Differenz und Wiederholung vorgeschlagen . Im Jahr 2011 veröffentlichte David Deamer jedoch einen Aufsatz mit dem Titel "A Deleuze Cineosis: Cinematic Semiosis and Syntheses of Time" in dem, was damals Deleuze Studies genannt wurde , der auf Rodowicks kurzen Kommentar zurückkehrte und die Behauptung eingehend untersuchte und "the Impetus for the taxonomy" schrieb des Zeitbildes liegt in der Darstellung der drei passiven Synthesen der Zeit in Differenz und Wiederholung ', und 'die neun Aspekte der passiven Synthesen entsprechen den neun Eigenzeichen des Zeitbildes'. Deamer entwickelte diese Beziehung zwischen Cinema 2 und Difference and Repetition in Deleuzes Cinema Books: Three Introductions to the Taxonomy of Images (2016). Darin sieht er einen viel weitergehenden Zusammenhang und zeigt weiter, wie er über die Belange nur der zeitlichen Synthesen hinausgeht, indem er über die „drei konstitutiven Synthesen von Zeit, Raum und Bewusstsein“ schreibt und dass „diese drei konstitutiven Synthesen“ kann als Inspiration für die Struktur der Zeit-Bild-Taxonomie angesehen werden.'
Cineose
Deamer prägt den Begriff "Cineosis", um Deleuzes "cinematische Semiose" zu beschreiben, die die Bilder und die Bilder mit Zeichen bezeichnet.
Bild | Unterzeichnen | Filmbeispiele (DD) |
---|---|---|
Opsigns und sonsigns | Fünf | |
Hyalosigns | Spiegel von Angesicht zu Angesicht | Schwarzer Schwan |
klar und undurchsichtig | Selbstgemacht | |
Saat und Umwelt | Synekdoche, New York | |
Chronozeichen | Blätter der Vergangenheit | Russische Arche |
Höhepunkte der Gegenwart | Onkel Boonmee, der sich an seine früheren Leben erinnern kann | |
Kräfte des Falschen | 24 Stadt | |
Noosigns | Körper der Haltung | Ich bin nicht da |
Körper von gest | Polizei, Adjektiv | |
Kino des Gehirns | Dogville | |
Lektozeichen | Betritt die Leere | |
Anmerkungen |
Siehe auch
Verweise
Allgemein
- Bergson, Henri (2002) [1896]. Materie und Erinnerung . New York: Zonenbücher. ISBN 0-942299-05-1
- Bogue, Ronald (2003). Deleuze über Kino . New York und London: Routledge. ISBN 0-415-96604-3
- Colman, Felicity (2011). Deleuze & Cinema: Die Filmkonzepte . Oxford und New York: Berg. ISBN 978 1 84788 053 6
- Deamer, David (2016). Deleuzes Kinobücher: Drei Einführungen in die Taxonomie von Bildern . Edinburgh: Edinburgh University Press. ISBN 978 1 4744 0768 7
- Deleuze, Gilles (2002) [1983]. Kino 1: Das Bewegungsbild . London & New York: Die Athlone-Presse. ISBN 0-8264-5941-2
- Deleuze, Gilles (2005) [1985]. Kino 2: Das Zeitbild . London & New York: Die Athlone-Presse. ISBN 0-8166-1677-9
- Rodowick, DN (1997). Gilles Deleuzes Zeitmaschine . Durham & London: Duke University Press. ISBN 0822319705
Spezifisch
Literaturverzeichnis
Primärtexte
- Deleuze, Gilles. Kino 1: Das Bewegungsbild. Übers. Hugh Tomlinson und Barbara Habberjam. London & New York: The Athlone Press, 1989.
- Deleuze, Gilles. Kino 2: Das Zeitbild. Übers. Hugh Tomlinson und Robert Galeta. London & New York: The Athlone Press, 1989.
- Bergson, Henri. Materie und Erinnerung . Übers. NM Paul und WS Palmer. New York: Zonenbücher, 2002.
- Peirce, Charles Sanders. "Pragmatism and Pragmaticism" in Collected Papers von Charles Sanders Peirce: Band V und VI. Hrsg. C. Hartshorne und P. Weiss, Cambridge, MA: Belknap Press of Harvard University Press, 1974
Sekundärtexte
- Bogue, Ronald. Deleuze über Kino. New York und London: Routledge, 2003.
- Colman, Felicity. Deleuze & Cinema: Die Filmkonzepte. Oxford & New York: Berg, 2011
- Deamer, David. Deleuzes Kinobücher: Drei Einführungen in die Taxonomie von Bildern . Edinburgh: Edinburgh University Press, 2016.
- Rodowick, DN Gilles Deleuzes Zeitmaschine. Durham, NC: Duke University Press, 1997.
Weiterlesen
- Buchanan, Ian und Patricia MacCormack, Hrsg. Deleuze und die Schizoanalyse des Kinos. London und New York: Kontinuum, 2008.
- Deamer, David. Deleuze, japanisches Kino und die Atombombe: Das Gespenst der Unmöglichkeit . New York: Bloomsbury, 2014.
- Flaxman, Gregory (Hrsg.). Das Gehirn ist die Leinwand: Gilles Deleuze und die Philosophie des Kinos. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2000.
- Martin-Jones, David. Deleuze und Weltkino . London und New York: Kontinuum, 2011.
- MacCormack, Patricia. Cinesexualität. Aldershot, England und Burlington, VT: Ashgate, 2008.
- Marrati, Paola. Gilles Deleuze: Kino und Philosophie. Übers. Alisa Hartz. Baltimore, MD: Johns Hopkins University Press, 2008.
- Pisters, Patricia. Die Matrix der visuellen Kultur: Arbeiten mit Deleuze in der Filmtheorie. Stanford, CA: Stanford University Press, 2003.
- Powell, Anna. Deleuze und Horrorfilm. Edinburgh: Edinburgh University Press, 2006.
- ---. Deleuze, Altered States und Film. Edinburgh: Edinburgh University Press, 2007.
- Rodowick, DN, (Hrsg.). Nachbilder von Gilles Deleuzes Filmphilosophie. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2010.
- Shaviro, Steven . Der filmische Körper. Minneapolis: University of Minnesota Press, 1993.