Henriette Renié - Henriette Renié

Henriette Renié
Hintergrundinformation
Geboren	( 1875-09-18 )18. September 1875 Paris , Frankreich
Ist gestorben	1. März 1956 (1956-03-01)(im Alter von 80) Paris , Frankreich
Genres	Klassik
Instrumente	Harfe
aktive Jahre	1886–1955

Henriette Renié ( französisch:  [ʁə.nje] ; 18. September 1875 – 1. März 1956) war eine französische Harfenistin und Komponistin , die für ihre vielen Originalkompositionen und Transkriptionen sowie für die Kodifizierung einer bis heute verwendeten Methode für Harfe bekannt ist. Sie war ein musikalisches Wunderkind, das sich schon in jungen Jahren im Harfenspiel hervortat, ihre Ausbildung schnell machte und in ihrer Jugend mehrere prestigeträchtige Auszeichnungen erhielt. Sie war eine außergewöhnliche Ausbilderin und trug zum Erfolg vieler Schüler bei. Sie wurde als Frau in einer Zeit bekannt, in der Ruhm für Frauen gesellschaftlich inakzeptabel war. Ihre Hingabe an ihre Religion, ihre Familie, ihre Schüler und ihre Musik beeinflusst und inspiriert Musiker seit Jahrzehnten.

Frühe Karriere

Vor ihrem fünften Lebensjahr spielte Henriette mit ihrer Großmutter Klavier. Renié wurde inspiriert, Harfe zu lernen, nachdem sie in Nizza ein Konzert ihres Vaters mit Alphonse Hasselmans , einem prominenten Harfenisten, gehört hatte. Sie ließ sich von der Musik inspirieren und beschloss, Harfe unter der Anleitung von Hasselmans zu spielen. Sie begann zu spielen, als sie acht Jahre alt war, aber sie war noch zu klein, um die Pedale der Harfe zu erreichen, also erfand ihr Vater verlängerte Fußpedale, um sie zu unterstützen.

1885 wurde sie ordentliche Studentin am Pariser Konservatorium . Mit zehn gewann sie den zweiten Preis im Harfenspiel. Das Publikum stimmte einstimmig für die Verleihung des ersten Preises, aber der Direktor des Konservatoriums, Ambroise Thomas , schlug ihr vor, ihn nicht zu erhalten, da sie damit als Profi gelten würde und sie keinen Unterricht mehr am Konservatorium erhalten könnte. Mit elf Jahren gewann sie den Premier Prix. Ihr Auftritt beim Concours gilt als einer der größten Auftritte in der Geschichte des Konservatoriums. Schon in jungen Jahren trat sie für viele prominente Persönlichkeiten wie Königin Henriette von Belgien , Prinzessin Mathilde und den Kaiser von Brasilien auf. Im Alter von zwölf Jahren und nach ihrem Erfolg am Konservatorium suchten Schüler aus ganz Paris nach ihr, viele von ihnen mehr als doppelt so alt wie sie.

Nach ihrem Abschluss mit dreizehn Jahren wurde für sie eine Ausnahme gemacht, um am Konservatorium Harmonielehre zu besuchen, die normalerweise keine Studenten unter vierzehn Jahren in Harmonie und Komposition erlaubte. 1891 gewann sie den Prix de Harmonie und 1896 den Prix de Contrepoint Fugue et Composition. Ihre Professoren Théodore Dubois und Jules Massenet ermutigten sie zum Komponieren, aber sie wollte nicht auffallen; sie versteckte Andante Religioso sechs Wochen lang, bevor sie es ihnen zeigte. Mit fünfzehn gab Renié ihren ersten Soloabend in Paris.

Späte Karriere

1901 vollendete Renié das Konzert in c-Moll , das sie am Konservatorium zu komponieren begonnen hatte. Auf Anraten von Dubois zeigte sie es Camille Chevillard , die es für mehrere Konzerte einplante. Während dieser Konzerte machte sie Fortschritte in der Welt der Frauen in der Musik, als sie den ersten Applaus erhielt, der sowohl für ihre Leistung als auch für ihre Komposition an eine Frau gerichtet war. Diese Konzerte etablierten Renié nicht nur als Virtuose, sondern auch als Komponist und trugen dazu bei, die Harfe als Soloinstrument zu etablieren, und inspirierten andere Komponisten wie Gabriel Pierné , Claude Debussy und Maurice Ravel , für Harfe zu schreiben.

1903 komponierte sie ein umfangreiches Harfensolo namens Légende , inspiriert von dem Gedicht Les Elfes von Leconte de Lisle . Im selben Jahr stellte Renié dem Konservatorium den elfjährigen Marcel Grandjany vor, aber Hasselmans verweigerte ihm die Aufnahme; im nächsten Jahr wurde Grandjany als Studentin aufgenommen, durfte aber nicht an Wettkämpfen teilnehmen. Dies lag an der wachsenden Feindseligkeit, die Hasselmans für Renié hegte, als er feststellte, dass seine junge Studentin größer wurde als er selbst. Im Alter von dreizehn Jahren, als er zum ersten Mal am Wettbewerb teilnehmen durfte, gewann Grandjany den Premier Prix. Nach seinem Sieg genoss er eine lange und erfolgreiche Karriere, als er die Renié-Methode an der Juilliard School in den Vereinigten Staaten einführte .

1912 versöhnten sich Hasselmans und Renié; er gab bekannt, dass er physisch nicht in der Lage sei, am Konservatorium zu unterrichten, und wünschte, dass sie seine Stelle annahm, obwohl keine Professorin höhere Instrumentalklassen unterrichtete. Allerdings benötigte das Konservatorium als staatliche Einrichtung für seine Ernennungen die Zustimmung des Bildungsministeriums. Während der Französischen Dritten Republik gab es eine Bewegung zur Trennung von Kirche und Staat und Renié unterstützte lautstark die katholische Kirche . Daher wurde sie nicht eingestellt und Marcel Tournier erhielt die Position. Stattdessen startete sie 1914 einen internationalen Wettbewerb, den „Concours Renié“. Dies beinhaltete neben dem Preis eine beträchtliche Geldsumme und hatte im Laufe der Jahre namhafte Musiker in der Jury, darunter Ravel, Grandjany und Pierné.

Während des Ersten Weltkriegs überlebte Renié, indem er Unterricht gab und fast jede Nacht Benefizkonzerte gab Paris und Big Bertha bombardierten die Stadt. Nach dem Krieg bot Arturo Toscanini Renié einen Vertrag an, den sie jedoch ablehnte, weil der Gesundheitszustand ihrer Mutter sich verschlechterte. 1922 wurde sie für die Ehrenlegion empfohlen , aber wegen ihres religiösen Glaubens abgelehnt.

Renié begann 1926 mit Aufnahmen für Columbia und Odéon . Ihre Aufnahmen waren innerhalb von drei Monaten ausverkauft und Danses des Lutins gewann einen Prix du Disque, aber die Aufnahmesitzungen erschöpften Renié, sodass sie sich trotz ihres Erfolgs weigerte, neue Verträge zu unterzeichnen. Ab 1937 klagte Renié in ihrem Tagebuch über Müdigkeit und Überanstrengung; Krankheit zwang sie, Konzerte zu verschieben und abzusagen, die schmerzhaft und anstrengend geworden waren.

Während des Zweiten Weltkriegs schrieb Renié auf Wunsch ihres Verlegers Alphonse Leduc die Harfenmethode , die während des Krieges zu ihrem Schwerpunkt wurde. In zwei Bänden ist es eine gründliche Behandlung von Harfentechnik und Musik. Es wurde von so bedeutenden Harfenisten wie Grandjany, Mildred Dilling und Susann McDonald übernommen . Nach dem Waffenstillstand strömten überwiegend amerikanische Studenten nach Renié und verbreiteten ihre Lehre an Konservatorien in der ganzen Welt.

Schwere Ischias und Neuritis sowie Anfälle von Bronchitis , Lungenentzündung und Verdauungsinfektionen im Winter hätten Renié beinahe behindert, aber sie gab weiterhin Unterricht und Konzerte trotz der intensiven Beruhigungsmittel, die sie einnahm. Als Tournier nach 35 Jahren vom Konservatorium in den Ruhestand ging, wurde Renié die Stelle angeboten, lehnte jedoch ab, weil sie (amüsiert) sagte, sie sei vier Jahre älter als Tournier. 1954 wurde ihr die Ehrenlegion verliehen. Im nächsten Jahr gab sie ein Konzert mit Légende und sagte, es sei das letzte Mal, dass sie es spielte, und starb ein paar Monate später im März 1956 in Paris, Frankreich.

Familie

Henriettes Vater, Jean-Émile Renié, war der Sohn eines Architekten. Er war auf diesem Gebiet begabt, aber seine Leidenschaft galt der Malerei, der er nach dem Tod seines Vaters nachging. Er studierte bei Théodore Rousseau , aber um zu überleben, wurde er Schauspieler und Sänger und trat dann der Pariser Oper bei . Henriettes Mutter Gabrielle Mouchet war mit dem bekannten Pariser Möbelhersteller Jacob Desmalter verwandt und eine entfernte Cousine von Jean-Émile. Ihr Vater war strikt gegen ihre Ehe, aber M. Mouchet gab schließlich nach, nachdem er darauf bestand, dass Jean-Émile seine Karriere als Maler fortsetzte. Das Paar hatte vier Söhne, bevor Henriette in Paris, Frankreich, geboren wurde. Die ältesten drei waren hart mit ihr, aber sie war dem vierten, François, sehr verbunden und würde ohne ihn lustlos und unglücklich werden. Irgendwann wurde Henriette beim Spielen mit ihren Brüdern die Nase gebrochen, weshalb ihre Nase asymmetrisch ist. Renié pflegte ein enges Verhältnis zu ihren Eltern und liebte ihre Neffen und Nichten, distanzierte sich jedoch von ihnen, weil ihre Schwägerinnen eifersüchtig waren. Als Reniés Vater starb, verlor sie in kurzer Zeit zwanzig Pfund und begann, ihre Mutter finanziell zu unterstützen. Sie blieb auch ihrem Bruder François nahe, der wegen seiner Taubheit und Sehschwäche isoliert war.

Persönliches Leben

Als Henriette in ihrer Jugend war, verbrachte die Familie die Sommer in Étretat in der Normandie, und Henriette hatte die seltene Gelegenheit, mit Menschen ihres Alters in Kontakt zu treten. Sie fühlte sich gegenseitig von einem Freund ihres Bruders angezogen, entschied aber, dass sie ihre Kunst und Karriere nicht dem Leben mit ihm opfern konnte. Sie lehnte es auch ab, Henri Rabaud drei Jahre später zu heiraten . Henriette bezahlte auch das Reiten ihrer Brüder, weil sie beim Militär nicht viel Geld verdienten.

Sie unterstützte ihre Brüder nicht nur als Offiziere, sondern bezahlte für sich selbst eine neue Harfe. Obwohl sie finanzielle Probleme hatte, weigerte sie sich, einen Auftrag für die vielen Harfen anzunehmen, die sie für ihre Schüler in Erard auswählte , und gab manchmal kostenlos Unterricht. Als Teenager arbeitete Renié ständig und hatte nur eine Freundin, die Tochter von Hasselmans, die auch ihre Schülerin war. Später kam sie den Chevillards nahe, insbesondere seiner fast blinden Frau, einer Sängerin und einer spirituellen Inspiration für Renié.

Kurz vor dem Ersten Weltkrieg freundete sich Renié mit der Familie ihrer Schülerin Marie-Amélie Regnier an. Nachdem sie den Premier Prix gewonnen und Théodore Dubois vorgestellt hatte, schwor Marie-Amélie, dass Renié die Patin ihres ersten Kindes sein würde. Während des Krieges übernahm Renié die finanzielle Unterstützung der Familie. Als der Krieg vorbei war, heiratete Marie-Amélie und schenkte Renié ihre Patentochter, und da Marie-Amélies Ehemann Georges Pignal ein Ingenieur war, der wegen Verträgen in Marokko häufig abwesend war, verbrachte das Kind mehr Zeit bei ihrer Großmutter und ihrer Patin als ihre Eltern. 1923 half Renié Louise Regnier (Marie-Amélies Mutter) beim Kauf eines Teils eines Hauses. Kurz nach dem Tod ihrer Mutter zog sie zusammen mit ihrem Bruder François bei den Regniers ein. 1934 starb Louise Regnier und hinterließ die Patentochter Françoise in Reniés hingebungsvoller Obhut. Manchmal fuhr Renié hinter Françoises Motorrad. Trotz Marie-Amélies früherer Dankbarkeit und Reniés Großzügigkeit gegenüber der Familie war die ehemalige Schülerin eine feindselige Mitbewohnerin und versuchte, die Reniés zu vertreiben, aber Françoise kämpfte mit ihrer Familie, um Renié vor dem finanziellen Ruin zu retten.

Renié war zutiefst religiös und als die Dritte Republik versuchte, Kirche und Staat zu trennen, trug sie demonstrativ ein goldenes Kreuz, um ihre Unterstützung zu zeigen. Aus diesem Grund führte die Regierung eine Akte über sie, wie sie es für alle Bürger tat, die sie als Feinde des Regimes betrachteten. Sie war im Allgemeinen selbstbewusst mit ihren Überzeugungen; auch deutsche Propagandaplakate riss sie trotz der Befürchtungen ihrer Freunde und Schüler ab.

Erbe

Renié war kritisch bei der Förderung der Double-Action-Harfe von Sebastian Erard und inspirierte die Kreation der chromatischen Harfe durch eine beiläufige Beschwerde über Pedale an Gustave Lyon, der für einen Hersteller von Musikinstrumenten, einschließlich Harfen, arbeitete. Ironischerweise demonstrierte Renié die rivalisierende Erard-Harfe auf der Brüsseler Weltausstellung und war die Hauptursache für ihren Untergang. Salvi , Erards Nachfolger, schuf eine "Renié"-Modellharfe, und das französische Institut schuf einen "Henriette-Renié-Preis für Musikkomposition für die Harfe". Ihre Méthode complète de harpe wird auch heute noch von angehenden Harfenisten häufig verwendet. Sie veröffentlichte viele Werke bei großen französischen Verlagen, die für Harfenisten ihrer Linie eine tragende Säule des Harfenrepertoires waren. Weitere Werke können im Manuskript verbleiben, sind aber verloren gegangen. Ab 2018 befinden sich Archive von Henriette Renié in den International Harp Archives in den Special Collections of Harold B. Lee Library an der Brigham Young University . Dazu gehören persönliche Briefe und Korrespondenzen, Konzertprogramme, Tagebücher, offizielle Dokumente und verschiedene persönliche Artefakte.

Funktioniert

• Andante religioso , pour harpe et violon ou violoncelle (ed. Louis Rouhier)
• Kontemplation (1898, Hrsg. H. Lemoine 1902)
• Concerto en ut pour harpe (1900 éd. Louis Rouhier : Gay & Tenton, Nachfolger) Dédice : « mon cher maître Monsieur Alphonse Hasselmans , Professeur de Harpe au Conservatoire National de Musique »
• Légende nach Les elfes von Leconte de Lisle (1901, ed. Louis Rouhier 1904)
• Pièce symphonique in drei Episoden, für Harfe (1907, ed. Louis Rouhier 1913)
• Ballade fantastique nach «Le cœur révélateur» von Edgar Poe , für Harfe solo, 1907
• Scherzo-fantaisie pour harpe (ou piano) et violon (éd. 1910)
• Sechs Stücke für Harpe , 1910
• Danse des Lutins , für Harfe (1911, ed. Gay & Tenton 1912)
• 2e Ballade (ed. Louis Rouhier 1912)
• Six pièces brèves , pour harpe (éd. Louis Rouhier 1919)
• Deux pièces symphoniques, pour harpe et orchester (I. Élégie, II. Danse caprice) (ed. Louis Rouhier 1920)
• Trio pour harpe, violon et violoncelle

Arrangements

• Jacques Bosh, Passacaille: sérénade pour guitare (Lemoine & Fils 1885)
• Théodore Dubois, Ronde des Bogenschützen (éd. Alphonse Leduc 1890)
• Chabrier, Habanera (Henoch & Cie. 1895)
• Auguste Durand, Première valse , Op. 83 (Durand 1908)
• Bach, Dix pièces (ed. Louis Rouhier 1914)
• Bach, Dix préludes : tirés du clavecin bien tempéré (ed. Louis Rouhier 1920)
• Debussy, En bateau , Suite Extrait de la Petite (Durand)
• Théodore Dubois, Sorrent (Alphonse Leduc)

Incipit aus Danse des Lutins

Diskografie

Aufnahmen

• Henriette Renié enregistrements inédits, 1927–1955: Kompositionen & Transkriptionen (1927 und 1955, Association Internationale des Harpistes)
• Henriette Renié, Danse des lutins (78 U /min Columbia D 6247 Matrize L 382)
• Godefroy, Étude de concert (78 U/min Columbia D 6247 Matrice L 383)

Andere Aufzeichnungen

• Trio pour harpe, violon et violoncelle – uvres pour harpe seule , Xavier de Maistre , Harfe; Ingolf Turban , Violine; Wen-Sinn Yang, Cello (1999, "Nouveaux interprètes" Harmonia Mundi HMN911692 / "Musique d'abord")
• Concertos pour harpe français – Xavier de Maistre, Harfe ; Staatsorchester Rheinische Philharmonie, Dir. Lü Shao-Chia (2002, Claves CD 50-2206)
• Concerto en ut mineur pour harpe et orchester – Emmanuel Ceysson, Orchestre régional Avignon Provence, dir. Samuel Jean (September 2014, Naiv)
• Henriette Renié, musique de chambre , vom Trio Nuori (2018, Ligia Digital)

Bemerkenswerte Studenten

• Marcel Grandjany
• Mildred Dilling
• Susann McDonald
• Odette Le Dentu

Verweise

Externe Links

• Harfenpartituren von Renié auf archive.org aus den International Harp Archives
• Kostenlose Partituren von Henriette Renié beim International Music Score Library Project (IMSLP)
• Musik von Henriette Renié