Ioan A. Bassarabescu - Ioan A. Bassarabescu

Ioan Alecu (IA) Bassarabescu
IA Bassarabescu.jpg
Geboren ( 1870-12-17 ) 17. Dezember 1870
Giurgiu , Königreich Rumänien
Ist gestorben 27. März 1952 (1952-03-27) (81 Jahre)
Ploiești , kommunistisches Rumänien
Besetzung Lehrer, Beamter, Politiker
Staatsangehörigkeit rumänisch
Zeitraum 1889–1943
Genre Skizze Geschichte , Farce , Novelle , Memoiren , Parodie
Literarische Bewegung Literarischer Realismus , Junimea
Bemerkenswerte Auszeichnungen Orden des Sterns von Rumänien , Offiziersrang

Ioan Alecu Bassarabescu (allgemein als IA Bassarabescu bezeichnet ; 17. Dezember 1870 - 27. März 1952) war ein rumänischer Komiker, Beamter und Politiker, der eine Amtszeit (1926–1927) im rumänischen Senat verbrachte . Seine Arbeit, hauptsächlich in Prosaform, wird als ein vollendeter und bemerkenswerter Beitrag zur rumänischen Literatur in Erinnerung gerufen , der das trostlose Leben der Provinzschreiber im frühen 20. Jahrhundert festhält. Er war nicht daran interessiert, einen einzigartigen Roman wie seinen Mentor Gustave Flaubert zu produzieren , sondern konzentrierte sich stattdessen auf das Sketch-Story- Genre.

In seiner Debütphase gehörte Bassarabescu zu Junimea , dem hauptsächlich literarischen und politisch konservativen Verein. Er war mit Titu Maiorescu , dem Führer der Junimea , und mit dem junimistischen Autor Ioan Alexandru Brătescu-Voinești (mit dem er oft verglichen wird) befreundet . Bassarabescu war in eine politische Familie verheiratet und hatte sich 1906 der Konservativen Partei angeschlossen. Obwohl er immer noch hauptsächlich als Lehrer tätig war, erhielt er hohe Ernennungen in der Bürokratie.

Während des Ersten Weltkrieges unterstützte Bassarabescu die Mittelmächte und wurde sogar unter deutscher Besatzung zum Präfekten des Kreises Prahova ernannt. Dies setzte seine politische Karriere bis 1925 auf Eis, als er der Volkspartei beitrat . Umzug in Rechtspopulismus in den 1930er Jahren hatte Bassarabescu Stints in der Nationalen Bauernpartei und die Nationalen Christlichen Partei und schloß ich die offizielle nationale Renaissance Vorder 1939 waren seine letzten Jahre in Abgeschiedenheit verbracht: sein Glück zu verlieren Allied Teppich Bombardierung , Er wurde vom kommunistischen Regime seiner Mitgliedschaft in der rumänischen Akademie beraubt und starb plötzlich bei einem Verkehrsunfall.

Biografie

Frühes Leben und Debüt

Bassarabescu stammte aus Bojarenfamilien , die Hofpositionen in der Walachei innehatten : Sein Vater Alecu war Pitar ; seine Mutter Elisa war die Tochter eines Staroste , der mit General Romulus Boteanu verwandt war . Alecu hatte eine progressive Ausbildung an der Saint Sava Academy erhalten ; Seine Kollegen dort lösten später die Revolution von 1848 in der Walachei aus . Obwohl er sich im Donauhafen von Giurgiu niedergelassen hatte , war seine eigene Familie enger mit Bukarest , der Landeshauptstadt, verbunden. Zu den bekannten Mitgliedern dieser Branche zählen Nicolae "Nae" Bassarabescu, der als Journalist in der liberal-radikalen Presse arbeitete und später die erste Zeitungskioskkette der Stadt aufbaute, und der Komponist George Bassarabescu.

Ioan Alecu, eines der sieben Kinder des Paares, wurde in Giurgiu geboren, einem ethnischen Rumänen , der in die rumänisch-orthodoxe Kirche getauft wurde . 1877 verließ die Familie die Stadt wegen osmanischer Bombardierungen während des rumänischen Unabhängigkeitskrieges und ließ sich in Bukarest nieder. Der achtjährige Bassarabescu wurde zuerst in der Schule in Bukarests gelber Gemeinde und später in der grünen Gemeinde eingeschrieben.

Bassarabescu war am Saint Sava National College eingeschrieben und Klassenkameraden mit verschiedenen intellektuellen Persönlichkeiten und politischen Persönlichkeiten seiner Generation, darunter Constantin Banu , Ion Livescu und Scarlat Orăscu . Beeinflusst von ihrem Lehrer, dem klassischen Gelehrten Anghel Demetriescu , gründeten sie einen eigenen Literaturclub, der seine Versammlungen im Keller von Saint Sava abhielt. Zusammen veröffentlichten sie die provisorische literarische Rezension Armonia , die von einem alternden Bassarabescu als polygraphiert beschrieben wurde, "mit den schwächsten und am wenigsten lesbaren violetten Buchstaben, die jemals zum Schreiben in dieser Welt verwendet wurden". Es wurde bald durch eine weniger provisorische Zeitschrift ersetzt, die zweimonatliche Studentul Român . Bassarabescu veröffentlichte seine ersten Kurzgeschichten in dieser Zeitung und dann in der Jugendkritik Generația Viitoare , bevor er (mit lobenden und ermutigenden Worten) von der literarischen Beilage der Zeitung Românul moderiert wurde .

Studentul Român brachte nur drei Themen heraus, die wegen "Geldmangels" geschlossen wurden, aber nicht, wie Bassarabescu witzelte, wegen "Mangels an wissenschaftlichen und literarischen Beiträgen". Zu dieser Zeit nahmen die Saint Sava-Schüler an Konferenzen zum Thema Literatur und Soziales im rumänischen Atheneum teil . Dort lernte Bassarabescu den erfolgreichen Schriftsteller Alexandru Vlahuță kennen , der ihm einige seiner ersten literarischen Hinweise gab. Bald wurden Bassarabescus Stücke von Revista Nouă moderiert , einer Literaturzeitschrift, die von Bogdan Petriceicu Hasdeu (1893) geleitet wurde. Dies war eine beeindruckende Leistung, nach Bassarabescus eigenen Worten zu urteilen: "imposant großartig" und "zu teuer", Revista Nouă hatte ihn und seine Kollegen von Saint Sava fasziniert. Er beschäftigte sich auch mit parodistischer Poesie, von der einige von der symbolistischen Rezension Literatorul veröffentlicht wurden .

Nach solchen Permutationen war Bassarabescu 1896 fest mit Junimea verbunden , trug zur junimistischen Tribüne Convorbiri Literare bei und pflegte eine Freundschaft mit ihrem Gründer Titu Maiorescu . Wie sein Generationskollege Ioan Alexandru Brătescu-Voinești schloss sich Bassarabescu an, als die Convorbiri Literare , die Maiorescu lange Zeit außer Acht ließ, in ihre Niedergangsphase eintrat. Wie der Literaturhistoriker Zigu Ornea feststellte , waren die Geschichten von Bassarabescu und Brătescu-Voinești eine seltene Ablenkung, da die Zeitschrift "eintönig" geworden war, "erstickt durch umfangreiche Fachstudien". Bassarabescu ließ sich von solchen Problemen nicht abbringen: Er würde den größten Teil seines Lebens zur Zeitschrift beitragen. Es gelang ihm, eine breite Palette von Fachleuten zu beeindrucken, vom junimistischen Schriftsteller Duiliu Zamfirescu (der in ihm einen zukünftigen "großen Schriftsteller" vermutete) bis zur unabhängigen Ilarie Chendi .

Zwischen seinem Umzug von Revista Nouă nach Junimea hatte sich Bassarabescu an der Fakultät für Literatur und Philosophie der Universität Bukarest (Abschluss 1897) eingeschrieben und war gleichzeitig als Angestellter des Finanzministeriums tätig . Zu dieser Zeit war er nach Ploiești , Prahova, gezogen, wo er den größten Teil seines Lebens verbringen würde, und wurde Lehrer für Geographie und Französisch. Verschiedene Quellen besagen, dass sein Umzug 1896 oder 1897 erfolgte, aber laut dem Literaturhistoriker George Călinescu hatte Bassarabescu 1898 als Ersatzlehrer in Focșani gearbeitet . Um diesen Moment herum erschien seine Arbeit in der Rezension Noutatea , die Berman Goldner-Giordano in Iași herausbrachte .

Politischer und literarischer Aufstieg

Die Residenz von Temelie Dinescu und Bassarabescu in Ploiești

Im Januar 1900, mit dem Start einer neuen Convorbiri Literare- Reihe, wurde Bassarabescu in das Redaktionskomitee der Zeitschrift aufgenommen, das vom Geographen Grigore Antipa beaufsichtigt wurde . Laut Ornea zeigte die Panelmitgliedschaft an sich, dass der politische Junimismus zum Eklektizismus mutiert war: Antipa war ein Nationalliberaler und ein reguläres Mitglied, Dimitrie Voinov , eine Sozialistin . Wie andere Convorbiri Literare- Autoren sah Bassarabescu seine Arbeit in der rechtsradikaleren Zeitschrift Sămănătorul veröffentlicht, identifizierte sich jedoch nicht unbedingt mit der Agenda von Sămănătorul . Er wurde von seinem Mentor Vlahuță zur Veröffentlichung eingeladen, der seinen Beitrag mit einer Originalleinwand des Malers Nicolae Grigorescu belohnte . 1903 beantwortete er einen ähnlichen Anruf von Livescu und veröffentlichte ihn in der neuen Zeitschrift Revista Teatrelor .

Politisch neigte er sich zur konservativen Mainstream- Partei , die Maiorescu als obersten Doktrinär hatte. Es ist wahrscheinlich, dass Bassarabescu ab 1901 das konservative Kapitel von Ploiești besuchte, sich mit der politischen Chefin Temelie Dinescu anfreundete und seine intellektuelle Tochter Ecaterina Dinescu umwarb. Ab etwa 1906 meldete er sich offiziell bei der Konservativen Partei an.

Im April 1904 heiratete Bassarabescu Ecaterina Dinescu. Die bescheidene Zeremonie wurde durch eine beträchtliche Mitgift (einschließlich eines Familienhauses in der R. Stanian Street) und Flitterwochen in Venedig kompensiert . Temelie Dinescu starb nur vier Monate nach dem Ereignis und hinterließ ihnen das Eigentum an einem anderen Haus in einer Straße, die ihm zu Ehren benannt wurde. Einige Zeit später brachte Ecaterina eine Tochter zur Welt, Maria-Elisabeta (die beide Eltern Cireșica "Little Cherry" nannten ).

Die erste gebundene Sammlung von Bassarabescus Novellen und Geschichten wurde 1903 (als Nuvele ) zusammen mit Editura Socec veröffentlicht . 1907 veröffentlichten Editura Minerva und Biblioteca pentru toți zwei weitere Auswahlen, Vulturii ("The Eagles") und Norocul ("Luck"). Mit Mihail Sadoveanu , A. de Herz , Emil Gârleanu , George Ranetti und einigen anderen arbeitete er am Nationaltheater Bukarest an professionellen Übersetzungen von Comedy und Drama. Wie Livescu berichtet, war dies ein Projekt, das von Manager Pompiliu Eliade angekündigt wurde , der kürzlich von den bereits im Umlauf befindlichen Übersetzungen von schlechter Qualität "entsetzt" war. Bassarabescu wurde von Georges Courteline mit der Arbeit an Komödien beauftragt und hat, wie Livescu argumentiert, "hervorragende" Arbeit geleistet. 1908 veröffentlichte Socec seine Adaption einer Farce aus dem 15. Jahrhundert , Meister Pierre Pathelin (als Ovidiu Șicană ). Seine Frau schrieb auch Gedichte und Prosa, die in Rezensionen wie Luceafărul , Convorbiri Critice oder Epoca veröffentlicht wurden , normalerweise unter dem Pseudonym Irena Mohor .

In diesen Jahren war die Familie Bassarabescu Gastgeber einer langen Reihe von Schriftstellern, die Ploiești besuchten. Bassarabescu freundete sich ziemlich eng mit zwei hochrangigen Persönlichkeiten der Kulturszene an: dem Ploiești-Literaturtheoretiker Constantin Dobrogeanu-Gherea und dem Satiriker Ion Luca Caragiale . Im März 1908 schloss sich Bassarabescu dem Prototyp der rumänischen Schriftstellervereinigung an und wurde zum Mitglied seines Lenkungsausschusses gewählt. Als solcher hatte er ein Mitspracherecht in dem Skandal, in dem die Gesellschaft, die nur Christen war, einen jüdischen rumänischen Schriftsteller, Eugen Porn, zurechtwies und wiederum des Antisemitismus beschuldigt wurde . Bassarabescu nahm eine parteipolitische Position ein und räumte ein, dass einige der Bedenken von Porn berechtigt waren, kam jedoch zu dem Schluss, dass Porn eher ein Anti-Rumäne war .

Als Freimaurer wurde er von Duiliu Zamfirescu für die Mitgliedschaft in der rumänischen Akademie vorgeschlagen und von Maiorescu, selbst Freimaurer, abgeordnet. Er wurde am 25. März 1909 zum korrespondierenden Mitglied gewählt. Ebenfalls 1909 veröffentlichte Socec eine weitere Auswahl seiner Schriften, Noi și vechi ("Neue und Alte"). Etwa zwei Jahre später erhielt Bassarabescu im Bildungsministerium eine hohe Ernennung zum Inspektor für Kunst für Minister Constantin C. Arion . 1912 wurde er als Generalinspektor für Bildung beauftragt.

Germanophile und Präfekt

Der Beginn des Ersten Weltkriegs markierte eine Wende in Bassarabescus Leben. In den Neutralitätsjahren Rumäniens (1914–1916) passte er sich den germanophilen Gefühlen seiner junimistischen und konservativen Kollegen an. Er hielt Vorträge im Bukarester Konservativen Club zu Themen wie Realpolitik und British Empire . Zusammen mit dem Junimea- Geographen Simion Mehedinți veröffentlichte er die Dumineca Poporului- Rezension, steuerte jedoch eher seine satirischen Markenzeichen als politische Artikel bei. Solche Werke wurden in dem 1916 bei Alcaly veröffentlichten Band Nenea ("Old Chap") zusammengefasst .

Schließlich Ferdinand I. von Rumänien den Krieg erklärt Österreich-Ungarn , dem Deutschen Reich und den anderen Mittelmächte . Es war ein Schock für die Germanophilen. Obwohl Bassarabescu dem Entwurf der rumänischen Armee unterworfen war , konnte er es vermeiden, in den aktiven Dienst gerufen zu werden , und wurde stattdessen zum Kapitän einer Militärreserve im Bahnhof Mogoșoaia ernannt . Durch ihre persönlichen Kontakte versuchten sowohl Mehedinți als auch Maiorescu, Bassarabescu in eine noch sicherere Position bei einem Postzensurbüro zu bringen .

In der zweiten Hälfte des Jahres 1916 durchbrachen die Mittelmächte die Verteidigungslinie Rumäniens und zwangen die Regierung und die Armee, sich nach Nordosten nach Moldawien zurückzuziehen . Bukarest wurde aufgegeben. Unter diesen Umständen checkte sich Bassarabescu in ein Bukarester Krankenhaus ein und behauptete, er habe an einer "schweren Erkältung" gelitten. Dies erlaubte ihm, auf dem von Deutschland besetzten Gebiet zu bleiben, und bezeichnete ihn in den Reihen der rumänischen Loyalisten als wahrscheinlichen Deserteur . Wie der Historiker Lucian Boia feststellt, besteht der Verdacht immer noch: Ein Eintrag in Maiorescus Tagebuch zeigt, dass Bassarabescu das Krankenhaus in der Zeit seiner angeblichen Krankheit mindestens einmal verlassen hatte.

Nach der Schlacht von Bukarest wurde Bassarabescu in Gefangenschaft gehalten und von der deutschen Armee verarbeitet . Alexandru Tzigara-Samurcaș , ein Junimist in den deutschen Reihen, intervenierte für seine Freilassung und beschäftigte ihn dann in der Bukarester Polizeipräfektur - Bassarabescu diente dort von Februar bis April 1917 als Abteilungsleiter. Die Deutschen zwangen Bassarabescu dann zurück zu seinem Adoptiv-Ploiești und zur Karriere seines Schullehrers. Laut dem Schriftsteller Victor Eftimiu , der Bassarabescu kannte und sich mit ihm anfreundete, passte dieser Auftrag perfekt zu ihm: "Er selbst war ein schüchterner Mann [wie seine Figuren], er war zufrieden damit, an der Arbeit seines Schullehrers in der Provinz festzuhalten."

Ein Jahr später, als Friedensverhandlungen zwischen den Mittelmächten und Rumänien im Gange waren, wurde Bassarabescu vom Notfallkabinett von Alexandru Marghiloman , einem germanophilen Konservativen , wieder in den öffentlichen Dienst integriert . Am 7. Mai 1918 wurde er zum Präfekten des Prahova County ernannt . Dort lebte er volle neun Monate, verdiente sich Respekt bei der Bevölkerung und verteidigte ihre Interessen bei Streitigkeiten mit den deutschen Besatzern.

Der Waffenstillstand mit Deutschland an der Westfront revolutionierte die Positionierung Rumäniens und brachte Marghilomans Regierung zum Erliegen. Noch am Tag des Waffenstillstands reichte Bassarabescu seinen Rücktritt ein. Das loyalistische Regime, das Bassarabescu von seinem Lehrposten suspendierte, unterwarf ihn einer militärischen Untersuchung. Er wurde schließlich geklärt, sogar für seine Bemühungen als Präfekt gelobt und durfte seine Arbeit in der Bildung wieder aufnehmen. Er nahm auch seine literarische Tätigkeit wieder auf, was 1919 zum Band Un dor împlinit ("Eine zufriedene Sehnsucht", Steinberg Publishers) führte, gefolgt von einer weiteren Socec-Ausgabe von Nuvele und Moș Stan ("Alter Mann Stan", Editura Cultura Națională ) im Jahr 1923. . 1923 trat er der literarischen Tournee der Writers 'Society durch Siebenbürgen bei und teilte die Bühne mit Eugeniu Botez , Al. T. Stamatiad , Ion Minulescu und andere.

Konservativer Niedergang und Rückkehr 1925

Während des Krieges und bis zu Marghilomans Tod hielt Bassarabescu an der Präsidentschaft eines rückläufigen konservativen Kapitels der Prahova fest. Die ganze Partei, die jetzt zu einer konservativ-progressiven Gruppe umgestaltet wurde, wurde zahlenmäßig unbedeutend. Laut Bassarabescus eigener Behauptung war dies darauf zurückzuführen, dass im Nachkriegsraum Rumänien "Mittelmäßigkeit", "Obskurantismus" und "Fischen in trüben Gewässern" zum Standard des politischen Lebens geworden waren. Marghiloman, so argumentierte er, war ein "Seemann" in einer Zeit, die "Korsaren" bevorzugte. Der Historiker Dorin Stănescu macht Bassarabescu selbst für den Niedergang der Partei verantwortlich und stellt fest, dass seine Ermittlungen wegen Hochverrats zu den düsteren Ergebnissen bei den Wahlen im November 1919 beigetragen haben .

Mitte der 1920er Jahre gab Bassarabescu selbst die konservativen Progressiven auf und kehrte erfolgreich in die nationale Politik zurück. Er trat der Volkspartei (PP) von Alexandru Averescu bei . Im Gegenzug wurde er zum Vizepräsidenten der PP-Sektion in Prahova und nach den Wahlen im Juni 1926 zum Senator dieses Bezirks ernannt. Er war nur bis zum Rückruf von 1927 im Amt und arbeitete an der Kurzgeschichtenauswahl Un om în toată firea ("Ein voll ausgewachsener Mann"), die in diesem Jahr mit Socec veröffentlicht wurde, und Domnu Dincă ("Mister Dincă"), die in herauskam 1928 in der Casa Școalelor. Zwei weitere kleine Bände seiner Werke wurden im Cartea Românească Digest veröffentlicht: Spre Slatina ("Weiter nach Slatina "), dann Pe drezină ("On the Draisine "). 1930 wählte der Große Orient Rumäniens Bassarabescu zu einem seiner Freimaurer-Loge-Offiziere - 1933 zum Ehrenmitglied ernannt und 1937 der regionalen Libertatea- Loge angeschlossen. Es gab auch einen Vorschlag, ihn zum Vollmitglied der Rumänischen Akademie zu machen. 1928 hielt er eine formelle Rede, in der er "zwei Epochen der rumänischen Literatur" erzählte. Nach seinen eigenen Erinnerungen wurde er, obwohl er eine Wahlrunde bestanden hatte, schließlich pausiert und ein anderer Kandidat nahm den Sitz ein (1931).

1932 spaltete sich die PP zwischen einer konservativen Gruppe unter der Leitung von Averescu und einer radikalen Gruppe unter der Führung von Octavian Goga . Bassarabescu schloss sich letzterem an und verließ die PP, um der National Agrarian Party (PNA) von Goga beizutreten . Dies war ein problematischer politischer Schritt: Die PNA war fest auf der antisemitischen Rechten verankert, obwohl ihre Vorurteile mild genug waren, um sogar einige Juden in Parteiränge zuzulassen. Zu dieser Zeit sammelte sein virulenter antisemitischer Kollege Brătescu-Voinești Unterstützung für die Säuberung der literarischen Welt von dem, was er als "böse" jüdische Einflüsse bezeichnete. Gelegentlich schloss sich Bassarabescu an, beispielsweise als er Brătescus Brief an den Schriftsteller Mihail Sadoveanu mitunterzeichnete , ein zweideutiges Dokument, das implizierte, dass Sadoveanu solchen jüdischen Einflüssen nachgegeben hatte.

Drei Jahre später folgte Bassarabescu den Nationalen Agrariern bei ihrer Fusion mit der National-Christian Defense League und wurde Mitglied der daraus resultierenden National Christian Party (PNC). Dies war eine offensichtlich antisemitische Organisation, die von allen jüdischen PNA-Mitgliedern nicht begrüßt wurde und offene Erklärungen gegen "die Kikes" veröffentlichte. Wie Bassarabescu selbst feststellte, war er im Mai 1938 noch "PNC-Mitglied", "nach dem Tod des Chefs [Goga]". Sein damaliges literarisches Werk war eine Anthologie der rumänischen Literatur, die in Zusammenarbeit mit Petre Haneș (veröffentlicht 1937) herausgegeben wurde. Im Jahr 1935 veröffentlichte Convorbiri Literare im Zuge der Wiederherstellung unbekannter Schriften des verstorbenen Maiorescu auch vier Briefe, die Maiorescu Jahrzehnte zuvor an Bassarabescu geschickt hatte.

Letzte Jahre

Bassarabescu profitierte im frühen Monat des Zweiten Weltkriegs vom Aufstieg eines autoritären Einparteienregimes . Er machte ein veröffentlichtes Angebot, sich der Nationalen Renaissance-Front anzuschließen , und wurde am Weihnachtstag 1939 in ihre Reihen aufgenommen. 1940 veröffentlichte Casa Școalelor seine Opere complete ("Complete Works"). Als Gast des rumänischen Atheneum führte Bassarabescu die Öffentlichkeit in das weitgehend vergessene Werk der Schriftstellerin Sofia Cocea aus dem 19. Jahrhundert ein .

Bis dahin war er ein hochdekoriertes Mitglied des Establishments: Empfänger des Ordens der Krone (Kommandeur), des Ordens des Sterns von Rumänien (Offizier) und des Ordens für kulturelle Verdienste (Offizier). Seine Arbeit konzentrierte sich auf Erinnerungen aus früheren Zeiten, wie ein Stück von 1942 über seine jugendlichen Begegnungen mit Vlahuță in Gazeta Cărților , einer literarischen Zeitung. 1943 verkaufte Editura Cugetarea seine endgültige Sammlung von Proză ("Prosa"), die einige seiner Memoiren enthielt. Wie Eftimiu bemerkt, handelt es sich um selbstironische Stücke, die "ein mittelmäßiges Schicksal" anerkennen.

Das Vermögen der Familie Bassarabescu drehte sich während der Teppichbombenkampagne von 1944 . Während die Bassarabescus zu ihrer Sicherheit in das nahe gelegene Slănic flohen , wurde ihre Unterkunft in der Stanian Street zerstört. Sie zogen in ihre Residenz in der Dinescu Street. Nach Kriegsende war Bassarabescu auch auf politische Vergeltungsmaßnahmen ausgerichtet. 1948 beraubte das neue kommunistische Regime Bassarabescu und 112 andere ihrer Akademiemitgliedschaft.

Im selben Jahr starb Ecaterina Bassarabescu und Ioan Alecu wurde von Tochter Maria-Elisabeta betreut. Letztere war eine Karrierefrau, die ihr Jurastudium abgeschlossen hatte und zu den ersten rumänischen Richterinnen gehörte. Am 27. März 1952 starb Bassarabescu selbst an den Folgen eines Autounfalls in Ploiești. Obwohl Călinescu und Eftimiu lediglich bemerken, dass dies eine Tatsache ist, beschreiben spätere Quellen die Umstände dieses Unfalls als allgemein verdächtig. Im Tod war Bassarabescu wiederherstellbar. Laut Eftimiu ermöglichte der Kommunismus die Veröffentlichung von Bassarabescus Werken "in Zehntausenden von Exemplaren", "eine Auflage, die sie noch nie zuvor hatten". Die Giurgiu County Bibliothek in seiner Heimatstadt trägt seinen Namen seit 1991.

Literarische Arbeit

Die wichtigsten Inspirationsquellen für Bassarabescus komödiantischen und realistischen Stil waren zwei junimistische Figuren: der rumänische Klassiker Ion Luca Caragiale und sein eigener Freund Brătescu-Voinești. In ihrer unmittelbaren zeitlichen Umgebung hatten Brătescu-Voinești und Bassarabescu beide Einfluss auf andere bekannte, nicht junimistische Autoren der Kurzprosa: Emil Gârleanu und (für eine Weile) Mihail Sadoveanu . Über diese Generation hinaus beeinflussten sie auch die Romane oder Novellen von Lucia Mantu , Marius "GM Vlădescu" Mircu und Cezar Petrescu .

Das Auge solcher Schriftsteller ist fest auf eine Klasse von Individuen gerichtet, die zum Beispiel in Călinescu beschrieben wird: "Das isolierte Volk der Provinzbezirke, kleine Funktionäre der rumänischen Eisenbahnen , winzige bürgerliche Frauen, die die großen Leidenschaften des Lebens zermahlen." Im Gegensatz zu Brătescu-Voinești stellte er solche Männer und Frauen nicht als existenzielle Verlierer oder "Außenseiter" dar, sondern als völlig zufrieden mit ihrer Mittelmäßigkeit, ihrem "irdischen Ideal": "Diese Menschen", schreibt Călinescu, "leiden nicht, weil sie streben keine Existenz an oder sagen besser, sie sehen sie nicht voraus, eine Existenz, die besser wäre als ihre. " Der Telegraphist Domițian, Protagonist von Vulturi , identifiziert Perfektion mit einer hohen staatlichen Rente; Herr Guță aus der gleichnamigen Geschichte wird nur die Gesellschaft von Frauen akzeptieren, die seine Besessenheit für Oleanderblumen teilen .

Als weiteres Unterscheidungsmerkmal ersetzt Bassarabescu Caragiales Sarkasmus durch eine "lyrische", "zärtlich groteske" Schicht und bietet gleichzeitig "die Überraschung einer humanen Bettwäsche" innerhalb der Provinzseele. Sein Lächeln, bemerkt Victor Eftimiu, war ein "Mitgefühl", sein Blick "gefiltert von Tränen", wie der eines Rumänen Anton Tschechow . Der Literaturkritiker Eugen Lovinescu findet in den meisten Schriften von Bassarabescu "dieselbe familiäre Atmosphäre mit ihren solidarischen Verbindungen, mit all den Schwierigkeiten, Ehemänner ihrer Töchter zu finden, mit Schwestern, die sich gegenseitig aus Liebe verschlingen, mit Brüdern, die weitermachen." ihre Schultern die Aufrechterhaltung ihres gesamten Haushalts ". Diese Lovinescu glaubt, war der Inbegriff der „rumänische Familie“ des städtischen Milieus, mit nur einem Mangel an „Fantasie“ und Versagen bei Bassarabescu verhindert Stimulation von dem großen rumänischen Herstellung städtischen Romans . (Laut Eftimiu gibt es tatsächlich einen unveröffentlichten Bassarabescu-Roman sowie ein Drehbuch.)

Bassarabescus lyrischste Stücke können charakteristische Studien über schiere Schüchternheit oder andere schwächende Emotionen sein. Bassarabescu schrieb Un om în toată firea und teilte seine eigenen Erfahrungen als Schullehrer mit. Er fand es unmöglich, einen erwachsenen Mann zu scheitern, der versuchte, seine Grundschulprüfung zu bestehen, selbst nachdem er herausgefunden hatte, dass er seiner eigenen Tochter Notizen stiehlt. An anderer Stelle endet ein Mittagessen zwischen Familie und Freunden mit kollektivem Weinen: Menschen am Tisch morgens ihr Opfer, ein langmütiger Truthahn "mit einer denkwürdigen Vergangenheit". Diese "zärtlich groteske" Besonderheit kam durch einen weiteren großen Einfluss auf Bassarabescu zustande, der ihn unter den Anhängern von Caragiale auszeichnet: Gustave Flaubert , dessen ironisch-aber-sympathische Berichte über das Provinzleben die Quelle von Bassarabescus " bovaryistischer Literatur" sind. Eine solche Melange, schreibt Călinescu, ermöglichte es Bassarabescu, "sein eigenes Profil mit nur einer minimalen literarischen Aktivität" zu schneiden. In Pe drezină , möglicherweise seiner bovaryistischsten Geschichte, träumt die Protagonistin davon, ihrer tristen Ehe (mit einem übergewichtigen Bahnhofsvorsteher ) zu entkommen , um nur einen Vorgeschmack auf das Leben in der Hauptstadt zu erhalten. Ihr Ideal für das, was dieses Leben ausmacht, ist weitgehend von ihrem einmaligen Besuch in Bukarests Gara de Nord geprägt .

Mehrere von der Bassarabescu Skizze Geschichte Werke wie kleine Meisterwerke der „anerkannten Stilleben “ Vielfalt. Dies bedeutet, dass sie eine tiefe Bedeutungsebene suggerieren, indem sie nur die Zusammenstellungen eines Raums oder eines Objekts ohne tatsächliche menschliche Präsenz beschreiben. Acasă ("Zuhause") ist eine sorgfältige Bestandsaufnahme eines Raumes, der anscheinend von einem Party- und Frauenoffizier gemietet wurde, einschließlich des halb flehenden, halb bedrohlichen Briefes, den er von seinem verzweifelten Lieferanten von "Kolonialwaren" erhält. Laut Călinescu können solche Werke in ihrer untersuchten Darstellung von "urbaner Tristesse" sogar mit moderner Kunst verglichen werden. Für einen relevanten Fall zitiert er das Fragment der Skizzengeschichte: "Sofort tauchte durch die Tore des Biergartens ein Mann auf, der eine riesige Planke mit sich trug, die auf einer Stange ruhte. Auf dieser Planke ein Plakat. Auf dem Plakat im großen Stil Handschrift und rote Farbe: 'Meine Herren, heute serviert Ihnen unser Buffet Vanilleeis'. "

Anmerkungen

Verweise