Johnny der Fuchs -Johnny the Fox

Johnny der Fuchs
Thin Lizzy - Johnny the Fox.jpg
Titelbild von Jim Fitzpatrick
Studioalbum von
Dünne Lizzy
Freigegeben 16. Oktober 1976
Verzeichnet August 1976
Studio Ramport Studios , London, Großbritannien
Genre
Länge 35 : 37
Etikett Schwindel
Mercury (nur USA)
Produzent John Alcock
Dünne Lizzy- Chronologie
Gefängnisausbruch
(1976) 		Johnny der Fuchs
(1976) 		Schlechter Ruf
(1977)

Johnny the Fox ist das siebte Studioalbum der irischen Hardrock- Band Thin Lizzy , das 1976 veröffentlicht wurde. Dieses Album wurde geschrieben und aufgenommen, als Bassist/Sänger Phil Lynott sich von einer Hepatitis erholte, die ihn nach der Hälfte des vorherigen Jailbreaks von der Straße abbrach Tour. "Don't Believe a Word" war eine britische Hitsingle. Johnny the Fox war das letzte Thin Lizzy-Studioalbum, auf dem der Gitarrist Brian Robertson als vollwertiges Mitglied der Band zu sehen war, da die Persönlichkeitskonflikte zwischen ihm und Lynott dazu führten, dass Robertson entlassen, wieder eingesetzt und später wieder entlassen wurde.

Aufzeichnung

Nachdem Lynott von der abgebrochenen US-Tour im Juni 1976, als die Band Rainbow unterstützen sollte , nach Großbritannien zurückgekehrt war , verbrachte er einige Zeit im Krankenhaus in Manchester, um sich von einer Hepatitis zu erholen. Er hatte eine Akustikgitarre dabei und schrieb im Juni und Juli die Songs für Johnny the Fox , mit einem Auftritt zu einem Auftritt im Hammersmith Odeon am 11. Juli. Nach seiner Entlassung aus dem Krankenhaus schloss sich Lynott den anderen Mitgliedern der Band an und reiste im August nach München , um das Album mit dem Produzenten John Alcock in den Musicland Studios aufzunehmen . Alcock sagte, dass die Entscheidung, außerhalb des Vereinigten Königreichs aufzunehmen, aus steuerlichen Gründen erfolgte.

Schon früh im Aufnahmeprozess stellte sich heraus, dass weder die Band noch das Produktionsteam mit den Studios oder dem Aufnahmeprozess zufrieden waren und insbesondere Schwierigkeiten hatten, einen zufriedenstellenden Schlagzeugsound zu erhalten. Lynott war immer noch dabei, das Songwriting zu beenden und laut Alcock stritt sich die Band über die musikalische Richtung. Am 6. August brachen sie die Sessions ab und kehrten in die Ramport Studios in Battersea (wo das vorherige Jailbreak- Album aufgenommen worden war) und in die Olympic Studios in Barnes, London, zurück . Brian Robertson hat gesagt, dass es eine Menge Material zur Auswahl für das Album gab, bis zu acht oder neun Tracks abgesehen von den zehn, die auf der endgültigen Veröffentlichung erschienen. Alcock behauptet jedoch, dass das Album gelitten habe, weil Lynott mehr Zeit brauchte, um die Songs fertigzustellen, und dass einige Tracks, wie "Boogie Woogie Dance", nicht stark genug waren, um das Album zu machen.

Lieder

Lynott und Robertson stritten sich über musikalische Differenzen, wie die Komposition von "Don't Believe a Word". Als Lynott das Lied zum ersten Mal in einem langsamen 12-Takt-Blues-Format spielte, behauptete Robertson, es sei "scheisse", und Lynott reagierte schlecht und verschwand für ein paar Tage. Robertson hatte dann das Gefühl, dass er vielleicht etwas hart war, und er und Schlagzeuger Brian Downey beschlossen, den Song zu überarbeiten. Downey entwickelte einen schnelleren Shuffle-Rhythmus und Robertson schrieb das Riff, und Lynott war mit dem Ergebnis zufrieden, als er ins Studio zurückkehrte. Robertson war verärgert, als das Lied nur Lynott zugeschrieben wurde, da er der Meinung war, dass alle drei beteiligten Mitglieder hätten gutgeschrieben werden sollen. Das ursprüngliche bluesige Arrangement wurde 1978 von Lynott und Gary Moore auf Moores Back on the Streets aufgenommen, und Thin Lizzy-Versionen erschienen später auf Thin Lizzys Doppel-Live-Album Life und der Deluxe-Edition von Thunder and Lightning .

Robertson hat mit Lynott auch "Borderline" geschrieben, wofür er auch eine Anerkennung erhielt. Später enthüllte er, dass das Lied von einer Freundin handelte: "Ich war wirklich verliebt, [aber] sie hasste mich. Ich war extrem niedergeschlagen, als ich es schrieb." Alcock bestätigte, dass Robertson maßgeblichen lyrischen Einfluss auf diesen Track hatte und dass der andere Gitarrist der Band, Scott Gorham, einen ähnlichen Einfluss auf die Texte von „Sweet Marie“ hatte.

Laut Robertson hat Lynott "Rocky" für ihn geschrieben. John Alcock hat erklärt, dass "Massacre" im Studio geschrieben wurde. Seine Texte kamen, nachdem Lynott von einem protestantischen Geistlichen im Krankenhaus besucht wurde und der Katholik Lynott defensiv wurde. Später bereute er seine Reaktion und schrieb die Lyrik, in der er religiöse Vorurteile verurteilte.

"Fools Gold" wurde von der großen Hungersnot von Irland von 1845 bis 1852 inspiriert. Die Lyrik stellt Iren vor, die nach Amerika reisen, um der Hungersnot zu entkommen und ein neues Leben zu beginnen.

Das Album enthielt zwei Tracks mit dem Namen "Johnny" in ihren Titeln sowie den Albumtitel selbst, eine Figur mit diesem Namen war in früheren Songs wie "Showdown" und "The Boys Are Back in Town" aufgetreten. Gorham bemerkte die Verbreitung des Namens: "Phil hätte der Werbeagent dieses Typen sein sollen, da er überall auftauchte!"

"'Johnny the Fox meets Jimmy the Weed' war wirklich der einzige Song, den Lizzy im Funkstil gemacht hat...", bemerkte Scott Gorham. „Phil Lynott war ein großer Fan von The O'Jays und ihrem Song „ For the Love of Money “. Bei jedem Soundcheck spielte er dieses funky Riff… Als wir dieses Riff gefunden hatten, haben wir es einfach gemacht. Das Ganze ging so richtig los, als Brian Downey sich hinsetzte und am Schlagzeug seine ganz persönliche Funk-Version auf die Bühne brachte… Und diese Charaktere – Johnny the Fox und Jimmy the Weed – waren echte Menschen, sie kamen aus der Gegend von Manchester , wo Phils Mutter hatte ihr Hotel… Sie waren Teil einer Bande kultivierter Diebe… Sie waren keine Drogendealer, wie es im Songtext heißt… Aber sie waren ziemlich fette Kerle, aber sie waren wirklich lustig, also konnte man nicht anders aber wie sie."

Begleitmusiker

Phil Collins von Genesis wurde hinzugezogen, um zu einem oder mehreren Tracks Percussion beizutragen, anscheinend weil er ein Freund von Lynott war. Robertson sagte später: "Collins war nur ein Kumpel von Phil... Ich denke, Phil wollte ihn wahrscheinlich nur dazu bringen, ihn auf dem Album zu nennen." Weder Robertson noch Downey konnten sich erinnern, welche Songs Collins spielte.

Der irische Musiker Fiachra Trench lieferte Streicher-Arrangements, zum Beispiel bei "Sweet Marie", bei dem er eine Geigenbank und zwei Bratschen- Sektionen einsetzte. Trench steuerte auch ein Blechbläserarrangement zu "Johnny" bei, während Kim Beacon von String Driven Thing Backing Vocals sang. Auch hier konnte sich keines der Bandmitglieder erinnern, auf welchem ​​​​Song Beacon auftauchte. Robertson behauptete, dass Beacon nur verwendet wurde, weil Frankie Miller nicht verfügbar war.

Album-Cover

Thin Lizzy benutzte ihren üblichen Cover-Künstler Jim Fitzpatrick , um die Hülle für Johnny the Fox zu entwerfen , aber er wurde gebeten, das fertige Design zu liefern, bevor das Album einen Titel erhielt. Als Lynott ihn nach etwas Keltischem fragte, aber nicht nach der üblichen Art von keltischem Rockdesign, zeichnete Fitzpatrick eine komplizierte neugotische keltische Umrandung mit einer Scheibe in der Mitte, die für den Titel und das zentrale Design leer gelassen wurde. Als die Frist näher rückte und er verzweifelt war, sie zu Ende zu bringen, fragte er Lynott nach einer Idee für einen Titel, der ihn inspirieren könnte. Lynott antwortete: "Ah, nennen Sie es Johnny the Fox , das reicht." Fitzpatrick erinnerte ihn daran, dass es auf dem Album keinen Track mit diesem Titel gab, und Lynott antwortete: „Niemand wird es bemerken, Jim. Fitzpatrick zeichnete anschließend das Fuchs-Design und fügte den Titel hinzu. Eine Idee eines Ausschnitts mit durchscheinendem Fuchskopf wurde von der Plattenfirma abgelehnt.

Ein früheres Fitzpatrick-Design hatte die gleiche Grenze mit der Figur eines Kriegers in der Mitte, aber sowohl Lynott als auch Fitzpatrick waren der Meinung, dass der Fuchs eine Art "Außenseiter" darstellte, ähnlich wie der Panther auf dem Cover von Thin Lizzys 1974er Album Nightlife .

Albumveröffentlichung und Tour

Johnny the Fox wurde am 16. Oktober 1976 veröffentlicht und erreichte Platz 11 der britischen Charts. Die Single "Don't Believe a Word" erreichte Platz 12 in Großbritannien und Platz 2 in Irland. Thin Lizzy tourte im Oktober und November durch Großbritannien, unterstützt von der amerikanischen Band Clover , angeführt von Huey Lewis . Die Tour war so erfolgreich, dass im November ein extra Termin im Hammersmith Odeon hinzugefügt wurde. Es gab auch einen erfolgreichen Auftritt auf Rod Stewart ‚s BBC TV - Show in Großbritannien, wo Thin Lizzy ihre Gastgeber live von Spielen den Hintergrund gedrängt, während Stewart mimte.

Die Tour sollte Ende November in den USA fortgesetzt werden, wurde jedoch abgesagt, nachdem Robertson sich bei einem Kampf im Speakeasy Club in London eine Handverletzung zugezogen hatte . Robertsons Freund Frankie Miller sollte vom Gonzalez- Gitarristen Gordon Hunte mit einer Glasflasche angegriffen werden , und Robertson versuchte einzugreifen. Die Flasche schnitt seine Hand, beschädigte eine Arterie und einen Nerv schwer und hinderte ihn mehrere Monate lang daran, effektiv Gitarre zu spielen. Die Tour wurde auf Januar 1977 verschoben, als Thin Lizzy eine dreimonatige US-Tournee-Eröffnung für Queen begann, wobei Gary Moore für Robertson vertrat.

Rezeption

Professionelle Bewertungen
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Quelle Bewertung
Jede Musik 4/5 Sterne
Klassischer Rock 7/10 Sterne
Sammlerleitfaden für Heavy Metal 10/10
Melodiemacher (günstig)

Harry Doherty von Melody Maker lobte das Album, verglich es mit Jailbreak und schrieb, es sei "subtiler, die Melodien sind stärker und vor allem ist der Umfang des Materials viel breiter als der mit Lizzy verbundene Hardrock", zeigt eine Band, die vielseitiger ist als auf der vorherigen Aufnahme. Im Gegenteil, Stephen Thomas Erlewine von AllMusic stellte fest, dass Johnny the Fox im Vergleich zum vorherigen Album Jailbreak zu kurz gekommen sei , was darauf hindeutet, dass sich das Album in Richtung "einem seltsamen, halbgaren Konzeptalbum" bewegt, obwohl es die gleichen Stärken wie sein Vorgänger zeigt , dh Lynotts Texte und die musikalische Kraft der Gruppe. "Don't Believe a Word" und "Borderline" lobte er als großartige Momente und sagte, dass das Album "niemals platt fällt", aber "nie ganz so packend wie Jailbreak ". Der kanadische Journalist Martin Popoff betrachtete Johnny the Fox Thin Lizzy als erstes echtes Meisterwerk und beschrieb es als "ein reiches strukturelles Werk aus melodischem, weichkantigem Metal, lyrisch gefühlvoll, melancholisch, an vielen Stellen tragisch". Stuart Bailie, der die Neuauflage 2011 für Classic Rock rezensierte , beschrieb das Album als "eine Übung in engen, mitreißenden Melodien mit den klingenden Les Paul-Gitarren und Phils patentiertem Blarney", schrieb jedoch, dass die Bonustracks "weniger aufschlussreich" seien als auf anderen Thin Lizzy erweiterte Editionen.

Der Track "Johnny the Fox Meets Jimmy the Weed" ist auf den Compilation-Alben der Ultimate Breaks and Beats- Reihe zu finden.

Auflistungen verfolgen

Seite eins
Nein. Titel Autor(en) Länge
1. "Johnny" Phil Lynott 4:18
2. "Felsig" Brian Downey , Scott Gorham , Lynott 3:43
3. "Grenze" Lynott, Brian Robertson 4:37
4. „Glaube kein Wort“ Lynott 2:18
5. "Narren Gold" Lynott 3:53
Seite zwei
Nein. Titel Autor(en) Länge
6. „Johnny the Fox trifft Jimmy the Weed“ Downey, Gorham, Lynott 3:36
7. "Alte Flamme" Lynott 3:05
8. "Massaker" Downey, Gorham, Lynott 3:01
9. "Süße Marie" Gorham, Lynott 3:58
10. "Boogie-Woogie-Tanz" Lynott 3:06

Remasterte Ausgabe

Am 24. Januar 2011 wurde eine neue remasterte und erweiterte Ausgabe von Johnny the Fox veröffentlicht. Diese Neuauflage ist ein 2-CD-Set mit dem Originalalbum auf Disc eins und Bonusmaterial auf Disc zwei.

Das Tracklisting auf der Rückseite ist jedoch falsch, da es versehentlich zweimal "Johnny the Fox Meets..." (BBC Session) auflistet. Auch die Titelliste auf der Rückseite des CD-Booklets ist falsch. Das listet "Don't Believe a Word" dreimal auf, wenn nur zwei Versionen erscheinen. Die korrekte Titelliste ist unten aufgeführt.

Lediglich das Bonusmaterial von Disc 2 wurde 2010 remastert (trotz der Angaben auf der Rückseite des CD-Booklets). Disc eins verwendet das gleiche Remaster wie die Ausgabe von 1996. Neue Remaster wurden gemacht, aber in der letzten Minute vor der Veröffentlichung aus unbekannten Gründen verschrottet.

Disc zwei
Nein. Titel Autor(en) Länge
1. "Glaube kein Wort" (remixed version)   2:21
2. "Johnny" (remixte Version)   4:30
3. "Don't Believe a Word" ( BBC- Sitzungen 11. Oktober 1976)   2:45
4. "Johnny the Fox trifft Jimmy the Weed" (BBC-Sessions 11. Oktober 1976)   3:42
5. "Fools Gold" (BBC-Sitzungen 11. Oktober 1976)   3:54
6. "Johnny" (BBC-Sitzungen 11. Oktober 1976)   4:16
7. "Fools Gold" (instrumentaler Durchlauf)   3:26
8. "Johnny the Fox Meets Jimmy the Weed" (Instrumentaldurchlauf – erweiterte Fassung)   5:32
9. "Rocky" (instrumentaler Durchlauf)   3:47
10. "Massaker" (Instrumentalaufnahme)   2:01
11. "Scotts Melodie" (Instrumental) Gorham 1:59
Gesamtlänge: 38:13

Einzel

  • "Johnny the Fox Meets Jimmy the Weed" / "Old Flame" – 30. Juli 1976 (nur USA)
  • "Glaube kein Wort" / "Alte Flamme" – 26. November 1976
In den USA war die B-Seite "Boogie Woogie Dance" und in Japan "Rocky".
  • "Rocky" / "Half Caste" (nur Australien, Kanada und USA)
  • "Rocky" / "Fools Gold" (nur Spanien)
  • „Glaube kein Wort“ / „Dancing In The Moonlight“ – 7“ (Neuauflage, 1985)

Personal

Dünne Lizzy
Zusätzliche Musiker
Produktion
  • John Alcock - Produzent
  • Will Reid Dick - Ingenieur
  • Neil Hornby - Assistent des Ingenieurs
  • Denis Blackham - Mastering im Master Room, London

Diagramme

Zertifizierungen

Land Organisation Jahr Der Umsatz
Vereinigtes Königreich BPI 1977 Gold (+ 100.000)

Siehe auch

Verweise