Le nozze di Figaro (Aufnahme von Georg Solti) - Le nozze di Figaro (Georg Solti recording)

Le nozze di Figaro
Le nozze di figaro solti.jpg
Decca CD: 410 150 2
Studioalbum von
Georg Solti
Veröffentlicht 1982
Studio Kingsway Hall , London
Genre Oper
Länge 168 : 14
Sprache Italienisch
Etikette Decca
Produzent Christopher Raeburn

Le nozze di Figaro ist eine 168-minütige Studioaufnahme von Wolfgang Amadeus Mozarts Oper, die von einer Besetzung von Sängern unter der Leitung von Sir Thomas Allen , Jane Berbié , Yvonne Kenny , Philip Langridge , Kurt Moll , Lucia Popp , Samuel Ramey und Frederica aufgeführt wird von Stade , Robert Tear und Dame Kiri Te Kanawa mit dem London Philharmonic Orchestra unter der Leitung von Sir Georg Solti . Es wurde 1982 veröffentlicht.

Hintergrund

In Übereinstimmung mit dem musikwissenschaftlichen Konsens, der zum Zeitpunkt seiner Entstehung herrschte, folgt die Aufnahme der traditionellen Reihenfolge der Nummern im dritten Akt der Oper, wobei die Arie der Gräfin "Dove sono" nach dem Sextett "Riconosci in questo amplesso" steht. Die Arien von Marcellina und Basilio, die manchmal fallengelassen werden, sind beide enthalten.

Die Oper wird mit nichtperiodischen Instrumenten aufgeführt .

Aufzeichnung

Das Album wurde im Juni und Dezember 1981 in der Kingsway Hall in London digital aufgenommen .

Deckblattkunst

Das Cover der LP-, Kassetten- und CD-Editionen des Albums ist The Gardens of the Villa d'Este in Tivoli von Jean-Honoré Fragonard (1732-1806), einem Gemälde aus der Wallace Collection , London .

kritischer Empfang

Bewertungen

Maria Anna, Wolfgang und Leopold Mozart, 1780 von Johann Nepomuk della Croce gemalt

Alan Blyth rezensierte das Album im November 1982 auf LP in Gramophone . Seine Besetzung, schrieb er, war die beste Kompanie, die jemals die Oper in einem Aufnahmestudio aufgeführt hat. Kiri Te Kanawa, präzise in Rezitativen und ein leuchtend goldener Faden im Wandteppich ihrer Ensembles, sang die Musik der Gräfin mit "ihrem vertrauten warmen, weichen Ton unbeeinträchtigt und mit einem viel größeren Verständnis als in der Vergangenheit [wie man das Maximum erreicht] der Text". Lucia Popp war das "Leben und die Seele" der Rezitativen, eine kluge, amüsante, "temperamentvolle [Susanna], die sehr im Mittelpunkt der Dinge steht". Frederica von Stade war "der Inbegriff unruhiger, leidenschaftlicher Jugendlichkeit" als Cherubino, der sich mit Solti anscheinend wohler fühlte als einige Jahre zuvor, als sie die Rolle für Herbert von Karajan aufzeichnete (siehe Le nozze di Figaro (Herbert von Karajan April) 1978 Aufnahme) . Jane Berbié hingegen, eine "lebhafte" Marcellina, die auch für Karajan gesungen hatte, hatte ihre Vorzeigearie für letztere besser geliefert. Die männlichen Sänger des Albums waren ebenso beeindruckend wie seine Frauen. Thomas Allens Graf war wie Eine starke Figur, wie Allen ihn auf die Bühne gebracht hatte, mit ihrer "unverminderten Schneide, ihrer sexuellen Dimension in jedem Takt", seinen Rezitativen, Arien und Ensembles, die gleichermaßen von der wütenden, eifersüchtigen Lust des Grafen auf die Verlobte seines Kammerdieners erfüllt waren. Samuel Rameys Figaro hatte eine Stimme, die eher der seines Meisters ähnelte als ideal, war aber "ein gewaltiger Rivale des Grafen", kraftvoll in seinem ärgerlichen Trotz, "ein Diener voller Empörung, ... kein tanzender Friseur, sondern ein beginnender Revolutionär" freudige Leistung in einer Nebenrolle war die von Giorgio Tadeo als "garlicky, rip-brüllender" Vorfahr von Gaffer Gamgee. Aber es war auch eine große Freude, Kurt Molls makellosen, "ausgelassenen" Bartolo und Robert Tears Serpentinen-Basilio zu haben - eine Aufführung, die so aufwändig gestaltet war, dass selbst die langweilige Arie des 4. Aktes des Charakters interessant wurde. Das London Philharmonic Orchestra spielte gut, wenn auch nicht so gut wie bei anderen Gelegenheiten. Der einzige Musiker auf dem Album, der ernsthafter Kritik ausgesetzt war, war sein Dirigent. Georg Solti nahm Rezitative schneller auf als es dramatisch realistisch war, und trieb den größten Teil der Oper in einem "peremptoristischen" Tempo voran, das zur Aufregung seiner Finales beitrug, aber anderswo von seiner Wärme abzog. Solti's war eine Lesart von "schroffem Rhythmus und sehr präzisen Details", aber "eher zu wenig Menschlichkeit in ihren nicht lächelnden Zügen". Deccas Produktion nutzte die Stereo-Klangbühne intelligent, hatte jedoch zwei eindeutige Schwächen: Die Oper wurde in einer Akustik aufgenommen, die zu hallig war, um den privaten, häuslichen Einstellungen des Librettos zu entsprechen, und der digitale Aufnahmeprozess hat die Musiker in ein "glasiges Niemandsland" versetzt -Land". Insgesamt konnte das Album "heute sicherlich nicht verbessert werden", aber ältere Versionen der Oper unter der Leitung von Carlo Maria Giulini und Sir Colin Davis waren noch besser.

Lorenzo da Ponte, gemalt von Samuel Morse, um 1830

George Jellinek rezensierte das Album auf LP auf den "Best Recordings of the Month" -Seiten von Stereo Review im Januar 1983. Kiri Te Kanawas Countess, schrieb er, war "exquisit, wenn auch mit einer gedämpften Qualität, für die kein ausreichend starkes Profil vorhanden ist." die Rolle". Die klimatische Verzeihungserklärung der Gräfin in Akt 4 wurde durch die Art und Weise, wie Georg Solti sie durchführte, "weggeworfen". Als Susanna und Cherubino waren Lucia Popp und Frederica von Stade "perfekt im Charakter und bewundernswert gesungen", obwohl auch wegen Solti von Stades "Non so più" die Anziehungskraft und Ausdruckskraft fehlte, mit der sie es normalerweise investierte. Als Marcellina klang Jane Berbié "ausgefranst". Thomas Allen überraschte Jellinek: Er präsentierte dem Grafen nicht nur die "richtige Art gebieterischer Eleganz", sondern brachte auch ein Stimmgewicht in die Rolle, die der Kritiker sich außerhalb seiner Ressourcen vorgestellt hatte. Als Figaro war Samuel Ramey "ideal" - "kräftig, dynamisch und jugendlich klingend, die Rolle mit der richtigen Kombination aus List und Trotz charakterisierend". Das Beste aus dem Rest der Besetzung war Giorgio Tadeo, "solide" wie der Gärtner Antonio. Kurt Molls Bartolo wurde mit "bemerkenswerter Klangfülle", aber einfallslos gesungen, und Robert Tears eher nasale Stimme war zwar gut darin, Basilios Öligkeit zu vermitteln, aber nicht sehr angenehm zu hören. Soltis Dirigieren war insgesamt enttäuschend. Nach einem Sprint durch die Ouvertüre entschied er sich für Tempi , die größtenteils erfolgreich waren, und seine Gesamtinterpretation der Partitur hatte eine lobenswerte Selbstkonsistenz. Aber seine Lektüre war nicht so konzentriert, wie es hätte sein können, und "ziemlich wenig Charme". Die beliebtesten Passagen der Oper wurden ohne die übliche Magie aufgeführt. Trotzdem waren die fünf Hauptsolisten des Albums so herausragend, dass das Set insgesamt das beste Le nozze di Figaro der Stereo-Ära war.

Sir Georg Solti wurde 1975 von Allen Warren fotografiert

JB Steane rezensierte das Album im April 1983 auf LP in Gramophone . "In diesem Figaro ", schrieb er, "ist alles in Ordnung und vieles ist großartig". Niemals in all seinen vielen Jahren in der Oper hatte er eine so gute Gräfin gehört wie die von Kiri Te Kanawa. Lucia Popps Susanna war "lecker" und Frederica von Stade als Cherubino war genauso "köstlich" wie ihre Kollegen. Thomas Allens Graf hatte "viel verliebten Honig" in seiner Stimme, und der Ton von Samuel Rameys Figaro hatte lobenswerte "Festigkeit und Körper" von seinen tiefsten bis zu seinen höchsten Tönen. Der Chor war "frisch und präzise", das London Philharmonic Orchestra "aufmerksam und einfühlsam" und das Engineering erstklassig.

Der Audioexperte Geoffrey Horn rezensierte das Album im April 1984 in Gramophone . Wie seine musikalischen Kollegen war er beeindruckt von der Qualität von Soltis Besetzung und wie Blyth und Jellinek etwas weniger beeindruckt von Soltis Dirigieren. Das London Philharmonic Orchestra klang "rassistisch gezwungen" und oft müde. Seine Hauptbeschwerde wiederholte einen Punkt, den Blyth gemacht hatte. Die hallende Akustik von Deccas Kingsway Hall machte es den Zuhörern schwer, sich vorzustellen, dass die Handlung der Oper wirklich in den vom Librettisten verordneten häuslichen Umgebungen stattfand.

Richard Lawrence hat das Album in eine Übersicht über die Diskographie der Oper in der Ausgabe 2011 von Gramophone aufgenommen . Seine Besetzung, schrieb er, war "glitzernd". Kiri Te Kanawas Gräfin war "schmelzend schön", Yvonne Kennys Barbarina "berührend besorgt" auf der Suche nach ihrer verlorenen Stecknadel, Thomas Allen "ganz einfach großartig" als Graf und Samuel Ramey "rund" und "kraftvoll" als Figaro. Er war überrascht, dass in Basilios Arie die Hörner der London Philharmonic eine Oktave tiefer gespielt hatten als die kanonische Ausgabe der erforderlichen Partitur. Sein letztes Urteil auf dem Album war, dass es irgendwie nicht ganz zufriedenstellend war.

Akkolade

Im Jahr nach seiner Veröffentlichung gewann das Album den Grammy- Preis für die beste Opernaufnahme des Jahres 1983 .

Titelliste, CD 1

Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791)

Le nozze di Figaro , Oper comica in quattro atti (Wien, 1786), K. 492, mit einem Libretto von Lorenzo da Ponte (1749-1838) nach Pierre Beaumarchais (1732-1799)

  • 1 (3:51) Sinfonia

Akt eins

  • 2 (3:24) Nr. 1 Duetto "Cinque ... dieci ... venti" (Figaro, Susanna); Rezitativ "Cosa stai misurando" (Susanna, Figaro)
  • 3 (4:01) Nr. 2 Duetto "Se a caso madama" (Figaro, Susanna); recitativo "Oder bene, ascolta, e taci" (Susanna, Figaro)
  • 4 (4:21) Recitativo "Bravo, signor padrone" (Figaro); Nr. 3 Cavatina " Se vuol ballare " (Figaro); Rezitativ "Ed aspettaste il giorno" (Bartolo, Marcellina)
  • 5 (3:47) Nr. 4 Arie "La vendetta" (Bartolo); Rezitativ "Tutto ancor non ho perso" (Marcellina, Susanna)
  • 6 (3:49) Nr. 5 Duetto "Via resti servita" (Marcellina, Susanna); Rezitativ "Va là, vecchia pedante" (Susanna, Cherubino)
  • 7 (5:59) Nr. 6 Arie "Non so più" (Cherubino); recitativo "Ah, Sohn perduto" (Cherubino, Susanna, Conte, Basilio)
  • 8 (9:29) Nr. 7 Terzetto "Cosa sento!" (Conte, Basilio, Susanna); Rezitativ "Basilio, in Traccia tosto" (Conte, Susanna, Cherubino, Basilio); Nr. 8a Coro "Giovanni liete" (Chor); Rezitativ "Evviva" (Figaro, Susanna, Basilio, Cherubino, Conte)
  • 9 (3:33) Nr. 9 Arie " Non più andrai " (Figaro)

Zweiter Akt

  • 10 (9:09) Nr. 10 Cavatina "Porgi, amor, qualche ristoro" (Contessa); Rezitativ "Vieni, Cara Susanna" (Contessa, Susanna, Figaro, Cherubino)
  • 11 (3:54) Nr. 11 Canzona "Voi che sapete" (Cherubino); Rezitativ "Bravo! che bella voce" (Contessa, Susanna, Cherubino)
  • 12 (5:21) Nr. 12 Arie "Venite, inginocchiatevi" (Susanna); Rezitativ "Quante Buffonerie" (Contessa, Susanna, Cherubino, Conte)

Titelliste, CD 2

Zweiter Akt, weiter

  • 1 (1:18) Recitativo "Che novità!" (Conte, Contessa)
  • 2 (3:49) Nr. 13 Terzetto "Susanna oder via sortite" (Conte, Contessa, Susanna); Rezitativ "Dunque, voi non aprite" (Conte, Contessa)
  • 3 (2:40) Nr. 14 Duettino "Aprite, Presto, Aprite" (Susanna, Cherubino); rezitativ "O guarda il Dämonietto" (Susanna, Conte, Contessa)
  • 4 (7:41) Nr. 15 Finale, Teil 1: "Esci, Ormai, Garzon Malnato" (Conte, Contessa, Susanna)
  • 5 (8:42) Nr. 15 Finale, Teil 2: "Signori, di fuori son già" (Figaro, Conte, Contessa, Susanna, Antonio)
  • 6 (3:46) Nr. 15 Finale, Teil 3: "Voi signor, che giusto siete" (Marcellina, Basilio, Bartolo, Conte, Susanna, Contessa, Figaro)

Dritter Akt

  • 7 (2:30) Recitativo "Che imbarazzo è mai questo" (Conte, Contessa, Susanna)
  • 8 (3:30) Nr. 16 Duetto "Crudel! Perchè finora" (Conte, Susanna); Rezitativ "E perchè fosti meco" (Conte, Susanna, Figaro)
  • 9 (6:48) Nr. 17 Recitativo "Hai già vinta la causa?" ed Aria "Vedrò, mentr'io sospiro" (Conte); Rezitativ "È decisa la lite" (Curzio. Marcellina, Figaro, Conte, Bartolo)
  • 10 (6:30) Nr. 18 Sestetto "Riconosci in questo amplesso" (Marcellina, Figaro, Bartolo, Curzio, Conte, Susanna); Rezitativ "Eccovi, o caro amico" (Marcellina, Bartolo, Susanna, Figaro, Barbarina, Cherubino)

Titelliste, CD 3

Akt Drei, weiter

  • 1 (7:33) Nr. 19 Recitativo "E Susanna non vien" ed Aria "Taubensono i bei momenti" (Contessa); Rezitativ "Io vi dico" (Antonio, Conte)
  • 2 (7:23) Recitativo "Cosa mi narri" (Contessa, Susanna); Nr. 20 Duetto " Che soave zefiretto " (Contessa, Susanna); Rezitativ "Piegato è il foglio" (Susanna, Contessa); Nr. 21 Coro "Ricevete, o Padroncina" (Chor); Rezitativ "Queste sono, Madama" (Barbarina, Contessa, Susanna, Antonio, Conte, Cherubino, Figaro)
  • 3 (5:58) Nr. 22 Finale: "Ecco la marcia" (Figaro, Susanna, Conte, Contessa, Chor)

Vierter Akt

  • 4 (4:32) Nr. 23 Cavatina "L'ho perduta, me meschina" (Barbarina); Rezitativ "Barbarina, cos'hai" (Figaro, Barbarina, Marcellina)
  • 5 (5:22) Nr. 24 Arie "Il capro e la capretta" (Marcellina); recitativo "Nel padiglione a manca" (Barbarina, Figaro, Bartolo, Basilio)
  • 6 (3:55) Nr. 25 Arie "In quegli anni in cui val poco" (Basilio)
  • 7 (4:45) Nr. 26 Recitativo "Tutto è disposto" ed Aria "O Aprite un po 'quegli occhi" (Figaro); Rezitativ "Signora ella mi disse" (Susanna, Marcellina, Contessa, Figaro
  • 8 (5:14) Nr. 27 Recitativo "Giunse alfin il momento" ed Aria "Deh vieni, non tardar" (Susanna); Rezitativ "Perfida" (Figaro, Cherubino, Contessa)
  • 9 (10:34) Nr. 28 Finale, Teil 1: "Pian pianin le andrò più presso" (Cherubino, Contessa, Conte, Susanna, Figaro)
  • 10 (5:06) Nr. 28 Finale, Teil 2: "Gente! Gente! All'armi! All'armi!" (Conte, Tutti)

Personal

Dame Kiri Te Kanawa

Musical

Andere

  • Christopher Raeburn (1928–2009), Produzent
  • Michael Haas, Regieassistent
  • John Dunkerley, Ingenieur
  • Colin Moorfoot, Ingenieur

Veröffentlichungsverlauf

1982 veröffentlichten Decca und London Records das Album als Vierfach-LP mit Libretto, Übersetzungen und Notizen (Katalognummern D267D4 in Europa und LDR 74001 in den USA). Es wurde auch auf Kassette ausgegeben (Katalognummer Decca K26742)

1984 veröffentlichten Decca und London das Album als Dreifach-CD (Katalognummer 410 150 2) mit einer 368-seitigen Broschüre, die ein Libretto, Übersetzungen und Notizen von Stanley Sadie enthielt .

Verweise