Befreiung (Filmreihe) - Liberation (film series)

Befreiung
Befreiung
	Originales Filmplakat
Unter der Regie von	Yuri Ozerov
Drehbuch von	Yuri Bondarev; Oscar Kurganov ; Yuri Ozerov
Produziert von	Lidia Kanareikina
Mit	Nikolay Olyalin ; Larisa Golubkina ; Boris Seidenberg
Erzählt von	Artjom Karapetian
Kinematographie	Igor Slabnewitsch (70 mm)
Bearbeitet von	Ekaterina Karpova
Musik von	Yuri Levitin
; Produktionsunternehmen	Mosfilm ; DEFA-Babelsberg; ZF-Start (Filme I, II) ; Zespoły Filmowe (III-V) ; Avala Film (I) ; Dino de Laurentiis Cinematografica
Veröffentlichungsdatum	I, II: 7. Mai 1970 ; III: 31. Juli 1971 ; IV, V: 5. November 1971
Laufzeit	477 Minuten (Original) ; 445 Minuten (Remastered 2002) ; Teil I: 88 Minuten ; Teil II: 85 Minuten ; Teil III: 122 Minuten ; Teil IV: 79 Minuten ; Teil V: 71 Minuten
Länder	Sowjetunion ; Ostdeutschland ; Polen ; Jugoslawien ; Italien
Sprachen	Russisch, Deutsch, Englisch, Polnisch, Italienisch, Französisch, Serbokroatisch

Befreiung ( russisch : Освобождение , translit. Osvobozhdenie , deutsch : Befreiung , polnisch : Wyzwolenie ) ist eine 1970 und 1971 erschienene Filmreihe unter der Regie von Yuri Ozerov und im großformatigen NIKFI-Verfahren (70 mm) gedreht. Das Drehbuch stammt von Yuri Bondarev und Oscar Kurganov. Die Serie war eine sowjetisch-polnisch-ostdeutsch-italienisch-jugoslawische Koproduktion.

Die Filme sind ein dramatisierter Bericht über die Befreiung des Territoriums der Sowjetunion und die anschließende Niederlage Nazi-Deutschlands im Großen Vaterländischen Krieg , der sich auf fünf große Ostfront-Kampagnen konzentriert: die Schlacht von Kursk , die Offensive am unteren Dnjepr , die Operation Bagration , die Weichsel –Oder Offensive und die Schlacht um Berlin .

Parzelle

Film I: The Fire Bulge

Nachdem die Sowjets auf die bevorstehende deutsche Offensive in Kursk aufmerksam gemacht wurden, starten sie einen Präventivschlag mit Artillerie und verzögern den Feind. An der Schlacht nehmen das Bataillon von Oberstleutnant Lukin – angeführt von den Offizieren Tzvetaev, Orlov und Maximov – sowie der Panzer von Leutnant Vasiliev teil.

Im KZ Sachsenhausen , Yakov Dzhugashvili weigert Andrei Wlassow ‚s Angebot , ihn für den Austausch von Friedrich Paulus . In Kursk rücken unterdessen die Deutschen vor. Maximov flieht, dreht sich aber schließlich um und beschließt, erschossen zu werden, wenn er gefangen genommen wird.

Als Stalin von dem deutschen Vorschlag zu Jakow hört, weist er ihn zurück und sagt, er werde keinen Feldmarschall gegen einen Soldaten eintauschen. Die jugoslawischen Partisanen brechen aus einer Einkreisung aus. In Kursk wird die sowjetische Gegenoffensive gestartet . Erich von Manstein verpflichtet alle seine Truppen zu einem letzten Angriff und bringt die Sowjets kurz vor der Niederlage. Vatutin drängt darauf, die strategische Reserve zu schicken, die die Deutschen abstößt .

Film II: Durchbruch

Nach der Landung der Alliierten in Sizilien wird Mussolini auf Befehl des Königs festgenommen . In Warschau bombardiert der polnische Widerstand ein deutsches Kino. Mussolini wird von Otto Skorzeny und seinen Kommandos gerettet .

Die Rote Armee erreicht den Dnjepr . Lukins Regiment überquert sie, vermutlich als Vorhut der Division; ohne dass sie es wissen, sind sie nur eine List, um den Feind in die Irre zu führen. Das Regiment wird ohne Verstärkung abgeschnitten und ausgelöscht. Lukas wird getötet. Tzvetaev führt die Überlebenden zurück zu ihren Linien.

Auf Stalins Befehl plant das sowjetische Oberkommando seine Offensive gegen Kiew und stellt seine Truppen heimlich um. Die Stadt ist befreit . Die Führer der Alliierten treffen sich in Teheran .

Film III: Richtung des Hauptschlags

Teil 1

Stalin informiert seine Verbündeten, dass kurz nach der Landung in der Normandie eine sowjetische Offensive stattfinden wird . Die Stavka beschließt, in Weißrussland zuzuschlagen. Orlov führt seine Soldaten an, um die Krankenschwester Zoia zu retten, die darauf bestand, die Verwundeten von einem Schlachtfeld zu evakuieren.

Nachdem er festgestellt hat, dass die belarussischen Sümpfe passierbar sind, fordert Rokossovsky , dass die Hauptanstrengungen auf Bobruisk gerichtet werden und besteht darauf, dass Stalin zustimmt. Panteleimon Ponomarenko befiehlt den weißrussischen Partisanen , alle Eisenbahnen anzugreifen. Die Operation Bagration wird gestartet.

Teil 2

Die Sowjets marschieren auf Bobruisk . Danach befreien sie Minsk . Eine Gruppe deutscher Offiziere versucht, Hitler zu ermorden und die Macht zu übernehmen , scheitert jedoch. Churchill freut sich, davon zu hören, da er befürchtet, dass ein Frieden Stalin Europa überlassen würde.

In Polen beobachten Zawadzki und Berling , wie die 1. polnische Armee den Fluss Bug überquert und sagen, dass sie glücklich sind, nach Hause zurückzukehren.

Film IV: Die Schlacht um Berlin

Stalin befiehlt, die Offensive an der Weichsel-Oder zu beschleunigen , um die Alliierten zu entlasten . Karl Wolff wird geschickt, um mit den Amerikanern zu verhandeln .

Schukow lehnt Stavkas Befehl zur Einnahme Berlins ab, da er einen Angriff an seiner Flanke befürchtet . In Jalta teilt Stalin Churchill und Roosevelt mit, dass er von ihren geheimen Geschäften mit dem Feind weiß. Vertrauen sei das Wichtigste und reißt das Bild von Allen Dulles und Wolff auseinander. Schukows Truppen überqueren die Oder und nähern sich Berlin . Die Sowjets nehmen einen Scharfschützen im Teenageralter gefangen; sie schicken ihn zu seiner Mutter. Vasilevs Panzer prallt gegen ein Haus. Die Crew hat ein angenehmes Essen mit der Familie des Besitzers. Sowjets und Polen stürmen den Tiergarten .

Film V: Der letzte Angriff

In Berlin kämpfen sich die Infanterie von Leutnant Yartsev und die Batterie von Tzvetaev in der U-Bahn durch . Als Hitler befiehlt, die Tunnel zu fluten, ertrinkt Tzvetaev bei der Rettung von Zivilisten.

Die Kompanie von Kapitän Neustroev wird ausgewählt, um das Siegesbanner auf dem Reichstag zu hissen . Sowjetischer Offizier wird dem Führerbunker als Kommunikationsoperator für Verhandlungen über die deutsche Kapitulation zugeteilt. Im Führerbunker ermordet Hitler sie , nachdem er Eva Braun geheiratet hat , und begeht Selbstmord. Im Reichstag wird Doroschkin bei den Kämpfen getötet. Das Siegesbanner wird auf der Kuppel entfaltet. Die Berliner Garnison kapituliert bedingungslos. Vor dem Reichstag feiern Wassiljew, Orlow, Yartsev und eine riesige Menge Soldaten der Roten Armee den Sieg.

Werfen

Sowjetische Schauspieler

Nikolay Olyalin als Tzvetaev.
Larisa Golubkina als Zoia.
Vsevolod Sanaev als Lukin.
Boris Seidenberg als Orlow.
Viktor Avdyushko als Maximov .
Yuri Nazarov als Soldat der russischen Befreiungsarmee .
Mikhail Gluzsky als Ryazhentzev.
Ivan Mykolaychuk als Savchuk.
Leonid Kuravlyov als Tschuikovs Signalgeber.
Buchhuti Zaqariadze als Joseph Stalin .
Nikolay Bogolyubov als Kliment Woroshilov .
Michail Uljanow als Georgy Schukow .
Ivan Pereverzev als Wassili Tschuikow .
Roman Tkachuk als Alexei Yepishev .
Anatoly Kuznetsov als Georgi Zakharov .
Viktor Bortsov als Grigory Oriol .
Yuri Leghkov als Ivan Konev (Filme I-II).
Vasily Shukshin als Konev (Filme III-V).
Mikhail Nozhkin als Yartsev
Yuri Kamorny als Vasiliev.
Valery Nosik als Dorozhkin.
Evgeny Burenkov als Aleksandr Vasilevsky .
Sergei Kharchenko als Nikolai Watutin .
Vladlen Davydov als Konstantin Rokossovsky .
Dimitry Franko als Pavel Rybalko .
Vladislav Strzhelchik als Aleksei Antonov .
Konstantin Zabelin als Mikhail Katukov .
Klion Protasov als Sergej Schtemenko .
Aleksander Afanasiev als Dmitry Lelyushenko .
Grigory Mikhaylov als Michail Malinin .
Leonid Dovlatov als Sergei Galadzhev .
Pjotr Glebov als Pavel Rotmistrov .
Lew Poljakow als Andrei Grechko .
Viktor Baikov als Wjatscheslaw Molotow .
Alexei Glazyrin als Panteleimon Ponomarenko .
Vladimir Korenev als Stepan Neustroev .
Eduard Izotov als Alexei Berest
Gennadi Khrashenikov als Michail Jegorow .
Gogi Kharabdze als Meliton Kantaria .
Yuri Pomernatzev als Andrei Wlassow .
Ioseb Gugichaishvili als Yakov Dzhugashvili .
Yuri Durov als Winston Churchill .
Aleksander Barushnoi als Alan Brooke .
Elizaveta Alexeeva als Eleanor Roosevelt .
Nikolai Jeremenko sen. als Josip Broz Tito .
Julia Dioshi als Magda Goebbels .
Georgi Tusuzov als Victor Emmanuel III .
Vladimir Samoilov als Divisionskommandeur Gromov
Pjotr Shcherbakov als General Telegin

DDR-Schauspieler

Fritz Diez als Adolf Hitler .
Horst Giese als Pionier Bruno Fermella (I)/ Joseph Goebbels (IV-V).
Gerd Michael Henneberg als Wilhelm Keitel .
Werner Dissel als Alfred Jodl .
Siegfried Weiß als Erich von Manstein .
Peter Sturm als Walter-Modell .
Hannjo Hasse als Günther von Kluge .
Alfred Struwe als Claus Schenk von Stauffenberg .
Martha Beschort-Diez als alte Frau in Berlin.
Horst Gill als Otto Günsche .
Angelika Waller als Eva Braun .
Erich Thiede als Heinrich Himmler .
Kurt Wetzel als Hermann Göring .
Joachim Pape als Martin Bormann .
Fred Alexander als Elyesa Bazna .
Peter Marx als Theodor Busse .
Hans-Ulrich Lauffer als Gustav Schmidt .
Erich Gerberding als Ernst Busch .
Ralf Böhmke als Adolf Hamann .
Wilfried Ortmann als Friedrich Olbricht .
Hans-Edgar Stecher als Werner von Haeften .
Werner Wieland als Ludwig Beck .
Otto Dierichs als Erwin von Witzleben .
Paul Berndt als Albrecht Mertz von Quirnheim (III)/ Artur Axmann (IV-V).
Max Bernhardt als Carl Friedrich Goerdeler .
Manfred Bendik als Ernst John von Freyend .
Rolf Ripperger als Adolf Heusinger .
Fritz-Ernst Fechner als Heinz Brandt .
Willi Schrade als Wolfram Röhrig .
H. Schelske als Friedrich Fromm .
Hinrich Köhn als Otto Ernst Remer .
Herbert Körbs als Heinz Guderian .
Joseph (Sepp) Klose als Karl Wolff .
Fred Mahr als Sepp Dietrich .
Gert Hänsch als Helmut Weidling .
Hans-Hartmut Krüger als Hans Krebs .
Otto Busse als Heinz Linge .
Georg-Michael Wagner als Walter Wagner .

Polnische Schauspieler

Jan Englert als Jan Wolny.
Stanisław Jaśkiewicz als Franklin Delano Roosevelt .
Daniel Olbrychski als Henryk.
Barbara Brylska als Helena.
Wieńczysław Gliński als „Schmied“.
Ignacy Machowski als Stallmeister.
Franciszek Pieczka als Pelka.
Tadeusz Schmidt als Zygmunt Berling .
Maciej Nowakowski als Alexander Zawadzki .

Andere

Ivo Garrani als Benito Mussolini .
Erno Bertoli als Pierre Pouyade .
Florin Piersic als Otto Skorzeny .
B. White als Hughe Knatchbull-Hugessen .

Produktion

Hintergrund

Yuri Ozerov studierte an der GITIS, als er 1939 zur Roten Armee eingezogen wurde. Später erzählte Ozerov seiner Frau, dass er während der Schlacht um Königsberg schwor, eines Tages "die Geschichte der großen Armee zu erzählen, die im Krieg kämpfte". Nach der Demobilisierung wurde er Regisseur in den Mosfilm- Studios.

In den 1960er Jahren waren sowohl die sowjetische Regierung als auch das Militärkommando bestürzt und verärgert über mehrere westliche Filme über den Zweiten Weltkrieg, in denen die Beteiligung der Roten Armee nicht erwähnt wurde, vor allem The Longest Day , obwohl Metro-Goldwyn-Mayer 1967 eine amerikanisch-russische Planung internationale Koproduktion von Cornelius Ryan ‚s der letzte Kampf über den Fall Berlin. Ende 1965, ein Jahr nach der Machtübernahme Leonid Breschnews , wurde ein Treffen hochrangiger Beamter des Verteidigungs-, Kultur- und Finanzministeriums einberufen. Sie beschlossen, "ein monumentales Epos" in Auftrag zu geben, das die Bedeutung der sowjetischen Rolle im Krieg demonstrieren sollte. Ozerov, der die Gefühle des Establishments teilte und für den es "als Veteran unerträglich war, sich diese westlichen Filme anzusehen", wurde als Regisseur ausgewählt.

In der Breschnew-Ära wurde dem Gedenken an den Zweiten Weltkrieg eine beispiellose Bedeutung zugemessen. Die Historikerin Nina Tumarkina beschrieb es als „Kult des Großen Vaterländischen Krieges“: Seine Erinnerung, geformt nach der offiziellen Geschichtsschreibung , sollte als verbindende Erzählung dienen; die Ehrfurcht vor den Opfern wurde zum Kern eines neuen sowjetischen Patriotismus. Denise J. Youngblood beschrieb Befreiung als den "kanonischen Kriegsfilm der Breschnew-Ära" und schrieb, dass er "eindeutig darauf ausgelegt war, den Kriegskult zu untermauern".

Entwicklung

Die Arbeiten an der Serie begannen 1966. Der deutsche Filmwissenschaftler Ralf Schenk stellte fest, dass "für Ozerov praktisch alle Mittel zur Verfügung gestellt wurden"; Lars Karl schätzte das Budget des Projekts auf 40 Millionen US-Dollar. Auch der Regisseur wurde streng überwacht – die Serie musste die Zustimmung von General Alexei Yepishev , dem Chef der Politischen Direktion der Streitkräfte, sowie von Mikhail Suslov finden . Lazar Lazarev, ein Mitglied des sowjetischen Filmemacherverbandes, schrieb: "Die Befreiung ... wurde von oben, von den ideologischen Abteilungen" heruntergezwungen. Von Anfang an wurde klargestellt, dass sich die Filme nicht mit den dunkleren Kapiteln des Zweiten Weltkriegs, wie der Verteidigung von Moskau und Stalingrad , beschäftigen sollten, sondern nur mit der ununterbrochenen Siegesserie der Roten Armee ab der Schlacht um Kursk.

Zunächst wurden zwei prominente Autoren, Konstantin Simonov und Viktor Nekrasov , angeboten, das Drehbuch zu schreiben. Beide sahen die Befreiung als Versuch, Stalin zu rehabilitieren, und lehnten ab. Nach der Weigerung von Nekrasov und Simonov wurden Yuri Bondarev und Oscar Kurganov mit dem Schreiben des Drehbuchs beauftragt. Ursprünglich sollte die Serie eine rein historische, dokumentarisch anmutende Trilogie mit dem Titel The Liberation of Europe 1943–45 sein . Aus Angst, dass dieser Stil die Zuschauer entmutigen würde, wurde beschlossen, fiktive Charaktere in die Handlung zu integrieren. Bondarev schrieb die Live-Action-Szenen; Kurganow war für den historischen Teil mit den Führern und Generälen verantwortlich. Die letzteren Abschnitte wurden absichtlich in Schwarzweiß gefilmt, um alten Filmmaterial zu ähneln. Das Drehbuch führte viele wenig bekannte Details über die Geschichte des sowjetisch-deutschen Krieges ein, die selten öffentlich diskutiert wurden: Insbesondere wurde General Andrey Vlassov zum ersten Mal im sowjetischen Kino gezeigt. Vlassovs war eine nicht im Abspann aufgeführte Rolle, die am Set nur als "der General" bezeichnet wurde.

Neben Mosfilm wurden auch ausländische Filmstudios eingeladen, an der Produktion teilzunehmen: Die ostdeutsche Firma DEFA , The Yugoslav Avala Film und der Italiener Dino de Laurentiis Cinematografica . Zespół Filmowy Start, das erste polnische Studio, das an der Koproduktion von Liberation beteiligt war , wurde im April 1968 geschlossen. Es wurde durch Przedsiębiorstwo Realizacji Filmów-Zespoły Filmowe (PRF-ZF) ersetzt.

Ozerov bat Marschall Georgi Schukow, der militärische Chefberater der Filme zu sein. Zu dieser Zeit hatte Schukow jedoch wenig politischen Einfluss, und das Establishment billigte ihn nicht. Schließlich übernahm General Sergei Shtemenko die Rolle. Trotzdem beriet sich Ozerov inoffiziell mit Schukow, und der Marschall übergab ihm den Entwurf seiner Memoiren. Es gab auch andere Berater als auch: General Alexander Iljitsch Rodimzew , Grigory Oriol und Sergei Siniakov , Vizeadmiral Wladimir Alexejew , polnische Armee Oberst Zbigniew Załuski und NVA Oberst Job von Witzleben .

Das Drehbuch der ersten beiden Teile war Ende 1966 fertig, und die Produzenten begannen kurz darauf mit den Vorbereitungen für die Dreharbeiten.

Gießen

Ein Haupthindernis für die Produzenten bestand darin, dass der Großteil der sowjetischen Führung am Krieg teilnahm; Viele hochrangige Offiziere und Politiker wurden in den Filmen mit ihren Kriegsrängen porträtiert, und die Schauspieler, die sie darstellen, mussten den Segen der Modelle erhalten.

Ozerov verweilte lange bei der Frage, wer als Schukow besetzt werden würde, bis der Marschall ihm selbst half und sagte, er denke an den Star des Vorsitzenden . So erhielt Mikhail Ulyanov die Rolle. Ivan Konev war irritiert von Yuri Leghkov, der ihn in den ersten beiden Teilen darstellte. Er verlangte, dass Ozerov ihn durch einen anderen ersetzen würde, und beschwerte sich, dass der Schauspieler ihn ständig mit Fragen belästigte. Vasily Shukshin wurde als Ersatz für Leghkov berufen.

Für die Rolle von Tzvetaev wählte Ozerov den jungen Nikolay Olyalin , einen Schauspieler des Krasnojarsker Kindertheaters. Olyalin hatte mehrere Angebote erhalten, in anderen Filmen mitzuspielen, aber die Theaterdirektoren zerstreuten sie, weil sie befürchteten, er würde sie verlassen. Einer der Theaterangestellten erzählte Olyalin von Ozerovs Angebot. Er behauptete, er sei krank und bestieg dann ein Flugzeug nach Moskau.

Der Volkskünstler der Kasachischen SSR , Yuri Pomerantsev, wurde als Wlassow besetzt, nachdem ihn ein Regieassistent im Theater gesehen hatte. Er hatte Schwierigkeiten, Material über den Charakter zu finden. Buchhuti Zaqariadze wurde ausgewählt, um in der sensiblen Rolle von Joseph Stalin aufzutreten. Wassili Schukschin erzählte, dass General Schtemenko instinktiv stramm stand und salutierte, als er Zaqariadze in dem Stalin-Kostüm sah, das vom persönlichen Schneider des toten Premierministers angefertigt wurde, der zu diesem Zweck vom Studio kontaktiert wurde.

Der DDR-Schauspieler Fritz Diez zögerte, Hitler darzustellen. Er war bereits in drei anderen Filmen als solcher aufgetreten und befürchtete, "ein Sklave einer Rolle" zu werden . Diez' Frau Martha spielte die alte Frau, die Tzvetaev in Berlin Kaffee servierte. Der Italiener Ivo Garrani spielte Benito Mussolini .

Hauptfotografie

An der Herstellung aller fünf Teile der Serie waren 150 Panzer, 2.000 Artilleriegeschütze und 5.000 Statisten, meist sowjetische Soldaten, beteiligt. Nach echten Tiger I- und Panther- Panzern suchten die Hersteller vergeblich : Schließlich wurden in einer sowjetischen Panzerfabrik in Lemberg Nachbauten von 10 Tiger und 8 Panther (umgebaut aus T-44- bzw. IS-2- Panzern) hergestellt . Daneben sind im Film viele T-55 , T-62 und IS-3 – Modelle die nach dem Krieg entwickelt wurden – deutlich zu erkennen, als deutsche oder sowjetische Panzer bemalt.

Es wurde erwogen, die Feuerbulge in Kursk zu filmen , aber das alte Schlachtfeld war mit Blindgängern übersät. Daher wurde in der Nähe von Pereiaslav-Khmelnytskyi ein spezielles Set gebaut, in dem Art Director Alexander Myaghkov lebende Sprengstoffe verwenden konnte. Die Kampfszenen in den ersten beiden Teilen wurden dort im Sommer 1967 gedreht. 3.000 Soldaten, 100 Panzer, 18 Militärflugzeuge und Hunderte von Artilleriegeschützen wurden verwendet, um die Schlacht von Kursk nachzustellen; 30 Kilometer Gräben wurden ausgehoben, um den Befestigungsanlagen des Krieges zu ähneln. Ozerov überwachte das Set von einem speziell gebauten Turm aus und benutzte ein Taschentuch, um den Ingenieuren zu signalisieren, wann die Sprengladungen gezündet werden sollten. Bei einer Gelegenheit schneuzte sich der Regisseur geistesabwesend die Nase, und "eineinhalb Tonnen TNT gingen los". Die Outdoor-Fotografie für Main Blow fand in Litauen , in der Nähe von Pabrad, statt , da die Sümpfe in Weißrussland – der Schauplatz der im Film dargestellten Schlachten von 1944 – trockengelegt wurden. Die italienischen Teile wurden in Rom gedreht, während die Jalta-Konferenz im Livadia-Palast gedreht wurde .

Gedreht wurde auch in Polen. Die Szenen in Warschau wurden auf dem Schlossplatz der Stadt und im Stadtteil Służewiec gedreht . Das Attentat vom 20. Juli 1944 wurde in der Original- Wolfsschanze gefilmt .

Die Szenen in Berlin wurden größtenteils in der Stadt selbst gedreht. DDR-Außenminister Otto Winzer hatte den Produzenten die Nutzung der Ruine des Gendarmenmarktes gestattet . Ozerov, begleitet von einer Besatzung von rund 2000 Personen, riegelte einen Teil des Geländes ab und nutzte eine alte, verlassene Kathedrale als Ersatz für den Reichstag. Das Hissen des Siegesbanners wurde auf das Haus der Technik in der Wilhelmstraße geschossen . Innenkämpfe wurden in den Studios von Mosfilm gefilmt, und die U-Bahn-Szene spielte sich in der Moskauer U-Bahn ab – wo Mjaghkow den Bahnhof Kaiserhof umbaute .

Die Genehmigung

The Fire Bulge wurde Ende 1968 fertiggestellt. Eine besondere Vorführung wurde Shtemenko gemacht, der nur zwei Bemerkungen zu machen hatte: Erstens musste eine Szene entfernt werden, in der ein Soldat lokale Mädchen in seinem Panzer unterhielt; Zweitens behauptete er, als er den Schauspieler sah, der ihn mit den Rängen des Generalmajors porträtierte, zu dieser Zeit bereits Generalleutnant zu sein. Ozerov antwortete, dass er es nach ihrem Material nicht war. Die oben genannte Szene kommt im Film nicht vor.

Eine wichtigere Vorabbesichtigung musste für Verteidigungsminister Andrei Grechko und Yepishev stattfinden. Nachdem die Vorführung beendet war, gingen die Generäle wortlos zum Ausgang. Ozerov fragte nach ihrer Meinung; Grechko antwortete: "Ich werde dir kein Wort sagen!" und verließ das Zimmer. Der Film musste viermal geschnitten werden, bevor er 1969 zusammen mit dem bereits fertiggestellten zweiten Teil Breakthrough zur öffentlichen Vorführung freigegeben wurde . Die beiden hatten ihre Weltpremiere im Juli 1969, während des VI. Moskauer Filmfestivals .

Rezeption

Verteilung

The Fire Bulge und Breakthrough wurden am 7. Mai 1970 zusammen in 2.202 Prints veröffentlicht (darunter mehr als 200 Prints in 70 mm), zwei Tage vor dem 25. Jahrestag des Siegestages . Richard Stites berichtete, dass die Kommunistische Partei alle ihre Mitglieder angewiesen habe, Tickets zu kaufen. 56,1 Millionen Menschen sahen sich die erste an, von denen 56 Millionen nach der Pause für die zweite zurückkehrten. Diese Zahlen waren niedriger als erwartet, da populäre Bilder über den Krieg, die keine solche Werbung fanden, ein viel größeres Publikum hatten. Dennoch erreichte The Fire Bulge / Breakthrough 1970 den ersten Platz an den sowjetischen Kinokassen. Zusammen sind sie auch der 31. und der 32. umsatzstärkste sowjetische Film aller Zeiten.

Direction of the Main Blow , die in 1.476 Drucken vertrieben wurde, hatte 35,8 Millionen Zuschauer und belegte damit den dritten Platz der Kinokassen von 1971. Schließlich wurden die beiden Abschlussfilme The Battle of Berlin und The Last Assault zusammen in 1.341 Exemplaren veröffentlicht. Sie hatten ein Publikum von 28 Millionen und erreichten 1972 den 11. Platz. Denise J. Youngblood schrieb, dass angesichts der "beispiellosen" PR-Kampagne, die der Film erhielt, und der erzwungenen Zuschauerzahlen der Erfolg des letzten Teils, der nur 28 Millionen Kinobesucher anzog, war "fast bemitleidenswert". Sie führte dies teilweise auf die "großartige Dimension" der Filme zurück, die es schwierig machte, das Interesse des Publikums aufrechtzuerhalten. Youngblood kam zu dem Schluss, dass die Serie ein "relativer Misserfolg" war.

Die Serie wurde in 115 Ländern weltweit vertrieben. In der Volksrepublik Bulgarien wurden insgesamt 7 Millionen Tickets verkauft. In der Deutschen Demokratischen Republik sahen 4 Millionen Menschen The Fire Bulge / Breakthrough zwischen seiner Veröffentlichung im November 1970 bis zur Eröffnung von Main Blow im Juni 1971. Die Serie wurde auch von der DDR-Regierung unterstützt. Bei der Ost-Berliner Premiere war die Führung der Sozialistischen Einheitspartei Deutschlands anwesend, und der staatliche Filmverleih Progress Film erklärte in seinen Richtlinien, dass "jeder junge Bürger unseres Landes dieses Bild schon während seiner Schulzeit sehen sollte"; es wurde Teil des Lehrplans, und die Schüler haben es in obligatorischen Vorführungen gesehen. Die Freie Deutsche Jugend veranstaltete oft Vorführungen bei Kulturabenden.

Nach offiziellen sowjetischen Statistiken verkaufte die Befreiung weltweit mehr als 400 Millionen Tickets. Im englischsprachigen Raum wurde eine kürzere, 118 Minuten lange Version unter dem Titel The Great Battle verbreitet .

Auszeichnungen

The Fire Bulge/Breakthrough wurde 1970 beim Karlovy Vary International Film Festival außerhalb des Wettbewerbs gezeigt und Yuri Ozerov erhielt einen Sonderpreis der Tschechoslowakisch-Sowjetischen Gesellschaft für Freundschaft.

Die Leser der Zeitschrift „ Sowjetsky Ekran“ , der offiziellen Publikation des Staatlichen Komitees für Kinematographie , wählten „ The Direction of the Main Blow“ zum besten Film des Jahres 1971.

Ozerov, Bondarev, Kameramann Igor Slabnevich und Art Director Alexander Myaghkov wurden 1972 für ihre Arbeit an der Befreiung mit dem Lenin-Preis ausgezeichnet . Die Filme gewannen 1972 beim Tiflis All-Union Film Festival den Preis für den besten Film , und Ozerov erhielt 1977 die Silbermedaille der Polnisch-Sowjetischen Freundschaftsgesellschaft . Die Serie wurde von der Sowjetunion als Kandidat für den Besten fremdsprachigen Film eingereicht bei den 46. Academy Awards , wurde aber nicht als Kandidat akzeptiert.

Kritische Antwort

In Übereinstimmung mit der Unterstützung der Regierung bewarb die sowjetische Presse den Film übermäßig, und Kriegsveteranen veröffentlichten Kolumnen, in denen seine Authentizität gepriesen wurde. Die staatlich anerkannte Sowjetische Enzyklopädie des Kinos zitierte die Befreiung als Korrektur der "Geschichtsfälschung", die in The Longest Day präsentiert wurde .

Die Filme waren für den Umfang der Produktion bekannt: Mira und Antonin Liehm nannten ihn neben Waterloo und War and Peace als führenden unter den sowjetischen "Monumentalfilmen, die mit immensem Geldaufwand... Geschichte auf die Leinwand brachten". ." Aus diesem Grund wird es immer noch gefeiert; Lars Karl schrieb: "Es war ein gigantisches Werk... Die filmische Monumentalität sollte die Macht der Sowjetunion beweisen." Denise J. Youngblood bezeichnete die Befreiung als "das grandioseste sowjetische Bild des Zweiten Weltkriegs".

Der sowjetische Kritiker Rostislav Yurenev „lobte die akribisch nachgebildeten Kampfszenen“. Der Spiegel lobte Ozerov dafür, dass er die deutsche Seite "mit gebührender Rücksicht" auf Details porträtiert habe. Karl-Heinz Janßen von Die Zeit schrieb, die Befreiung sei eine "kolossale Filmreihe... Ein Kenotaph aus Zelluloid".

Die Serie wurde jedoch nicht als künstlerische Leistung angesehen. Ozerov schrieb in der Februar-Ausgabe 1971 der sowjetischen Zeitschrift Art of Cinema einen Artikel , in dem er erklärte, dass sein Film als einer der besten betrachtet werden sollte, der sich mit dem Thema des Großen Vaterländischen Krieges auseinandersetzt, neben dem Film The Living . von 1964 und die Toten . Zwei Monate später ignorierte der bedeutende Autor Semion Freilikh Liberation völlig, als er in derselben Zeitschrift über das Genre des Kriegsfilms sprach . Denise Youngblood schrieb, dass dies kein Zufall sei. Schließlich wurde die Serie nie ausgewählt, um auf den offiziellen Listen der größten Filme des Zweiten Weltkriegs zu erscheinen, die an jedem fünften Siegesjubiläum zusammengestellt wurden. Lazar Lazarev schrieb in seinen Memoiren, dass die Befreiung eine Rückkehr zum Stil der propagandistischen Filme vor dem Tauwetter sei, „eine moderne Version des Falls von Berlin “.

Ein Jahr nach der Veröffentlichung von Last Assault nannte David Robinson die Befreiung eine "hohle, spektakuläre, monumentale Darstellung". Mira und Antonin Liehm beurteilten es als "völlig steril". Autor Ivan Butler beschrieb es einfach als "gestrandeten Wal eines Films".

Analyse

Der Zweite Weltkrieg war für sowjetische Filmemacher immer ein entscheidendes Thema. Unmittelbar nach dem Krieg präsentierten Propaganda-Epen wie Der Fall von Berlin ihn als heroische, kollektive Anstrengung des Volkes, die von Stalin brillant geführt wurde. Nach seinem Tod ermöglichte das Chruschtschow-Tauwetter den Filmemachern, den Krieg als persönliches, unrühmliches Erlebnis der einzelnen Beteiligten darzustellen – mit Filmen wie Ivans Kindheit oder Ballade eines Soldaten . Die Breschnew-Regierung unterstützte eine Rückkehr zu einem konservativeren Stil und präsentierte den Krieg erneut als edlen, ideologischen Kampf. In einem Aufsatz über die Serie, schrieb Dr. Lars Karl: „In diesem Zusammenhang Befreiung hielt eine besondere Bedeutung“: Er betrachtete es als die ushering Breschnew Stagnations in sowjetischen Kinos, in denen „ein neuer Konservatismus und geschärft Tadel das filmische Bild von Form den Krieg in konventionelle Muster umzuwandeln." Mira und Antonin Liehm stellten auch fest, dass es mit seinem Fokus auf Politiker und Generäle und nicht auf gewöhnliche Leute "fast an die Zeit des 'Künstlerischen Dokumentarfilms' erinnerte" - die Ära der stalinistischen Epen. Sogar die Aufteilung der Handlung in drei Zeilen – Treffen der Anführer, „riesige Kampfszenen“ und Teile mit einfachen Leuten – war eine Rückkehr zu diesem Stil. Lisa A. Kirshenbaum stellte fest, dass die "heroische, wenn nicht kitschige" Befreiung im Vergleich zu ernsthafteren Filmen des Großen Vaterländischen Krieges wie Der Aufstieg oder Die Kraniche fliegen dem "Kult des Großen Vaterländischen Krieges" entsprach.

Stalins Rückkehr war ein weiteres wichtiges Merkmal: Während des Tauwetters, nach dem XX. Parteitag und der Entstalinisierung , zeigten Ostblockfilme Stalin selten, wenn überhaupt. Szenen mit ihm wurden aus vielen älteren Bildern herausgeschnitten. Die Befreiung präsentierte Stalin als den Obersten Befehlshaber, seinen ersten großen Auftritt auf der Leinwand seit der Geheimrede – ein Zeichen für die weichere Sicht der Breschnew-Ära auf ihn regieren. Ozerov behauptete später, dass er die umstrittene Figur nie in das Drehbuch aufgenommen habe und die Stalin-Szenen nachts heimlich drehen musste. Er sagte dem Interviewer Victor Matizen, dass der "Staatssekretär für Kinematographie fast einen Anfall hatte, als er davon erfuhr ".

Ein Detail, das seine Popularität beim ostdeutschen Publikum erkläre, wies Ralf Schenk darauf hin, sei die Darstellung des deutschen Feindes, die als fähig und bis zu einem gewissen Grad ehrenhaft angesehen werde; in früheren sowjetischen Filmen war dies weitgehend nicht der Fall. Und vor allem wurden die Verschwörer vom 20. Juli als Helden dargestellt, die neben dem kommunistischen Widerstand positive Deutsche zur Identifikation boten; in Ostdeutschland wurden sie immer als aristokratische Opportunisten dargestellt, die sich nur dann gegen Hitler wandten, wenn ihr eigener Status in Gefahr war.

Denise J. Youngblood erklärte, dass die Filme – die die Protagonisten als menschlich und unvollkommen darstellen – immer noch von der künstlerischen Freiheit des Chruschtschow-Tauwetters beeinflusst waren und schrieb: „Es ist jedoch wichtig zu betonen, dass Ozerov weit von einem ‚Werkzeug‘ des Krieges entfernt war Kultpropaganda... Die Befreiung ist ein viel besserer Film, als die Kritiker es zulassen." Der deutsche Autor Christoph Dieckmann schrieb: "Trotz aller Propaganda ist " Liberation" ein Antikriegsfilm, ein Memento Mori an die unzähligen Leben, die für den Sieg geopfert wurden."

Historische Genauigkeit

Der Soziologe Lev Gudkov sah in der Serie eine prägnante Darstellung des sowjetischen offiziellen Blicks auf die Kriegsgeschichte: "Das vorherrschende Verständnis des Krieges wird im Filmepos Befreiung gezeigt ... Alle anderen Versionen haben nur dieses Thema ausgearbeitet." Er charakterisierte diese Ansicht als eine, die es erlaubte, "eine Reihe unangenehmer Tatsachen" "aus dem Massenbewusstsein zu verdrängen".

Lars Karl behauptete, die Rote Armee habe Europa befreit, "und deshalb hatte die UdSSR ein Mitspracherecht in ihren Angelegenheiten". Er stellte fest, dass Roosevelt und Churchill als "Papiertiger" dargestellt werden, die darauf bedacht sind, eine Einigung mit Hitler zu erzielen; in der Schlacht von Berlin , informiert Stalin beide , dass er von den verdeckten kennt Dulles - Wolff Beziehungen , wenn sie in der Konferenz von Jalta, einen Monat vor der zusammenbauen eigentlichen Verhandlungen stattfanden ; in Wirklichkeit wurden die Sowjets vorher darüber informiert. Karl fügte hinzu, dass der Stalin-Hitler-Pakt nicht erwähnt wird. Der polnische Autor Łukasz Jasina kommentierte, dass der Bug bereits 1944 als polnische Grenze bezeichnet wird – obwohl die UdSSR die Ostgebiete Polens erst nach dem Krieg annektiert hat . Der russische Historiker Boris Sokolov schrieb, dass die Darstellung der Schlacht von Kursk im Film "völlig falsch" sei und die deutschen Verluste übertrieben seien. Befreiung präsentiert die Berliner Zivilbevölkerung, die die Rote Armee begrüßt; Der deutsche Autor Jörg von Mettke schrieb die Szene, in der die deutschen Frauen mit den Soldaten flirten, "könnte passiert sein, aber meistens war es anders".

Grigory Filaev nannte die Filme eine "Enzyklopädie der Mythen" und behauptete, dass sie die Unwahrheit verbreiteten, wonach Stalin vor dem 26. Jahrestag der Oktoberrevolution die Eroberung Kiews befahl. Yakov Dzhugashvilis Tochter Galina behauptete, dass der Satz "Ich werde keinen Feldmarschall gegen einen Soldaten eintauschen ", der stark mit Yakovs Geschichte verbunden ist, von ihrem Großvater nie ausgesprochen wurde und "nur ein Zitat aus der Befreiung " ist. Der Auftritt von Yakov Dzhugashvili in The Fire Bulge war anachronistisch: Er wird am 5. Juli 1943 mit General Wlassow zusammengetroffen. Er starb am 14. April 1943.

Verweise

The Fire Bulge aufYouTube, Breakthrough aufYouTube, Direction of the Main Blow Teil I aufYouTubeund Teil II aufYouTube, The Battle of Berlin aufYouTubeund The Last Assault aufYouTubeauf dem offiziellen YouTube-Kanal von Mosfilm.
Ein Fernsehinterview von 2005 mit Dilara Ozerova .
Ein Fernsehinterview von 2011 mit Dilara Ozerova .
Stills zum Thema Befreiung im Fotoarchiv von RIA Novosti .
Befreiung bei IMDb
Befreiung auf Kino-Teatr.ru.
Befreiung auf Ostfilm.de.

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