Maxwells silberner Hammer - Maxwell's Silver Hammer
| "Maxwells silberner Hammer" | |
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 Cover der Northern Songs Noten
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| Song von den Beatles | |
| aus dem Album Abbey Road | |
| Freigegeben | 26. September 1969 |
| Verzeichnet | 9.–11. Juli, 6. August 1969 |
| Studio | EMI , London |
| Genre | |
| Länge | 3 : 27 |
| Etikett | Apfel |
| Songwriter(innen) | Lennon-McCartney |
| Hersteller | George Martin |
" Maxwell's Silver Hammer " ist ein Lied der englischen Rockband Beatles aus ihrem 1969er Album Abbey Road . Es wurde von Paul McCartney geschrieben und der Lennon-McCartney- Partnerschaft zugeschrieben. Das Lied handelt von einem Studenten namens Maxwell Edison, der Morde mit einem Hammer begeht , wobei der dunkle Text von einem peppigen Sound getarnt ist. McCartney beschrieb das Lied als Symbol für die Untergänge des Lebens und sei „meine Analogie dafür, wenn etwas aus heiterem Himmel schief geht, wie es so oft der Fall ist“.
Der Song wurde ursprünglich während der Get Back- Sessions im Januar 1969 geprobt . Während der Aufnahmen von Abbey Road im Juli und August widmete die Band vier Aufnahmesessions der Fertigstellung des Tracks. Diese Sessions waren eine erbitterte Zeit für die Beatles, da McCartney die Gruppe unter Druck setzte, lange an dem Song zu arbeiten. Alle drei seiner Bandkollegen waren lautstark in ihrer Abneigung gegen "Maxwell's Silver Hammer". In einem Interview von 2008 erinnerte sich Ringo Starr daran als "die schlechteste Session aller Zeiten" und "den schlechtesten Track, den wir je aufnehmen mussten".
Hintergrund
Während in Rishikesh , Indien, Anfang 1968 begann McCartney die erste Strophe des Liedes zu schreiben. Nachdem er das meiste davon im Oktober dieses Jahres fertiggestellt hatte, beabsichtigte er, es auf dem Album The Beatles aufzunehmen , aber es wurde während dieser Sessions aus Zeitgründen nie richtig aufgenommen. Es wurde drei Monate später, im Januar 1969, in den Twickenham Filmstudios während der Get Back- Sessions erneut geprobt, aber für weitere sechs Monate nicht aufgenommen.
McCartneys Frau Linda sagte, er habe sich für das Avantgarde- Theater interessiert und sich in die Schriften des experimentellen französischen Autors Alfred Jarry vertieft . Dieser Einfluss spiegelt sich in der Geschichte und Tonalität von „Maxwell's Silver Hammer“ wider und erklärt auch, wie McCartney auf Jarrys Wort „ pataphysical “ stieß, das in den Texten vorkommt. Im Jahr 1994 sagte McCartney, dass das Lied die Untergänge des Lebens verkörpert und "meine Analogie dafür ist, wenn etwas aus heiterem Himmel schief geht, wie es so oft der Fall ist, wie ich zu dieser Zeit in meinem Leben herausgefunden habe. Ich wollte" etwas Symbolisches dafür, also war es für mich eine fiktive Figur namens Maxwell mit einem silbernen Hammer. Ich weiß nicht, warum es Silber war, es klang einfach besser als Maxwells Hammer."
Aufzeichnung
Die Beatles begannen am 9. Juli 1969 mit den Aufnahmen des Songs in den EMI Studios (später Abbey Road Studios ) in London. John Lennon , der nach seiner Verletzung bei einem Autounfall in Schottland acht Tage lang bei den Aufnahmesessions abwesend war, kam zur Arbeit auf dem Song, begleitet von seiner Frau Yoko Ono , die bei dem Unfall schwerer verletzt als Lennon auf einem großen Doppelbett im Studio lag. Sechzehn Takes des Rhythmus-Tracks wurden gemacht, gefolgt von einer Reihe von Gitarren- Overdubs . Der ungenutzte fünfte Take ist auf Anthology 3 zu hören . In den folgenden zwei Tagen überspielte die Gruppe Gesang, Klavier, Hammond-Orgel , Amboss und Gitarre. Der Song wurde am 6. August fertiggestellt, als McCartney ein Solo auf einem Moog-Synthesizer aufnahm .
Der Aufnahmeprozess zog anschließend ungünstige Kommentare von Lennon, George Harrison und Ringo Starr nach sich . Lennon sagte: "Ich war nach dem Unfall krank, als sie den größten Teil des Tracks gemacht haben, und es hat George und Ringo wirklich in den Boden gegraben, als er ihn aufgenommen hat", fügte später hinzu: "Ich hasse ihn, denn alles, woran ich mich erinnere, ist der Track. . [Paul] hat alles getan, um daraus eine Single zu machen, und das war es nie und es hätte nie sein können." In der Erinnerung des Ingenieurs Geoff Emerick tat Lennon es als "mehr von Pauls Oma-Musik" ab. Harrison erinnert sich: „Manchmal hat Paul uns dazu gebracht, diese wirklich fruchtigen Songs zu machen. Ich meine, mein Gott, ‚Maxwell's Silver Hammer‘ war so fruchtig. Nach einer Weile haben wir gute Arbeit geleistet, aber als Paul eine Idee oder ein Arrangement hatte in seinem Kopf …“, sagte Starr dem Rolling Stone 2008: „Die schlechteste Session aller Zeiten war ‚Maxwell's Silver Hammer‘. Es war der schlechteste Track, den wir je aufnehmen mussten. Es dauerte verdammte Wochen. Ich fand es verrückt." McCartney erinnerte sich: "Die einzigen Argumente waren, dass ich drei Tage auf 'Maxwell's Silver Hammer' verbracht habe. Ich erinnere mich, dass George sagte: 'Du hast drei Tage gebraucht, es ist nur ein Lied.' – 'Ja, aber ich möchte es richtig machen. Ich habe einige Gedanken dazu.'"
Nachwirkungen
Es gibt eine Tonbandaufzeichnung eines Bandtreffens, das im September 1969 durchgeführt wurde. Lennon hat die Möglichkeit angesprochen, dass die Verantwortung für das Songwriting in Zukunft gleichmäßig auf die drei aufgeteilt wird. In diesem Arrangement würde jeder der Autoren vier Songs zu einem Album beisteuern, und Starr hätte die Möglichkeit, zwei beizutragen. Beatles-Historiker Mark Lewisohn kommentiert den Austausch zwischen den drei Bandkollegen (Starr war nicht anwesend):
Paul ... antwortet auf die Nachricht, dass George jetzt als Komponist mit John und ihm gleichgestellt ist, indem er etwas leicht Provokatives murmelt. „Ich dachte bis zu diesem Album, dass Georges Songs nicht so gut waren“, sagt er, was ein ziemlich zweischneidiges Kompliment ist, da die früheren Kompositionen, die er implizit abwertet, Taxman und While My Guitar Gently Weeps beinhalten . Es gibt eine gespannte Erwiderung von George: „Das ist Geschmackssache. Auf der ganzen Linie haben die Leute meine Lieder gemocht." John reagiert, indem er Paul erzählt, dass niemand sonst in der Gruppe seinen Maxwell's Silver Hammer "ausgegraben" hat ... und dass es eine gute Idee sein könnte, wenn er solche Lieder gibt – was , meint John, er habe sich wahrscheinlich nicht einmal selbst gegraben – für externe Künstler, an denen er interessiert war ... „Ich habe es aufgenommen“, sagt ein schläfriger Paul, „weil es mir gefallen hat.“
Zeitgenössische Rezensionen
In seiner Rezension von Abbey Road aus dem Jahr 1969 für den Rolling Stone schrieb John Mendelsohn : "Paul McCartney und Ray Davies sind die einzigen beiden Rock'n'Roll-Autoren, die 'Maxwell's Silver Hammer' hätten schreiben können, eine freche vaudevil-musikalische Feier, bei der Paul zelebriert in einer selten ungezogenen Stimmung die Freuden, jedem, der einen zu Fall bringt, in den Kopf schlagen zu können. Barry Miles schrieb in der Zeitschrift Oz und beschrieb das Lied als "ein komplexes kleines Stück" und sagte, dass, abgesehen von McCartneys beiläufigem Interesse an Jarrys Werk, "Die einzige britische Popgruppe, die eine pataphysische Ehre hat, The Soft Machine ist ". Miles sagte auch, es sei auch "ein perfektes Beispiel für Pauls Kombination von amerikanischem Rock mit britischer Blasmusik".
Derek Jewell von The Sunday Times fand das Album "erfrischend knapp und unprätentiös", beklagte aber die Aufnahme von "Kabeljau-1920er Witze (Maxwell's Silver Hammer)" und "Ringos obligatorische Kinderzimmer-Arien ( Octopus's Garden )". 1974 bezeichnete Robert Christgau "Maxwell's Silver Hammer" als "ein McCartney Crotchet".
Retrospektive Bewertungen und Vermächtnis
Unter den Beatles-Biographen sagte Ian MacDonald : "Wenn eine einzelne Aufnahme zeigt, warum sich die Beatles aufgelöst haben, dann ist es 'Maxwell's Silver Hammer'." Er machte weiter:
Diese grässliche Fehleinschätzung – von der es auf seiner geschwätzigen Abfolge von Soloalben unzählige Äquivalente gibt – stellt seinen bei weitem schlimmsten Geschmacksfehler unter der Schirmherrschaft der Beatles dar … Abbey Road umfasst also beide Extreme McCartneys: den klaren, einfühlsamen Hausmeister von Die Beatles in „ You Never Give Me Your Money “ und das Long Medley – und der unreife Egoist, der die Geduld und Solidarität der Gruppe mit solch einem kichernden Unsinn vergeudet hat.
Autor Jonathan Gould nennt "Maxwell's Silver Hammer" als Beispiel für den Egoismus, der der kreativen Partnerschaft der Beatles innewohnt, wobei eine Komposition von McCartney oder Lennon einem gehaltvolleren Song von Harrison vorgezogen würde. Er bedauert auch McCartneys Vorliebe für einen leichten Unterhaltungsstil , den die Beatles versucht hatten, überflüssig zu machen, und kommt zu dem Schluss:
Der traurigste Aspekt von 'Maxwell's Silver Hammer' ist daher die Art und Weise, wie er zeigt, wie Pauls handwerkliche Neigung, auf seinen früheren Erfolgen aufzubauen, ihn dazu veranlasst hatte, die wirklich charmante Neuheit und subversive Parodie von ' When I'm Sixty-Four ' in ein Persönliches zu übersetzen Subgenre von leichtsinnig cleveren Songs, die sich in den zwei Jahren seit Sgt. Pepper in eine Form von musikalischem Schtick .
Im Jahr 2009 beendete PopMatters- Redakteur John Bergstrom seine Liste „das Schlimmste der Beatles“ mit dem Song. Während McCartney zuvor "einige grenzwertig-schmalzige, von Music Hall inspirierte Songs" geschaffen habe, sei "Maxwell's Silver Hammer" "wo selbst der heimliche Verehrer von ' Rocky Raccoon ' die Grenze ziehen muss". Bergstrom beschrieb es als "entnervend 'niedlich', unerbittlich widerwärtig, halb zu wörtlich" und "der einzige Beatles-Song von fast 200, der im Grunde unhörbar ist".
Coverversionen
- 1972 coverte die kanadische Band The Bells "Maxwell's Silver Hammer". Ihre Version wurde in Kanada ein Hit. Es erreichte Platz 83 der Pop-Charts und Platz zwei der Canadian Adult Contemporary-Charts.
- Im Film von 1978 Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band , das Lied wird vom Komiker Steve Martin gesungen , der die Figur Maxwell Edison porträtiert. Frankie Laine coverte das Lied auch als Teil der Musikdokumentation All This and World War II , die Stock- und Wochenschau-Aufnahmen des Zweiten Weltkriegs zu Musikaufführungen der Beatles enthielt .
Die Mona Lisa Twins coverten "Maxwell's Silver Hammer" mit einem 2015 auf YouTube Music veröffentlichten Video. Das Video beginnt mit "The Mona Lisa Twins, in 'Maxwell's Silver Hammer".
Personal
Laut Ian MacDonald, Andy Babiuk , Mark Lewisohn und Philippe Margotin:
Die Beatles
- Paul McCartney – Lead- und Backing-Vocals, Klavier, E-Gitarren, Moog-Synthesizer
- George Harrison – Backing Vocal, Akustik- und Leadgitarre, Bass
- Ringo Starr – Hintergrundgesang, Schlagzeug
Zusätzliche Musiker
- George Martin – Orgel
Mal Evans trifft im Let It Be- Film auf den Amboss . In seiner Beschreibung der anschließenden Aufnahme für Abbey Road sagte Emerick, dass Starr "einfach nicht die Kraft hatte, den Hammer zu heben", also machte Evans die Amboss-Hits, obwohl er kein Schlagzeugergefühl hatte. MacDonald schreibt Evans auch zu, dass er die Hits geliefert hat. Die Autoren Philippe Margotin und Jean-Michel Guesdon sind unverbindlich und nennen Evans oder Starr als Darsteller. Lewisohn führt Starr als Darsteller der Amboss-Hits während der Studio-Session am 10. Juli auf.
Verweise
Quellen
- Babiuk, Andy (2002). Beatles' Gear: All The Fab Four's Instruments, from Stage to Studio (Second Revised ed.). London: BackBeat Books (Outline Press). ISBN 0-87930-731-5.
- Emerick, Geoff ; Massey, Howard (2006). Hier, dort und überall: My Life Recording the Music of The Beatles . New York: Gotham. ISBN 978-1-59240-179-6.
- Gould, Jonathan (2007). Kann Buy Me Love nicht: The Beatles, Großbritannien und Amerika . London: Piatkus. ISBN 978-0-7499-2988-6.
- Margotin, Philippe (2013). All the Songs: The Story Behind Every Beatles Release (Second Revised ed.). New York: Black Dog & Leventhal Verlag. ISBN 978-1-57912-952-1.
- Lewisohn, Mark (1988). Die Beatles-Aufnahmesitzungen . New York: Harmoniebücher . ISBN 0-517-57066-1.
- Lewisohn, Mark (1992). Die komplette Beatles-Chronik . New York: Harmoniebücher . ISBN 0-517-58100-0.
- MacDonald, Ian (2005). Revolution in the Head: The Beatles' Records and the Sixties (Second Revised ed.). London: Pimlico (Rand). ISBN 1-84413-828-3.
- Mulligan, Kate Siobhan (1. Juli 2010). Die Beatles: Eine musikalische Biografie . ABC-CLIO . ISBN 978-0-313-37686-3.
- Miles, Barry (1997). Paul McCartney: In vielen Jahren . Secker und Warburg . ISBN 978-0-7493-8658-0.
- Meilen, Barry; Badman, Keith (2001). Das Beatles-Tagebuch: Die Beatles-Jahre . Omnibus-Presse. ISBN 978-0-7119-8308-3.CS1-Wartung: mehrere Namen: Autorenliste ( Link )
- Sheff, David (2000). Alles was wir sagen . New York: St. Martins Griffin. ISBN 0-312-25464-4.
- Howlett, Kevin (2018). Die Beatles (Weißes Album) Super Deluxe Edition .