Nationaler Filmpreis für den besten Spielfilm in Tamil - National Film Award for Best Feature Film in Tamil
| Indischer Filmpreis für den besten Spielfilm in Tamil | |
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| Indischer Preis für Beiträge zum indischen Kino | |
| Ausgezeichnet für | Bester tamilischer Spielfilm des Jahres |
| Gefördert durch | Direktion der Filmfestivals |
| Früher genannt | Silbermedaille des Präsidenten für den besten Spielfilm in Tamil (1954–1968) |
| Belohnung) | |
| Erstausgezeichnet | 1955 |
| Zuletzt verliehen | 2019 |
| Letzter Gewinner | Asuran |
| Höhepunkte | |
| Insgesamt vergeben | 78 |
| Erster Gewinner | Malaikkallan |
Der Indische Filmpreis für den besten Spielfilm in Tamil ist einer der National Film Awards, der jährlich vom Directorate of Film Festivals , der Organisation des indischen Ministeriums für Information und Rundfunk, verliehen wird . Er ist einer von mehreren Auszeichnungen für Spielfilme und wird mit Rajat Kamal (Silver Lotus) ausgezeichnet.
Die 1954 gegründeten National Film Awards sind die bedeutendsten Filmpreise in Indien, die das Beste des indischen Kinos würdigen . Bei der Zeremonie werden auch Preise für Filme in verschiedenen Regionalsprachen vergeben .
Auszeichnungen für Filme in sieben Regionalsprachen ( Bengali , Hindi , Kannada , Malayalam , Marathi , Tamil und Telugu ) begannen mit den 2. Nationalen Filmpreisen, die am 21. Dezember 1955 verliehen wurden. Drei Auszeichnungen der "Silbermedaille des Präsidenten für den besten Spielfilm" Verdiensturkunde für den zweitbesten Spielfilm" und die "Verdiensturkunde für den drittbesten Spielfilm" wurden eingeführt. Die späteren beiden Zertifikatsverleihungen wurden bei den 15. National Film Awards (1967) eingestellt.
Der Film von 1954 unter der Regie von SM Sriramulu Naidu , Malaikkallan, wurde mit der Silbermedaille des ersten Präsidenten für den besten Spielfilm in Tamil ausgezeichnet. Das Certificate of Merit für den zweit- und drittbesten Spielfilm in Tamil erhielten Andha Naal bzw. Edhir Paradhathu .
Gewinner
Der Preis beinhaltet 'Rajat Kamal' (Silver Lotus Award) und einen Geldpreis. Nachfolgend die Preisträger im Laufe der Jahre:
| Auszeichnungen Legenden | |
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Silbermedaille des Präsidenten für den besten Spielfilm |
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Urkunde für den zweitbesten Spielfilm |
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Urkunde für den drittbesten Spielfilm |
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Verdiensturkunde für den besten Spielfilm |
| Liste der Preisträgerfilme mit Angabe des Jahres (Preisverleihung), Produzent(en), Regisseur(en) und Zitat | |||||
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| Jahr | Film(e) | Hersteller | Direktor(en) | Zitat | Ref.-Nr. |
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1954 (2.) |
Malaikkallan | Pakshiraja Studios | SM Sriramulu Naidu | – | |
| Andha Naal | AVM-Produktionen | S. Balachander | – | ||
| Edhir Paradhathu | • Saravanabhava • Einheitsbilder |
CH. Narayanamoorthy | – | ||
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1955 (3.) |
Mangaiyar Thilakam | Vaidya-Filme | LV Prasad | – | |
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1956 (4.) |
Kuladeivam | SK Bilder | Krishnan–Panju | – | |
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1957 (5.) |
Mudhalali | MAV-Bilder | Muktha V. Srinivasan | – | |
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1958 (6.) |
Thanga Padhumai | Jupitor Pictures Pvt Ltd. | ASA Samy | – | |
| Annaiyin Aanai | AMM Ismayil | CH. Narayanamoorthy | – | ||
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1959 (7.) |
Bhaaga Pirivinai | GN Velumani | A. Bhimsingh | – | |
| Veerapandiya Kattabomman | BR Panthulus | BR Panthulus | – | ||
| Kalyana Parisu | • Sarvashri S. Krishnamurthy • T. Govindarajan • CV Sridhar |
Lebenslauf Sridhar | – | ||
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1960 (8.) |
Parthiban Kanavu | Jubiläumsfilme Pvt Ltd. | D. Yoganand | – | |
| Paadhai Theriyudhu Paar | Kumari Films Pvt Ltd. | Nemai Ghosh | – | ||
| Kalathur Kannamma | AVM-Produktionen | A. Bhimsingh | – | ||
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1961 (9.) |
Kappalottiya Thamizhan | Padmini Bilder | BR Panthulus | – | |
| Pasamalar | Rajamani Bilder | A. Bhimsingh | – | ||
| Kumudham | Moderne Theater | Adurthi Subba Rao | – | ||
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1962 (10.) |
Nenjil Oor Alayam | Chithralaya | Lebenslauf Sridhar | – | |
| Annai | AVM-Produktionen | Krishnan–Panju | – | ||
| Sarada | Al. Srinivasan | KS Gopalakrishnan | – | ||
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1963 (11.) |
Naanum Oru Penn | Murugan-Brüder | AC Tirulokchandar | – | |
| Karpagam | KS Sabarinathan | KS Gopalakrishnan | – | ||
| Karnan | BR Panthulus | BR Panthulus | – | ||
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1964 (12.) |
Kai Koduttha Dheivam | MS Velappan | KS Gopalakrishnan | – | |
| Pazhani | AP Chinnappa | A. Bhimsingh | – | ||
| Server Sundaram | AVM-Produktionen | Krishnan–Panju | – | ||
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1965 (13.) |
Kuzhandaiyum Deivamum | AVM-Produktionen | Krishnan–Panju | – | |
| Thiruvilayadal | Shri Vijayalakshmi Bilder | AP Nagarajan | – | ||
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1966 (14.) |
Ramu | AVM-Produktionen | AC Tirulokchandar | – | |
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1967 (15.) |
Aalayam | MS. Sonnenstrahl | • Thirumalai • Mahalingam |
– | |
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1968 (16.) |
Thillana Mohanambal | Shri Vijayalakshmi Bilder | AP Nagarajan | – | |
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1969 (17.) |
Iru Kodugal | • N. Selvaraj • B. Doraisamy • N. Krishan • V. Govindarajan |
K. Balachander | – | |
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1970 (18.) |
Raman Ethanai Ramanadi | P. Madhavan | P. Madhavan | – | |
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1971 (19.) |
Veguli Penn | Abdul Kabar | SS Devadass | – | |
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1972 (20.) |
Pattikada Pattanama | P. Madhavan | P. Madhavan | – | |
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1973 (21.) |
Dikkatra Parvathi | • M. Lakshmikantha Reddy • HM Sanjeeva Reddy |
Singeetham Srinivasa Rao | – | |
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1974 (22.) |
Keine Auszeichnung | ||||
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1975 (23.) |
Apoorva Raagangal | • PR Govindarajan • J. Duraisamy |
K. Balachander | – | |
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1976 (24.) |
Keine Auszeichnung | ||||
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1977 (25.) |
Agraharathil Kazhuthai | – | Johannes Abraham |
Für mutiges Experimentieren in einem konservativen Milieu; für poetische Intensität auf verschiedenen Ebenen; für die Schaffung einer Parabel gegen die Orthodoxie und den Aberglauben einer brahmanischen Dorfgemeinschaft; für seine Sympathie mit der stummen Welt der Tiere und der ebenso stummen Welt der behinderten Menschen; für den einprägsamen Eindruck, den es durch die markante visuelle Verwendung der Verse von Subramanya Bharati, dem ersten tamilischen Modernisten, in den Köpfen der Betrachter hinterlässt.
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1978 (26.) |
Keine Auszeichnung | ||||
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1979 (27.) |
Pasi | G. Lalitha | Durai | – | |
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1980 (28.) |
Nenjathai Killathe | K. Rajgopal Chetty | Mahendran |
Für die künstlerische Darstellung der schrittweisen Entwicklung eines Mädchens von der Adoleszenz zur Frau, für die Darstellung ihres emotionalen Leidens und ihrer Überwindung in einer sanft bewegenden Erzählung.
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1981 (29.) |
Thaneer Thaneer | • PR Govindarajan • J. Duraisamy |
K. Balachander |
Für die kraftvolle Projektion der Hilflosigkeit einer Dorfgemeinschaft, die in einem von Dürre betroffenen Gebiet lebt, und ihr tapferes Bemühen, ihr Problem durch Selbsthilfe zu lösen, die von einem unsensiblen Verwaltungssystem vereitelt wird.
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1982 (30.) |
Ezhavahu Manithan | Palai N. Shanmugam | K. Hariharan |
Um die Aufmerksamkeit auf die wichtigen aktuellen Probleme der Umweltverschmutzung und der industriellen Ausbeutung zu lenken.
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1983 (31.) |
Oru Indhiya Kanavu | • TP Varadarajan • Vijayalakshmi Desikan |
Komal Swaminathan |
Wegen seiner ehrlichen Absicht, die Sache des Stammeswohls zu artikulieren.
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1984 (32.) |
Achamillai Achamillai | • Rajam Balachander • V. Natarajan |
K. Balachander | – | |
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1985 (33.) |
Muthal Mariyathai | Bharathiraja | Bharathiraja |
Für eine Liebesgeschichte über das Leiden eines Mannes, der mit seinen Erinnerungen leben soll und seine letzten Tage in einer Hütte am Flussufer in idyllischer Umgebung verbringt.
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1986 (34.) |
Mouna Ragam | G. Venkateswaran | Mani Ratnam |
Für seine einfühlsame Darstellung der Reise einer urbanen jungen Frau zur Selbstfindung.
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1987 (35.) |
Veedu | Kaladas | Balu Mahendra |
Für eine zutiefst mitfühlende Darstellung einer Arbeiterfrau aus der Mittelschicht mit einem alten Großvater und einer Schwester als ihren Angehörigen, die versucht, die Integrität ihrer Familie im heutigen urbanen Milieu zu bewahren.
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1988 (36.) |
Keine Auszeichnung | ||||
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1989 (37.) |
Pudhäa Paadhai | A. Sundaram | R. Parthiban |
Für seine Darstellung der transformierenden Auswirkungen des Mutes und der Hingabe einer Frau auf ihren Ehemann.
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1990 (38.) |
Anjali | M/S Sujatha Productions (P) Ltd | Mani Ratnam |
Für die ungewöhnliche Verwendung der Filmform, die Musik, Choreografie und Ton mit Tiefe einsetzt, um höchste ästhetische Exzellenz zu erreichen, um die emotionale Nähe geistig Zurückgebliebener zu erzählen.
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1991 (39.) |
Vanna Vanna Pookkal | Kalaipuli S. Dhanu | Balu Mahendra |
Für die wahrheitsgetreue und wirkungsvolle Darstellung einer Jugendromanze, die in einer unerwarteten Tragödie endet.
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1992 (40.) |
Thevar Magan | Kamal Haasan | Bharathan |
Für seine dynamische Darstellung eines gebildeten Jugendlichen, der zu seinen Wurzeln zurückkehrt, um Ungerechtigkeit zu bekämpfen und dabei das Tier in sich entfesseln muss.
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1993 (41.) |
Mahanadi | SA Rajakannu | Santhana Bharathi |
Für die Darstellung der Sehnsüchte und Frustrationen des Protagonisten, seiner Trennung von der Wiedervereinigung mit seinen Kindern, die eine riesige Leinwand verschiedener filmischer Fähigkeiten umfassen, die zu einer epischen Saga des Kampfes gegen die Gerechtigkeit zusammengefügt sind.
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1994 (42.) |
Nammavar | B. Venkatarama Reddy | KS Sethumadhavan |
Für professionell zusammengestellte Geschichte eines College-Professors, der auf studentische Gewalt trifft, geprägt von mehreren beeindruckenden Auftritten.
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1995 (43.) |
Anthimanthaarai | Tilaka Ganesh (Megafilmer) |
Bharathiraja |
Für eine herzzerreißende Darstellung des unerkannten und einsamen Lebens von Menschen, die für die Freiheit dieses Landes gekämpft haben.
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1996 (44.) |
Kadhal Kottai | Sivashakthi Pandian | Agaththian |
Für eine charmante Liebesgeschichte mit ungewöhnlichen Wendungen des Schicksals, die auf interessante Weise mit guten Produktionswerten erzählt wird.
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1997 (45.) |
Der Terrorist | A. Sriram | Santosh Sivan |
Für die stilisierte, stimmungsvolle Präsentation eines Themas, das introspektiv und leise, subtil ein lautes „NEIN“ zur Gewalt sagt.
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1998 (46.) |
Hausvoll | R. Parthiban | R. Parthiban |
Dafür, dass er die Geschichte eines Theatermanagers und seiner leidenschaftlichen Bindung zu seinem Publikum erzählt. Während der Show wird in den Bharat-Talkies des Theaters eine Bombe entdeckt, die jedoch gerade noch rechtzeitig entfernt wird, um das Leben der Zuschauer zu retten. Indem er Gewalt anprangert, setzt der Film ein starkes Statement gegen den Terrorismus.
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1999 (47.) |
Sethu | A. Kandasamy | Bala |
Für ein beeindruckendes Debüt eines Regisseurs mit einem lobenswerten Verständnis für die Grammatik des Mainstream-Kinos. Es verdient besondere Erwähnung, weil es beliebte Elemente mit dem Unkonventionellen kombiniert.
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2000 (48.) |
Bharati | Messers Media Dreams (P) Ltd | Gnana Rajasekaran |
Für eine sehr authentische Darstellung des Lebens und der Zeit von Subramaniya Bharati, die die Geschichte unseres Freiheitskampfes entfaltet. Die Kompositionen dieses großen visionären Dichters stechen heute mit großer Relevanz hervor.
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2001 (49.) |
Ooruku Nooruper | L. Suresh | B. Lenin |
Für die Darstellung einer zum Nachdenken anregenden Kriminalgeschichte, basierend auf Ideologie. Es reflektiert Leben, Tod und Gerechtigkeit.
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2002 (50.) |
Kannathil Muthamittal | • Mani Ratnam • G. Srinivasan |
Mani Ratnam |
Für seine hervorragende Handwerkskunst und sein Engagement für eine zeitgenössische Tragödie.
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2003 (51.) |
Iyarkai | VR Kumar | SP Jananathan |
Für eine reichhaltige visuelle Darstellung einer Liebesgeschichte auf einer einzigartigen Leinwand.
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2004 (52.) |
Navarasa | Sunil Doshi | Santosh Sivan |
Für seine glaubwürdige Ausbeutung der Welt des dritten Geschlechts, vermischt mit dem eigenen filmischen Stil des Regisseurs.
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2005 (53.) |
Aadum Koothu | Licht- und Schattenfilmer | TV-Chandran |
Für seine fantasievolle Darstellung eines jungen Mädchens, das zwischen vergangenen und gegenwärtigen Zeitzonen reist.
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2006 (54.) |
Veyil | S. Shankar | Vasanthabalan |
Für eine bewegende Darstellung der Geschwisterbindung in einer turbulenten Familie.
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2007 (55.) |
Periyar | M/s Liberty Creations Ltd. | Gnana Rajasekaran |
Ein biografisches Feature, das Themen wie Aberglaube, Unberührbarkeit, Wiederverheiratung von Witwen usw. aufgreift, indem es das Leben des großen Sozialreformers Shri EV Ramaswamy Naicker, im Volksmund bekannt als Periyar, eindringlich darstellt.
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2008 (56.) |
Vaaranam Aayiram | Veranstaltungsort Ravichandran | Gautham Menon |
Für seine einnehmende Darstellung einer Vater-Sohn-Beziehung.
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2009 (57.) |
Pasanga | M. Sasikumar | Pandiraj |
Für die unkonventionelle, fantasievolle und energiegeladene Spritztour von Kindern, die entzückend und erhebend ist.
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2010 (58.) |
Thenmerku Paruvakaatru | Shibu Issac | Seenu Ramasamy |
Für eine emotionale Artikulation des Kampfgeistes einer Mutter, für die das Glück ihres Sohnes im Vordergrund steht.
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2011 (59.) |
Vaagai Sooda Vaa | • S. Muruganandham • N. Puranna |
A. Sarkunam |
Für seine originelle Mischung aus Folklore, Politik und ländlicher Entbehrung. Anstatt die düstere Realität eines analphabetischen, armen und kargen Dorfes nachzuahmen, malt der Regisseur die hoffnungsvollen Sehnsüchte von Ziegeleienarbeitern und ihren Kindern, die aus ihrer Verzweiflung herauskommen wollen, um sich selbst zu erlösen. Die Geschichte spielt 1968, als Tamil Nadu eine Reihe von Sozialreformen durchführte.
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2012 (60.) |
Vazhakku Enn 18/9 | N. Subhash Chandra Bose | Balaji Sakthivel |
Eine Liebesgeschichte, die sich zu einer schrecklichen Tragödie entwickelt, und das hässliche Gesicht eines unversöhnlichen Systems kommen in diesem gut erzählten Film stark zur Geltung.
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2013 (61.) |
Thanga Meengal | JSK Film Corporation | RAM |
Eine emotionale Geschichte über einen Mann, der sich von seiner Frau und seiner geliebten achtjährigen Tochter trennt, um in einer fernen Stadt einen Job zu suchen. Die daraus folgenden Konsequenzen führen schließlich zu einem emotionalen und herzerwärmenden Wiedersehen.
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2014 (62.) |
Kuttram Kadithal | • Chris Pictures • JSK Film Corporation |
G. Bramma |
Für das durchdringende Einfühlungsvermögen, mit dem es die Schuld und die Wut untersucht, die auf die impulsive Ohrfeige eines Schullehrers eines Schülers folgen.
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2015 (63.) |
Visaranai | Wunderbar-Filme | Vetrimaaran |
Ein packendes Drama über die Gräueltaten der Polizei an unschuldigen Bürgern, basierend auf einer wahren Begebenheit.
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2016 (64.) |
Joker | Traumkrieger Bilder | Raju Murugan |
Ein politischer Satirefilm, der die gegenwärtigen politischen Absurditäten kritisiert.
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2017 (65.) |
Lassen | Prema Chezhian | Chezhiyan | ||
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2018 (66.) |
Baaram | • Priya Krishnaswamy • Ardra Swaroop |
Priya Krishnaswamy |
Der Kampf eines Mannes, um die traditionelle Praxis der Euthanasie in einem tamilischen Dorf aufzudecken.
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| 2019 | Asuran | Kalaipuli S. Thanu | Vetrimaaran |
Ein Bauer macht sich mit seiner Familie auf die Flucht, um seinen Sohn zu beschützen, der aus Rache einen wohlhabenden Großgrundbesitzer ermordet hat.
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