Optimum - Optima
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| Kategorie | Serifenlos |
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| Einstufung | Humanist |
| Designer(s) | Hermann Zapf |
| Gießerei | Stempel Linotype |
| Variationen | Optima Nova |
Optima ist eine humanistische Sans-Serif-Schrift, die von Hermann Zapf entworfen und 1958 von der Gießerei D. Stempel AG, Frankfurt , Deutschland, herausgebracht wurde.
Obwohl als Sans-Serif klassifiziert , weist Optima eine leichte Schwellung an den Enden auf, die auf eine glyphische Serife hindeutet . Optima wurde von klassischen römischen Kapitellen und den Steinschnitzereien auf Grabsteinen aus der Renaissance inspiriert, die Zapf während eines Italienurlaubs 1950 in Florenz sah .
Zapf beabsichtigte mit Optima eine Schrift, die sowohl für den Fließtext als auch für die Überschrift dienen konnte. Um seine Vielseitigkeit unter Beweis zu stellen, hat Zapf sein gesamtes Buch About Alphabets in Normalschrift gesetzt. Zapf blieb am Design interessiert und arbeitete bis in die 80er Jahre an Varianten und Erweiterungen mit.
Geschichte
Sie interessieren sich für Kalligraphie und der Geschichte der italienischen Druck- und Schriftzug, Zapf ersten Italien 1950 besuchte Während in Florenz, Zapf vor allem in der Gestaltung der Schriftzug in Grabsteine des Friedhofs der interessierte Basilica di Santa Croce in Florenz , in denen die Striche erweitern sich subtil, wenn sie Strichenden erreichen, ohne in einer Serife zu enden. Er skizzierte schnell einen frühen Entwurf des Designs auf einer 1000-Lira-Banknote. Zapf sollte die meiste Zeit des folgenden Jahrzehnts an der Entwicklung von Optima arbeiten.
In seinem Buch About Alphabets kommentierte Zapf, dass sein Hauptziel bei der Gestaltung von Optimas Kapitellen, inspiriert vom römischen Kapitellmodell, der Wunsch war, die Monotonie aller Großbuchstaben mit einer ungefähr quadratischen Grundfläche zu vermeiden, wie es seiner Meinung nach für einige frühe Sans galt -Serifen-Designs. Wie die römischen Kapitelle nehmen 'E' und 'R' von Optima etwa ein halbes Quadrat ein, das 'M' ist breit und seine Seiten sind gespreizt.
Auf Anregung von Monroe Wheeler vom Museum of Modern Art in New York City beschloss Zapf, seine Schrift als Buchtyp zu adaptieren. "Er änderte daraufhin die Proportionen des Kleinbuchstabens und testete mittels Fotografie die Eignung des Designs für den Dauerleseeinsatz." Zapf entwarf die Großbuchstaben von Optima nach den Inschriften auf der Trajanssäule (113 n. Chr.). Optima war die erste deutsche Schrift, die nicht auf der Standard-Grundlinienausrichtung basierte. Zapf dazu: „Diese Grundlinie ist nicht ideal für ein Roman, da sie für die hohe x-Höhe der Buchstaben Fraktur und Textura konzipiert wurde. Daher haben zu viele deutsche Schriften zu lange Oberlängen und zu kurze Unterlängen. Die Proportionen von Optima Roman sind jetzt im Goldenen Schnitt: Kleinbuchstaben x-Höhe gleich Moll und Oberlängen-Unterlängen Dur.Die geschwungenen Linien der Stiele jedes Buchstabens resultieren jedoch eher aus technischen Erwägungen der Schriftherstellung als aus rein ästhetischen Erwägungen. "
Die Entwicklung von Optima fand im Zeitraum 1955–1958 statt. Optima wurde erstmals 1958 als Gießereiversion von Stempel in Frankfurt und kurz darauf von Mergenthaler in Amerika hergestellt. Im selben Jahr wurde es auf einer Ausstellung in Düsseldorf der Öffentlichkeit vorgestellt. Wenn es nach Zapf gegangen wäre, hätte Optima den Namen New Roman bekommen, aber die Marketingmitarbeiter bestanden darauf, dass sie Optima heißen sollte.
Zapf schrieb später in seinem Leben von seiner Vorliebe für Optima gegenüber all seinen anderen Schriften, aber er erwähnte auch „ein Vater sollte keinen Liebling unter seinen Töchtern haben“.
Struktur
Optimas Design folgt humanistischen Linien; seine Kapitelle (wie die von Palatino , Hans Eduard Meiers Syntax und Carol Twomblys Trajan ) stammen aus dem klassischen römischen monumentalen Kapitellmodell und spiegeln eine Verehrung für römische Kapitelle als Idealform wider.
Optima ist ein Beispiel für eine Sans-Serif mit moduliertem Strich, eine Designart, bei der die Striche in der Breite variabel sind. Der Designstil wird seit dem späten neunzehnten Jahrhundert zeitweise bevorzugt; Optima ist eines der nachhaltigsten Beispiele des Genres. Optima wurde ursprünglich von Stempels Walter Cunz als Konkurrent des nicht digitalisierten Colonia-Designs von Ludwig & Mayer ins Visier genommen. Shaw schlägt auch das wenig bekannte Design von 1948 Romann Antiqua sowie Stellar von Robert Hunter Middleton als Vorgänger vor und weist auf die Existenz von Pascal von José Mendoza y Almeida (1962) als Design mit ähnlichen Einflüssen hin. Optima ist jedoch in der Strichbreitenvariation recht zurückhaltend; Display-orientiertere Vorgänger wie Britannic weisen eine weitaus differenziertere Strichstärke auf als Optima.
Die geneigte Version von Optima war ursprünglich ein schräger oder geneigter Roman, bei dem die Buchstaben keine Handschriftmerkmale annehmen. Für Optima nova (siehe unten) entschied sich Zapf, eine neue echte Kursivschrift mit einem größeren Neigungswinkel zu erstellen .
Gleichzeitig mit der späten Entwicklung von Optima arbeitete Zapf an einer nicht modulierten Sans für Linotype, die den Namen Magnus tragen sollte und mit Gill Sans konkurrieren sollte . Es wurde nie veröffentlicht.
Optima Griechisch (1973)
Es ist eine griechische Variante, entworfen von Matthew Carter , basierend auf Skizzen von Hermann Zapf. Eine digitale Version wurde nicht erstellt.
Optima klassifiziert (1976)
Es ist eine von Matthew Carter entworfene Variante , die eng an Optima Medium angelehnt ist. Es wurden keine digitalen Versionen erstellt.
Optima Nova (2002)
Optima nova ist ein Redesign der ursprünglichen Schriftfamilie, entworfen von Hermann Zapf und dem Schriftleiter der Linotype GmbH, Akira Kobayashi. Die neue Familie enthält sieben Schriftstärken, die leichte, demi und schwere Schriftstärken hinzufügen, aber zusätzliches Schwarz entfernen. Mittleres Gewicht wird in der alten Familienwaage auf mittlere und fette Gewichte umgestellt. Glyphensätze werden um Adobe CE- und Latin Extended-Zeichen erweitert, mit leichten bis fetten Schriftarten, die proportionale Strichzahlen, altmodische Zahlen und Kapitälchen unterstützen.
Die erste und häufigste Version von Optima hat, wie viele serifenlose Schriftarten, einen schrägen statt kursiven Stil : Die Formen sind lediglich nach rechts geneigt. In Optima nova wird dies durch eine echte Kursivschrift ersetzt. (In Interviews hat Zapf gesagt, dass dies von Anfang an sein ursprüngliches Ziel war, aber die Notwendigkeit, Optima freizulassen, zwang ihn schnell, sich mit einer Schräglage zufrieden zu geben.)
Auch in lateinischen Schriften werden Buchstaben wie Q, a, f neu gestaltet. Die Bounding Boxes wurden insgesamt in Optima nova verbreitert.
Bei der Überprüfung schrieb John Berry, dass "seine 'Farbe' auf der Seite der ursprünglichen Metallversion viel näher kommt als jede der früheren Foto- / Digitalversionen", aber dass "die Striche in den Buchstaben 'a' enden, 'c' und 's' leuchten viel dramatischer auf als sie es jemals in der älteren Optima taten – so sehr, dass diese Buchstaben fast so aussehen, als ob sie Serifen hätten ... Es ist ein subtiler Unterschied, aber es ist beunruhigend, wenn Sie es gewohnt sind zur schlichten Eleganz der Buchstabenformen von Optima."
Optima nova kondensiert
Es handelt sich um eine komprimierte Variante, die aus leichten bis fetten Strichstärken besteht, aber keine kursiven Schriftarten. Der Glyphensatz unterstützt keine proportionalen Linien, Figuren im alten Stil oder Kapitälchen.
Optima nova-Betitelung
Es ist eine Großbuchstaben- Variante, die nur Großbuchstaben enthält, mit neu gestalteter Buchstabenform. Der Glyphensatz ist der gleiche wie bei Optima nova Condensed, enthält jedoch zusätzliche Ligaturen. Berry schreibt in seiner Rezension der Nova-Version: "Es hat sanft geschwungene Verbindungen und Innenwinkel. Anstelle der zusätzlichen Detailschärfe, die Sie von einem für Displays entworfenen Gesicht erwarten würden, sieht dieses hier skulpturaler aus."
In der Tradition der Handschrift und der lapidaren Inschrift weist das betitelnde Gesicht Ähnlichkeiten mit den Arbeiten von Zapfs Freund Herb Lubalin auf , insbesondere die überbordenden Ligaturen (wofür Lubalins ITC Lubalin Graph und ITC Avant Garde bemerkenswert sind). Weitere Einflüsse von AM Cassandre und Rudolf Koch , deren Arbeiten den jungen Zapf stark inspirierten, sind auch in Optima zu sehen.
Optima Pro Kyrillisch (2010)
Im April 2010 kündigte Linotype die Veröffentlichung der kyrillischen Version der ursprünglichen Optima-Familie in OpenType Pro-Schriftformaten an. Zu den freigegebenen Schriftarten gehören Optima Pro Cyrillic Roman, Oblique, Bold, Bold Oblique.
Derivate
Wie bei vielen häufig verwendeten Schriftarten wurden Nachahmungsdesigns und Neuauflagen unter verschiedenen Namen veröffentlicht, von denen einige von Zapf selbst erstellt wurden. Diese neigen alle dazu, die Originalversion zu kopieren und nicht das Optima nova-Design, das Zapfs letzte Gedanken zu dem Design darstellt. In der Bitstream- Schriftsammlung wird Zapf Humanist 601 als Optima-Klon bereitgestellt. Andere Optima-Klone sind Optane aus der WSI Fonts-Sammlung, Opulent von Rubicon Computer Labs Inc., Ottawa von Corel , CG Omega und Eterna. Zu den frei verfügbaren Implementierungen gehört URW Classico (verfügbar mit dem URW Font-Paket von Ghostscript ). Linux Biolinum ist eine davon inspirierte Libre-Schrift. Zapfs Palatino Sans ist eine eher informelle Schrift im gleichen Stil, deren Design an Pinselstriche oder Kalligraphie erinnert.
Kontour Type hat die Schriftart Utile Display entworfen, die von der Optima-Schrift inspiriert wurde.
In einer für Linotype geschriebenen Memoiren kommentierte Zapf:
Der Name "Optima" war überhaupt nicht meine Idee. Es ist mir zu anmaßend und war die Erfindung der Verkäufer von Stempel.
Bemerkenswerte Verwendungen
Optima ist für das verwendete Vietnam Veterans Memorial und wurde von benutzt John McCain ‚s Präsidentenkampagne 2008 . Optima wurde im offiziellen Logo und in den meisten Veröffentlichungen im Zusammenhang mit der Expo 67 in Montreal verwendet.
Optima wurde als die Schriftart ausgewählt für die Namen diejenigen verwendet werden , die ihr Leben in den verlorenen Anschlägen vom 11. September , in Bronze Brüstungen geschnitzt, an dem Nationalen September 11 Memorial & Museum , das „Reflecting Absence“ genannt wird.
Die Meinungen über das Design waren unterschiedlich, teilweise wegen seiner umfangreichen Nutzung. Erik Spiekermann beschrieb sie als "in Parkhäusern und Krankenhäusern in den USA verwendet. Müde und unangemessen. Ich gebe nicht der Schrift die Schuld, sondern den Designern." Er kommentierte auch: "Optima ist bevormundend. Es hat nicht den Mut, eine richtige Sans oder Serif zu sein, also hält es alle Optionen offen und spricht die Mitte an ... Es passt zu allem und gefällt niemandem."
Jonathan Hoefler beschrieb es als "eine sehr marktübliche Vorstellung von Luxus ... die Schriftart der Wahl für den Hygienegang."
Anmerkungen
Verweise
- Margaret Re, Johanna Drucker, Matthew Carter, James Mosley. Typografisch gesprochen: Die Kunst von Matthew Carter . Princeton Architectural Press: 2003. ISBN 1-56898-427-8 , ISBN 978-1-56898-427-8 .
- Blackwell, Lewis. Typ des 20. Jahrhunderts. Yale University Press: 2004. ISBN 0-300-10073-6 .
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- Jaspert, W. Pincus, W. Turner Berry und AF Johnson. Die Enzyklopädie der Schriften. Blandford Press Lts.: 1953, 1983. ISBN 0-7137-1347-X .
- Lawson, Alexander S., Anatomie einer Schrift . Godine: 1990. ISBN 978-0-87923-333-4 .
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- Zapf, Hermann. Handbuch Typographicum. The MIT Press: 19534, 1970. ISBN 0-262-24011-4 .