Gill Sans - Gill Sans

Gill Sans
Kategorie	Serifenlos
Einstufung	Humanist
Designer(s)	Eric Gil
Gießerei	Monotypie
Datum erstellt	1926
Datum der Veröffentlichung	1928 (Monotypie)
Design basierend auf	Johnston
Variationen	Gill Kayo

Gill Sans ist eine humanistische Sans-Serif- Schrift, die von Eric Gill entworfen und ab 1928 von der britischen Monotype- Filiale veröffentlicht wurde.

Gill Sans basiert auf Edward Johnstons "Underground Alphabet" von 1916 , der Unternehmensschrift von London Underground . Als junger Künstler hatte Gill Johnston in seinen frühen Entwicklungsstadien unterstützt. 1926 eröffnete Douglas Cleverdon , ein junger Drucker-Verleger, eine Buchhandlung in Bristol , und Gill malte für ihn eine Blende für den Laden in serifenlosen Kapitellen. Darüber hinaus entwarf Gill ein Alphabet für Cleverdon als Leitfaden für zukünftige Mitteilungen und Ankündigungen. Zu diesem Zeitpunkt war Gill selbst zu einem prominenten Steinmetz, Künstler und Schöpfer von Schriften geworden und hatte begonnen, an der Erstellung von Schriftdesigns zu arbeiten.

Gill wurde von seinem Freund Stanley Morison , einem einflussreichen Monotype-Manager und Druckhistoriker , beauftragt, sein Alphabet zu einer vollständigen Metallschriftfamilie zu entwickeln . Morison hoffte, dass es der Konkurrent von Monotype zu einer Welle deutscher Sans-Serif-Familien in einem neuen " geometrischen " Stil sein könnte, zu denen Erbar , Futura und Kabel gehörten , die alle in den späten 1920er Jahren in Deutschland große Aufmerksamkeit erregten. Gill Sans wurde 1928 von Monotype herausgebracht, zunächst als eine Reihe von Titelbuchstaben, denen schnell ein Kleinbuchstabe folgte. Gills Ziel war es, die Einflüsse von Johnston, klassischen Serifenschriften und römischen Inschriften zu einem Design zu vereinen , das gleichzeitig sauber modern und klassisch wirkt. Entworfen, bevor Dokumente vollständig in Sans-Serif-Text gesetzt wurden, ist ihre Standardstärke deutlich fetter als die der meisten modernen Fließtextschriften.

Ein sofortiger Erfolg, im Jahr nach seiner Veröffentlichung wählte die London and North Eastern Railway (LNER) es für alle seine Plakate, Fahrpläne und Werbematerialien aus. British Railways wählte Gill Sans als Basis für ihre Standardbeschriftung bei der Verstaatlichung der Eisenbahngesellschaften im Jahr 1948. Gill Sans wurde auch bald auf den modernistischen, bewusst schlichten Einbänden von Penguin Books verwendet und bis zu sehr großen Formaten verkauft, die oft verwendet wurden in britischen Plakaten und Bekanntmachungen der Zeit. Gill Sans war in den Jahren nach ihrer Veröffentlichung eine der dominierenden Schriftarten im britischen Druck und ist nach wie vor äußerst beliebt: Sie wurde wegen ihrer anhaltenden Popularität im britischen Design als "die britische Helvetica " bezeichnet. Gill Sans hat viele andere Schriftarten beeinflusst und dazu beigetragen, ein Genre der Sans-Serif zu definieren, das als humanistischer Stil bekannt ist.

Monotype erweiterte schnell die ursprüngliche reguläre oder mittlere Gewichtung zu einer großen Stilfamilie, die weiterhin verkauft wird. Ein Basisset ist in einigen Microsoft- Software und macOS enthalten .

Eigenschaften

Gill Sans im Vergleich zu anderen Sans-Serifs dieser Zeit. Gill Sans verwendet nicht das einstöckige "g" oder "a", das von vielen Sans-Serifs verwendet wird, und ist weniger monoline als Johnston. Seine Struktur ist von traditionellen Serifenschriften wie Caslon beeinflusst und nicht wie Futura stark von geraden Linien und Kreisen geprägt.

Die Proportionen von Gill Sans stammen von monumentalen römischen Kapitellen im Großbuchstaben und traditionellen Serifenbuchstaben des "alten Stils" im unteren Bereich. Dies verleiht Gill Sans einen ganz anderen Designstil als geometrische Sans-Serifs wie Futura , die auf einfachen Quadraten und Kreisen basieren, oder groteske oder "industrielle" Designs wie Akzidenz-Grotesk , Helvetica und Univers, die von Schriftstilen des 19. Jahrhunderts beeinflusst sind. Im Vergleich zu grotesken Sans-Serifs haben "C" und "a" beispielsweise eine viel weniger "aufgefaltete" Struktur mit breiteren Öffnungen . Das "a" und "g" im römischen oder regulären Stil sind "doppelstöckige" Designs und nicht die "einstöckigen" Formen, die in Handschriften und schwarzen Buchstaben verwendet werden, die oft in grotesken und insbesondere geometrischen Sans-Serifs zu finden sind.

Eine Zeichnung und fotografierte Schnitzerei von Gill der "Trajan"-Kapitelle auf der Trajanssäule , ein Modell für die Kapitelle von Gill Sans und Johnson. Von Kunsthandwerkern des Kunsthandwerks als eine der besten aller Zeiten angesehen, basieren viele Schilder und Gravuren, die im 20. Jahrhundert in Großbritannien mit einem absichtlich künstlerischen Design erstellt wurden, auf ihnen.

Die Großbuchstaben von Gill Sans sind teilweise römischen Kapitellen wie denen der Trajanssäule nachempfunden , mit erheblichen Breitenunterschieden. Edward Johnston hatte geschrieben: "Die römischen Kapitelle haben den höchsten Platz unter den Buchstaben in Bezug auf Lesbarkeit und Schönheit eingenommen. Sie sind die besten Formen für die großartigsten und wichtigsten Inschriften." Gill Sans basiert zwar nicht auf rein geometrischen Prinzipien im Ausmaß der geometrischen Sans-Serifs, die ihr vorausgegangen waren, aber einige Aspekte von Gill Sans haben ein geometrisches Gefühl. Das J sinkt unter die Grundlinie. Das „O“ ist ein fast perfekter Kreis und das große „M“ basiert auf den Proportionen eines Quadrats, wobei sich die mittleren Striche in der Mitte treffen; dies wurde nicht von der römischen Schnitzerei inspiriert, ist aber Johnston sehr ähnlich. Auch das 'E' und das 'F' sind relativ schmal.

Unverwechselbare Charaktere von Gill Sans.

Der Einfluss traditioneller Serifenschrift ist auch in den „zweistöckigen“ Kleinbuchstaben „a“ und „g“ im Gegensatz zu Futura und dem „t“ mit seiner Rundung nach rechts unten und dem schrägen Schnitt oben links deutlich, im Gegensatz zu Futura, die einfach aus zwei geraden Linien besteht. Auch das Kleinbuchstaben „a“ verengt sich auffallend zum oberen Ende seiner Schleife, ein übliches Merkmal von Serifenmustern, aber seltener in Sans-Serifs.

Nach dem traditionellen Serifenmodell hat die Kursivschrift andere Buchstabenformen als die Romanschrift, bei der viele Sans-Serifs die Buchstaben einfach in einem sogenannten schrägen Stil schräg stellen . Am deutlichsten wird dies im "a", das zu einem handschriftlichen "einstöckigen" Design wird, und dem kleingeschriebenen "p", das links einen kalligraphischen Schwanz hat, der an Kursivschrift erinnert, wie sie von William Caslon in der achtzehntes Jahrhundert. Das kursive "e" ist zurückhaltender, mit einer geraden Linie auf der Unterseite der Schale, wo Serifenschriften normalerweise eine Kurve hinzufügen. Wie bei den meisten Serifenschriften verwenden mehrere Strichstärken und Versionen von Gill Sans Ligaturen , damit sich der ausladende Buchstabe "f" mit folgenden Buchstaben verbinden oder mit ihnen kollidieren kann.

Die grundlegenden Buchstabenformen von Gill Sans sehen nicht über alle Stile hinweg konsistent aus (oder sogar in der Ära der Metalltypen alle Größen desselben Stils), insbesondere in den Breiten Extra Bold und Extra Condensed, während der Ultra Bold- Stil effektiv ein ganz anderes Design ist und wurde ursprünglich als solche vermarktet. Der Monotype-Designer Dan Rhatigan aus der Digitalzeit, Autor eines Artikels über die Entwicklung von Gill Sans nach Gills Tod, kommentierte: „Gill Sans ist organisch gewachsen … [es] verfolgt einen sehr ‚asystematischen‘ Ansatz für die Schrift entworfen und wann es verwendet wurde." (Zu diesem Zeitpunkt war die Idee, dass serifenlose Schriften eine konsistente Familie bilden sollten, mit möglichst einheitlichen Glyphenformen zwischen allen Strichstärken und -größen, noch nicht vollständig entwickelt: Es war ganz normal, dass Familien so variierten, wie es ihrem Gewicht angemessen schien, bis Entwicklungen wie die bahnbrechende Veröffentlichung von Univers im Jahr 1957.)

Bei den Leichtgewichten wird der schräge Schnitt oben links vom regulären "t" durch zwei separate Striche ersetzt. Von der fetten Gewichtung aufwärts hat Gill Sans ein extrem exzentrisches Design von "i" und "j", wobei die Punkte ( Tittles ) kleiner sind als der Strich ihres Elternbuchstabens.

Entwicklung

Eine frühe Version von Johnston auf einem Metallschild der Londoner U-Bahn . Johnstons Design wurde auf einigen älteren Schildern variabel wiedergegeben, und dies verwendet ein komprimiertes "R" und ein vierpoliges "W".

Die düsteren, ultrafetten Sans-Serifs der Gießerei Figgins . Gill und Johnston versuchten, serifenlose Designs zu schaffen, die modern und nicht so mutig waren wie diese. Gill argumentierte in seinem Essay on Typography, dass solche geschlossenen Formen kontraproduktiv fett und weniger lesbar seien als hellere Schriften mit normalen Proportionen.

Morison beauftragte Gill mit der Entwicklung von Gill Sans, nachdem sie ab 1925 begonnen hatten, zusammen (oft per Post, da Gill in Wales lebte) an Gills Serifendesign Perpetua zu arbeiten; sie kannten sich seit etwa 1913. Morison besuchte Cleverdons Buchhandlung, als er 1927 in Bristol war, wo er Gills Schrift und sein Alphabet sah und beeindruckt war. Gill schrieb, dass Morison ihn "als Folge des Anblicks dieser Briefe" beauftragte, eine serifenlose Familie zu entwickeln.

In der Zeit während und nach seiner engsten Zusammenarbeit mit Johnston hatte Gill zeitweise an serifenlosen Buchstabendesigns gearbeitet, darunter ein fast serifenloses Großbuchstabendesign in einem Alphabet für Schildermaler in den 1910er Jahren, einige "absolut lesbar für die" -letzter Grad ... einfache Druckbuchstaben" für Armee- und Marinegeschäfte im Jahr 1925 und einige Großbuchstabenschilder in seinem Haus in Capel-y-ffin , Wales. Gill hatte Johnstons Arbeit an ihrem Underground-Projekt sehr bewundert, von dem er später schrieb, dass es "das ganze Geschäft der Sans-Serif von seiner Korruption im neunzehnten Jahrhundert erlöst" von extremer Kühnheit. Johnston hatte offenbar nicht versucht, das von ihm entworfene Alphabet (wie es damals hieß) in ein kommerzielles Schriftprojekt zu verwandeln. Er hatte versucht, sich mit dem Schriftdesign zu beschäftigen, bevor er mit der Arbeit an Johnston Sans begann, jedoch ohne Erfolg, da die Industrie zu dieser Zeit Designs hauptsächlich im eigenen Haus erstellte. Morison respektierte in ähnlicher Weise das Design des Underground-Systems, eine der ersten und dauerhaftesten Verwendungen eines Standard-Schriftstils als Unternehmensbranding (Gill hatte eine Reihe von Serifenbuchstaben für WH Smith entworfen ) und schrieb, dass es „[den Schriftzug] eine bürgerliche und kommerzielle Sanktion, wie sie einem Alphabet seit Karl dem Großen nicht mehr zuerkannt wurde".

Einige von Gills Originalkunstwerken für Gill Sans, die das ursprüngliche "Q", die Satzzeichen und zwei Manikeln zeigen .

Morison und Gill waren bei der Entwicklung von Perpetua auf einigen Widerstand bei Monotype gestoßen, und während Morison ein begeisterter Unterstützer des Projekts war, war Monotypes Engineering Manager und Schriftdesigner Frank Hinman Pierpont zutiefst nicht überzeugt und sagte, er könne "in diesem Design nichts sehen, was es empfehlen könnte". und vieles, was verwerflich ist". (Pierpont war der Schöpfer von Monotypes früherem Standbein der Sans-Serif, einer losen Familie, die jetzt Monotype Grotesque genannt wird . Es ist ein viel weniger skulpturales Design, das von deutschen Sans-Serifs inspiriert ist.) Morison intervenierte auch, um darauf zu bestehen, dass die Buchstaben "J" und "Q " elegant unter die Grundlinie absinken dürfen , was bei der Betitelung von Schriften, die oft die gesamte Fläche der Metallschrift ausfüllen, nicht normal ist. In den frühen Tagen seines Bestehens wurde es nicht immer einfach nur "Gill Sans" genannt, mit anderen Namen wie "Gill Sans-Serif", "Monotype Sans-Serif" (die beiden letzteren werden von Gill in einigen seiner Veröffentlichungen verwendet). ) oder deren Bestellnummern (wie Serien-Nr. 231) manchmal verwendet.

Eine große Menge Material über die Entwicklung von Gill Sans ist in den Archiven von Monotype und in Gills Papieren überliefert. Während die Kapitelle (die zuerst vorbereitet wurden) Johnston sehr ähnlich sind, dokumentieren die Archive Gill (und das Team des Zeichenbüros in den Monotype-Werken in Salfords Surrey , das ein endgültiges präzises Design und die Abstände entwickelte), die sich mit der Herausforderung auseinandersetzen, eine praktikable humanistische Sans zu schaffen -Serifen-Kleinbuchstaben sowie eine Kursivschrift, die Johnstons Design nicht hatte. Gills erster Entwurf schlug viele schräge Schnitte an den Enden von Ober- und Unterlängen vor, die weniger wie Johnston aussahen als die veröffentlichte Version, und ziemlich lange Unterlängen.

Ein frühes Design für die kursive Kleinschreibung mit langen Unterlängen und kursive Verschlüsse mit neun Tage später datierten Schrägstrichen

Auch die frühe Kunst für die Kursivschrift sah ganz anders aus, mit weniger Gefälle, wieder sehr langen Unterlängen und geschwungenen Kapitellen . Die endgültige Version verwendete nicht das kalligraphische kursive "g", das Gill in seinen Serifenentwürfen Perpetua und Joanna bevorzugt (und im Entwurf kursiver Kunst berücksichtigt), sondern ein standardmäßiges "doppelstöckiges" "g".

Johnston (oben) und Gill Sans (unten) zeigen einige der markantesten Unterschiede.

Im regulären oder römischen Stil von Gill Sans wurden einige Buchstaben von Johnston vereinfacht, wobei Rautenpunkte rund wurden (Rechtecke im späteren Leichtgewicht) und das kleine "L" zu einer einfachen Linie wurde, aber das "a" wurde mehr komplex mit geschwungenem Schwanz in den meisten Versionen und Größen. Außerdem wurde das Design im Allgemeinen einfach verfeinert, indem man beispielsweise die Horizontalen etwas schmaler als die Vertikalen machte, damit sie nicht unausgewogen wirken, eine Standardtechnik in der Schriftgestaltung, die Johnston nicht verwendet hatte. Das "R" mit seinem weit gespreizten Bein ist Gills bevorzugtes Design, im Gegensatz zu dem von Johnston; Der Historiker James Mosley hat vorgeschlagen, dass dies von einer italienischen Renaissance-Schnitzerei im Victoria and Albert Museum in London inspiriert sein könnte .

In den Aufzeichnungen von Monotype aus den 1940er Jahren werden die verschiedenen Zeichnungen beschrieben, die für die bdpq-Zeichen verwendet wurden

Besondere Gedankenbereiche während des Designprozesses waren das "a" (mehrere Versionen und Größen in der Hot-Metal-Ära hatten ein gerades Heck wie das von Johnston oder ein leicht geschwungenes Heck) und das "b", "d", "p" und " q", wobei bei einigen Versionen (und Größen, da das gleiche Gewicht nicht bei jeder Größe identisch wäre) Strichenden sichtbar waren und andere nicht. Rhatigan hat kommentiert, dass die Archive von Monotype "genug [Material] für ein Buch über das 'b', 'd', 'p' und 'q' von Gill Sans" enthalten.

Die Titelkapitelle von Gill Sans wurden erstmals 1928 auf einer Druckkonferenz enthüllt; es wurde auch in einem Exemplar gezeigt, das in der von Morison herausgegebenen Zeitschrift Fleuron herausgegeben wurde. Während die anfängliche Reaktion teilweise anerkennend war, wurde sie von einigen ultrakonservativen Druckern immer noch als zweifelhaft angesehen, die alle serifenlosen Schriften als modern und unsolide ansahen; man nannte es "typografischer Bolschewismus ". Sans-Serifs wurden in dieser Zeit von Puristen noch als vulgär und kommerziell angesehen: Johnstons Schüler Graily Hewitt kommentierte sie privat:

In Johnston habe ich das Vertrauen verloren. Trotz allem, was er für uns getan hat ... hat er zu viel getan, indem er seinen Standard des lateinischen Alphabets aufgegeben und der Welt ohne Schutz und Erklärung seine Druckbuchstaben gegeben hat, die unser modernes Leben entstellen. Sein Prestige hat ihre Vulgarität und ihren Kommerz verschleiert.

Trotzdem wurde Gill Sans nach seiner Veröffentlichung schnell populär.

Die technische Produktion von Gill Sans folgte der damaligen Standardmethode von Monotype. Die Zeichen wurden von dem erfahrenen Zeichenbüroteam unter der Leitung und Ausbildung von Pierpont und Fritz Steltzer, die Monotype aus der deutschen Druckindustrie rekrutiert hatte, gespiegelt auf Papier in großen Planzeichnungen gezeichnet. Das Zeichenpersonal, das den Entwurf ausführte, war überproportional weiblich und in vielen Fällen aus der Umgebung und der nahe gelegenen Kunstschule Reigate rekrutiert ; sie arbeiteten viele Aspekte der endgültigen Zeichnungen aus, einschließlich Anpassungen der Buchstaben an unterschiedliche Größen und Abstände. Die Diagramme wurden dann als Plan für die Bearbeitung von Metallstempeln durch Stromabnehmer verwendet , um Matrizen zu stanzen , die in eine Gießmaschine geladen werden, um Typ zu gießen. Es war damals die übliche Praxis von Monotype, zunächst eine begrenzte Anzahl von Zeichen zu gravieren und Probedrucke (von denen einige erhalten sind) zu drucken, um die Gesamtbalance von Farbe und Abstand auf der Seite zu testen , bevor die restlichen Zeichen fertiggestellt wurden. Walter Tracy , Rhatigan und Gills Biograf Malcolm Yorke haben alle geschrieben, dass die Arbeit des Zeichenbüros, Gill Sans erfolgreich zu machen, nicht vollständig gewürdigt wurde; Yorke beschrieb Gill als "taktlos", in seinen Behauptungen, dass das Design "so viel wie möglich mathematisch messbar war ... so wenig wie möglich auf die Sensibilität der Zeichner und anderer Beteiligter in seiner Maschinenfabrikation gesetzt werden sollte".

Rezeption

Gill Sans auf einem Plakat der British Railways von 1949 .

Gill Sans wurde schnell sehr beliebt. Sein Erfolg wurde durch das ausgeklügelte Marketing von Monotype unterstützt, das von Gills Unterstützer (und zeitweiliger Liebhaberin) Beatrice Warde geleitet wurde , und aufgrund seiner Praktikabilität und Verfügbarkeit für die Maschinenzusammensetzung in einer sehr breiten Palette von Größen und Gewichten.

Trotz der Popularität von Gill Sans waren einige Kritiken kritisch. Robert Harling , der Gill kannte, schrieb 1976 in seiner Anthologie, in der er Gills Schrift untersuchte, dass die Dichte des Grundgewichts es für längere Textpassagen ungeeignet machte, und druckte zur Demonstration eine Passage darin. Die normale Strichstärke wurde verwendet, um Fließtext für einige gewerbliche Druckzwecke zu drucken, wie z. B. von der LNER herausgegebene Wanderführer. William Addison Dwiggins beschrieb es und Futura als "gut in den Großbuchstaben und bum in den Kleinbuchstaben", während er vorschlug, um 1929 einen individualistischeren Konkurrenten, Metro , für Linotype zu schaffen . Moderne Schriftsteller, darunter Stephen Coles und Ben Archer, haben es kritisiert für das Versäumnis, Johnston zu verbessern, und für die Ungleichmäßigkeit der Farbe, insbesondere in den kräftigeren Strichstärken (siehe unten). Ganz allgemein hat der moderne Schriftdesigner Jonathan Hoefler die Designs von Johnston und Gill wegen ihrer Starrheit kritisiert und ihre Arbeit als "Produkte mehr der Maschine als der Hand bezeichnet, kühle und strenge Designs, die von unbeugsamen Regeln geprägt sind und deren gelegentliche Momente der Laune so fehl am Platz waren wie flüchtig und beunruhigend zu fühlen".

Gill thematisierte die Ähnlichkeit mit Johnston auf verschiedene Weise in seinen Werken und Schriften, schrieb 1933 an Johnston, um sich für die Schrift zu entschuldigen, die seinen Namen trägt, und beschrieb Johnstons Werk als wichtig und wegweisend. In seinem Essay on Typography schlug er jedoch vor, dass seine Version "vielleicht eine Verbesserung" und "narrensicherer" sei als die von Johnston. Johnston und Gill waren zu Beginn der 1920er Jahre auseinandergedriftet, was Gills bahnbrechende Biografin Fiona MacCarthy als Teil des Antikatholizismus von Johnstons Frau Greta beschreibt. Frank Pick , der Geschäftsführer der Underground Electric Railways Company , der Johnstons Schrift in Auftrag gegeben hatte, hielt Gill Sans privat für eine "eher genaue Kopie" von Johnstons Werk.

Erweiterung und neue Styles

Zusammenstellungsbild einiger Schriftarten der Gill Sans-Familie, die hauptsächlich für den Bildschirmgebrauch bestimmt sind. Detailunterschiede sind offensichtlich, insbesondere das "einstöckige" "a" bei Extra Condensed Bold.

Nach dem anfänglichen Erfolg von Gill Sans produzierte Monotype schnell eine Vielzahl weiterer Varianten. Darüber hinaus verkaufte Monotype Formen ( Matrizen ) für Gill Sans in sehr großen Größen für ihre "Supercaster"-Typengießanlagen. Dies war bei Werbetreibenden beliebt und ermöglichte es Endnutzern, ihren eigenen Text zu einem sehr wettbewerbsfähigen Preis zu streamen. Dies machte es zu einer beliebten Wahl für Poster. Gills Biograf Malcolm Yorke hat es als „die Essenz der Klarheit für öffentliche Bekanntmachungen“ beschrieben.

Versionen von Gill Sans wurden in einer Vielzahl von Stilen wie kondensierten und schattierten Strichstärken erstellt. Es wurden mehrere schattierte Designs veröffentlicht, darunter ein normales schattiertes Design nur in Großbuchstaben und eine hellschattierte Version mit tiefen Reliefschatten. In der Ära der Metallschrift war ein "Cameo-lined"-Design verfügbar, bei dem weiße Buchstaben in Kästen oder vor einem gepunkteten schwarzen Hintergrund platziert wurden. Die schattierten Strichstärken sollten zusammen mit dem regulären Druck in verschiedenen Farben verwendet werden, um einen einfachen Multicolor-Effekt zu erzielen. Einige der dekorativen Versionen dürften überwiegend vom Monotype-Büro entworfen worden sein, wobei Gill die ihm per Post zugesandten Entwürfe prüft, kritisiert und genehmigt. Die lange Reihe von Erweiterungen, Neuzeichnungen und Konvertierungen in neue Formate eines der wichtigsten Assets von Monotype (die sich weit über Gills Tod hinaus erstrecken) hat Gill Sans eine große Auswahl an alternativen Designs und Veröffentlichungen hinterlassen. Zwischen der leichten und der normalen Strichstärke wurde 1993 eine Buchstärke geschaffen, die sich für Fließtext eignet, zusammen mit einer schweren Strichstärke.

Gill Kayo

Gills Zeichnungen von Gill Kayo. Unten links ist der Arbeitstitel "Sans Double Elefans" zu sehen, rechts unten seine "EG"-Signatur.

Im Jahr 1936 veröffentlichten Gill und Monotype eine extrem kühne Sans-Serif namens Gill Kayo (von KO oder Knockout , was auf seinen aggressiven Aufbau hindeutet). Dies wurde oft als Gill Sans Ultra Bold bezeichnet, obwohl in der Praxis viele Buchstaben erheblich von Gill Sans abweichen. Gill, der das Design für einen Witz hielt, schlug vor, es "Double Elefans" zu nennen. Harling bewertete es als „düster“ und kommentierte sarkastisch, dass „typografische Historiker von 2000 n diesen traurigen psychologischen Zustand von 1936." Vierzig Jahre später beschrieb er es als "die abscheulichste und bösartigste dieser Display-Ausbeutungen". Der Entwurf wurde 1932 begonnen; einige der ersten Zeichnungen dürften von Gills Schwiegersohn Denis Tegetmeier angefertigt worden sein. Es wurde im Grafikdesign der 1970er und 80er Jahre wieder populär, als Letraset ein verdichtetes Gewicht hinzufügte.

Die kühnsten Strichstärken von Gill Sans, einschließlich Kayo, wurden besonders für Designprobleme wie das exzentrische Design der Punkte auf dem "i" und "j" und für ihre extreme Kühnheit kritisiert. (Das Standardgewicht von Gill Sans ist, wie bereits erwähnt, nach modernen Maßstäben bereits ziemlich fett.) Gill argumentierte in seinem Essay on Typography, dass die Tendenz des 19. Ergebnis war eine beeinträchtigte Lesbarkeit. Im Schlussabsatz notierte er reumütig seinen Beitrag zum Genre:

Es gibt mittlerweile ungefähr so viele verschiedene Arten von Buchstaben, wie es verschiedene Arten von Narren gibt. Ich selbst gestalte fünf verschiedene Arten von Sans-Serif-Buchstaben – jede dicker und dicker als die andere, weil jede Anzeige versuchen muss, ihre Nachbarn niederzuschreien.

Alternative Zeichen

Alternative Charaktere in Gill Sans Nova, die meisten oder alle basieren auf denen, die in der Metal-Type-Ära angeboten wurden.

Monotype entwickelte für Gill Sans einen Satz alternativer Zeichen , um unterschiedlichen Geschmäckern und nationalen Druckstilen verschiedener Länder gerecht zu werden. Dazu gehören Futura-inspirierte Designs von "N", "M", "R", "a", "g", "t" und anderen, ein vierpoliges "W" im Stil der französischen Renaissance, ein engeres "R “, ein‚Q‘im neunzehnten Jahrhundert Stil mit einem Schwanz, der nach oben geschlungen (ähnlich wie auf Century unter anderem von der LNER bevorzugt), schrägem Design in Bezug auf den Standard wahr kursiv Gegensatz ein geschwungenen, Echt- kursiv "e" und mehrere alternative Ziffern. Insbesondere sind in den Standarddesigns für Gill Sans die Ziffer "1", das Großbuchstabe "i" und das Kleinbuchstabe "L" alle eine einfache vertikale Linie, so dass eine alternative "1" mit einer Serife für Nummern verkauft wurde. schwere Situationen, in denen dies sonst zu Verwirrung führen könnte, z. B. auf Preislisten. (Nicht alle Fahrpläne verwendeten es: zum Beispiel bevorzugte die LNER die einfache Version.) Einige frühe Versionen von Gill Sans hatten auch später Merkmale aufgegeben, wie eine ungewöhnliche "7", die der Kurve der "9" entspricht, eine "5" nach vorne schieben, und eine Kleinbuchstaben-Höhe "0".

Gill war an der Gestaltung dieser Alternativen beteiligt, und das Archiv von Monotype bewahrt Notizen, dass er die geometrischen Alternativen überdacht hat. Mit der zunehmenden Popularität von Futura war Gill Sans nicht allein mit der Anpassung: Sowohl Erbar als auch Dwiggins' Metro würden sich einer "Futura-Ektomie" unterziehen, die der Historiker Paul Shaw als "Futura-Ektomie" bezeichnet hat, um dem Geschmack zu entsprechen. Nach Gills Tod erstellte Monotype Versionen für das griechische und kyrillische Alphabet. Monotype fügte auch zusätzliche Funktionen hinzu, die in der Metallschrift nicht zu finden sind, insbesondere Textfiguren und kleine Kapitelle.

Serien und Stile

Zwei der obskursten Mitglieder der Gill Sans-Familie, die auf Büchern der 1930er Jahre gezeigt werden: links: Gill Sans Shadow Line, erst 2015 in einer offiziellen Digitalisierung verfügbar, und rechts: Gill Sans Cameo Ruled, noch nicht offiziell digitalisiert.

Metalltyp für Gill Sans Bold (gespiegeltes Bild)

Laut Rhatigan und anderen Quellen wurde Gill Sans am Ende der Metal-Type-Periode in den folgenden Stilen veröffentlicht (nicht alle gleichzeitig verkauft):

Gill ohne Titel (1928, Serie 231)
Gill Sans (1930, Serie 262, manchmal auch Gill Sans Medium genannt)
Gill Sans Bold (1930, Serie 275)
Gill Sans Shadow Line (1931, Serie 290)
Gill Sans Schattentitel (1931, Serie 304)
Gill Sans Bold Titel (1931, Serie 317)
Gill Sans Extra Bold (1931, Serie 321)
Gill Sans Light (1931, Serie 362)
Gill Sans Shadow (1932, Serie 338)
Gill Sans Bold Condensed (1932, Serie 343)
Gill Sans 5pt (1932, Serie 349, manchmal auch Gill Sans Nr. 2 genannt)
Gill Sans Bold 5pt (1932, Serie 350, manchmal auch Bold No. 2 genannt)
Gill Sans Poster (1932, Serie 353)
Gill Sans Bold Kurztitel (1933, Serie 373)
Gill Sans Cameo (1934, Serie 233)
Gill Sans Cameo regierte (1935, Serie 299)
Gill Sans Shadow Nr. 1 (1936, Serie 406)
Gill Sans Shadow Nr. 2 (1936, Serie 408)
Gill Sans Ultra Bold (1936, Serie 442)
Gill Sans Bold Extra Condensed (1937, Serie 468)
Gill Sans Condensed (1937, Serie 485, manchmal auch Medium Condensed genannt)
Gill Sans Bold Nr. 3 (1937, Serie 575)
Gill Sans Bold Verkürzter Titel (1939, Serie 525)
Gill Sans Extra Bold Titeling (1939, Serie 526)
Gill Sans Light 5pt (1958, Serie 662, manchmal auch Light No. 2 genannt)

Titelserien waren nur in Großbuchstaben.

Fotosatz

Monotype bot Gill Sans in der Zeit des Fotosatzes auf Film an . Zu den 1961 veröffentlichten Schriftarten gehörten Light 362, Series 262, Bold 275, Extra Bold 321, Condensed 343, die alle in den Filmmatrix-Sets „A“ (6–7 Punkte) und „B“ (8–22, 24 .) veröffentlicht wurden Punkte).

Säuglings- und abgerundete Versionen

Monotype hat eine Kinderversion von Gill Sans mit einstöckigen "a" und "g" und anderen unterscheidbareren Zeichen wie einem abgerundeten "y", einer seriffierten "1" und einem kleinen "L" mit einer Drehung am unteren Rand erstellt . Kleinkinder-Schriftarten werden oft in Bildung und Spielzeug verwendet, da die Buchstaben aufgrund der Handschrift für Kinder besser erkennbar sind und oft als Ergänzung beliebter Familien wie Gill Sans, Akzidenz-Grotesk und Bembo produziert werden . Monotype hat für John Lewis auch eine Version mit abgerundeten Strichenden für den Einsatz auf Spielzeug entwickelt.

Digitale Veröffentlichungen

Ein Taschenbuch von Penguin Books aus dem Jahr 1949 im Vergleich zu digitalem Gill Sans halbfett, das subtile Unterschiede in Gewicht und Abstand zeigt.

Die digitalen Veröffentlichungen von Gill Sans lassen sich in mehrere Hauptphasen unterteilen: Veröffentlichungen vor 2005 (die die meisten gebündelten "System" -Versionen von Gill Sans enthalten), die 2005 Pro-Edition und die Nova-Version 2015, die viele alternative Zeichen hinzufügt und teilweise im Lieferumfang enthalten ist Windows10 . In den allgemeinen Merkmalen für gängige Strichstärken sind die Designs ähnlich, es gibt jedoch einige Änderungen: Zum Beispiel verwendet die Version 2005 bei der Buchstärke kreisförmige ij-Punkte, während die Version 2015 quadratische Designs verwendet und die Version 2015 einige Ligaturen vereinfacht. Digital Gill Sans erhielt auch Zeichensätze, die in der Metallschrift nicht vorhanden sind, einschließlich Textfiguren und Kapitälchen .

Wie bei allen Wiederbelebungen von Metalltypen wirft die Wiederbelebung von Gill Sans in digitaler Form mehrere Interpretationsentscheidungen auf, wie zum Beispiel die Frage, wie die Tintenausbreitung ausgeglichen werden kann, die im Druck bei kleinen Größen mehr als bei größeren zu sehen gewesen wäre. Infolgedessen stimmen gedruckte Gill Sans und ihr digitales Faksimile möglicherweise nicht immer überein. Die digitale Veröffentlichung von Gill Sans wurde, wie viele Monotype-Digitalisierungen, insbesondere wegen zu enger Buchstabenabstände und fehlender optischer Größen kritisiert : Mit nur einem freigegebenen Design, das bei jeder Textgröße verwendet werden muss, kann es die Feinheit nicht reproduzieren von Design und Abstand der Metallsorte, für die jede Größe anders gezeichnet wurde. In der Ära des heißen Metalls variierten verschiedene Schriftgrößen, wie es für Metallschriften üblich ist, mit größeren Abständen und anderen Detailänderungen bei kleineren Textgrößen; andere große serifenlose Familien wie Futura und Akzidenz-Grotesk sind ähnlich. In der Phototypiezeit bot Monotype weiterhin zwei oder drei Masterformate an, aber all diese Feinheit ging bei der Übertragung ins Digitale verloren. Um dies zu reproduzieren, ist es erforderlich, den Abstand manuell anzupassen, um Größenänderungen auszugleichen, z. B. den Abstand zu vergrößern und das Gewicht bei kleineren Größen zu erhöhen.

Der frühere Präsident von ATypI, John Berry, kommentierte den modernisierten Abstand von Gill Sans, dass "sowohl das normale Gewicht als auch das geringe Gewicht viel besser aussehen, wenn sie lose verfolgt werden". Im Gegensatz dazu schrieb Walter Tracy 1986, dass er die spätere Abstände vorzog: "die Metallversion ... war, vermute ich, wie eine Serifenschrift abgesetzt".

Gill Sans Nova (2015)

Ab 2019 ist die aktuelle Digitalisierung von Gill Sans bei Monotype Gill Sans Nova von George Ryan. Gill Sans Nova fügt viele zusätzliche Varianten hinzu, darunter einige der bisher nicht digitalisierten Inline- Versionen, stilistische Alternativen und ein ultraleichtes Gewicht, das für Grazia gezeichnet wurde . Die Schriftarten unterscheiden sich von Gill Sans MT (MT steht für Monotype) durch die Übernahme der Hooked 1 als Standard, während die normale Strichstärke in 'Medium' umbenannt wird. Monotype feierte die Veröffentlichung mit einer Londoner Ausstellung zu Gills Werken, wie sie es 1958 anlässlich der allgemeinen Veröffentlichung von Gills Serifendesign Joanna getan hatten. Eine Ergänzung waren kursive Taumelkappen, die von Gill in Betracht gezogen, aber nie veröffentlicht worden waren.

Die Familie umfasst 43 Schriftarten, darunter 33 Textschriften in 9 Stärken und 3 Breiten, 6 Inline-Schriften in 5 Stärken und 2 Breiten (1 in komprimierter Form), 2 schattierte Schriftarten in 2 Stärken und 1 Breite, 1 schattierte Konturschrift, 1 Deko-Schrift . Die Zeichensatzunterstützung umfasst W1G. Der Grundsatz der Schriftschnitte Regular, Light und Bold ist mit Windows 10 im vom Benutzer herunterladbaren Paket "Pan-European Supplemental Fonts" gebündelt .

Verwendungszweck

Gill Sans auf dem Typenschild der LNER- Lokomotive Mallard . Seit seiner Kindheit von Eisenbahnen fasziniert, war Eric Gill immens stolz auf die Entscheidung des LNER, seine Schriftart zu standardisieren.

1928 erstmals in einem einzigen Großbuchstaben vorgestellt, erlangte Gill Sans fast sofort nationale Bekanntheit, als sie im folgenden Jahr von der LNER Eisenbahngesellschaft zur Standardschrift gewählt wurde, die bald auf allen Facetten der Firmenidentität auftauchte, von Metalllokomotiven-Typenschildern und handgemalte Bahnhofsbeschilderung bis hin zu gedruckten Speisewagen-Menüs, Fahrplänen und Werbeplakaten. Die LNER förderten ihr Rebranding, indem sie Gill (die von Eisenbahnlokomotiven fasziniert war) eine Fußplattenfahrt mit dem Flying Scotsman Express Service anbot ; er malte dafür auch ein Schild im Stil von Gill Sans, das in der Sammlung der St.-Bride-Bibliothek überliefert ist .

1952 Broschüre über Jersey-Ferienveranstaltungen, typisch für den Designstil der Zeit

Im Jahr 1949 die Eisenbahn Vorstand beschlossen , auf Standard - Typen von Schildern an allen Stationen eingesetzt werden. Die Beschriftung sollte die Gill Sans-Schrift auf einem Hintergrund der Regionalfarbe verwenden. Gill Sans wurde auch in einem Großteil seiner gedruckten Ausgabe verwendet, sehr oft in Großbuchstaben für die Beschilderung. Speziell gezeichnete Variationen wurden von der Railway Executive (Teil der British Transport Commission ) für Schilder in ihrem Handbuch für den Gebrauch von Schildermalern entwickelt, die große Schilder von Hand bemalen. Andere Benutzer waren die ikonischen Taschenbuch-Designs von Penguin Books aus dem Jahr 1935 und die offizielle britische Kartierungsagentur Ordnance Survey . Es wurde auch von London Transport für Dokumente verwendet, die in Johnston praktisch nicht eingestellt werden konnten. Paul Shaw, ein Historiker des Buchdrucks, hat es als ein Schlüsselelement des „modernistischen klassischen“ Stils der 1930er bis 1950er Jahre beschrieben, der ein klares, schlichtes Design förderte, oft mit Großbuchstaben und zentrierten Überschriften.

Gill Sans bleibt populär, obwohl sich um die 1950er und 1960er Jahre unter dem Einfluss des kontinentalen und amerikanischen Designs ein Trend weg von ihr hin zu grotesken und neogrotesken Schriften vollzog. Zu diesen Schriften, die zu dieser Zeit populär wurden, gehörten originale frühe "groteske" Sans-Serifs sowie neue und elegantere Designs im gleichen Stil wie Helvetica und Univers. Mosley kommentierte, dass 1960 "die Bestellungen unerwartet wiederbelebt wurden" für das alte Monotype Grotesque-Design: "[it] repräsentiert, noch eindrucksvoller als Univers, die frische revolutionäre Brise, die in den frühen sechziger Jahren durch die Typografie zu wehen begann." Im Jahr 2007 fügte er hinzu: "das ziemlich plumpe Design scheint eine der Hauptattraktionen für ikonoklastische Designer gewesen zu sein, die der ... Schönheit von Gill Sans müde sind". Als Beispiel für diesen Trend, Jock Kinneir und Margaret Calvert ‚s Corporate Rebranding von BR als British Rail im Jahr 1965 eingeführt Helvetica und Univers für Drucksachen und der Brauch aber sehr ähnlich Schienen Alphabet für Beschilderungen, und verließ die klassischen, alle Kappen Stil Beschilderung mit denen Gill Sans oft in Verbindung gebracht wird. Bei der Neugestaltung der Straßenschilder von Kinneir und Calvert wurde ein ähnlicher Ansatz verwendet. Linotype und ihr Designer Hermann Zapf , der 1955 mit der Entwicklung eines geplanten Gill Sans-Konkurrenten begonnen hatte, erwogen zunächst, einige Buchstaben neu zu zeichnen, um sie diesen Gesichtern ähnlicher zu machen, bevor sie das Designprojekt (heute "Magnus") um 1962–3 aufgeben.

Eine weitere Entwicklung, die die Dominanz von Gill Sans reduzierte, war die Einführung des Fotosatzes, der es ermöglichte, Schriften von Fotografien auf Film zu drucken und (insbesondere im Display-Einsatz – heißes Metall dauerte bei einigen Fließtextsätzen länger) das Angebot an Schriften massiv vergrößerte, die könnte man günstig gebrauchen. Bei kleineren Projekten hatten Trockentransfers wie Letraset einen ähnlichen Effekt; ihre serifenlose Compacta und Stephenson Blake ‚s Auswirkungen Beispiel der Designtrends der Zeit von dichten, industriellen Designs wählen. Über die Zeit von den 1930er bis 1950er Jahren, als er aufwuchs, schrieb James Mosley später:

Die Monotype-Klassiker dominierten die typografische Landschaft ... jedenfalls in Großbritannien waren sie so allgegenwärtig, dass man sich zwar von ihrer hervorragenden Qualität nicht leugnen ließ, sich aber langweilen und gegen den langweiligen guten Geschmack, den sie hatten, rebellieren konnte repräsentiert. Tatsächlich wussten wir bereits 1960, dass sie uns vielleicht nicht allzu lange langweilen würden. Der Tod des Metal-Typs ... schien endlich einzutreten.

Während Gill Sans in Großbritannien und in geringerem Maße im europäischen Druck äußerst beliebt war, wurde sie in der heißen Metallzeit bei amerikanischen Druckern nicht beliebt, wobei die meisten gotischen Designs wie Franklin Gothic und geometrischen Designs wie Futura und Monotypes eigenem Twentieth Century bevorzugten . Weltweite Popularität erlangte Gill Sans daher insbesondere nach dem Ende der Metallsatz-Ära und im Fotosatz- und Digitalzeitalter, als sie auf Macintosh- Rechnern und Microsoft Office zur Systemschrift wurde . Eine Verwendung von Gills Arbeit in den Vereinigten Staaten in dieser Zeit war jedoch eine benutzerdefinierte Wortmarke und ein Logo, die 1930 von Gill für das Poetry- Magazin auf der Grundlage von Gill Sans hergestellt wurden. Seine Herausgeberin Harriet Monroe hatte Gills Arbeiten in London gesehen.

Das BBC-Logo im BBC Broadcasting House, Belfast

Die BBC hat die Schriftart 1997 für viele, aber nicht alle Zwecke als ihre Unternehmensschrift übernommen, einschließlich ihres Logos . Der Designer Martin Lambie-Nairn erklärte die Änderung : "Durch die Wahl einer Schriftart, die sich bewährt hat, vermeiden wir die Falle, einen modischen Weg einzuschlagen, der in einigen Jahren veraltet aussehen könnte". Die BBC hatte eine frühere Verbindung mit Gill, der einige Skulpturen im Broadcasting House schuf . Andere neuere britische Organisationen, die Gill Sans verwenden, sind Railtrack (und zunächst sein Nachfolger Network Rail ), John Lewis und die Church of England , die Gill Sans als Schriftbild für die endgültige Common Worship- Familie von Servicebüchern, die ab 2000 veröffentlicht wurden, übernahm Band Bloc Party hat Gill Sans in ihrem Logo verwendet.

Zu den bemerkenswerten nicht-britischen modernen Unternehmen, die Gill Sans verwenden, gehören United Colors of Benetton (das eine kundenspezifische Variante in Auftrag gab), Tommy Hilfiger und Saab Automobile . Viele neuere Mitsubishi- Aufzugstasten verwenden eine Ableitung der Schriftart und ersetzen Helvetica , da einige Zahlen (wie "6" und "9") leichter zu unterscheiden sind. Einige alte Express Lift-Tasten verwenden auch die Schriftart. Im Jahr 2017 verwendet Roblox Gill Sans Ultra Bold in seinem Logo, obwohl der Buchstabe "O" zu einem Quadrat stilisiert wurde, ähnlich einem Block . AT&T nutzte es bis 2006, bevor es zu Clearview wechselte, nachdem es der Meinung war, dass die Leute das Unternehmen "monolithisch" fanden. Die United States Agency for International Development verwendet Gill Sans für ihr allgegenwärtiges Logo und andere Markenmaterialien. Edward Tufte , der Theoretiker des Informationsdesigns, verwendet Gill Sans auf seiner Website und in einigen seiner veröffentlichten Werke. Metro Transit verwendet Gill Sans Italic für die Logos seiner METRO- Linien, die 2004 mit der Hiawatha-Linie eingeführt wurden . Die Wikimedia Foundation verwendet Gill Sans für ihre Wortmarke .

Anmerkungen

Verweise

Literaturverzeichnis

Carter, Sebastian . Schriftdesigner des 20. Jahrhunderts . WW Norton, 1995. ISBN 0-393-70199-9 .
Johnson, Jaspert & Berry. Enzyklopädie der Schriftarten . Cassell & Co, 2001. ISBN 1-84188-139-2 .
Ott, Nicolaus, Friedl Friedrich und Stein Bernard. Typografie und enzyklopädischer Überblick über Schriftgestaltung und -techniken im Laufe der Geschichte . Black Dog & Leventhal Verlag. 1998, ISBN 1-57912-023-7 .
Ofen, Markus. Johnston und Gill: Sehr britische Typen . Lund Humphries. 2016, ISBN 978-1-84822-176-5

Externe Links

Gill Sans Nova

Geschichte:

Gill Sans Arabisch

Werbematerialien aus der Metallzeit:

1928 zeigt , The Fleuron (zeigt das erste seltene alternative 'R' mit kürzerem Bein, 5 ohne vertikale und 7 mit geschwungenem Bein)
Monotype Blockflöte, Sonderausgabe Winter 1933:
- 'Die Geschichte von Gill Sans' (Monotypie-Blockflöte, Winter 1933)
- Einsatz bei der LNER (Monotyp-Blockflöte, Winter 1933)
- Gill auf dem fliegenden Schotten
Erste Vorführung von Kayo (1936): 1 , 2
Gill Sans Poster: 1 , 2
Gill Sans Color Series (Beispiel für die gemeinsame Verwendung eines regulären und schattierten Designs, um einen Mehrfarbeneffekt zu erzielen)
Gill Sans Ultra Light Exemplar
Seriennummern - Index (auch in Rhatigan aufgeführt)

Designprozess:

Album mit Originalzeichnungen von Gill und anderen

Transportnutzung:

British Railways Standard Signs Manual (1948; für Schildermaler)
- Beispielkompositionen – British Railways verwendete nach Möglichkeit fast immer Großbuchstaben-Einstellungen
Tourismusplakat der British Railways für Shrewsbury – viele wurden in den 1940er und 50er Jahren zu diesem allgemeinen Design herausgegeben
London Transport Busfahrplan, 1962 – während London Transport in der Vergangenheit Johnston für Schilder verwendet hat, wurde die weit verbreitetere Gill Sans auch oft für gedrucktes Material verwendet

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