Pierre Cadéac - Pierre Cadéac
Pierre Cadéac ( fl. 1538–1558) war ein französischer Komponist und wahrscheinlich Sänger der Renaissance , der in der Gascogne tätig war . Er schrieb sowohl geistliche als auch weltliche Vokalmusik und ließ seine Musik in Paris und Lyon veröffentlichen . Sein berühmtestes Werk war das Chanson Je suis deshéritée , das viele spätere Komponisten, darunter Lassus und Palestrina , als Grundlage für Parodiemassen verwendeten .
Leben
Er stammte höchstwahrscheinlich aus der kleinen Stadt Cadéac im südlichen Teil der Gascogne in der Nähe der Pyrenäen , wie sein Name andeutet. Alles, was über sein Leben bekannt ist, ist, dass er 1556 Chorleiter in Auch , der historischen Hauptstadt der Region, war, wie auf der Titelseite von Du Chemins Veröffentlichung seiner Missa Alma Redemptoris Mater erwähnt . Ein Gedicht von Bernard du Poey , das 1551 veröffentlicht wurde, erwähnt ihn ebenfalls als in Auch wohnhaft, gibt jedoch weder seine Anstellung noch andere Details an. 1538 veröffentlichte Jacques Moderne einige seiner Chansons in Lyon; Dies ist das früheste für Cadéac bekannte Datum der Tätigkeit, aber sein Standort oder seine Beschäftigung zu diesem Zeitpunkt sind nicht bekannt.
Musik und Einfluss
Cadéac schrieb Musik in den meisten Vokalformen der Zeit und des Ortes, einschließlich weltlicher Chansons , Motetten , Masseneinstellungen , Magnificats und einer isolierten Einstellung des Credo (Teil der Messe). Insgesamt 11 Chansons, 24 Motetten, acht Einstellungen der Masse und vier der Magnificat überleben. Seine Chansons scheinen sein frühestes Werk zu sein, und er wandte sich später in seiner Karriere der geistlichen Musik zu. Pierre Attaingnant (in Paris) und Jacques Moderne (in Lyon) veröffentlichten die meisten seiner Chansons zwischen 1538 und 1541. Einer von ihnen wurde außerordentlich berühmt: Je suis deshéritée war weit verbreitet und Komponisten so vielfältig wie Jean Maillard in Frankreich, Nicolas Gombert in Die Habsburgerkapelle und die Niederlande, Orlande de Lassus in Bayern und Palestrina in Italien verwendeten sie später im Jahrhundert als Ausgangsmaterial für Massen.
Die Verbreitung seiner Motetten war ebenfalls außergewöhnlich: Kopien wurden an Orten gefunden, die so weit von ihrem gasconischen Ursprung entfernt waren wie Madrid , Straßburg , Nürnberg , Venedig und Krakau , Polen. Laut Grove wurde in England eine Version seines Chanson Je suis deshéritée gefunden, die mit englischen Wörtern ("Unser Vater, Gott Celestiall") versehen ist, obwohl die Wörter tatsächlich in der unterschiedlichen schottischen Sprache und nicht in Englisch sind. (Es ist eine Übersetzung des Vaterunsers, obwohl das Original nicht so ehrfürchtig ist: "Ich bin pleite. Sag es meinem Freund" ist der Kern der Eröffnungs-Strophe.)
Cadéacs Musikstil entstand aus der Homophonie und Einfachheit, die in den 1530er Jahren vorherrschte, insbesondere im Pariser Chanson zur Zeit von Clément Janequin , mit klarer Diktion, kurzen Phrasen, allgemeiner Vermeidung dichter Polyphonie und reichlich parallelen unvollkommenen Intervallen. Er verwendete dieselben einfachen Texturen in seiner geistlichen Musik, Texturen, die einen erheblichen Kontrast zu dem dichten Kontrapunkt bildeten, den die Niederländer seiner Generation (Komponisten wie Nicolas Gombert ) geschrieben hatten.
Die meisten seiner Motetten erschienen 1555 in einer Veröffentlichung von Le Roy & Ballard, Petri Cadeac musici Excellentissima Moteta . Die 18 Stücke in diesem Set sind für vier bis sechs Stimmen. Diese Veröffentlichung war der größte Einzeldruck seiner Musik seiner Zeit.
Verweise
- Howard Mayer Brown: "Chanson, 4." Das New Grove Wörterbuch der Musik und Musiker , hrsg. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
- Lawrence F. Bernstein: "Pierre Cadéac", Grove Music Online, hrsg. L. Macy (Zugriff am 16. Juli 2007), (Abonnementzugriff)
- George Nugent / Eric Jas: "Nicolas Gombert", Grove Music Online, hrsg. L. Macy (Zugriff am 16. Juli 2007), (Abonnementzugriff)
- Reese, Gustave (1954). Musik in der Renaissance . WW Norton & Co. ISBN 978-0-393-09530-2 .