Restaurierungsruine -Restoration Ruin

Restaurierungsruine
Restaurierungsruine
Studioalbum von Keith Jarrett
Freigegeben	1968
Verzeichnet	1968, 12. März
Studio	Atlantic Studios, New York City (USA)
Genre	Schlager-Rock
Länge	29 : 33
Etikett	Vortex-Aufzeichnungen
Keith Jarrett- Chronologie

Restoration Ruin ist ein Album von Keith Jarrett, auf dem er mehrere Instrumente spielt (darunter Klavier, Orgel, Gitarre, Sopransaxophon, Mundharmonika, Blockflöte , Bassgitarre, Schlagzeug, Tamburin und Sistrum ) und seine eigenen Texte singt. Das 1968 bei der Atlantic Records- Tochter Vortexaufgenommene und veröffentlichteAlbum bleibt einzigartig in Jarretts Katalog und zeigt einen weitgehend von Folk und Progressive Rock beeinflussten Sound. Es kann als erster Teil einer experimentellen Periode angesehen werden, die sich weder mit traditionellem Jazz noch mit klassischer Musik beschäftigte. Hier overdubt sich Jarrett auf diversen Instrumenten, ähnlich den Tribal Spirits (1985) oder vor allem dem Free Funk No End (2013, aufgenommen 1986). "Sioux City Sue New" wurde als 45-RPM-Single veröffentlicht, unterlegt mit "You're Fortunate".

Rezeption

In seiner ziemlich enthusiastischen Jarrett-Biographie sagt Ian Carr , dass:

Als ein bisschen Jugendlilie ist das eine beeindruckende Leistung an instrumentaler Kompetenz, aber als Kunst ist es desaströs. Obwohl Jarrett eine perfekte Tonlage hat, konnte er zu diesem Zeitpunkt überhaupt nicht sehr gut singen und die Texte - von ihm geschrieben - sind oft lächerlich banal. George Avakian , der Produzent dieses Albums, sagt, dass es Jarretts Idee war, nicht seine, und kommentiert: „Es war mir so peinlich und das ist einer der Gründe, warum Nesuhi [Ertegun] Keith nicht behalten wollte – weil er ihn hasste.“ dieses Album.'

Die Allmusic- Rezension von Richie Unterberger verlieh dem Album 2½ Sterne und stellt fest: „ Restoration Ruin ist eine echte Kuriosität im Jarrett-Katalog: ein Vocal-Album, auf dem er alle Instrumente spielt. Und auch kein Jazz-Vocals-Album, sondern ein Folk“ -rockig, in dem er – buchstäblich von Track zu Track – zwischen Sub- Dylan- Outings und Folk-Barock-Outings abwechselt , die die Werke von Künstlern wie Love und Tim Buckley aus den späten 60ern widerspiegeln .