Scan - Scansion

Skandierung ( / s k æ n . Ʃ ə n / SKAN -shən , Reime mit Villa ; Verb: scannen ) oder einem System von Skandierung ist das Verfahren oder Verfahren zum Bestimmen und (normalerweise) repräsentiert graphisch die metrischen Muster von eine Verszeile . In der klassischen Poesie sind diese Muster quantitativ, basierend auf den unterschiedlichen Längen jeder Silbe . In der englischen Poesie basieren sie auf der unterschiedlichen Betonung jeder Silbe. In beiden Fällen hat das Messgerät oft einen normalen Fuß . Im Laufe der Jahre haben sich viele Systeme etabliert, um die Scans eines Gedichts zu markieren.

Überblick

Scansionssysteme und die ihnen zugrunde liegenden Annahmen (oft stillschweigend oder sogar unbewusst) sind so zahlreich und widersprüchlich, dass es oft schwer zu sagen ist, ob Unterschiede in der Scansion auf gegensätzliche metrische Theorien, widersprüchliches Verständnis des sprachlichen Charakters einer Linie oder unterschiedliche praktische Ziele hindeuten , oder ob sie lediglich ein triviales Argument darüber darstellen, wer das "bessere Ohr" für Verse hat. Es gibt sogar eine Debatte unter Gelehrten darüber, welche Systeme von der griechischen und römischen Poesie geerbt wurden.

Um jede Form von Scansion zu verstehen, ist es notwendig, den Unterschied zwischen Metrum und Rhythmus zu verstehen.

Der Sprachrhythmus ist unendlich vielfältig; tragen alle Aspekte der Sprache , um es: Lautstärke, Tonhöhe, Dauer, Pause, Syntax, wiederholte Elemente, die Länge der Sätze, die Häufigkeit der polysyllabic Worte ... Wie CS Lewis bemerkt : „[i] f die Skandierung einer Zeile alle bestimmt die phonetische Tatsachen, keine zwei Zeilen würden auf die gleiche Weise scannen".

Meter ist eine andere Sache. Es ist eine Ordnung der Sprache anhand einer äußerst begrenzten Teilmenge ihrer Eigenschaften. Im Englischen (und in vielen modernen Sprachen) ist die Sprache nach Silbenbetonung geordnet. Alle anderen Aspekte der Sprache sind vorhanden, ja sie sind für den Rhythmus des Verses von entscheidender Bedeutung; aber sie werden nicht als Meterware bestellt.

Markierspannung ist jedoch nicht dasselbe wie Markiermesser. Eine vollkommen regelmäßige Linie eines jambischen Pentameters kann zwischen 2 und 9 Spannungen aufweisen, aber es wird immer noch gefühlt, dass sie 5 Impulse oder Schläge aufweist. Dies lässt sich am einfachsten durch das Prinzip der relativen Betonung verstehen: Eine unbetonte Silbe zwischen 2 noch etwas schwächeren Silben kann als Schlag wahrgenommen werden; und das Umgekehrte gilt für eine betonte Silbe zwischen 2 sogar etwas stärkeren Silben. Diese Phänomene werden „Förderung“ und „Herabstufung“ genannt. Somit ist eine Silbe, die einen Taktschlag wahrnimmt , unabhängig von ihrer Betonung, iktisch ; und eine Silbe, die, unabhängig von ihrer Betonung, nicht noniktisch ist . Ictus bezieht sich auf die Position innerhalb einer Zeile, die als Schlag erlebt wird, oder auf die Silbe, die sie ausfüllt.

TVF Brogan gibt eine ernste Warnung vor den Versuchungen zu detaillierter Scans heraus:

Da Meter ein System binärer Gegensätze ist, in dem Silben entweder markiert oder nicht markiert sind (lang oder kurz; betont oder unbetont), ist ein binärer Code für die Transkription erforderlich. . . . Es ist natürlich , Scansion mit anderen Arten von Analysen anzureichern , die mehr von der phonologischen und syntaktischen Struktur der Linie erfassen . . . Aber all diese Bemühungen überschreiten die Grenzen der strengen metrischen Analyse, gehen in Beschreibungen sprachlicher Rhythmen über und dienen so dazu, die Unterscheidung zwischen Metrum und Rhythmus zu verwischen oder aufzulösen. Streng genommen sind Scansionszeichen, welche Silben metrisch hervortreten – also ictus und nonictus – nicht wie viel. Scans, die mehr metrische Grade als zwei berücksichtigen, oder die Intonation oder das Timing von Silben, sind alle der Überspezifikation schuldig.

Prosodisten geben selten explizit an, was sie in ihren Scans markieren. Aus Gründen der Übersichtlichkeit werden Scans, die nur Ictus und Nonictus markieren, als "metrische Scans" bezeichnet, und diejenigen, die Stress oder andere sprachliche Merkmale markieren, werden als "rhythmische Scans" bezeichnet.

Elemente

Minimal benötigt die grafische Scansion nur zwei Symbole, die iktische und nicht-iktische Silben bezeichnen. Diese Symbole werden normalerweise über dem ersten Vokal in jeder Silbe platziert. Einige Prosodisten geben nur iktische (oder in rhythmischer Scansion nur betonte) Silben an, aber dies ist nicht ideal, da die Anzahl, Position und der Charakter nicht-iktischer Silben auch metrisch signifikant sind.

Darüber hinaus unterteilen viele Prosodisten eine Linie in Fuß – die minimalen Wiederholungseinheiten – mit dem Pipe-Symbol (|). Wenn auf diese Weise Füße bezeichnet werden, werden Wörter, die Füße überspannen, ohne Bindestriche getrennt, und jegliche Interpunktion, die bei einem Fußbruch auftritt, wird normalerweise weggelassen.

  ×  /    ×  /    ×   /     ×  /      ×    /
When I | consid | er how | my light | is spent

Nicht alle Prosodisten sind sich einig, dass eine Fußscansion hilfreich ist. Zum Beispiel ist es in dreisilbigen Maßen (anapestisch, amphibrachisch, daktylisch) oft ziemlich willkürlich, wo man die Füße teilt, und die hervorstechende Tatsache scheint die Anzahl der nicht-iktischen Silben – in diesem Fall zwei – zwischen jedem Iktus zu sein, anstatt ob das wiederholte Muster als ××/ , ×/× oder /×× vorgestellt wird . Die Fußanalyse deutet darauf hin, dass es eine besondere Beziehung zwischen den Silben innerhalb der Füße gibt, die nicht über die Füße hinweg gilt, aber dies ist zweifelhaft. Darüber hinaus kann der jambische Pentameter (trotz seines Namens) besser als eine Reihe von 10 Positionen als als 5 Fuß beschrieben werden, insbesondere da die Sequenz ××// als Vertauschen von iktischen und nicht-iktischen Positionen über die Füße hinweg interpretiert werden kann , was darauf hindeutet, dass wenn Füße überhaupt irgendeine Art von Grenze darstellen, ist es tatsächlich eine poröse.

Schließlich kann eine Zäsur indiziert sein. In der großen Mehrheit der englischen Verse sind Zäsuren nicht Teil des metrischen Musters, und im Allgemeinen ist es besser, sie nicht in die englische Scansion aufzunehmen. Wenn sie gekennzeichnet werden sollen: (1) wenn Füße mit einem Strich (|) gekennzeichnet werden, dann werden Zäsuren mit einem doppelten Strich (||) gekennzeichnet und ersetzen die Fußmarkierung, wenn sie an derselben Stelle auftreten; (2) Wenn die Füße nicht gekennzeichnet sind, können Zäsuren mit einem einzigen Rohr gekennzeichnet werden. Die fourteener typischerweise hat ein metrisches Zäsur haben; Beispiele für Stil (1) und (2) sind unten aufgeführt:

      ×   /       ×  /    ×   /      ×  /       ×    /     ×     /    × /
(1) The prince | ly pal | ace of | the sun || stood gor | geous to | behold
    ×    /   ×  /  ×    /   ×   /     ×   /  ×   /  ×      /
(2) On stately pillars builded high | of yellow burnished gold

Gebräuchliche 2-, 3- und 4-Ebenen-Notationen

2-stufige Notationen

Die metrische Scansion erfordert explizit eine 2-Ebenen-Notation. Aufgrund der Vielfalt der Stresslevel in der Sprache ist die 2-Level-Notation für eine rhythmische Abtastung jeglicher Sensibilität nicht ausreichend. Aufgrund der Verwechslung zwischen Rhythmus und Metrum ist die Anzahl der verwendeten Stufen jedoch kein sicherer Hinweis auf die Absicht eines Prosodisten.

Klassik	Schrägstrich & Breve	Schrägstrich & x	Anmerkungen
–	/	/	Iktus (oder betonte Silbe in rhythmischer Scansion)
˘	˘	x oder ×	Nonictus (oder unbetonte Silbe in rhythmischer Scansion)

Klassisch : Diese Notation behält einfach die klassischen Symbole für "lange" und "kurze" Silben bei – das Macron (oder Longum ) und Breve (oder Brevis ) – und verwendet sie für "iktisch" und "nonictic" (oder "betont" und " unbelastet"). Da es im wahrsten Sinne des Wortes nicht das bedeutet, was es sagt, ist es bei Metristen im Allgemeinen nicht beliebt. Diese Notation wurde von George Saintsbury und Edgar Allan Poe verwendet .

Schrägstrich & Breve : Diese Notation ersetzt das Makron durch einen Schrägstrich (oder den grafisch ähnlichen akuten Akzent ), das häufigere Symbol für entweder Iktus oder Stress. Obwohl das klassische Breve noch vorhanden ist, weist seine Kombination mit dem Schrägstrich darauf hin, dass es von seiner ursprünglichen "kurzen" Bedeutung befreit wurde. Diese Notation hat den Vorteil, dass ihre Symbole als diakritische Zeichen ("áccĕntĕd sýllăblĕ") in Wörter eingebaut werden können. Aber streng genommen kann es als eine gemischte Botschaft angesehen werden, dass Silben als betont oder kurz markiert werden , was eine unsinnige Skandinavier wäre. Diese Notation wurde von Paul Fussell und Miller Williams verwendet .

Schrägstrich & x : Diese Notation ist eindeutig (abgesehen von der Frage, ob "/" Stress oder Iktus anzeigt), einfach zu tippen und wird häufig verwendet. Dies ist die Notation, die vom Poetry WikiProject für Wikipedia-Artikel bevorzugt wird, die Scans anzeigen. Es könnte als diakritisches Zeichen verwendet werden, nur mit dem relativ obskuren x oben ("aͯ") oder mal oben ("a̽") und daher typischerweise in 2 Zeilen (1 für den Vers und 1 für die Scansion) gesetzt. Diese Notation wurde von James McAuley , Timothy Steele , Robert B. Shaw und der Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics verwendet ; und als sekundäre Methode von Derek Attridge.

  ×  / ×     /      ×    /      ×    /      ×    /
When Ajax strives, some rock's vast weight to throw,
  ×  /    ×   / ×     /     ×  /     ×     /
The line too labours, and the words move slow;

Diese metrische Scansion versucht nicht, die verschiedenen rhythmischen Merkmale zu zeigen, die bei einer kompetenten Lesung auftreten würden. Ebenso wenig tut es bedeutet , dass die Linie eintönig in nur 2 Registern gelesen werden soll ( „wenn A JAX strebt einiger Rock großes Gewicht zu THROW “). Seine einfache Funktion besteht darin, die Beziehung dieser Zeilen zu anderen Verszeilen zu zeigen, indem markiert wird, ob Silben iktische oder nichtiktische Positionen in der Zeile einnehmen.

3-stufige Notationen

Obwohl beide oben zitierten Zeilen von Pope metrisch identische regelmäßige Pentameter sind, erzeugen sie dasselbe metrische Grundmuster auf sehr unterschiedliche Weise. Um dies zu zeigen, muss man den Rhythmus, nicht nur den Takt, der Linien notieren und auf zusätzliche Notationsebenen zurückgreifen. Im folgenden Beispiel bezeichnet das dritte Symbol (\) betonte, aber herabgestufte Silben:

  ×  / ×     /      \    /      \    /      ×    /
When Ajax strives, some rock's vast weight to throw,
  ×  /    \   / ×     ×     ×  /     \     /
The line too labours, and the words move slow;

Wenn die Bedeutungen von allen 3 Symbolen definiert sind und streng genug , um ein 3-stufiges Skandierung verwendet kann sowohl metrische und rhythmische sein; jedoch tendiert es typischerweise zum Rhythmischen, wie dies bei dieser Scansion der Fall ist. In der zweiten Zeile ist "und" sowohl unbetont als auch iktisch, aber die Scansion markiert es nur als unbetont. Obwohl dies jetzt eine bessere Darstellung des Rhythmus der Linie ist, sind Brogans Hühner zu einem Schlafplatz gekommen: Die 3-stufige Abtastung der ersten Linie mag dazu neigen, das metrische Grundmuster zu verdecken, aber die Abtastung der zweiten Linie verfälscht es tatsächlich. (Besteht die zweite Zeile aus 4 oder 6 metrischen Vorsprüngen? Die Antwort lautet immer noch 5, aber das konnte aus dieser rhythmischen Abtastung nicht abgeleitet werden.)

Hamer	Wright	Türkei	Mais	Anmerkungen
/	/	/	3	Primärer Stress
\	\	•	2	Sekundärspannung (spezifische Definitionen von prosodist variieren, für einen Teil dieser einfach jeden Sekundär Stress bezeichnen kann, oder es kann designierte degradiert (strapaziertes & nonictic) Silben, gefördert (unbetonte & ictic) Silben oder beides)
x oder ×	˘	˘	1	Unbelastet

Die Notation von Enid Hamer wurde auch von Harvey Gross und Susanne Woods verwendet und ist die grafische Grundlage für die komplexere Notation von Derek Attridge (unten).

4-stufige Notationen

4-Stufen-Scansion ist im Allgemeinen ein Zeichen dafür, dass ein eher sprachlich orientierter Prosodist am Werk ist. Otto Jespersen führte 1900 seine numerische Notation ein (auf Dänisch; englische Übersetzung 1933). Gelegentlich fügte er eine fünfte Stufe hinzu, was auf eine voll betonte Silbe hindeutet, die durch phrasalen Stress weiter betont wird. 1951 postulierten Trager & Smith 4 phonemische Stresslevel im Englischen. Dies geschah in einem breiten sprachlichen Kontext, der sich nicht speziell auf Verse bezog; dennoch versuchten in den 1950er und 1960er Jahren linguistisch orientierte Prosodisten (wie John Thompson, Harold Whitehall und Seymour Chatman), diese 4 Stressstufen zu verwenden, um eine umfassendere Erklärung des Metrums zu formulieren. Die Arbeit von Chomsky & Halle befasste sich nicht speziell mit Versen, aber ihre Notation von Betonung (effektiv wurde Jespersens auf den Kopf gestellt) war ebenfalls einflussreich; Chomsky & Halle postulierten mehr als 4 Stresslevel, aber typischerweise werden nur 4 in der Scansion verwendet.

Jespersen	Trager-Smith	Chomsky-Halle	Wimsatt-Beardsley	Anmerkungen
4	/	1	///	Stärkster Stress (typischerweise iktisch)
3	^	2	//	Sekundärer Stress
2	\	3	/	Tertiärer Stress
1	˘	4	[keine Markierung]	Geringster Stress (typischerweise nichtiktisch)

Zusätzlich zu 4 Stressstufen postulierten Trager & Smith 4 Tonhöhenstufen und 4 Verbindungsstufen (im Grunde die Weichheit des Übergangs zwischen den Silben). Alle 3 Suprasegmentale wurden von Prosodisten verwendet, um Verszeilen abzubilden; dies kommt so nah wie möglich an CS Lewis' "all the phonetic facts" und stellt (wie Chatman explizit macht) weder das Metrum noch sogar die "phonetic facts" des Textes dar, sondern eine Transkription einer Lesung des Textes. Hier zeigen hochgestellte Ziffern die Tonhöhe an und "|" und "#" zeigen eine Verbindungsstelle an.

   ˘    ˘    / ˘  ˘  ^       ˘ ^     ˘  /      ˘   /
²There was ³never a sound²|²beside the wood²|²but ³one# 

Jespersen war nicht das erste Zahlen zu Zeichen Stress verwenden, Alexander John Ellis verwendet sie (beginnend mit 0 für die am wenigsten Stress) so früh wie 1873. Auch waren WK Wimsatt & Monroe Beardsley die erste mehrere Schrägstriche verwenden: kein Geringerer als Thomas Jefferson verwendet ein 5-stufiges Notationssystem von Akzenten ("////" für stärkste Betonung, bis zu "/" für wenig Betonung und keine Markierung für "keine" Betonung).

Steele und McAuley haben die 4-Ebenen-Notation von Jespersen als sekundäre Methode verwendet. Wimsatt, Woods und The New Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics haben die Notation von Chomsky & Halle als sekundäre Methode verwendet.

Eine der Haupttugenden der 4-Ebenen-Scansion ist, dass sie dabei hilft, eine überraschend spezifische – und überraschend kontroverse – Debatte zu klären. Nehmen Sie die rhythmisch komplexe Zeile:

When to the sessions of sweet silent thought

Einige Prosodisten hören "-ions of sweet si-" als sehr leichtes Jamb, gefolgt von einem sehr schweren Jamb, was eine 2-stufige metrische Scansion von:

  /   ×   ×  /     ×    /    ×    /    ×     /
When to the sess | ions of sweet si | lent thought

("Fuß"-Markierungen werden hier lediglich verwendet, um die fraglichen Silben hervorzuheben. Denken Sie daran, dass diese metrische Abtastung nicht impliziert, dass "von" notwendigerweise mit mehr Betonung als "süß" gesprochen wird, nur dass diese iktische bzw. nichtiktische Positionen ausfüllen. )

Andere Prosodisten sind jedoch der Meinung, dass, ebenso wie der übliche Iktus der 2.

  /   ×   ×  /     ×    ×    /    /    ×     /
When to the sess | ions of sweet si | lent thought

In diesem Fall wird "-ions of sweet si-" manchmal als Pyrrhusfuß gefolgt von einem Spondee genommen und manchmal als einzelne 4-silbige Einheit (ein kleiner oder aufsteigender Ion), der 2 jambische Füße ersetzt. Dies ist ein Fall, in dem die 2-Ebenen-Scansion selbst von einigen ziemlich strengen Prosodisten als etwas Wesentliches empfunden wird. Tatsächlich hat Groves gezeigt, dass in Fällen wie diesem, in denen sich der Iktus vorwärts bewegt (im Gegensatz zu rückwärts wie in "When to"), jede der 4 fraglichen Positionen leicht unterschiedliche Bedingungen hat, die erfüllt sein müssen, damit die Linie wahrgenommen wird als metrisch. Für Laien ausgedrückt werden diese Einschränkungen am häufigsten als 4 steigende Positionen realisiert; in Jespersens Notation:

  3   2   1  4     1    2    3    4    1     4
When to the sess | ions of sweet si | lent thought

In diesem Fall hat jeder einigermaßen Recht: Die 4 Positionen sind wie ein leichtes, dann ein schweres Jamb und wie ein Pyrrhus gefolgt von einem Spondee und wie ein 4- silbiger "aufsteigender Fuß", der als Einheit funktioniert.

Rhythmimetrische Scansion

Die beiden Hauptansätze der Scansion führen zu einem Rätsel: Die metrische Scansion ignoriert notwendigerweise signifikante Stressunterschiede, das eigentliche Signal, das das Messgerät anordnet; doch rhythmische Scansion verdunkelt das Metrum und neigt dazu, übermäßig subjektiv zu sein. Jespersen lieferte die Komponenten einer Lösung für dieses Problem, indem er sowohl (1) mehrere Ebenen der Silbenbetonung markierte als auch (2) den Meter des jambischen Pentameters als eine Reihe von 10 Silbenpositionen definierte, die durch steigende oder fallende Betonungsgrade unterschieden wurden. Numerische Stresspegel sind wie oben beschrieben, und "a" und "B" repräsentieren schwache und starke Positionen in der Linie; alternativ (3) stellt "a/b\a/b..." relativ belastete oder unbelastete Positionen dar, wobei der Schrägstrich und der umgekehrte Schrägstrich einfach ansteigende oder abnehmende Belastungsniveaus anzeigen.

(1)   2  4 1     4      3    4      3    4      1    4
    When Ajax strives, some rock's vast weight to throw,
(2)   a  B a     B      a    B      a    B      a    B

(1)   1  4    3   4 1     2     1  4     3     4
    The line too labours, and the words move slow;
(3)   a /b  \ a / b\a  /  b  \  a /b  \  a  /  b

Jespersen hat seine Notation jedoch nicht vollständig integriert (auch nicht auf dem Niveau, das durch die obigen Scans impliziert wird). Es blieb der russischen linguistisch-statistischen Schule überlassen, sie zu systematisieren; In ihrer 1968 erschienenen Studie über russische Verse verwendeten AN Kolmogorov und AV Prokhorov ein System, das Stress und Iktus gleichzeitig explizit machte. Dieser grundlegende Ansatz wurde später verwendet, um englische Verse von Marina Tarlinskaja , Derek Attridge und Peter L. Groves zu scannen , obwohl sich ihre Systeme im Detail und Zweck unterscheiden.

Neben der Unterscheidung von Rhythmus und Metrum stellen alle drei Prosodisten explizite Regeln für die Zuweisung von Stresspegeln bereit, so dass dies so weit wie möglich ein objektiver Prozess wird, der von Lexikon und Syntax gesteuert wird und nicht vom "Ohr" des Scanners abhängt. Für Details müssen ihre Werke konsultiert werden, aber eine vereinfachte Version von Groves' Regeln kann eine erste Annäherung bieten:

• Primäre Betonung: die primär betonte Silbe in Inhaltswörtern (Substantive, Verben, Adjektive und Adverbien).
• Sekundärbetonung : die sekundär betonten Silben von mehrsilbigen Inhaltswörtern; die am stärksten betonte Silbe in mehrsilbigen Funktionswörtern (Hilfsverben, Konjunktionen, Pronomen, Präpositionen); Nebenbetonung in zusammengesetzten Wörtern.
• Unbetont : unbetonte Silben von mehrsilbigen Wörtern; einsilbige Funktionswörter.

Zu Vergleichszwecken ist die folgende Tabelle eine etwas vereinfachte Darstellung dieser Scansionssysteme. Attridge (1982) und Groves scannen Ictus/Nonictus in einer separaten Zeile.

	Tarlinskaja 1987		Attridge	Attridge 1995		Haine
	Iktisch	Nonictic	1982	Iktisch	Nonictic	1998
Primär	⊥	∈	+s	/	/	EIN
Sekundär	⊤	∋	S	\	\	B
Unbelastet	–	∪	-S	x	x	Ö

Tarlinskaja, Attridge und Groves weisen jeweils unterschiedliche Auffassungen bezüglich der Dispositionen von Ictus und Nonictus auf.

Marina Tarlinskaja

Tarlinskaja verwendet Scansion als Grundlage für die statistische Analyse von Versen. Sie hat mehrere Versionen der oben gezeigten Scansionsstufen verwendet, einige mehr und andere weniger feinkörnig und einige auf numerische Werte reduziert; aber alle beziehen sich auf diese grundlegende 3 × 2-Struktur. In der metrischen Komponente ihrer Skandierung, sie (wie Jespersen) Markierungen der ictic und nonictic Positionen der Meter , nicht von der Linie . Dies ermöglicht es ihr, Muster über Hunderte oder Tausende von Verszeilen statistisch zu vergleichen, wobei eine konsistente Matrix von Positionen verwendet wird. Also in der Zeile

  ∈   –  ∪  ⊥   ∪   –    ∈    ⊥ ∪     ⊥
When to the sessions of sweet silent thought

wo sowohl Attridge als auch Groves (und die meisten Prosodisten) sagen würden, dass die erste Silbe iktisch ist, hält Tarlinskaja den Iktus starr in der zweiten Position, die seine "durchschnittliche" Position über den jambischen Pentameter ist.

Derek Attridge

Attridge des Skandierung sollte breit anwendbar sein, ein paar Symbole und Regeln mit einer Vielzahl von englischen Linien konsequent zu beschreiben, ohne a priori - sie ein metrischen System zu reduzieren. Wie Tarlinskaja geht er davon aus, dass sich ictus und nonictus (in seiner Notation B für „Beat“ und o für „offbeat“) immer abwechseln, passt aber Beats an prominente Silben an, indem er erlaubt, dass Offbeat-Positionen mit 0, 1 oder 2 Silben gefüllt werden ( dargestellt durch ô, o bzw. ǒ). Die obere Zeile stellt seine "Einzeilen"-Scansion von 1995 dar, und die unteren Zeilen verwenden sein ursprüngliches Zweizeilen-System von 1982 (diese sind theoretisch identisch, nur grafisch unterschiedlich).

  /   x   x  /  x    x    / [x]/ x     /
When to the sessions of sweet silent thought
 +s  -s  -s  +s -s   -s   +s  +s -s    +s
  B     ǒ     B    ǒ       B ô B  o     B

Peter L. Groves

Bis heute hat Groves sein System nur als Erklärung des jambischen Pentameters (oder der "englischen heroischen Linie", wie er es vorzieht) vorgestellt, obwohl Elemente auf andere akzentsilbige Metren anwendbar sein können.

Er beginnt seine rhythmische Scansion mit einem dreistufigen Label für alle Silben, geht aber noch viel weiter, indem er Regeln ausarbeitet, die beschreiben, wie zusammenhängende Silben aufeinandertreffen. Das Ergebnis ist eine Karte des lexikalischen und syntaktischen Charakters der Silben einer Zeile, was zu Betonung führt; anstatt eine Darstellung des Stresslevels selbst.

Status	Haupt	Unerheblich	Schwach	Anmerkungen
Unabhängig	EIN	B	Ö	Eine Silbe aus einer der drei Hauptkategorien, die weder von einem Nachbarn beeinflusst noch im Kontext besonders hervorgehoben wird (zB durch kontrastierenden Akzent).
Dominiert/Untergeordnet	ein	B	Ö	Verhindert, dass ein stärkerer Nachbar einen Schlag trägt (außer "a", das in loser Versifikation erlaubt sein kann).
Gesperrt/Degradiert	EIN		Ö	Ā wird "herabgestuft": es kann einen Nachbarn nicht dominieren oder unterordnen; Ō ist "gehemmt": es wird entmutigt, aber nicht vollständig daran gehindert, einen Schlag zu tragen.
Akzentuiert	EIN	B	Ö	Im Kontext besonders hervorgehoben (zB Kontrastakzent); diese Silben können stärker auf ihre Nachbarn einwirken als normale A, B, O.

Ictus ( S für "stark") und Nonictus ( w für "schwach") haben Einschränkungen hinsichtlich der Silbenstatus, die sie ausfüllen können. Diese Regeln zum Abgleichen des Silbenstatus und der metrischen Position werden "Mapping-Regeln" genannt, und strenge (zB Alexander Pope ) versus lockere (zB William Shakespeare ) Stile des jambischen Pentameters können durch Anwendung unterschiedlicher Abbildungsregeln definiert werden.

Während seine metrische Scansion als vertrautes wSwSwSwSwS beginnt, erlaubt er "w" und "S" unter bestimmten Bedingungen, Plätze zu tauschen, und wenn sie dies tun, werden ihre Zuordnungsregeln geändert, was zusätzliche Symbole erfordert. In der ersten (rhythmischen) Scansionszeile werden Silben, die auf ihre Nachbarn treffen, durch Bindestriche verbunden; in der zweiten (metrischen) Zeile werden Positionen, die den Platz vertauscht und damit ihre Abbildungsregeln geändert haben, durch Bindestriche verbunden.

When to the sessions of sweet silent thought
  A---Ō   o—A—o    Ō----a----A-o     A
  Ś---w   w  S  w    W----s    S w     S

Andere Scansionsmethoden

Musikalischer Scan

Im Jahr 1880, Sidney Lanier veröffentlichte The Science of English Verse , in dem er eine neue Theorie , die Verbindungen zwischen Musiknotation und Metern in der Dichtung zu erforschen entwickelt. Obwohl einige Persönlichkeiten wie TS Osmond und Harriet Monroe es lobten, sahen andere es nicht freundlich. Vladimir Nabokov sagt zum Beispiel in seinen Notes on Prosodie : "Bei meinen gelegentlichen Durchsichten habe ich natürlich ohne weiteres solche Werke über englische Prosodie zugeschlagen, in denen ich einen Hauch von Musiknoten gesehen habe." (Seiten 3–4) Harvey Gross 'Kritik beschrieb die Theorie auch als mangelhaft und sagte: "Sie streut Sand in die Augen und gießt Wachs in die Ohren."

Ein Bericht zitierte, dass die musikalische Scansion im 19. Jahrhundert eine experimentelle Technik war, die jedoch durch die damals existierende konventionelle Scansion verdeckt wurde. Eine Interpretation des Begriffs der musikalischen Scansion gibt drei Theorien an: 1) Schläge treten in regelmäßigen Zeitabständen auf; 2) Silben eines Verses können in Takte oder "Takte" gruppiert werden; und 3) Schläge bilden eine Hierarchie der Stärke.

Robert Bridges

Symbol	Silbentyp	Anmerkungen
^	Betont	Silbe trägt den Stress
–	Schwer	Ist echt lang, verlangsamt das Lesen. Zum Beispiel: breit , hell , unten .
˘	Hell	Alle Silben mit kurzen Vokalen, auch solche, die im klassischen Sinne „nach Position“ lang wären. Das heißt, wenn die Konsonanten um einen kurzen Vokal die Silbe nicht wirklich verzögern, wird sie als „leicht“ gezählt. Light umfasst auch alle klassisch kurzen Silben. Zum Beispiel sind die zweiten Silben von „heller“ und „hellsten“ beide hell, trotz der Konsonanten in letzterem. (Bridges erwähnt auch "kurz" als Teilmenge von "leichten" Silben, aber mit "seltenem Grund zur Unterscheidung" zwischen ihnen; er hat keine Silben speziell als kurz gescannt.)

George R. Stewart

Symbol	Anmerkungen
S	Betonte Silbe
Ö	unbetonte Silbe
l	leicht betonte Silbe
Ö	schwere unbetonte Silbe
P	Pause statt unbetonter Silbe
P	Pause statt betonter Silbe
L	normalerweise leichte Betonung, die in dipodischen Versen stärker hervorgehoben wird

Stewarts Notation beeinflusste John Crowe Ransom und John Thompson, obwohl sie nicht seine vollständige Symbolliste verwendeten.

Generative Messwerte

Andere Symbole

• Das metrische Trisem (⏗), Tetrasem (⏘) und Pentasem (⏙) kommen im Abschnitt „ Verschiedenes Technisches “ des Unicode- Standards vor und scheinen in Scansion verwendet zu werden.

Literaturverzeichnis

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Anmerkungen

Verweise

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