Der Untergang der Lusitania -The Sinking of the Lusitania
| Der Untergang der Lusitania | |
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 Ein Standbild aus dem Film, das die RMS Lusitania zeigt, die nach einem Torpedo in Rauch eingehüllt ist
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| Unter der Regie von |
Winsor McCay Geschäftsführer: John D. Tippett |
| Animation von | Winsor McCay |
| Vertrieben von | Jewel Productions (unc.) Universal Films |
Veröffentlichungsdatum |
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Laufzeit |
12 Minuten |
| Land | Vereinigte Staaten |
| Sprache | Lautlos mit englischen Zwischentiteln |
The Sinking of the Lusitania (1918) ist ein amerikanischer stummer animierter Kurzfilm des Karikaturisten Winsor McCay . Es ist ein Propagandawerk , das den nie fotografierten Untergang des britischen Linienschiffs RMS Lusitania im Jahr 1915 nachstellt . Mit zwölf Minuten wurde es zum Zeitpunkt seiner Veröffentlichung als das längste Animationswerk bezeichnet. Der Film ist der früheste erhaltene animierte Dokumentarfilm und ein ernsthaftes, dramatisches Animationswerk. Das National Film Registry hat es 2017 zur Erhaltung ausgewählt.
1915 torpedierte und versenkte ein deutsches U- Boot die RMS Lusitania ; 128 Amerikaner waren unter den 1.198 Toten. Das Ereignis empörte McCay, aber die Zeitungen seines Arbeitgebers William Randolph Hearst spielten das Ereignis herunter, da Hearst gegen den Eintritt der USA in den Ersten Weltkrieg war . McCay sollte Antikriegs- und Anti-britische Leitartikel-Cartoons für Hearsts Zeitungen illustrieren. Im Jahr 1916 rebellierte McCay gegen die Haltung seines Arbeitgebers und begann auf eigene Faust mit eigenem Geld an der patriotischen Versenkung der Lusitania zu arbeiten.
Der Film folgte McCays früheren Erfolgen im Animationsbereich: Little Nemo (1911), How a Mosquito Operates (1912) und Gertie the Dinosaur (1914). McCay zeichnete diese früheren Filme auf Reispapier , auf das mühsam Hintergründe nachgezeichnet werden mussten; The Sinking of the Lusitania war der erste Film, den McCay mit der neuen, effizienteren Cel- Technologie drehte . McCay und seine Assistenten verbrachten zweiundzwanzig Monate damit, den Film zu drehen. Seine anschließende Animationsproduktion erlitt Rückschläge, da der Film kommerziell nicht so erfolgreich war wie seine früheren Bemühungen, und Hearst übte erhöhten Druck auf McCay aus, seine Zeit den redaktionellen Zeichnungen zu widmen.
Zusammenfassung
Der Film beginnt mit einem Live-Action-Prolog, in dem McCay sich damit beschäftigt, ein Bild der Lusitania als Modell für seinen laufenden Film zu studieren . Zwischentitel rühmen sich von McCay als "Urheber und Erfinder von Zeichentrickfilmen" und von den 25.000 Zeichnungen, die benötigt werden, um den Film zu vervollständigen. McCay wird gezeigt, wie er mit einer Gruppe anonymer Assistenten an „der ersten Aufzeichnung des Untergangs der Lusitania “ arbeitet.
Der Liner passiert die Freiheitsstatue und verlässt den New Yorker Hafen . Nach einiger Zeit durchschneidet ein deutsches U-Boot das Wasser und feuert einen Torpedo auf die Lusitania ab , die Rauch aufbläst, der sich aufbaut, bis er den Schirm umhüllt. Passagiere kraxeln zu tieferen Rettungsbooten, von denen einige im Durcheinander kentern . Der Liner kippt von einer Seite zur anderen und die Passagiere werden ins Meer geschleudert.
Eine zweite Explosion erschüttert die Lusitania , die langsam in die Tiefe sinkt, während mehr Passagiere von ihren Rändern fallen, und das Schiff taucht inmitten von Szenen mit ertrinkenden Leichen unter. Der Liner verschwindet aus dem Blickfeld und der Film endet mit einer Mutter, die darum kämpft, ihr Baby über den Wellen zu halten. Ein Zwischentitel besagt: "Der Mann, der den Schuß abgefeuert hat, wurde dafür vom Kaiser ausgezeichnet ! Und doch sagen sie uns, den Hunnen nicht zu hassen ".
Hintergrund
Winsor McCay ( ca. 1869 –1934) fertigte seit frühester Kindheit erstaunlich detaillierte und genaue Zeichnungen an. Er verdiente seinen Lebensunterhalt als junger Mann mit Porträts und Plakaten in Groschenmuseen und zog mit seiner Fähigkeit, in der Öffentlichkeit schnell zu zeichnen, große Menschenmengen an. Er begann 1898 hauptberuflich als Zeitungsillustrator zu arbeiten und begann 1903, Comics zu zeichnen. Sein größter Comic-Erfolg war der Kinder-Fantasy-Comic Little Nemo in Slumberland , mit dem er 1905 begann. Im Jahr 1906 begann McCay, auf dem Varieté-Circuit aufzutreten und Kreidegespräche zu führen – Aufführungen, bei denen er vor einem Live-Publikum zeichnete.
Inspiriert von den Daumenkinos, die sein Sohn mit nach Hause brachte, sagte McCay, er sei „gekommen, um die Möglichkeit zu sehen, bewegte Bilder“ seiner Cartoons zu machen. Sein erster Animationsfilm Little Nemo (1911) bestand aus viertausend Zeichnungen auf Reispapier . Sein nächster Film, How a Mosquito Operates (1912), zeigt naturalistisch, wie eine riesige Mücke einem schlafenden Mann Blut entzieht, bis sie platzt. McCay folgte mit einem Film, der zum interaktiven Bestandteil seiner Varieté- Shows wurde: In Gertie the Dinosaur (1914) kommandierte McCay seinen animierten Dinosaurier mit einer Peitsche auf die Bühne.
Das britische Linienschiff RMS Lusitania hielt nach seiner Fertigstellung im Jahr 1906 kurzzeitig den Rekord für das größte Passagierschiff . McCay zeigte eine Vorliebe dafür und stellte es in der Episode vom 28. September 1907 seines Comics Dream of the Rarebit Fiend und wieder vor in der Episode für den 10. November 1908 von A Pilgrim's Progress von Mister Bunion , wo Bunion es "das Monsterboot, das den Rekord gebrochen hat" erklärt.
Die Deutschen setzten während des Ersten Weltkriegs U-Boote im Nordatlantik ein, und im April 1915 gab die deutsche Regierung eine Warnung heraus, dass sie britische Zivilschiffe angreifen würde. Die Lusitania wurde am 7. Mai 1915 während einer Reise von New York aus torpediert ; 128 Amerikaner waren unter den 1.198, die ihr Leben verloren. Zeitungen von McCays Arbeitgeber William Randolph Hearst spielten die Tragödie herunter, da Hearst gegen einen Kriegseintritt der USA war . Die Leser seiner eigenen Zeitungen waren nach der Lusitania zunehmend kriegsfreundlich . McCay war das auch, musste aber Antikriegs- und Anti-britische Leitartikel des Herausgebers Arthur Brisbane illustrieren . Im Jahr 1916 rebellierte McCay gegen die Haltung seines Arbeitgebers und begann zu seiner Zeit, die kriegsfreundliche Sinking of the Lusitania durchzuführen .
Der Untergang selbst wurde nie fotografiert. McCay sagte, er habe Hintergrundinformationen über die Lusitania von Hearsts Berlin-Korrespondent August F. Beach gesammelt , der sich zum Zeitpunkt der Katastrophe in London aufhielt und als erster Reporter am Tatort war. Der Film war der erste Versuch einer ernsthaften, dramatischen Animationsarbeit.
Produktionsgeschichte
Der Untergang der Lusitania dauerte 22 Monate. McCay hatte Hilfe von seinem Nachbarn, dem Künstler John Fitzsimmons, und dem Cartoonisten William Apthorp "Ap" Adams aus Cincinnati, der sich darum kümmerte, die Cels in der richtigen Reihenfolge für die Dreharbeiten zu schichten. Fitzsimmons war für eine Abfolge von Wellen verantwortlich, sechzehn Frames, die über McCays Zeichnungen gefahren wurden. McCay lieferte tagsüber Illustrationen für die Zeitungen von William Randolph Hearst und verbrachte seine Freizeit zu Hause damit, die Cels für den Film zu zeichnen, den er zum Fotografieren in die Vitagraph Studios brachte .
McCays Arbeitsmethoden waren mühsam. Auf Gertie the Dinosaur zeichnete ein Assistent tausende Male sorgfältig die Hintergründe nach. Rivalen-Animatoren haben eine Reihe von Methoden entwickelt, um den Arbeitsaufwand zu reduzieren und die Produktion zu beschleunigen, um die steigende Nachfrage nach Animationsfilmen zu befriedigen. Innerhalb weniger Jahre von Nemo ‚ s Release, wurde es nahezu universelle Praxis in Animationsstudios Amerikaner verwenden Earl Hurd ‘ s cel Technologie, kombiniert mit dem kanadischen Raoul Barré ‚s Registrierung Heringe, verwendet cels zu halten , wenn fotografiert ausgerichtet sind . Hurd hatte 1914 die Cel-Methode patentieren lassen; Es sparte Arbeit, indem es ermöglichte, dynamische Zeichnungen auf einer oder mehreren Ebenen zu zeichnen, die über eine statische Hintergrundebene gelegt werden konnten, wodurch Animatoren die Langeweile abgenommen wurde, statische Bilder auf eine Zeichnung nach der Zeichnung zurückzuverfolgen. McCay übernahm die Cel-Methode, beginnend mit The Sinking of the Lusitania .
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Wie alle seine Filme finanzierte McCay Lusitania selbst. Die Cels waren ein zusätzlicher Kostenfaktor, reduzierten jedoch im Gegensatz zu McCays früheren Methoden den erforderlichen Zeichnungsaufwand erheblich. Die verwendeten Cels waren dicker als die, die später zum Industriestandard wurden, und hatten einen "Zahn" oder eine raue Oberfläche, die Bleistift, Wash und Buntstift sowie Tintenlinien aufnehmen konnte. Die Menge an Rendering führte dazu, dass sich die Cels einknickten, was es schwierig machte, sie zum Fotografieren ausgerichtet zu halten; Fitzsimmons ging dieses Problem mit einem modifizierten Lose-Blatt-Bindemittel an.
McCay sagte, er habe etwa acht Wochen gebraucht, um einen Film im Wert von acht Sekunden zu produzieren. Die behaupteten 25.000 Zeichnungen füllten 900 Fuß Film. Lusitania wurde am 19. Juli 1918 urheberrechtlich geschützt und von Jewel Productions veröffentlicht, die es angeblich zum höchsten Preis erworben haben, der bis zu diesem Zeitpunkt für einen Ein-Rollen-Film gezahlt wurde. Es wurde im Rahmen eines inbegriffen Universal Studios Weekly newsreel und featured auf dem Cover einer Ausgabe von Universal in-house Veröffentlichung Die Moving Picture Weekly . Seine Premiere in England folgte im Mai 1919. In der Werbung wurde es als "die weltweit einzige Aufzeichnung des Verbrechens, das die Menschheit schockierte" bezeichnet.
Stil
Die Animation kombiniert redaktionelle Cartooning-Techniken mit Live-Action-ähnlichen Sequenzen und gilt als McCays realistischstes Werk; die Zwischentitel betonten, dass der Film eine "historische Aufzeichnung" des Ereignisses sei. McCay animierte die Aktion in dem, was der Animationshistoriker Donald Crafton als "realistischen Grafikstil" bezeichnet. Der Film hat eine düstere Stimmung und ein starkes propagandistisches Gefühl. Es zeigt die schrecklichen Schicksale der Passagiere, wie das Ertrinken von Kindern und Menschenketten von Passagieren, die in den Tod springen. Das Artwork ist sehr detailliert, die Animation flüssig und naturalistisch. McCay verwendete abwechselnde Einstellungen , um das Gefühl einer Wochenschau zu simulieren, was das realistische Gefühl des Films verstärkte.
McCay traf stilistische Entscheidungen, um der "historischen Aufzeichnung" Emotionen zu verleihen, wie in den angsteinflößenden Aufnahmen der U-Boote, die unter der Oberfläche lauern, und der abstrakten Gestaltung der weißen Blätter des Himmels und des Meeres, riesige Leerstellen, die sich an den ertrinkenden Körpern vollsaugen . Der Animationshistoriker Paul Wells schlug vor, dass der negative Raum in den Bildern die Zuschauer durch psychologische Projektion oder Introjektion mit Angst erfüllte , Freudsche Ideen, die in den Jahren vor der Veröffentlichung des Films begonnen hatten. Der Gelehrte Ulrich Merkl weist darauf hin, dass McCay als Journalist wahrscheinlich von Freuds weit verbreitetem Werk wusste, obwohl McCay einen solchen Einfluss nie öffentlich anerkannte.
Empfang und Vermächtnis
Der Untergang der Lusitania wurde als ein Werk des bekannten Kriegspropaganda, und wird oft als die längste Arbeit der Animation seiner Zeit genannt. Der Film ist wahrscheinlich der früheste animierte Dokumentarfilm . McCays Biograf, Animator John Canemaker , nannte The Sinking of the Lusitania "ein monumentales Werk in der Geschichte des Animationsfilms". Obwohl es von seinen Animations-Zeitgenossen bewundert wurde, schrieb Canemaker, dass es "die Filmcartoons seiner Zeit nicht revolutionierte", da McCays Fähigkeiten jenseits dessen waren, was Animatoren der Zeit folgen konnten. In der darauffolgenden Ära drehten Animationsstudios gelegentlich Sachfilme, aber die meisten waren komödiantische Kurzfilme, die nicht länger als sieben Minuten dauerten. Animation blieb in ihrer Rolle der Unterstützung von Spielfilmen statt der Hauptattraktion und erhielt selten Kritiken. Lusitania war kein kommerzieller Erfolg; Nach ein paar Jahren in den Kinos brachte Lusitania McCay etwa 80.000 Dollar ein. McCay drehte mindestens sieben weitere Filme, von denen nur drei bekanntermaßen kommerziell veröffentlicht wurden.
Nach 1921, als Hearst erfuhr, dass McCay mehr Zeit der Animation als seinen Zeitungsillustrationen widmete, forderte Hearst McCay auf, die Animation aufzugeben. Er hatte Pläne für mehrere Animationsprojekte, die nie verwirklicht wurden, darunter eine Zusammenarbeit mit dem Jungle Imps- Autor George Randolph Chester , einen Musikfilm namens The Barnyard Band und einen Film über die Rolle der Amerikaner im Ersten Weltkrieg. Später im Leben McCay zeitweise drückte er öffentlich seine Unzufriedenheit mit der Animationsindustrie aus, wie sie sich entwickelt hatte – er hatte sich Animation als Kunst vorgestellt und beklagt, wie sie zu einem Beruf geworden ist. Canemaker zufolge war es erst mit Disneys Spielfilmen in den 1930er Jahren, dass die Animationsindustrie McCays technisches Niveau einholte.
Der Animationshistoriker Paul Wells beschrieb Lusitania als "einen bahnbrechenden Moment in der Entwicklung des Animationsfilms" wegen seiner Kombination von dokumentarischem Stil mit propagandistischen Elementen und betrachtete sie als Beispiel für Animation als eine Form der Moderne . Steve Bottomore nannte den Film „[d]ie bedeutendste filmische Version der Katastrophe [ Lusitania ]“. Eine Kritik in The Cinema lobte den Film, insbesondere die Szene, in der der erste Torpedo explodiert, die es "mehr als die Realität" nannte. Das National Film Registry hat den Film 2017 zur Erhaltung ausgewählt.
Anmerkungen
Verweise
zitierte Werke Work
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Weiterlesen
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