Francesco Benucci - Francesco Benucci

Graviertes Porträt von Francesco Benucci von Friedrich John  [ de ] nach einem Gemälde von Joseph Dorffmeister, c. 1800

Francesco Benucci (ca. 1745 - 5. April 1824) war ein herausragender italienischer Bass- / Baritonsänger des 18. Jahrhunderts. Er sang eine Reihe wichtiger Rollen in den Opern von Wolfgang Amadeus Mozart und anderen Komponisten.

Leben

Historischer Hintergrund und frühe Karriere

Er wurde geboren c. 1745 in Livorno und begann seine frühe Karriere dort um 1768. Der Beginn von Benuccis Karriere fand in einer bereits blühenden Welt der Opernbüffel statt , die einen existierenden Rollentyp darstellte, den Comic-Bass-Sänger oder Buffo , bei dem Benucci herausragte. Der historische Hintergrund wird von Rice beschrieben:

In einem seiner frühesten Auftritte (Livorno 1768) sang Benucci Tritemio in Il filosofo di campagna . Dass er seine Karriere in einer Oper von Galuppi und Goldoni und in einer von Carattoli geschaffenen Rolle begann, ist ein Symbol für seinen Platz in der Geschichte der Opernbüffel . Er nahm die Tradition auf ... zu der Goldoni in Zusammenarbeit mit Komponisten wie Galuppi und Sängern wie Carattoli in den späten 1740er und 1750er Jahren so viel beigetragen hatte; Er pflegte und entwickelte diese Tradition für eine neue Generation von Opernpublikum, von denen viele Carattoli noch nie gesehen hatten.

Er trat 1769 in Florenz auf. Von Benuccis Aktivitäten zwischen Frühjahr 1769 und 1774 sind keine Aufzeichnungen erhalten. Er verbrachte die Jahre 1774 bis 1777 in Madrid. Ab Herbst 1777 sind Aufführungen in den wichtigsten Opernhäusern Italiens, einschließlich Venedig, dokumentiert , Mailand und Rom.

Umzug nach Wien

1783 gründete der österreichische Kaiser Joseph II. Eine neue Opernfirma, die sich auf italienische Opernbüffel spezialisiert hatte. Zu dieser Zeit sang Benucci im Teatro San Samuele in Venedig. Graf Giacomo Durazzo , der sowohl ein erfahrener ehemaliger Theaterdirektor als auch der Botschafter des Kaisers war, konnte seine Dienste sichern. Gleichzeitig rekrutierte Durazzo die herausragende englische Sopranistin Nancy Storace , die auch in San Samuele sang. Storace sollte später die Rolle der Susanna singen, als Benucci die Titelrolle bei der Premiere von The Marriage of Figaro sang . Beiden Sängern wurden hohe Gehälter angeboten, über 4000 Gulden. Mit der weiteren Rekrutierung (insbesondere des Librettisten Lorenzo Da Ponte ) wurde ein herausragendes Ensemble gebildet.

Silhouette von Francesco Benucci und Nancy Storace von Hieronymus Löschenkohl  [ de ] (1786)

Die neue Gesellschaft eröffnet 2. April 1783 mit einer Leistung von Antonio Salieri 's La scuola de' gelosi ; Benucci übernahm die Buffo- Rolle von Blasio. Diese Oper war mit über 25 Aufführungen ein sofortiger Erfolg, und ein Kritiker schrieb: "Der Buffo ist so natürlich, dass er als der beste angesehen wird, der jemals hier gesehen wurde. Die anderen sind nicht erwähnenswert." Mozart war offenbar anwesend und schrieb am 7. Mai an seinen Vater Leopold : "Die italienische Opernbüffel hat hier wieder angefangen und erweist sich als sehr beliebt. Der Büffel ist besonders gut, er heißt Benucci."

Benucci blieb insgesamt zwölf Jahre bei der Firma des Kaisers. Unter anderem spielte er:

Seine Beteiligung an dem Unternehmen scheint so wichtig gewesen zu sein, dass es ohne ihn nicht überlebt hätte. Am 7. Juni 1783 schrieb der Kaiser an den Theaterdirektor, Graf Franz Orsini-Rosenberg : "Da es mir so scheint, als ob der Sänger Benucci bei der Öffentlichkeit Gunst findet, möchte ich, dass Sie versuchen, ihn davon zu überzeugen, bis Ostern und dann zu bleiben." für ein Jahr weiter, wenn er dem in einem neuen Vertrag zustimmt und wenn Storace, der auch in der Öffentlichkeit beliebt ist, sagt, dann können Sie das Beste aus dem Rest der Truppe heraushalten, wenn Benucci und Storace nicht bleiben , dann müssen die anderen nicht weitergeführt werden. "

In seinen früheren Jahren in Wien trat Benucci in Zusammenarbeit mit Nancy Storace auch in Privatkonzerten auf. Der Tagebuchschreiber Graf Zinzendorf bemerkte, dass jeder Sänger als Keyboardbegleiter des anderen fungierte.

Zweimal während seiner Amtszeit in Wien reiste Benucci, um woanders aufzutreten. 1783 besuchte er Rom, um eine Verpflichtung zu erfüllen, die er bereits eingegangen war, als er in Wien eingestellt worden war. Seine "enorme Popularität" dort (Link) wurde vom Kaiser bezeugt, der zu dieser Zeit dorthin reiste. Im August 1788 schlug der Kaiser, nachdem er einen teuren und vergeblichen Krieg mit der Türkei begonnen hatte , vor, seine italienische Opernkompanie abzuschaffen. Als Benucci dies hörte, bat er um Erlaubnis und erhielt eine Verlobung am King's Theatre in London, wo er mit Storace auftrat, der im Februar 1787 dorthin zurückgekehrt war. Er erzielte nur gemischte Erfolge. Eine Oper, in der Benucci und Storace auftraten, war La vendemmia von Giuseppe Gazzaniga . Sie interpolierten darin eine Aufführung eines Duetts aus The Marriage of Figaro , " Crudel! Perche finora ". Benucci kehrte im selben Jahr nach Wien zurück, als der Kaiser von seiner Entscheidung, die Firma abzuschaffen, nachgegeben hatte.

Mozart-Rollen

Mozart hatte keine Verbindung zur italienischen Opernfirma des Kaisers und musste einige Zeit arbeiten, bevor er einen Opernauftrag bekommen konnte. Eine gescheiterte frühe Anstrengung war das Fragment Lo sposo deluso (1783), für das er fünf Zahlen schrieb, bevor er das Projekt aufgab. Die Randnotizen in der Partitur weisen darauf hin, dass Mozart für bestimmte Sänger, einschließlich Benucci, schrieb.

In den folgenden Jahren wurden drei vollendete Opern von Mozart von der italienischen Kompanie des Kaisers aufgeführt. Alle drei zählen zu den berühmtesten Werken des Komponisten, und Benucci spielte jeweils eine wichtige Rolle.

In der Premiere von The Marriage of Figaro (1786) spielte Benucci die Titelrolle; Storace spielte seine verlobte Susanna. Die Proben für dieses Werk führten zu einer Anekdote, die der Tenor Michael Kelly (der in der Besetzung war) in seinen Memoiren von 1824 erzählte und die Mozarts Wertschätzung für Benucci bezeugte:

Ich erinnere mich, dass Mozart mit seiner purpurroten Pelisse und dem goldgeschnürten gespannten Hut auf der Bühne stand und dem Orchester die Zeit der Musik gab. Figaros Lied "Non piu andrai, farfallone amoroso" gab Benucci mit der größten Animation und Kraft der Stimme. Ich stand in der Nähe von Mozart, der, sotto voce , Bravo wiederholte, Bravo! Benucci; ' und als Benucci zu der schönen Passage 'Cherubino, alla vittoria, alla gloria militar' kam, die er mit stentorianischen Lungen ausgab, war die Wirkung Elektrizität selbst für alle Darsteller auf der Bühne und die im Orchester, als ob angetrieben von einem Gefühl der Freude, lautete 'Bravo! Bravo! Maestro. Viva! viva grande Mozart!

Der "elektrische" Moment beinhaltete ein steigendes großes Drittel nahe der Spitze von Benuccis Sortiment, eine musikalische Geste, die Link später in anderen für Benucci komponierten Musikstücken von Mozart und Salieri wiederholt sah.

Don Giovanni (1787) wurde nicht in Wien, sondern in Prag uraufgeführt. Für die anschließende Wiener Uraufführung (1788) übernahm Benucci die Rolle des Leporello. Mozart schrieb drei neue Nummern für die Wiener Fassung, darunter das Duett " Per quelle tue manine ", K. 540b, das Benucci mit der Sopranistin Luisa Laschi-Mombelli aufführte .

Così fan tutte wurde 1790 uraufgeführt; Benucci spielte die Rolle des Guglielmo. Das hohe Ansehen von Benucci sowohl innerhalb des Unternehmens als auch nach Mozarts eigener Einschätzung führte zu Schwierigkeiten bei der Komposition der Oper. Mozarts Originalfassung enthielt eine lange und aufwändige Arie im ersten Akt für Benucci, " Rivolgete a lui lo sguardo ", K. 584, die letztendlich als dramatisch unangemessen verworfen werden musste. In einem von Woodfield als "drastischen Schritt" bezeichneten Schritt wurde es durch das leichtere "Non siate retrosi" ersetzt. Woodfield vermutet, dass Mozart zum Ausgleich Benuccis zweite Aktarie, die extravagante "Donne mie", verändert und neues Musikmaterial und Stimmen für Trompeten und Pauken hinzugefügt hat.

Späteres Leben

Benucci spielte bis 1795 in der italienischen Oper in Wien. Sein größter Erfolg in dieser Zeit war Il matrimonio segreto von Domenico Cimarosa (1792). Er trat 1795 an der Mailänder Scala in Opern von Giuseppe Sarti und Angelo Tarchi auf . Er kehrte 1797 nach Livorno zurück und hörte schließlich um 1800 auf zu spielen. Er starb am 5. April 1824 in Florenz.

Bewertung

1793 schrieb ein Kritiker der Berliner Musikalischen Zeitung :

Benucci , einer der führenden buffos in Opera buffa , kombiniert unberührt, ausgezeichnet wirkend mit einer außergewöhnlich runden, schön und voller Bass - Stimme. Er ist ebenso ein kompletter Sänger wie ein auserlesener Schauspieler. Er hat eine seltene Angewohnheit, die nur wenige italienische Sänger teilen: Er übertreibt nie . Selbst wenn er sein Handeln auf die Spitze treibt, behält er Anstand und sichere Grenzen bei, die ihn von absurden, vulgären Komödien abhalten. Ich mag ihn besonders in der Oper Il matrimonio segreto . Er spielt und singt meisterhaft die Rolle des Grafen. Ich hätte nicht geglaubt, dass er es trotz seiner Tätigkeit als Komiker dennoch schafft, Axur von Salieri auf eine ziemlich ernsthafte Art und Weise darzustellen.

Der moderne Gelehrte Christopher Raeburn beschreibt Benucci folgendermaßen:

Er hatte eine runde, wunderschön volle Stimme, mehr Bass als Bariton; wahrscheinlich war er der beste Künstler, für den Mozart schrieb, und als Buffo übertraf er seine Zeitgenossen als Sänger und Schauspieler.

Verweise

Anmerkungen

Quellen

  • Abert, Hermann (2007) WA Mozart . Übersetzt von Stewart Spencer mit Notizen von Cliff Eisen. Yale University Press.
  • Eisen, Cliff (2006) "Francesco Benucci" in der Cambridge Mozart Encyclopedia . Cambridge University Press.
  • Heartz, Daniel (1984) "Die Bühne für Figaro bereiten". The Musical Times Vol. 127, Nr. 1718.
  • Holmes, Edward (1854) Das Leben von Mozart: einschließlich seiner Korrespondenz . Harper & Brothers. Verfügbar in Google Books .
  • Link, Dorothea (2002) Arien für Nancy Storace . Middleton, Wisconsin: AR Editions, Inc.
  • Link, Dorothea (2004) Arien für Francesco Benucci: Mozarts erster Figaro und Guglielmo . Middleton, Wisconsin: AR Editions, Inc.
  • Link, Dorothea (2009) "Die Fandango-Szene in Mozarts Le nozze di Figaro ". Zeitschrift der Royal Musical Association 133: 69–92.
  • Parker, Roger (2001) Die Oxford Illustrated History of Opera . Oxford University Press.
  • Raeburn, Christopher (nd) "Benucci, Francesco" im New Grove Wörterbuch für Musik und Musiker , Online-Ausgabe.
  • Raeburn, Christopher (1956) "Mozarts Opern in England". The Musical Times 97: 15–17.
  • Rice, John A. (1998) Antonio Salieri und Wiener Oper . Chicago: University of Chicago Press.
  • Stafford, William (1993) Die Mozart-Mythen: Eine kritische Neubewertung . Stanford, CA: Stanford University Press.
  • Woodfield, Ian (2008) Mozarts Così-Fan-Tutte: eine kompositorische Geschichte . Boydell & Brewer Ltd.
  • Zaslaw, Neal und William Cowdery (1998) The Compleat Mozart: Ein Leitfaden zu den musikalischen Werken von Wolfgang Amadeus Mozart . WW Norton & Company.