Giovanni Matteo Mario - Giovanni Matteo Mario
Giovanni Matteo De Candia , auch bekannt als Mario (17. Oktober 1810 – 11. Dezember 1883), war ein italienischer Opernsänger. Der berühmteste Tenor seiner Ära wurde vom Publikum in Paris und London begeistert. Er war der Partner der Opernsängerin Giulia Grisi .
Frühen Lebensjahren
Mario wurde am 17. Oktober 1810 in Cagliari, Sardinien, als Giovanni Matteo de Candia geboren ; seine ererbten Titel waren Cavaliere (Ritter), Nobile (Adliger) und Don (Herr) im Königreich Sardinien und später im Königreich Italien. Seine Adelsfamilie gehörte zu dem Savoyer - sardischem Adel und gesellschaftliche Elite, einen Teil des Königreiches Sardinien vom herrschte Hause Savoyen . Seine Verwandten und Eltern waren Mitglieder des königlichen Hofes von Turin , während sein Vater Don Stefano, Marquis de Candia, den Rang eines Militärgenerals, Königlicher Generalgouverneur von Nizza unter dem Königreich Sardinien innehatte und Adjutant von King . war Charles Felix von Sardinien (Haus von Savoyen).
Um sich von den belastenden Ahnentraditionen zu befreien, die er geerbt hatte, und um den Widerstand seines Vaters gegen ein Mitglied der hochgeborenen De Candia-Familie zu mildern, das eine "niedrige" musikalische Karriere verfolgte, nahm der angehende Sänger den Ein-Wort-Künstlernamen an von "Mario", als er am 30. November 1838 debütierte. Manchmal wird er jedoch im Druck mit der größeren Bezeichnung "Giovanni Mario" bezeichnet, und er wird auch "Mario de Candia" genannt.
Marios Entscheidung, professioneller Sänger zu werden, kam zufällig. Er war 12 Jahre alt, als er von Cagliari nach Turin zog , wo er an der Königlichen Militärakademie studierte. Zu seinen Kommilitonen an der Akademie gehörte der spätere italienische Ministerpräsident Camillo Cavour . Während seiner Zeit als Leutnant in der königlichen Garde des Königs von Sardinien in Turin interessierte er sich für Politik und hielt Treffen ab, um über die Vereinigung der italienischen Halbinsel zu diskutieren. Er gab sein eigenes Geld aus, um diese unpopuläre politische Bewegung zu unterstützen, und geriet in finanzielle Schwierigkeiten. Sein Vater, der sich der politischen Meinung seines jüngsten Sohnes widersetzte, weigerte sich, Mario zu unterstützen oder zu helfen. Am 24. November 1836 wurde Mario aus der Armee ausgeschlossen und flüchtete mit seinen Kameraden auf dem Seeweg an die französische Küste.
Verbannt in Paris
Nach seiner Flucht aus dem Piemont landete er mit seinen Kameraden in einem Fischerdorf an der französischen Küste bei Nizza . Er blieb dort einige Wochen im Cottage eines englischen Fischers namens Captain Davis, einem Freund von Lord Byron . Dann reiste er als französischer Fischer verkleidet nach San Lorenzo al Mare , um einen seiner Schwager, Lieutenant Roych, zu treffen. Roych hatte Mario zu einem geheimen Treffen mit seiner Mutter, der Marquess of Candia, verabredet. Der Marquis versorgte Mario mit Goldmünzen und Kleidung, die ihm die Flucht in die französische Hauptstadt ermöglichten. Er rechnete damit, nach einigen Monaten zurückzukehren, um sein Studium an der Militärakademie in Turin, wie von seinem Vater erwartet, wieder aufzunehmen.
Kurz darauf reiste der junge Adlige als als Komiker verkleideter Flüchtling. In Paris angekommen , wurde er im "l'hôtel particulier" des Prinzen und der Prinzessin von Belgiojoso empfangen. Da sie auch in Paris verbannte Italiener waren, zeigten sie Graf Giovanni M. de Candia Freundlichkeit und Gastfreundschaft und waren maßgeblich an der Anfangsphase seiner Gesangskarriere beteiligt. Es wird berichtet, dass Giovanni Mario auf den Partys der Prinzessin begann, mit seinem Gesang zu unterhalten, während er viele Prominente der Zeit wie Lady Blessington , George Sand , Alfred de Musset , Balzac , Alessandro Manzoni , Heinrich Heine und andere traf.
Schon bald fühlte sich Mario in Pariser Salons und im radikalen Milieu der Stadt willkommen. Besonders willkommen war er bei den Salonveranstaltungen von Prinzessin Cristina Belgiojoso , wo er als Amateurtenor geschätzt wurde. Eine Zeitlang verdiente er seinen Lebensunterhalt mit Fecht- und Reitunterricht. Schließlich wurde der Marquis von Brême , der aus einer adligen piemontesischen Familie stammte und einer der alten Freunde seines Vaters war, einer von Marios hilfreichsten finanziellen Unterstützern. Der Marquis diente Mario auch als Mentor, während er zu seiner musikalischen Karriere wechselte.
Opernkarriere, Liaison mit Grisi und Tod
Während seines Exils in Paris war er weithin bekannt für seine außergewöhnlich feine natürliche Stimme. Mario wurde vom Komponisten Giacomo Meyerbeer ermutigt, Sänger zu werden. Er nahm Gesangsunterricht bei zwei ehemaligen Tenören, heute Lehrern, dem Franzosen Antoine Ponchard und dem Italiener Marco Bordogni . Mario erwies sich als so begabt, dass ihm schnell ein Engagement an der Opéra angeboten wurde .
Zufälligerweise reiste der junge Tenor auf Einladung des Herzogs von Wellington , einem Bekannten und häufigen Besucher von Marios Familienhaus in Nizza, nach London . Während dieser Reise sang er in modischen Quartetten im Bridgewater House mit dem britischen Gentleman B. Mitford, dem Vater von Berty Mitford, Lord Redesdale . Dort gab der junge Tenor am 30. November 1838 als Held von Meyerbeers Robert le diable sein Operndebüt . Meyerbeer hatte ihm im zweiten Akt (der "Mario-Arie") ein neues Rezitativ und eine Arie zur Verfügung gestellt. Marios Auftritt sorgte für große Aufregung und "ein neuer Star war geboren".
Trotz sofortigem Erfolg entschied er sich, nicht lange an der Pariser Opéra zu bleiben . Mit der großartigen Qualität seines Gesangs und seiner schneidigen Bühnenpräsenz hoffte er, an anderen Orten auftreten zu können. 1839 sang er zum ersten Mal in London und erzielte sofort Erfolg in Donizettis Lucrezia Borgia . Dort lernte er die berühmte italienische Sopranistin Giulia Grisi kennen . Dann trat er dem Théâtre Italien bei , wo Grisi und so berühmte Sänger wie Maria Malibran , Henriette Sontag , Fanny Tacchinardi Persiani , Giovanni Battista Rubini , Antonio Tamburini und Luigi Lablache regelmäßig auftraten. Sein erster Auftritt war als Nemorino in Donizettis ‚s L'elisir d'amore .
Ab 1841 lebten Mario und Grisi zusammen. Die Anerkennung, die Mario in der italienischen Oper zuteil wurde, übertraf die Bekanntheit, die er in der französischen Oper erlangt hatte, und er erlangte bald einen europaweiten Ruf für die Schönheit seines Gesangs und die Eleganz seiner Haltung. Er besaß ein schönes Gesicht und eine geschmeidige Figur; er zeigte gerne seine Beine in Strumpfhosen. Seine lyrische Stimme, obwohl weniger schillernd als die des älteren virtuosen Tenors Giovanni Battista Rubini und nicht so kraftvoll wie die seines jüngeren Rivalen Enrico Tamberlik , wurde als Anmut und eine betörende, samtige Weichheit beschrieben, die sie einzigartig machten. Der Musikkritiker und Dramatiker George Bernard Shaw , der 1856 geboren wurde und daher Mario in seiner Blütezeit nicht hätte hören können, bemerkte, dass Marios Gesang ein ausgeprägtes Vibrato aufwies .
Mario schuf nur wenige Opernpartien, die bemerkenswerteste ist die von Ernesto in Donizettis Don Pasquale (1843). Er sang jedoch in der Uraufführung von Rossinis Stabat Mater , und Verdi schrieb eine neue Cabaletta für ihn, die er in der Haupttenorarie in I due Foscari für eine Produktion in Paris singen sollte . In etablierten Rollen größte Leistungen Mario waren als die Titelfigur in Rossini ‚s Otello , Gennaro in Lucrezia Borgia , Almaviva in Il Barbiere di Siviglia , Fernando in La Lieblings , der Herzog in Rigoletto , Alfredo in La traviata , Manrico in Il Trovatore , Lionel in Martha und viele andere. Das Royal Opera House , Covent Garden in London und das Théâtre Italien in Paris waren Schauplätze der meisten seiner Bühnensiege. Er sang in London von 1847 bis 1867 und noch einmal 1871.
Gelegentlich trat Mario auch anderswo in England als Oratorium auf , zum Beispiel beim Birmingham Festival 1849 und beim Hereford Festival 1855. Er unternahm auch eine Reihe von Konzertreisen durch das Vereinigte Königreich. Um das Jahr 1849 erwarb er die "Villa Salviati" in Florenz. In seinem Salon empfing er viele bedeutende Kulturschaffende und Mitglieder des europäischen Adels.
Im Jahr 1854 reiste er mit Giulia Grisi durch Amerika und verdiente sich während ihres transatlantischen Ausflugs sowohl Geld als auch Bewunderung. Mario konnte Grisi nicht heiraten, da sie bereits mit Gérard de Melcy verheiratet war. Obwohl Grisi und de Melcy getrennt waren, wurde die Scheidung weder von der katholischen Kirche in Italien noch in Frankreich erlaubt, schließlich heiratete sie Mario in London England. Bevor Grisi Mario traf, hatte er einen Sohn von Lord Frederick Stewart , einem Neffen des berühmten Robert Stewart, Viscount Castlereagh . Das Kind wurde von Castlereagh mit dem Namen Frederick Ormsby anerkannt. Später wurde er durch die Ehe seiner Mutter mit Mario als Adoptivsohn anerkannt; er war bekannt als Frederick Ormsby de Candia, sozial als Fredo de Candia gestylt. Mario und Grisi hatten sechs Töchter (drei starben als Kinder):
- Cecilia Maria de Candia , die älteste Tochter, heiratete den Engländer Godfrey Pearse und wurde Schriftstellerin.
- Clelia de Candia , heiratete Arthur Powys-Vaughan , einen Waliser, und wurde Aquarellmaler;
- Rita de Candia , die jüngste Tochter, heiratete nie und wurde Reporterin.
1869 reisten Mario und Grisi von Paris nach Sankt Petersburg , damit Mario am italienischen Opernhaus im Mariinsky-Theater auftrat . Grisi starb während ihres Zwischenstopps in Berlin, aber Mario sang weiter für den Zaren am St. Petersburger Theater. Nach dem Tod der Mutter wurden seine Töchter von ihrer Taufpatin, der Großherzogin Maria von Russland und Präsidentin der Kaiserlichen Akademie der Künste in St. Petersburg, von Erziehern betreut .
Mario verabschiedete sich 1871 von der Bühne in Covent Garden , seine letzten Auftritte waren jedoch Konzerte auf einer US-Tournee mit Carlotta Patti in den Jahren 1872-73.
Ruhestand, Tod und Vermächtnis
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Seine letzten Jahre verbrachte er in Rom, wo er mit Prinz Odescalchi befreundet war . Aufgrund seiner gewohnten Extravaganz plagen ihn manchmal finanzielle Schwierigkeiten. Es wird gesagt, dass er gewohnheitsmäßig Zigarren rauchte, sogar beim Baden. Er unterhielt weiterhin die Reichen und Berühmten bei gesellschaftlichen Zusammenkünften. Er war ein häufiger Gast im Quirinalspalast, wo man ihn beiläufig mit Königin Margherita von Italien sang , die selbst Künstlerin und große Musikliebhaberin war. Nach Marios Tod wurde sein Vermächtnis durch einen Fonds für die Operngesangsausbildung zu seinen Ehren und seinem Namen am Leben erhalten.
1878 wurde ein Benefizkonzert für Mario in London veranstaltet, und die Sammlungen erreichten 4.000 Pfund, was eine Rente für den Sänger darstellte. Er starb 1883 in Rom und wurde 1884 in seiner Heimatstadt Cagliari beigesetzt.
Sein Vermögen und der Stammsitz von De Candia
Während seiner Gesangskarriere sammelten Mario und Grisi beide ein bedeutendes Vermögen, insbesondere bei ihren Einsätzen im Mariinsky-Theater, wo der Zar sie mit Goldmünzen bezahlte. Während ihrer ausgedehnten Tourneen in Frankreich und England wurden sie in der Währung der Zeit gut bezahlt. Sie hatten auch eine Menge Schmuck – Diamanten und andere Edelsteine – als Geschenke von bewundernden Königen und Königinnen Europas angesammelt. Ihr gemeinsames Vermögen wurde auf über 600 Goldbarren geschätzt, was in heutiger Währung 12 Millionen US-Dollar entspricht. Sie besaßen ein Haus in der Nähe der L'Opéra in Paris, ein Herrenhaus in Fulham , London, und die Villa Salviatino in der Nähe von Florenz sowie ein Häuschen für Marios Mutter in Cagliari . Marios Finanzen wurden der Rothschild & Cie Banque in Paris, Frankreich, anvertraut und schließlich an NM Rothschild & Sons in London, England, übertragen.
Leider hatte er am Ende seines Lebens den größten Teil des Geldes für die Mitgift seiner Töchter ausgegeben, und er hatte die verbleibenden Mittel verwendet, um seine letzte Amerika-Tournee teilweise selbst zu finanzieren. Trotzdem unterhielt er eine große Kunstsammlung, die er zusammen mit Grisi aufgebaut hatte. Diese Werke stellte er in London bei einem Immobilienverkauf zur Verfügung, bevor er nach Italien übersiedelte. Der größte Teil seiner Kunstsammlung und die übrigen Inhalte des Nachlasses wurden nach ihrem Tod von der britischen Familie des Verlobten seiner Tochter Rita erworben. Die meisten der Gemälde, die er mit Grisi erworben hat, befinden sich in der Privatsammlung von Sir John Aird, Bart .
1847 kaufte Mario ein Haus auf Sardinien, in dem seine Mutter bis zu seiner Heirat mit seinem Bruder Carlo lebte. Das Anwesen befindet sich in der Altstadt von Cagliari (Castello), in Contrada S. Caterina 1 (jetzt via Canelles). Nach seinem Tod ging das Haus an seine Töchter über. Dieses Haus ist heute Teil eines Nonnenklosters.
Das Haupthaus der Familie, Palazzo de Candia genannt, befindet sich in der Nähe. Es war im Besitz seines Vaters Don Stephano, des Marquis von Candia. Nach den Regeln des sardischen Adels gehen der höchste Rang (Adelstitel) und der Hauptwohnsitz auf den ältesten Mann in der Linie über; so ging der Palazzo de Candia an Marios älteren Bruder über. Schließlich wurde dieses Anwesen das Zuhause seines Bruders Carlo und seiner Familie.
Es befindet sich am Fuße der Via dei Genovesi, wo bis zum 16. Jahrhundert die Stadtmauer von Pisa stand, zwischen dem Elefanten- und dem Löwenturm. Die Fassade wurde im neoklassizistischen Stil entworfen , möglicherweise vom Architekten Gaetano Cima oder möglicherweise von Marios Bruder Carlo selbst. Carlo hatte zusammen mit Cima Architektur in Turin studiert. Im ersten Stock gibt es Säle mit einigen Fresken und eine Terrasse mit malerischem Blick auf den Golf von Cagliari .
Siehe auch
Verweise
Anmerkungen
Zitierte Quellen
- De Candia, Cecilia Pearse; Frank Hird (1910), Die Romanze eines großen Sängers; eine Erinnerung an Mario . London: Smith and Elder & Co., im Internetarchiv
- Forbes, Elizabeth (1992), "Mario, Giovanni Matteo" in The New Grove Dictionary of Opera , hrsg. Stanley Sadie (London) ISBN 0-333-73432-7 .
- Kühnhold, Wolfgang (1998). "Meyerbeer's Robert Le Diable : The First Singers of Robert and the 'Mario-Aria' at the Beginning of Act 2 (1998)", geschrieben für den Meyerbeer Fan Club, 15. Mai 1998. Nachdruck, überarbeitet von Robert Letellier am 28. Juli 2007, in Letellier 2007, S. 534–542.
- Letellier, Robert Ignatius. Herausgeber (2007). Giacomo Meyerbeer: Ein Leser . Newcastle, Großbritannien: Cambridge Scholars Publishing. ISBN 978-1-84718-388-0 .
- Pleasants, Henry (1966), The Great Singers: From the Dawn of Opera to Our Present Time . New York: Simon & Schuster. ISBN 0-671-20612-5
Andere Quellen
- Beale, Thomas Willaert (1890), Das Licht anderer Tage , London: Richard Bentley and Son.
- Chisholm, Hugh, Hrsg. (1911). . Encyclopædia Britannica . 17 (11. Aufl.). Cambridge University Press. P. 722.
- Engel, Louis (1886), From Mozart to Mario , London: Richard Bentley and Son, 1886, S. 332 und 336-337.
- Floris, Francesco; Sergio Serra (1986), Storia della nobiltà in Sardinien , Cagliari, Ed. della Torre.
- Todde, Felice (2012), Convenienze e inconvenienze tra Verdi e il tenore Mario", in Nuova Rivista Musicale Italiana, Rom Hrsg. RAI-ERI.
- Todde, Felice (2016), Il tenore gentiluomo. La vera storia di Mario (Giovanni Matteo De Candia) , Varese, Zecchini editore.