Guidoriccio da Fogliano bei der Belagerung von Montemassi - Guidoriccio da Fogliano at the Siege of Montemassi
| Guidoriccio da Fogliano bei der Belagerung von Montemassi (Guidoriccio da Fogliano all'assedio di Monte Massi) | |
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| Künstler | traditionell Simone Martini zugeschrieben |
| Jahr | 1330 (?) |
| Mittel | Fresko |
| Maße | 340 cm × 968 cm |
| Ort | Palazzo Publico, Siena |
Guidoriccio da Fogliano bei der Belagerung von Montemassi (italienisch: Guidoriccio da Fogliano all'assedio di Monte Massi ) ist ein Fresko an der Westwand des Sala del Mappamondo im Palazzo Pubblico in Siena . Es zeigt Guidoriccio da Fogliano , den Kommandeur der sienesischen Truppen, zu Pferd vor dem Hintergrund einer Landschaft, in der die Belagerung von Montemassi stattfindet.
Lange Zeit wurde angenommen, dass das Werk 1330 von Simone Martini gemalt wurde . Diese Datierung machte es zu einem der ersten weltlichen Porträts und zu einem der ersten monumentalen Landschaftsbilder . Es gilt weithin als Meisterwerk der europäischen Malerei.
1977 begann unter Kunsthistorikern eine häufig heftige Debatte über die Frage, ob Martini tatsächlich der Künstler war. An derselben Wand in der Sala del Mappamondo wurde ein weiteres Fresko entdeckt, das die Theorie stützen könnte, dass das Fresko nicht so alt ist wie ursprünglich angenommen und kein Werk von Martini. Diese Angelegenheit ist jedoch noch ungelöst.
Beschreibung
Mitten im Fresko ist Guidoriccio da Fogliano , ein Condottiero ( Söldneroffizier ) und Kommandeur der sienesischen Truppen, zu Pferd abgebildet. Er wird im Profil mit einem gezeigten Feldmarschall ‚s Staffelstab in der Hand. Links ist Montemassi von Stadtmauern umgeben zu sehen. Rechts von der zentralen Figur von Guidoriccio befindet sich eine Belagerungsmaschine mit der Flagge der Sienesischen Republik . Weiter rechts befindet sich eine Gruppe von Zelten am Fuße eines Hügels mit weißen und schwarzen Flaggen und Wimpeln . Am unteren Rand des Freskos ist das Jahr der Eroberung von Montemassi durch sienesische Truppen (1328) in römischen Ziffern angegeben : MCCC.XX.VIII.
Geschichte
Die Wandbilder im Palazzo Pubblico wurden vom Rat der Neun, Sienas Regierungsorgan, in Auftrag gegeben. Die Wandbilder zeigen wichtige Erfolge in der Geschichte Sienas. Ab dem Beginn des 14. Jahrhunderts gab der Stadtrat Wandgemälde von Burgen und Städten in Auftrag, die von Siena erobert wurden. Durch die Dekoration des Versammlungsraums des Neunerrates mit diesen Bildern wurde deutlich, dass diese Städte und Burgen nun unveräußerliches Eigentum von Siena sind. In diesem Sinne können die Fresken als künstlerische Form politischer Propaganda angesehen werden.
Diese Fresken füllten schließlich zwei Wände des Tagungsraums im Palazzo Pubblico. Zwischen 1314 und 1331 wurden mindestens sieben Burgen gemalt. Dokumente zeigen , dass Simone Martini mindestens vier von ihnen gemalt: Montemassi und Sasso Forte in 1330 und Arcidosso und Castel Del Piano in 1331. Um 1345, hatten viele diese Fresken Art und Weise für die machen Mappamondo , die Weltkarte von Ambrogio Lorenzetti der ist jetzt verloren. Im 17. oder 18. Jahrhundert wurden umfangreiche Restaurierungsarbeiten durchgeführt, um Bilder wiederherzustellen, die beim Bau des Mappamondo verloren gegangen waren .
Das Fresko mit dem Bild des Pferdesports hat schon immer die Fantasie von Kunsthistorikern und der Öffentlichkeit erweckt. Es wird als eine einzigartige Mischung aus Realismus und künstlerischer Vorstellungskraft gesehen. Für viele ist es nicht nur ein Porträt eines bestimmten Kriegsherrn während eines bestimmten Feldzugs, sondern eine Reflexion über Krieg und Rittertum im Allgemeinen. Das Guidoriccio gilt als eines der ersten weltlichen , dh streng nicht religiösen Porträts und als eines der ersten monumentalen Landschaftsbilder der westlichen Kunst. Als Ikone der Kunst des 14. Jahrhunderts galt sie als eines der besten Werke von Simone Martini.
Im Laufe der Jahrhunderte hat sich der Reiter zu einem Wahrzeichen Sienas entwickelt, das immer noch häufig auf Souvenirs und lokalen Produkten zu finden ist. Viele Touristen kamen und kamen nach Siena, um das Fresko zu sehen.
Kontroverse
Das Schloss von Montemassi ist im Guidoriccio deutlich zu erkennen . Daher glaubte man lange, dass dies das Fresko sein muss, das Simone Martine 1330 von der sienesischen Stadtregierung malen ließ. Diese Annahme wurde 1977 von den amerikanischen Kunsthistorikern Gordon Moran und Michael Mallory in Frage gestellt. Zuerst behaupteten sie, dass der größte Teil des Freskos tatsächlich von Martini gemalt worden war, das zentrale Bild des Reiters jedoch nicht. Sie kamen zu diesem Schluss, weil aus ihrer Sicht Pferd und Reiter nicht wirklich Teil der weiteren Szene sind. Sie wiesen auch darauf hin, dass Kommandant Guidoriccio da Fogliano 1333 seine Loyalität gegenüber einem Feind von Siena änderte. Es schien unwahrscheinlich, dass der Rat der Neun das Porträt eines "Mantel" an einer so prominenten Stelle im Rathaus toleriert hätte. Moran und Mallory schlugen vor, das Reiterbild 1351 nach dem Tod von Guidoriccio da Fogliano, der bis dahin als Kommandeur der sienesischen Truppen wieder eingesetzt worden war, in das Fresko aufzunehmen. Simone Martini starb 1344.
Diese Theorie wurde zunächst überhaupt nicht ernst genommen und später heftig bestritten. Moran und Mallory haben erklärt, dass sie von prominenten italienischen Kunsthistorikern und den sienesischen Behörden systematisch vereitelt wurden. Ihre Veröffentlichungen wurden von Fachzeitschriften abgelehnt und nicht in wissenschaftliche Bibliographien und Kataloge aufgenommen . Sie sagten, dass sie daran gehindert wurden, ihre Theorie auf Konferenzen vorzustellen, und dass sie in Siena keine weiteren Forschungen durchführen durften.
Neue Ideen zur Zuschreibung
Die Debatte nahm einige Jahre später eine neue Dimension an, als an der Westwand des Sala del Mappamondo ein bisher unbekanntes Fresko entdeckt wurde. Es ist wahrscheinlich eines der Schlossfresken, die um 1345 hinter Gips verschwanden, als das Mappamondo in der Halle installiert wurde. Es wird teilweise vom Guidoriccio überlappt , hat ein ähnliches Thema (zwei Personen und eine Burg) und ist von hoher Qualität. Einige weisen auf Duccio als Schöpfer hin, andere argumentieren, dass dieses zugrunde liegende Fresko definitiv von Simone Martini stammt. Laut Moran und Mallory ist dies Martinis Fresko des Schlosses in Arcidosso. Dies würde bedeuten, dass das Guidoriccio nicht das Montemassi-Fresko sein kann, das 1330 von Simone Martini gemalt wurde, da es das Bild von Arcidosso, das ein Jahr später 1331 gemalt wurde, teilweise überlappt.
Die Hauptfrage in der Guidoriccio- Debatte war daher nicht mehr, ob das Reiterbild vielleicht nicht von Simone Martini gemalt worden war, sondern ob ihm das gesamte Fresko zugeschrieben werden konnte. Es wurde vermutet, dass das Guidoriccio von Lippo Memmi gemalt wurde , einem Schwager von Simone Martini, der einen ähnlichen Stil hatte. Diese Theorie wird jedoch nicht allgemein unterstützt.
Neue Ideen zum Thema Dating
Die Debatte über die korrekte Zuordnung des Guidoriccio tobte jahrzehntelang in wissenschaftlichen Fachzeitschriften sowie in den breiteren Medien. Es wurde noch keine endgültige Schlussfolgerung gezogen. Es ist ungewöhnlich, dass eine Debatte unter Kunsthistorikern über die Datierung und Zuschreibung eines Kunstwerks aus dem 14. Jahrhundert so lange dauert und so viel öffentliche Aufmerksamkeit erregt. Diejenigen, die denken, dass es sich um eine Arbeit von Simone Martini handelt, stützen ihre Meinung auf stilistische Ähnlichkeiten mit seiner anderen Arbeit. Ihre Gegner weisen auf Tatsachen bezüglich der technischen Vorbereitung des Freskos und möglicher Anachronismen in den Bildern hin, die es unwahrscheinlich machen würden, dass es um 1330 gemalt wurde. Sie beziehen sich auf die Architektur der Burgen, heraldischen Elemente und der dargestellten Belagerungsmaschinen . Sie kommen normalerweise zu dem Schluss, dass der Guidoriccio nicht vor dem 15. Jahrhundert gemalt werden konnte. Die Tatsache, dass Vasari in seiner berühmten Malerbiographie Le Vite aus dem Jahr 1550 kein so bedeutendes Werk wie das Reiterfresko erwähnt, wird von manchen als Grund angesehen, es noch später zu datieren. Über den Maler und das Entstehungsdatum des Guidoriccio besteht noch kein Konsens .