L'ultimo giorno von Pompeji -L'ultimo giorno di Pompei

L'ultimo giorno von Pompeji
Oper von Giovanni Pacini
Der Ausbruch des Vesuvs, der Höhepunkt der Oper, in Sanquiricos Entwurf für die Scala- Produktion von 1827
Textdichter	Andrea Leone Tottola
Premiere	19. November 1825 ( 1825-11-19 ) Teatro San Carlo , Neapel

L'ultimo giorno di Pompei ("Der letzte Tag von Pompeji ") ist eine Oper ( Dramma per musica ) in zwei Akten, komponiert von Giovanni Pacini nach einem italienischen Libretto von Andrea Leone Tottola . Es wurdeam 19. November 1825im Teatro San Carlo in Neapelmit großem Erfolg uraufgeführt,gefolgt von Produktionen an den großen Opernhäusern Italiens, Österreichs, Frankreichs und Portugals. Als Pacinis Popularität Mitte des 19. Jahrhunderts nachließ, geriet die Oper fast inVergessenheit, bis sie 1996 beim Festival della Valle d'Itria in Martina Franca erstmals in der Neuzeit aufgeführt wurde. L'ultimo giorno di Pompei beeinflusste entweder direkt oder indirekt mehrere andere Werke des 19. Jahrhunderts, vor allem Karl Bryullovs Gemälde Der letzte Tag von Pompeji aus dem Jahr 1833.

Hintergrund- und Leistungshistorie

L'ultimo giorno di Pompei war die dritte von Pacinis Opern, die am Teatro San Carlo in Neapel uraufgeführt wurde. Es wurde in Auftrag gegeben, um den Namenstag der Königin Maria Isabella von beiden Sizilien zu feiern . Das Libretto selbst wurde von Andrea Leone Tottola geschrieben. Doch die Grundzüge der Geschichte und die Idee , es in Pompeji zum Zeitpunkt des Gründungs Ausbruch des Vesuvs im Jahre 79 n.Chr kam aus dem Teatro San Carlo resident scenographer, Antonio Niccolini . Obwohl die Vertonung und die englische Übersetzung des Titels denen von Bulwer-Lyttons Roman Die letzten Tage von Pompeji ähneln , liegt die Oper fast 10 Jahre vor dem Roman und hat eine völlig andere Handlung.

Giovanni Pacini , c.  1827

Die Oper wurde am 19. November 1825 mit großem Erfolg uraufgeführt. Nicolinis Inszenierung war eine teure Extravaganz mit zahlreichen Bühnenwechseln, komplexer Beleuchtung und dem Einsatz von echtem Sprengstoff. Der spektakuläre Höhepunkt, der den feurigen Ausbruch des Vesuvs darstellt, wurde von einem simulierten Erdbeben und einem Blitz begleitet, als neun mit Asche- und Feuerwolken bemalte Gazevorhänge nacheinander hochgezogen wurden, um den Vulkan freizugeben. Nach einem zeitgenössischen Bericht war der Effekt so realistisch, dass die Leute in den Ständen Angst hatten , als geschmolzene Lava zur Vorderseite der Bühne zu fließen schien . Die Bühnenbilder für die Neapel-Premiere sind verloren gegangen. Es sind jedoch mehrere Kopien von Alessandro Sanquiricos Entwürfen für die La Scala- Produktion von 1827 erhalten geblieben. Kenneth Lapitan, Kurator am J. Paul Getty Museum , hat vorgeschlagen, dass die Entwürfe von Sanquirico wahrscheinlich der Produktion von Nicolini sehr nahe kamen.

Detail von Bryullovs Gemälde " Der letzte Tag von Pompeji " aus dem Jahr 1833 . Pacinis Töchter sind als Kinder dargestellt, die in den Armen einer pompejanischen Frau Schutz suchen.

Am Tag nach der Premiere schickte König Franz I. von beiden Sizilien Pacini einen Glückwunschbrief, in dem er seine große Freude über die Aufführung zum Ausdruck brachte. Er ernannte Pacini zur Royal Academy of Fine Arts und ordnete an, dass Tottola eine Prämie von 30 Dukaten gewährt wird . In seinen Memoiren von 1865 beschrieb Pacini L'ultimo giorno di Pompei als den größten Triumph seiner frühen Karriere. Die Oper lief vier Spielzeiten im San Carlo und wurde anschließend an der Mailänder Scala und dem Theater am Kärntnertor in Wien (1827), dem Theatro de São Carlos in Lissabon (1828), dem Théâtre-Italien in Paris (1830) aufgeführt. , und La Fenice in Venedig (1832). Der Empfang an der Mailänder Scala war ebenso enthusiastisch wie in Neapel, und aufgrund des dortigen Opernerfolgs bot der Impresario Domenico Barbaia Pacini einen Neunjahresvertrag als künstlerischer Leiter seiner Theater mit dem Auftrag an, zwei Opern zu komponieren ein Jahr.

Pacinis Popularität hatte Mitte des 19. Jahrhunderts abgenommen. Als er 1867 starb, war L'ultimo giorno di Pompei so gut wie vergessen, bis er im August 1996 beim Festival della Valle d'Itria in Martina Franca erstmals in der Neuzeit aufgeführt wurde . Die Produktion wurde dann im September desselben Jahres an das Teatro Massimo Bellini in Catania für Aufführungen verlegt. Eine Live-Aufnahme des Martina Franca-Auftritts wurde 1997 von Dynamic Records veröffentlicht und 2012 wiederveröffentlicht.

Einfluss auf andere Werke

L'ultimo giorno di Pompei beeinflusste direkt oder indirekt mehrere andere Werke des 19. Jahrhunderts. Als Paris von der Scala-Inszenierung von 1827 bekannt wurde, die die Revue de théâtre als Darstellung des Ausbruchs des Vesuvs "mit einer für Frankreich undenkbaren Größe" bezeichnete, reiste der französische Szenograph Pierre Cicéri nach Mailand, um Sanquiricos Entwürfe zu studieren und Bühnenmaschinerie. Er integrierte mehrere dieser Elemente in seine Inszenierung von Aubers Oper La muette de Portici aus dem Jahr 1828 , die einen Ausbruch des Vesuvs aus dem 17. Pacinis Oper war auch eine der Inspirationen für Karl Bryullovs Gemälde Der letzte Tag von Pompeji . Das Gemälde enthält Porträts von Pacinis jungen Töchtern Amazilia und Giovannina, die als Kinder in den Armen einer pompejanischen Frau dargestellt sind. Das Vorbild für die Frau war Yuliya Samoylova , die Pflegemutter von Pacinis Töchtern und die Geliebte von Pacini und Bryullov gewesen war. Bryullovs Malerei wiederum inspirierte Bulwer-Lyttons viel gelesenen Roman Die letzten Tage von Pompeji . Zu den zahlreichen Film- und Theaterwerken nach Bulwer-Lyttons Roman gehörte Errico Petrellas Oper Jone, ossia L'ultimo giorno di Pompei , die 1858 uraufgeführt wurde und bis weit ins 20.

Rollen

Kostüme für Sallustio und Ottavia (La Scala-Produktion, 1827)

Zusammenfassung

Ort: Pompeji

Zeit:, 79 n. Chr

Akt 1

Set für Akt 1, Szene 6, Darstellung des Forums von Pompeji mit dem Jupitertempel im Hintergrund (La Scala-Produktion, 1827)

Sallustio wurde zum Ersten Magistrat von Pompeji gewählt. Im Atrium seines Hauses erhält er Glückwünsche von allen, auch von der Tribüne Appio Diomede. Appios Glückwünsche sind jedoch unaufrichtig. Er ist in Sallustios Frau Ottavia verliebt und wird von Eifersucht über ihr Glück verzehrt. Später nähert er sich Ottavia, als sie allein ist, und erklärt ihr seine Liebe. Als sie ihn wütend ablehnt, schwört er Rache und schmiedet mit Pubblio, dem Hüter der öffentlichen Bäder, eine Verschwörung, um Ottavia zu entehren. Pubblios kleiner Sohn Clodio wird als Mädchen verkleidet und mit Hilfe von Fausto, Sallustios befreitem Sklaven, unter Ottavias Dienerinnen geschlüpft. Die Feier der Erhebung Sallustios zum Magistrat beginnt am Jupitertempel, wo Sallustio schwört, die Gesetze Roms zu wahren. Die Prozession bewegt sich dann in Richtung des Amphitheaters für weitere Feierlichkeiten. Auf dem Weg dorthin zerrt Pubblio mit vorgetäuschter Empörung Clodio von den Dienerinnen weg und enthüllt seine Verkleidung. Zur Bestürzung aller erklärt Clodio, von Ottavia verführt worden zu sein. Obwohl er ungläubig ist, muss Sallustio nun seinen eben geschworenen Eid einhalten und seine Frau vor Gericht stellen.

Akt 2

Set für Akt 2, Szene 1, die die Basilika von Pompeji darstellt (La Scala-Produktion, 1827)

Beim Prozess gegen Ottavia in der Basilika von Pompeji beteuert sie ihre Unschuld. Obwohl die Aussage von Appio, Pubblio und Clodio vernichtend ist, zögert Sallustio, sie für schuldig zu finden. An dieser Stelle ist ein unheilvolles Grollen vom Vesuv zu hören , das von den Auguren als Zeichen dafür aufgefasst wird , dass die Götter mit Sallustios Zögern unzufrieden sind. Ottavia ist daher dazu verurteilt, lebendig begraben zu werden. Als sie in Begleitung ihrer treuen Dienerinnen in das Grab geführt wird, wendet sich Ottavia ein letztes Mal an ihren Mann, schwört ihre Unschuld und vertraut ihm ihren kleinen Sohn Menenio an. An diesem Punkt bricht der Vesuv mit einer gewaltigen Explosion aus. Sallustio nimmt dies nun als Zeichen dafür, dass ein schreckliches Unrecht geschehen ist und stoppt die Hinrichtung. Pubblio, der glaubt, dass seine Perfidie Pompeji ins Unglück gebracht hat, gesteht alles und nennt Appio als Anstifter der Verschwörung. Er und Appio werden anstelle von Ottavia im Grab versiegelt. Als Felsbrocken und Asche auf die Stadt herabregnen und alle in Panik fliehen, kommt Menenio mit einem Streitwagen an und rettet seine Eltern. Die Eruption wird immer stärker und der Himmel ist voller Feuer und Blitze. Der Vorhang fällt auf eine Szene der Verwüstung.

Aufzeichnung

• Pacini: L'ultimo giorno di Pompei – Iano Tamar (Ottavia); Sonia Lee (Menenio); Raúl Giménez (Appio Diomede); Nicolas Rivenq (Sallustio); Gregory Bonfatti (Publio); Riccardo Novaro (Gran Sacerdote); Swetlana Sidorova (Clodio); Emil Alekperov (Fausto); Kammerchor Bratislava; Orchester des Teatro Massimo Bellini ; Giuliano Carella (Dirigent). Aufgenommen live bei Martina Franca, 2.–4. August 1996. Label: Dynamic 729

Verweise

Anmerkungen

Quellen

• Casaglia, Gherardo (2005). " L´ultimo giorno di Pompei ,  19. November 1825" . L'Almanacco di Gherardo Casaglia (auf Italienisch) .
• Gardner Coates, Victoria; Lapatin, Kenneth; Seydl, Jon L. (2012). Die letzten Tage von Pompeji: Dekadenz, Apokalypse, Auferstehung . Getty-Publikationen. ISBN  1606061151
• Gelli, Piero und Poletti, Filippo (Hrsg.) (2007) "Ultimo giorno di Pompei, L'" . Dizionario dell'opera . Baldini Castoldi Dalai . Online-Version abgerufen am 14. Februar 2014 (in italienischer Sprache) .
• Londré, Felicia Hardison und Berthold, Margot (1999). Die Geschichte des Welttheaters: Von der englischen Restauration bis zur Gegenwart . Kontinuum. ISBN  0826411673
• Owen, Maurice (2010). Die falsche Tür: Auflösung und Werden in der römischen Wandmalerei . CASIAD, Southampton Solent University . Abgerufen am 17. Februar 2014.
• Pacini, Giovanni (1865). Le mie memorie artisthe . GG Guidi (auf Italienisch)
• Tottola, Andrea Leone (1832). L'ultimo giorno di Pompei . Casali (Libretto gedruckt für die Produktion von 1832 bei La Fenice ) (in Italienisch)
• Vasta, Stephen F. (Dezember 1997). "Pacini: L'Ultimo Giorno di Pompei " (Aufnahmekritik). Oper Nachrichten . Abgerufen am 14. Februar 2014 (Abonnement erforderlich) .
• Wyke, Maria (2013). Projektion der Vergangenheit: Antikes Rom, Kino und Geschichte . Routledge. ISBN  1317796071

Weiterlesen

• Balthazar, Scott L. (mit Michael Rose) (1997), "Giovanni Pacini", in Sadie, Stanley (Hrsg.), The New Grove Dictionary of Opera , New York: Grove (Oxford University Press), Vol. 2, No. Drei, S. 808–812. ISBN  978-0-19-522186-2
• Balthazar, Scott L. (1997), in Sadie, Stanley (Hrsg.), " L'Ultimo giorno di Pompeii ", The New Grove Dictionary of Opera , New York: Grove (Oxford University Press), Vol. 2, No. Vier, S. 862. ISBN  978-0-19-522186-2
• Melfi, Milena (2008). "Oper ausgraben: Komponisten und Archäologen im Italien des 19. Jahrhunderts" . Imagines: Die Rezeption der Antike in der darstellenden und bildenden Kunst . Universidad de La Rioja. ISBN  9788496487321

Externe Links

• L'ultimo giorno di Pompei (Pacini) : Partituren beim International Music Score Library Project
• "Pompeian Entertainments" – Online-Ausstellung der Bühnen- und Kostümentwürfe für L'ultimo giorno di Pompei im J. Paul Getty Museum