Klavierkonzert Nr. 21 (Mozart) - Piano Concerto No. 21 (Mozart)

Klavierkonzert C-Dur
Nr. 21
von WA Mozart
Mozart - Klavierkonzert Nr. 21 - Eröffnungsseite des Autographen Manuskript.jpg
Erste Seite des Autographen
Taste C-Dur
Katalog K. 467
Zusammengesetzt 1785
Bewegungen Drei ( Allegro maestoso , Andante , Allegro vivace assai )
Wertung
  • Klavier
  • Orchester

Das 21. Klavierkonzert in C - Dur , KV 467, am 9. März 1785 von abgeschlossen wurde Wolfgang Amadeus Mozart , vier Wochen nach Beendigung des vorhergehenden D - Moll - Konzert , KV 466.

Struktur

Das Konzert ist für Solo Klavier , Flöte , zwei Oboen , zwei Fagotte , zwei Hörner in C, zwei Trompeten in C, Pauken und Streichern.

Das Konzert hat drei Sätze :

  1. Allegro maestoso; in gemeinsamer Zeit . Die Tempoangabe findet sich in Mozarts eigenem Werkverzeichnis, nicht aber im Autograph.
  2. Andante in F-Dur . Sowohl in der autographen Partitur als auch in seinem persönlichen Katalog notierte Mozart das Metrum als alla breve .
  3. Allegro vivace assai

Der Eröffnungssatz beginnt ruhig mit einer Marschfigur, geht aber schnell zu einer lyrischen Melodie über, die von einer Fanfare in den Bläsern unterbrochen wird. Die Musik nimmt abrupt an Lautstärke zu, wobei die Geigen die Hauptmelodie über das Marschthema aufnehmen, das nun von den Blechbläsern gespielt wird. Dieses erhebende Thema geht in ein kurzes, ruhigeres Zwischenspiel über, das sich durch ein seufzendes Motiv in den Blechbläsern auszeichnet. Der Marsch kehrt zurück und geht schließlich in den Auftritt des Solisten über. Der Solist spielt einen kurzen Eingang (eine Art abgekürzte Kadenz ), bevor er sich zu einem Triller auf der Dominante G auflöst, während die Streicher den Marsch in C-Dur spielen. Das Klavier führt dann neues Material in C-Dur ein und beginnt mit dem Übergang zur dominierenden Tonart G-Dur . Unmittelbar nachdem eine Orchesterkadenz schließlich das Eintreffen der Dominante ankündigt, wechselt die Musik in einer Passage, die an das Hauptthema der Symphonie Nr. 40 in dieser Tonart erinnert , abrupt nach g-Moll . Eine Reihe ansteigender und fallender chromatischer Tonleitern überführen die Musik dann zum wahren zweiten Thema des Stücks, einem überschwänglichen G-Dur-Thema, das auch in Mozarts Drittem Hornkonzert zu hören ist . Es folgen die übliche Durchführung und Reprise. Am Ende des Satzes gibt es eine Kadenz , obwohl Mozarts Original verloren gegangen ist.

Das Andante in der Subdominante F-Dur ist dreistimmig. Der Eröffnungsabschnitt ist nur für Orchester und enthält gedämpfte Streicher. Die ersten Geigen spielen eine traumhafte Melodie über einer Begleitung, die aus zweiten Geigen und Bratschen besteht, die Triolen mit wiederholten Tönen spielen, und die Celli und der Bass spielen Pizzicato-Arpeggien. Das gesamte melodische Hauptmaterial des Satzes ist in dieser Orchestereinleitung entweder in F-Dur oder f-Moll enthalten . Der zweite Abschnitt führt in das Soloklavier ein und beginnt in F-Dur. Es ist jedoch keine wörtliche Wiederholung, da nach den ersten paar Phrasen neues Material eingeworfen wird, das sich in andere Tonarten wagt. Wenn vertrautes Material zurückkehrt, ist die Musik jetzt in den Dominanttonarten c-Moll und C-Dur . Dann moduliert es nach g-Moll , dann B-Dur , dann f-Moll, das in den dritten Abschnitt des Satzes übergeht. Der dritte Abschnitt beginnt wieder mit der traumhaften Melodie, diesmal jedoch in der relativen Tonart der Paralleltonart von F-Dur, As-Dur . Im Verlauf dieses letzten Abschnitts kehrt die Musik zu den Tonika f-Moll und dann F-Dur zurück, und eine kurze Coda schließt den Satz ab.

Der letzte Rondosatz beginnt damit, dass das ganze Orchester ein fröhliches "springendes" Thema vertritt. Nach einer kurzen Kadenz setzt das Klavier ein und arbeitet weiter. Ein "Call and Response"-Stil ist offensichtlich, wobei das Klavier und das Ensemble Themen austauschen. Der Solist spielt Tonleiter- und Arpeggio- Figurationen, die die Themen verstärken, sowie eine kurze Kadenz, die zum Hauptthema zurückführt. Das Hauptthema erscheint ein letztes Mal und führt zu einem Aufwärtsrausch der Tonleitern, der mit einem triumphalen Ton endet.

Kulturelle Referenzen

Die Eröffnung des zweiten Satzes in Mozarts Handschrift.

Verweise

Externe Links