Provincetown Spieler - Provincetown Players

Provincetown Spieler
Lewis Wharf.jpg
Lewis Wharf, erste Heimat der Provincetown Players im Jahr 1915
Formation 1915  ( 1915 )
Aufgelöst 1922  ( 1922 )
Art Theatergruppe
Zweck Amateurproduktionen neuen, experimentellen Theaters
Ort

The Provincetown Players war ein Kollektiv von Künstlern, Schriftstellern, Intellektuellen und Amateur-Theater-Enthusiasten. Unter der Leitung des Ehepaar-Teams von George Cram "Jig" Cook und Susan Glaspell aus Iowa produzierten die Spieler zwischen 1916 und 1922 zwei Spielzeiten in Provincetown , Massachusetts (1915 und 1916) und sechs Spielzeiten in New York City Die Gründung des Unternehmens wurde als "wichtigster innovativer Moment im amerikanischen Theater" bezeichnet. Seine Produktionen trugen dazu bei, die Karrieren von Eugene O'Neill und Susan Glaspell in Gang zu bringen , und führten das amerikanische Theater in die Moderne ein.

Gründung in Provincetown

Die Provincetown Players begannen im Juli 1915. Provincetown, Massachusetts, war zu einem beliebten Sommer-Außenposten für zahlreiche Künstler und Schriftsteller geworden, böhmische Einwohner aus Greenwich Village , New York. Am 22. Juli sorgte eine Gruppe von Freunden, die vom Kommerz des Broadway desillusioniert waren, für eine abendliche Unterhaltung, indem sie zwei Einakter inszenierten. Constancy von Neith Boyce und Suppressed Desires von Susan Glaspell und George Cram Cook wurden im Haus von Hutchins Hapgood und Neith Boyce aufgeführt.

Der Abend war ein Erfolg und eine zusätzliche Aufführung wurde organisiert. Mary Heaton Vorse spendete die Nutzung des Fischhauses am Lewis Wharf, wo eine provisorische Bühne aufgebaut wurde. Die beiden One-Acts, die im Hapgood-Haus aufgeführt worden waren, wurden im August neu inszeniert, und im September wurde eine zweite Rechnung mit zwei neuen Stücken vorgelegt: Change Your Style von George Cram Cook und Contemporaries von Wilbur Daniel Steele. Sie waren begeistert von ihrem "kreativen Kollektiv".

Die Begeisterung für das Theaterexperiment in Provincetown hielt im Winter 1915/16 an und die Gruppe plante eine zweite Staffel in Lewis Wharf. Die Stücke wurden zum Teil durch eine Abonnementkampagne finanziert, in der Cook das Ziel der Gruppe beschrieb: "Amerikanischen Dramatikern die Möglichkeit zu geben, ihre Ideen in Freiheit auszuarbeiten."

In der zweiten Staffel wurden Eugene O'Neill und sein Stück Bound East für Cardiff sowie Trifles von Susan Glaspell vorgestellt .

New York City

Im September 1916, bevor sie Massachusetts verließ, traf sich die Gruppe und organisierte unter der Leitung von Cook und John Reed offiziell "The Provincetown Players", um eine Saison in New York City zu produzieren. Jig Cook wurde zum Präsidenten der neu konstituierten Organisation gewählt. Die Spieler wurden gegründet, um "eine Bühne zu schaffen, auf der Dramatiker von aufrichtigem, poetischem, literarischem und dramatischem Zweck ihre Stücke in Aktion sehen und ihre Produktion beaufsichtigen können, ohne sich der Interpretation des öffentlichen Geschmacks durch die kommerziellen Manager zu unterwerfen."

Am 19. September 1916 mietete Cook ein Theater in der Macdougal Street 139 in New York, das die Spieler "The Playwright's Theatre" nannten.

Die Spieler entwickelten ein Muster, bei dem alle zwei Wochen in einer 21-wöchigen Saison eine "Rechnung" mit drei neuen Einakter-Stücken erstellt wurde.

In der ersten New Yorker Saison 1916/17 wurden zwischen November und März neun „Rechnungen“ vorgelegt, darunter drei neue O'Neill-Stücke, darunter eine Wiederbelebung von Bound East für Cardiff . Andere Stücke waren von Neith Boyce , Susan Glaspell , Floyd Dell , Rita Wellman und Harry Kemp. Eine bedeutende Ergänzung zu den Spielern war die Regisseurin Nina Moise , eine ausgebildete Schauspielerin und junge Regisseurin, die 1917 begann, den Spielern bei der Inszenierung und Interpretation von Stücken zu helfen.

In der Saison 1917/18 schlossen sich Edna St. Vincent Millay und ihre Schwester Norma den Schauspielern als Schauspieler an. Die Saison beinhaltete drei neue Stücke von O'Neill, drei von Glaspell und ihr erstes Stück in voller Länge, The Athenian Women, geschrieben von George Cram Cook.

In der Saison 1918/19 zogen die Spieler in die Macdougal Street 133 und nannten das Theater "The Provincetown Playhouse" . Die Saison 1918-1919 beinhaltete The Princess Marries the Page von Edna St. Vincent Millay.

Die Spieler wurden als Amateurgruppe gegründet und erlaubten Kritikern zunächst nicht, ihre Stücke zu überprüfen, in der Hoffnung, ihre experimentelle Natur zu schützen. Aber während ihrer ersten New Yorker Saison äußerten einige Mitglieder ihren Wunsch, ihre Arbeit als professionelle Schauspieler zu sehen. Schließlich stimmten sie dafür, Kritikern Eintrittskarten für Aufführungen zu gewähren, obwohl einige Gründungsmitglieder dieses Bewertungsmittel als das Kriterium des kommerziellen Theaters und damit als Verstoß gegen die Mission von The Players betrachteten. Am Ende der dritten New Yorker Saison beschlossen Cook und Glaspell, sich für ein einjähriges Sabbatical (1919–20) von den Spielern zurückzuziehen. Während des Sabbaticals wurde die tägliche Leitung des Theaters von der Geschäftsführerin Mary Eleanor Fitzgerald, bekannt als "Fitzi", und James Light überwacht.

Die Saison 1919-20 ("The Season of Youth") umfasste drei Stücke von Djuna Barnes , zwei von Eugene O'Neill, Aria Da Capo von Edna St. Vincent Millay und Three Travellers Watch A Sunrise von Wallace Stevens .

Erfolg und Veränderung

Eugene O'Neills The Emperor Jones eröffnete die Saison 1920-21 und war über Nacht ein Hit. Die Besetzung wurde von Charles Gilpin geleitet , der als erster afroamerikanischer professioneller Schauspieler mit einer hauptsächlich weißen Kompanie in den USA auftrat. Alexander Woollcott in der New York Times sagte, The Emperor Jones sei eine "außerordentlich auffällige und dramatische Studie über Panikangst". O'Neills Stück "verstärkt den Eindruck, dass er in Bezug auf Stärke und Originalität keinen Rivalen unter amerikanischen Schriftstellern für die Bühne hat."

Szenen aus O'Neills The Emperor Jones (1920), produziert von den Provincetown Players im Januar 1921. Das Bühnenbild stammt von Cleon Throckmorton .

Cook nutzte die Produktion von The Emperor Jones, um sich für eine beeindruckende szenische Innovation einzusetzen, die allein am Set über 500 Dollar ausgab - den Bau einer Kuppel im Playhouse nach dem Vorbild des szenischen Elements, das in Kunsttheatern in Europa verwendet wird. Die Kuppel ( kuppelhorizont ) verwendete eine „Kombination aus vertikalen und horizontalen Krümmungen“ als reflektierende Oberfläche, um den Horizont darzustellen und ein größeres Tiefengefühl zu erzeugen als ein flaches Cyclorama. Der Kaiser Jones lief für 200 Vorstellungen.

Nach der Aufmerksamkeit, die The Emperor Jones zusammen mit einer Übertragung des Stücks auf den Broadway erhielt, begannen einige Mitglieder der Spieler, ihr höchstes Ziel darin zu sehen, kommerziellen und kritischen Erfolg zu erzielen. Die Mission der Spieler wurde trüber, als nachfolgende Stücke auf den Broadway übertragen wurden, wenn auch weniger erfolgreich, und der Abfluss, mehrere Produktionen zu besetzen und ihre Arbeit in der Macdougal Street fortzusetzen, ließ sie ab.

Der kommerzielle Erfolg untergrub den kollektiven Experimentiergeist, auf dem die Provincetown Players gegründet worden waren. Aufgrund des wachsenden Drucks, kommerziell erfolgreich zu sein und keine neuen Dramatiker zu entwickeln, baten Cook und Glaspell, die "Provincetown Players" einzubeziehen, um den Namen zu schützen. Sie reisten 1922 ab, um nach Griechenland zu reisen, nachdem O'Neill Cook als Regisseur seines Stücks The Hairy Ape entlassen hatte, und sie hatten das Gefühl, dass er die Players als Probe für seinen Broadway-Lauf ohne Entschuldigung benutzte. Obwohl die Saison 1921-22 endete, ohne dass die Öffentlichkeit wusste, dass Cook und Glaspell gegangen waren, kündigten die Spieler eine Unterbrechung ihrer Saison 1922-23 an. Obwohl Cook seinen Abonnenten eine Saison ab Oktober 1923 versprach, blieben er und Glaspell in Griechenland, und die ursprünglichen Provincetown-Spieler produzierten nicht mehr.

1923 stimmten die Hauptmitglieder der Provincetown Players 'Corporation für die formelle Auflösung. Jig Cook hatte bereits vor seiner Abreise im Jahr 1922 an die Firma geschrieben, dass sie "das Theater gegeben hätten, das sie einen guten Tod geliebt hatten".

Den Namen fortsetzen

Nach der formellen Auflösung der Spieler versuchten mehrere Mitarbeiter, eine produzierende Organisation zu schaffen, die ihren Erfolg fortsetzt und den Namen der Spieler verwendet. Als Jig Cook im Januar 1924 in Griechenland starb, konnte Susan Glaspell die Gründung einer neuen Produktionsorganisation nicht verhindern, kämpfte jedoch darum, den Namen "The Provincetown Players" vor der neuen Partnerschaft zu schützen.

Im Januar 1924 Premiere die neue Gruppe The Spook Sonata (eine Übersetzung von August Strindberg ‚s Ghost - Sonate ). Es war eine neue Phase im Leben des Unternehmens, die in der populären Vorstellung immer noch als Provincetown Players identifiziert wurde. Ein Triumvirat: Robert Edmond Jones , Kenneth Macgowan und Eugene O'Neill leiteten die Organisation; es fungierte als "The Experimental Theatre, Inc." und im " Provincetown Playhouse " produziert.

Die Provincetown war zwei Saisons lang unter dem Triumvirat tätig. Aber Macgowan erlaubte, dass „die Provincetown-Spieler der großen Tage. . . endete, als Jig Cook nach Griechenland ging und Eugene O'Neill zum Broadway ging. “ Das Triumvirat löste sich nach zwei Jahren auf.

Die "Third Provincetown" war von 1925 bis 1929 in Betrieb. Das Theater rang weiter mit der Spannung zwischen Prozess und Produkt. Die ursprünglichen Provincetown-Spieler wurden auf Idealen der Einfachheit, des Experimentierens und des Gruppenprozesses gegründet. Der Erfolg hingegen beruhte auf fertigen Produkten und Expansion. Der Börsencrash im Herbst 1929 trug abrupt zu ihren Belastungen bei. Nach der endgültigen Aufführung von Winter Bound durch Thomas H. Dickinson am 14. Dezember 1929 wurde die Theatergruppe endgültig geschlossen.

Rolle der Frauen in den Provincetown-Spielern

Frauen waren ein prominenter Teil der Provincetown-Spieler. Susan Glaspell und Jig Cook waren Partner bei der Organisation der Spieler. Neith Boyce und Glaspell (die zusammen mit ihrem Ehemann Cook ein Stück geschrieben haben) haben die ersten beiden Stücke geschrieben, die von den Spielern aufgeführt wurden. Mary Heaton Vorse spendete die Nutzung des Fischhauses am Lewis Wharf als erstes Zuhause der Spieler für zwei Sommer in Provincetown.

Ebenso gaben die Spielerinnen Künstlerinnen eine Stimme. Von den siebenundvierzig Dramatikern, deren Werke von den Provincetown Players produziert wurden, waren siebzehn Frauen. Prominent unter diesen Dramatikern war Glaspell (die später 1931 für ihr Stück Alison's House einen Pulitzer-Preis für Drama gewann ); Boyce, Djuna Barnes , Louise Bryant , Rita Wellman, Mary Carolyn Davies und Edna St. Vincent Millay . Die Provincetown Players stellten nicht nur den künstlerischen Status Quo des Broadway in Frage, sondern gaben auch Frauen Gelegenheit und forderten die sexuelle Trennung des kommerziellen Theaters heraus.

Kleine Theaterbewegung

Die Little Theatre Movement in Amerika entstand als Reaktion auf die lauwarme Unterhaltung, die das kommerzielle Theater bietet. Um ein Massenpublikum anzusprechen, ging der Broadway mit ungetesteten Stücken und Dramatikern nur wenige Risiken ein. Die Little Theatres boten amerikanischen Dramatikern und Geschichten von sozialer Bedeutung einen Absatzmarkt. Sie wurden überwiegend in einem sozial-realistischen Stil aufgeführt.

Die Spieler und Greenwich Village

Der anti-kommerzielle Impuls, die Betonung des künstlerischen Ausdrucks und die kollektive Entscheidungsfindung der Provincetown Players waren Ausdruck des böhmischen Geistes von Greenwich Village in den 1910er Jahren. Die Spieler wurden aus einem Netzwerk von Freundschaften zwischen Künstlern, Intellektuellen und Radikalen gegründet. Mabel Dodge , Gastgeberin des berühmtesten Literatursalons dieser Zeit, war der ehemalige Liebhaber des Gründungsmitglieds des Players Jack Reed (Schauspieler) . Ihre Liebesbeziehung war das dünn getarnte Thema der ersten Players-Produktion, Constancy . Max Eastman , Herausgeber der radikalen Zeitschrift The Masses , nahm ebenfalls früh an den Players teil, obwohl seine damalige Frau Ida Rauh eine ihrer wichtigsten Schauspielerinnen wurde, deren Arbeit mit den Players nach ihrer Trennung Anfang 1917 fortgesetzt wurde. Das erste New Yorker Theater für die Provincetown Players befand sich in der Macdougal Street 139, zwei Häuser weiter vom Liberal Club in der Macdougal 135, einem Treffpunkt für junge Radikale.

Mit den Provincetown Players verbundene Künstler

Djuna Barnes , Theodore Dreiser , Susan Glaspell , Robert Edmond Jones , Edna St. Vincent Millay , Eugene O'Neill , John Reed , Wallace Stevens , Marjory Lacey-Barker , Cleon Throckmorton und Charles Demuth .

Galerie

Siehe auch

Verweise

Anmerkungen

Weiterführende Literatur

  • Beard, Rick und Leslie Cohen Berlowitz, Hrsg. Greenwich Village: Kultur und Counteculture . New Brunswick, NJ: Rutgers UP für das Museum der Stadt New York, 1993.
  • Egan, Leona Rust. Provincetown als Bühne . Orleans, Mass.: Parnassus Imprints, 1994.
  • Gewirtz, Arthur und James J. Kolb, Hrsg. Experimentatoren, Rebellen und unterschiedliche Stimmen: Das Theater der 1920er Jahre feiert die amerikanische Vielfalt . Westport, Connecticut: Praeger, 2003.
  • Glaspell, Susan. Der Weg zum Tempel . New York: Frederick A. Stokes und Company, 1927. (Eine posthume Biographie von Cook.)
  • Kenton, Edna . Die Provincetown-Spieler und das Dramatiker-Theater, 1915-1922 . McFarland & Company, 2004.
  • Murphy, Brenda. "Provincetown Players und die Kultur der Moderne". Cambridge, Großbritannien: Cambridge UP, 2005.

Externe Links