Tanpura - Tanpura

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Eine Dame, die Tanpura spielt. 1735
Ein männlicher Tanpura
Ein Paar weibliche Tanpuras (kleiner)
Karnatische Tambura im Tanjore-Stil
Seitenansicht der Tanpura-Brücke
Draufsicht der Tanpura-Brücke

Die Tanpura (तानपूरा oder Tambura , tanpuri ) ist ein Langhals gezupften Saiteninstrument , die aus Indien , in verschiedenen Formen gefunden indische Musik . Es spielt keine Melodie , sondern unterstützt und unterstützt die Melodie eines anderen Instruments oder Sängers, indem es einen kontinuierlichen harmonischen Bourdon oder eine Drohne liefert . Eine Tanpura wird nicht im Rhythmus mit dem Solisten oder Schlagzeuger gespielt: Da das genaue Timing des Zupfens eines Zyklus von vier Saiten in einer Endlosschleife ein bestimmender Faktor für den resultierenden Klang ist, wird sie während der gesamten Aufführung unverändert gespielt. Der wiederholte Zyklus des Zupfens aller Saiten erzeugt die Klangleinwand, auf der die Melodie des Raga gezeichnet ist. Der kombinierte Klang aller Saiten, wobei jede Saite einen Grundton mit einem eigenen Obertonspektrum aufweist , unterstützt und verschmilzt mit den vom Solisten gesungenen oder gespielten externen Tönen.

Der Name des Instruments leitet sich vom persischen تنبور (pr. Tanbūr) ab, wo es eine Gruppe langhalsiger Lauten bezeichnet (siehe tanbur ). Hindustanische Musiker bevorzugen den Begriff "Tanpura", während karnatische Musiker "Tambura" sagen. 'tanpuri' ist eine kleinere Variante, die manchmal zur Begleitung von Instrumentalsolisten verwendet wird.

Geschichte

Tanpuras bilden die Wurzel des Ensembles und der Musik selbst, da die Tanpura einen akustisch-dynamischen Referenzakkord erzeugt, aus dem die Ragas (melodische Modi) ihren charakteristischen Charakter, ihre Farbe und ihren Geschmack ableiten. Stephen Slawek merkt an, dass sich die Tanpura Ende des 16. Jahrhunderts "in ihrer modernen Form voll entwickelt" hatte und auf den Miniaturgemälden der Moguln zu sehen war. Slawek schlägt weiter vor, dass die Sitar und die Tanpura aufgrund struktureller Ähnlichkeit eine verwandte Geschichte haben.

Eine elektronische Tanpura , eine kleine Box, die den Klang einer Tanpura imitiert, wird manchmal in zeitgenössischen indischen klassischen Musikdarbietungen anstelle einer Tanpura verwendet, obwohl diese Praxis umstritten ist. In einem Artikel aus dem Jahr 2006 in der Zeitschrift für darstellende Künste Sruti heißt es : "Jedes Modell elektronischer Tanpura erzeugt einen Klang, der notwendigerweise künstlich ist, was das Gegenteil von künstlerisch ist. Der elektronische Ersatz hat keinen künstlerischen Wert und hat uns nichts zu lehren als sich wiederholende unnatürliche Langeweile."

Tanpura-Macher

Die Sitarmaker-Familie von Miraj gilt als der beste Tanpuras-Produzent der Welt. Die Familie stellt seit über sieben Generationen seit 1850 Tanpuras her.

Konstruktion

Die Körperform der Tanpura ähnelt etwas der der Sitar, hat aber keine Bünde - da die Saiten immer in voller Länge gezupft werden. Eine oder mehrere Tanpuras können verwendet werden, um Sänger oder Instrumentalisten zu begleiten. Es hat vier oder fünf (selten sechs) Metallsaiten, die in einem regelmäßigen Muster nacheinander gezupft werden, um eine harmonische Resonanz auf den Grundtönen einer Tonart zu erzeugen .

Brücke und Saiten

Der Oberton- reiche Klang und die hörbare Bewegung in den inneren Resonanzen des Tons werden durch Anwendung des Jivari- Prinzips erreicht, das einen anhaltenden "summenden" Klang erzeugt, in dem bestimmte Harmonische mit fokussierter Klarheit mitschwingen. Um diesen Effekt zu erzielen, werden die Saiten über eine tischförmige, gekrümmte Brücke geführt , deren Vorderseite sanft von der Oberfläche der Saiten abfällt. Wenn eine Schnur gezupft wird, hat sie einen intermittierenden periodischen Weidekontakt mit der Brücke. Wenn sich die Saite auf und ab bewegt, berührt die Abwärtswelle einen entfernten Punkt auf der Kurve der Brücke, und wenn die Bewegungsenergie der Saite allmählich abnimmt, verschieben sich auch diese Kontaktpunkte der Saite auf der Brücke allmählich Als zusammengesetzte Funktion der Amplitude, der Krümmung der Brücke, der Tonhöhe, der Saitenspannung und der Zeit. Wenn die Saite gezupft wird, hat sie eine große Amplitude. Wenn die Energie der Bewegung der Saite allmählich abnimmt, kriecht der Kontaktpunkt der Saite mit der Brücke langsam den Hang der Brücke hinauf. Dies kann je nach Skalierung, Spannung und Tonhöhe zwischen drei und zehn Sekunden dauern.

Dieser dynamische Prozess kann mithilfe eines Baumwollfadens zwischen Schnur und Brücke fein eingestellt werden: Durch Verschieben des Fadens wird die streifende Kontaktsequenz an eine andere Position auf der Brücke verschoben, wodurch sich der Oberwellengehalt ändert. Jede einzelne Saite erzeugt ihren eigenen kaskadierenden Bereich von Harmonischen und baut gleichzeitig eine bestimmte Resonanz auf. Nach diesem Prinzip werden Tanpuras aufmerksam abgestimmt, um einen bestimmten Farbton im Verhältnis zu den Toncharakteristika des Raga zu erzielen. Diese heiklen Aspekte der Stimmung stehen in direktem Zusammenhang mit dem, was indische Musiker Raga Svaroop nennen. Dabei geht es darum, wie wichtig charakteristische Intonationen sind, um Aspekte eines bestimmten Raga zu definieren. Das besondere Setup der Tanpura mit dem Baumwollfaden als variablem Fokuspunkt ermöglichte es, eine Vielzahl von harmonischen Beziehungen zu untersuchen, die durch das subtile harmonische Zusammenspiel der vier Saiten in der Zeit erzeugt wurden.

Größen und Abstimmungen

Tanpuras gibt es in verschiedenen Größen und Tonhöhen: größere "Männer", kleinere "Frauen" für Sänger, und eine noch kleinere Version wird für die Begleitung von Sitar oder Sarod verwendet , die als Tanpuri bezeichnet wird . Diese spielen in der Oktave, um die unteren Register des Solisten nicht zu übertönen. Männliche Sänger verwenden die größten Instrumente und stellen ihre Tonika ( Sa ) auf, oft bei D, C oder niedriger, einige gehen nach B-Dur; Sängerinnen sind in der Regel ein Fünftel höher, obwohl diese Tonika je nach Präferenz der Sängerin variieren können, da es in den indischen klassischen Musiksystemen keinen absoluten und festen Tonhöhenbezug gibt. Eine Sängerin kann ihr 'sa' bei F nehmen, eine andere bei A, Sitariyas Melodie meistens um C , Sarodiyas um C, Sarangiyas variieren mehr zwischen D und F und Bansuriyas spielen meistens von E. Die männliche Tanpura hat eine offene Saite Länge von ungefähr einem Meter; Das Weibchen ist drei Viertel des Männchens. Der Standard - Tuning ist 5-8-8-1 (so tut "tun" zu tun) oder, in der indischen Sargam , Pa-sa-sa-Sa. Bei Ragas, bei denen der fünfte Ton, pa, weggelassen wird, wird die erste Saite auf den natürlichen vierten gestimmt: 4-8-8-1 oder Ma-sa-sa-Sa. Einige Ragas erfordern eine weniger häufige Stimmung mit Shuddh oder Komal NI (7. Dur / Moll), NI-sa-sa-SA oder 7-8-8-1 oder sogar mit dem 6. Dha-ssS, Dur oder Moll. Bei einem Instrument mit fünf Saiten kann das siebte oder NI (natürliches Moll oder Dur 7.) hinzugefügt werden: PA-NI-sa-sa-SA (5-7-8-8-1) oder MA-NI-sa-sa -SA (4-7-8-8-1). Sowohl die Moll- als auch die Dur-Harmonischen der 7. Harmonischen sind in der harmonischen Textur des Gesamtklangs klar zu unterscheiden. Wenn also die Ni-Saiten auf diese Harmonischen gestimmt sind, ist der resultierende Klang perfekt harmonisch. Normalerweise sind die Oktavsaiten aus Stahldraht und die Tonika, die 4. oder 5. Saite aus Messing- oder Bronzedraht. Wenn eine Saite auf die 6. oder 7. gestimmt wird, wird stattdessen eine Stahlsaite empfohlen.

Varianten

Tanpuras werden in zwei verschiedenen Stilen entworfen:

  • Miraj-Stil : die Lieblingsform der Tanpura für Hindustani-Künstler. Es ist normalerweise zwischen drei und fünf Fuß lang, mit einer geschnitzten, abgerundeten Resonatorplatte ( Tabli ) und einem langen, hohlen geraden Hals, dessen Querschnitt einem abgerundeten Großbuchstaben D ähnelt. Stück und der Hals ( Dandh ) sind fixiert und werden aus einem ausgewählten und getrockneten Kürbis ( Tumba ) geschnitten . Das verwendete Holz ist entweder Thunfisch oder Teakholz . Brücken werden normalerweise aus einem Stück Knochen geschnitten.
  • Tanjore-Stil : Dies ist ein südindischer Tambura-Stil, der von karnatischen Darstellern häufig verwendet wird. Es hat eine etwas andere Form und einen anderen Dekorationsstil als das Miraj, ist aber ansonsten weitgehend gleich groß. Typischerweise wird kein Kürbis verwendet, aber der kugelförmige Teil wird aus einem massiven Holzblock herausgeschnitten. Der Hals hat einen etwas kleineren Durchmesser. Jackwood wird überall verwendet; Brücken werden normalerweise aus einem Stück Rosenholz geschnitten . Oft werden zwei Rosetten ausgebohrt und mit Inlayarbeiten verziert.

Verweise

Quellen

Weiterführende Literatur