Augustinus-Altar (Huguet) - Saint Augustine Altarpiece (Huguet)
| Die Weihe des Heiligen Augustinus | |
|---|---|
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| Künstler | Jaume Huguet |
| Jahr | 1460 |
| Mittel | Tempera auf Holz |
| Ort | Museu Nacional d'Art de Catalunya , Barcelona |
Der Altar des Heiligen Augustinus ist ein katalanisches gotisches Gemälde in Eitempera von Jaume Huguet und Pau Vergós, das zwischen 1462 und 1475 entstanden ist. Die lange Dauer der Arbeit war aus finanziellen Gründen bedingt und es wird angenommen, dass die Arbeiten von Huguet begonnen und von anderen abgeschlossen wurden Mitglieder seiner Werkstatt, insbesondere Pau Vergós. Das Altarbild wurde von der Zunft der Auftrag tanners auf dem Altar des gebracht werden Augustiner Kloster von Sant Agustí Vell ( „Old St. Augustine“) in Barcelona , Spanien. Die Tafel misst 250 x 193 x 9,5 cm und befindet sich seit 1927 im Museu Nacional d'Art de Catalunya (MNAC) in Barcelona.
Vergleiche mit ähnlichen Werken, die vollständig überlebt haben, legen nahe, dass es ursprünglich mehrere Tafeln mehr als die heute noch vorhandenen acht gab, sieben im MNAC und eine im Museu Marès , ebenfalls in Barcelona. Sie wären in eine aufwendige vergoldete Holzfassung als Retabel hinter dem Hauptaltar eingerahmt worden . Die Pracht des Werkes macht es zum bedeutendsten Gemälde des 15. Jahrhunderts in Katalonien .
Beschreibung
1463 ließ die Gerbergilde von Jaume Huguet ein Altarbild für den Hochaltar in der Kirche Sant Agustí Vell in Barcelona in Auftrag geben. Die ungewöhnliche Größe des Gemäldes, eines der größten in der katalanischen gotischen Malerei, und die Krise, die das Land zu dieser Zeit durchmachte, verzögerten die Fertigstellung des Altars bis 1486 und betrafen mehrere Mitglieder der Huguet-Werkstatt, insbesondere ein Mitglied von die Familie Vergos. Acht Tafeln von diesem Altarbild sind erhalten, sieben im MNAC und ein weiteres im Museu Marès. Die kompositorische Qualität und die Bildtechnik der „Weihe des heiligen Augustinus“ lassen darauf schließen, dass sie als persönliches Werk des großen Meisters gelten kann.
Typisch für Katalanisch zu diesem Zeitpunkt Malerei, die für italienische Verhältnisse konservativ war, die Platte immer noch einen „hat Goldgrund “ Hintergrund, in dekoriert textilartige Mustern von pastiglia Stuckrelief, das auch für das verwendet wird croziers und Juwelen auf den Mitra und Gewänder der Figuren. Der heilige Augustinus , der Widmungsträger der Kirche, wird von mehreren anderen Bischöfen als Bischof von Hippo im römischen Nordafrika geweiht, was 395 geschah, obwohl das Gemälde völlig zeitgenössische Kleidungsstile zeigt. Die verfallbarer Figur , die ein Buch in einer Lesung Chemise Abdeckung auf der linken Seite ist ein Spender Porträt einer der Brüder, wahrscheinlich der Leiter der Gemeinde. Hinten rechts lugt der Kopf eines anderen Mönchs hervor, der wie ein Porträt aussieht.
Geschichte
Die Arbeiten am Altaraufsatz begannen am 20. Juli 1452, als der Zimmermann Macia Bonafé den Auftrag zum Bau des Retabels erhielt. Es wurde festgelegt, dass das Altarbild auf einem steinernen Sockel mit Türen auf beiden Seiten zur Sakristei ruhen sollte. Bonafé sollte auch eine Madonnenfigur schaffen, die in einer Nische ruhen sollte , sowie die heraldischen Löwen der Zunft. Noch am selben Tag, an dem Bonafé seinen Auftrag erhielt, engagierten die Zunftherren Luis Dalmau , um mit der Malerei zu beginnen, sobald der Bau des Retabels abgeschlossen war. Dalmau führte aus unbekannten Gründen schließlich keine eigentliche Arbeit an dem Stück durch, und am 4. Dezember 1463 wurde der Auftrag an Jaume Huguet übergeben. Zur Zahlung erhielt Huguet am 1. Februar und 1. Juli 1464 einhundertzehn Liliure und sollte danach jedes Jahr zu Weihnachten 56 Liures ziehen, bis der volle Betrag bezahlt war.
Die ganze Vereinbarung war sehr sachlich mit sehr klaren Anweisungen, wie Huguet vorgehen sollte. Er bemalte als erster die vier Tafeln der Predella mit Passionsszenen, wie sie in einer Skizze vorgesehen waren, die er der Zunft vorgelegt hatte, und dieser Teil sollte bis Weihnachten 1466 fertiggestellt werden. Huguet wurde auch mit der Bemalung der Figuren von . beauftragt Heiligen an den Türen der Sakristei , Färben der Statuen und Bemalen der heraldischen Löwen. Bevor er mit dem Malen beginnen durfte, musste er der Zunft und zwei Malern, von denen einer von der Zunft und der andere von Huguet ausgewählt wurde, Zeichnungen zur Genehmigung vorlegen. In der Erwartung, dass ein Großteil der Arbeiten von Assistenten erledigt werden würde, da es sich um ein sehr großes Unterfangen handelte, wurde festgelegt, dass Huguet selbst für die Bemalung der Köpfe und Hände verantwortlich sein sollte.
Erst am 29. November 1486 wird von der Fertigstellung des Altarbildes gesprochen, 23 Jahre nachdem Huguet ursprünglich in Auftrag gegeben wurde. Aus den Dokumenten geht auch hervor, dass Huguet nicht wie ursprünglich versprochen bezahlt wurde und seine volle Summe erst 1488 erhielt, als ihm noch 200 Liuren geschuldet wurden. Die Gründe für die Verzögerung sind unbekannt, aber es gibt einige Vermutungen, was passiert ist. Einer davon ist, dass der Constable Dom Pedro sechs Wochen nach Vertragsabschluss eintraf und Huguet damit beauftragte, ihm ein Retabel zu malen, das Vorrang vor dem der Gilde gehabt hätte. Es könnte auch sein, dass die Gilde das Interesse verlor oder Geldmangel hatte, der das Projekt vorübergehend stoppte.
Galerie
Der Streit des Heiligen Augustinus mit den Ketzern von Vergós Group
Der heilige Augustinus und die heilige Monika in einer Predigt des heiligen Ambrosius von Vergós Group
Der heilige Augustinus meditiert über die Dreifaltigkeit, wenn das Jesuskind vor ihm erscheint von Vergós Group
Letztes Abendmahl von Jaume Huguet
Straße zum Kalvarienberg von Jaume Huguet
Bekehrung des Heiligen Augustinus von Jaume Huguet
Der heilige Augustinus wäscht die Füße des pilgernden Christus von Huguet
Anmerkungen
Verweise
- Rowland, Benjamin (1932). Jaume Huguet: Eine Studie zur spätgotischen Malerei in Katalonien, S. 102-114
Weiterlesen
- Guadaira Macías, Rafael Cornudella, Malerei nach Jan van Eyck , in Rafael Cornudella, Cèsar Favà, Guadaira Macías, Gothic Art in the MNAC collections , Barcelona, 2011, S. 119-165: 132-133, 136-137