Blaubeere (Comics) - Blueberry (comics)

Blaubeere
Blaubeere nach Jean Giraud
Informationen zur Veröffentlichung
Herausgeber	Dargaud , Le Lombard , Fleurus (maison d'édition)  [ fr ] , Hachette , Novedi  [ fr ] , Alpen Publishers  [ fr ] , Dupuis
Format	Graphic Novel
Genre	Western
Veröffentlichungsdatum	Hauptserie: 1963–2007 Young Blueberry: 1968- Marshal Blueberry: 1991-2000
Hauptfiguren)	Mike S. Blueberry (geboren als Michael Steven Donovan)
Kreativteam
Erstellt von	Jean-Michel Charlier Jean Giraud
Geschrieben von	Jean-Michel Charlier (1963-1989†), Jean Giraud (1990-2012†) François Corteggiani (1990-)
Künstler	Jean "Moebius" Giraud (1963-2012) Jijé (1964, 1965) Colin Wilson (1985-1994) William Vance (1991-1993) Michel Blanc-Dumont  [ fr ] (1998-) Michel Rouge  [ fr ] (1980, 2000 )
Colorist(en)	Claude Poppé (1963-1965) Jean Giraud (1966-2012) Évelyne Tranlé  [ fr ] (1970, 1972, 1979-1981) Fraisic Marot (1983) Janet Gale  [ fr ] (1985-1994) Florence Breton (1990-1999) Claudine Blanc-Dumont  [ fr ] (1993-2012†) Claire Champeval (2003) Scarlett (coloriste)  [ fr ] (2005) Jocelyne Etter-Charrance (2015-)

Blueberry ist eine Western- Comic-Serie, die in der französisch-belgischen Tradition der Bandes dessinées (BD) vom belgischen Drehbuchautor Jean-Michel Charlier und dem französischen Comiczeichner Jean "Moebius" Giraud erstellt wurde . Es zeichnet die Abenteuer von Mike Blueberry auf seinen Reisen durch den amerikanischen Alten Westen auf . Blueberry ist ein atypischer Westernheld; er ist weder ein umherziehender Gesetzeshüter, der Übeltäter zur Rechenschaft zieht, noch ein gutaussehender Cowboy, der "in die Stadt reitet, die Ranch rettet, der neue Sheriff wird und den Schulmeister heiratet". In jeder Situation sieht er, was seiner Meinung nach getan werden muss, und er tut es.

Die Serie entstand aus der Fort Navajo- Comics-Serie von 1963 , die ursprünglich als Ensemble-Erzählung gedacht war, sich jedoch nach den ersten beiden Geschichten schnell um den Breakout-Charakter "Blueberry" als Haupt- und Hauptfigur drehte, was dazu führte, dass die Serie unter seinem Namen weitergeführt wurde später. Die älteren Geschichten, die unter dem Spitznamen Fort Navajo veröffentlicht wurden, wurden schließlich auch in späteren Neuauflagen unter dem Namen Blueberry neu aufgelegt . Zwei Spin-off- Serien, La Jeunesse de Blueberry ( Junge Blaubeere ) und Marshal Blueberry , wurden nach der Hauptserie geschaffen, die ihren Höhepunkt in der Popularität in den frühen 1980er Jahren erreichte.

Es wurde angemerkt, dass Blueberry in den 1960er Jahren "in französischen Comics genauso ein Grundnahrungsmittel war wie beispielsweise The Avengers oder The Flash hier [in den USA].

Zusammenfassung

Geboren am 30. Oktober 1843 auf der Redwood Plantation in der Nähe von Augusta, Georgia , ist Michael Steven Donovan der Sohn eines reichen Pflanzers aus dem Süden und beginnt sein Leben als entschiedener Rassist . Am Rande des amerikanischen Bürgerkriegs muss Donovan nach Norden fliehen, nachdem ihm der Mord an dem Vater seiner Verlobten Harriet Tucker, einem Plantagenbesitzer, vorgeworfen wurde. Auf seiner Flucht in Richtung der Grenze zu Kentucky wird er von Long Sam, einem flüchtigen afroamerikanischen Sklaven aus dem Besitz seines Vaters , gerettet , der seinen Altruismus mit seinem Leben bezahlt hat. Inspiriert, als er einen Blaubeerstrauch sieht , wählt Donovan den Nachnamen „ Blaubeere “ als Pseudonym, als er von einer Kavalleriepatrouille der Union vor seinen südlichen Verfolgern gerettet wurde (während seiner Flucht war Krieg zwischen den Staaten ausgebrochen). Nach seiner Einberufung in die Unionsarmee wird er zum Feind von Diskriminierung aller Art, kämpft gegen die Konföderierten (obwohl er selbst ein Südstaatler ist, zuerst als Hornist einzieht , um nicht auf seine ehemaligen Landsleute schießen zu müssen), später versucht er, ihn zu schützen die Rechte der amerikanischen Ureinwohner . Er beginnt seine Abenteuer im Far West als Leutnant der US-Kavallerie kurz nach dem Krieg. Auf seinen vielen Reisen in den Westen wird Blueberry häufig von seinen vertrauten Weggefährten begleitet, dem trinkfesten Deputy Jimmy McClure und später auch von "Red Neck" Wooley, einem robusten Pionier und Armee-Scout.

Zeichen

Publikationsgeschichte

In seiner Jugend war Giraud ein leidenschaftlicher Fan amerikanischer Western, und Blueberry hat seine Wurzeln in seinen früheren Western- Themenwerken wie den Shorts von Frank et Jeremie , die er mit nur 18 für das Far West Magazin gezeichnet hat – sie waren auch seine erste Verkäufe als Freiberufler – die Western-Kurzgeschichten, die er für die Zeitschriften des französischen Verlags Fleurus erstellte (seine erste professionelle Festanstellung als Comiczeichner im Zeitraum 1956–1958), und seine Zusammenarbeit mit Joseph "Jijé" Gillain an einer Episode von dessen Jerry Spring- Reihe 1960, die in der belgischen Comic- Zeitschrift Spirou (" La Route de Coronado  [ fr ] ", Ausgaben 1192 – 1213, 1961) erschien, abgesehen von seinen späteren westlichen Beiträgen zu Benoit Gillians (Sohn von Jijé) Short -lebte das Comic-Magazin Bonux-Boy (1960/61). Direkt vor Beginn seiner Ausbildung bei Jijé hatte Jean Giraud bereits auf eigenen Wunsch Jean-Michel Charlier angesprochen und ihn gefragt, ob er daran interessiert sei, Drehbücher für eine neue Westernserie zur Veröffentlichung in Pilote , der gerade von Charlier mitgelaunchten Legende, zu schreiben Französisches Comic-Magazin. Charlier weigerte sich bei dieser Gelegenheit und behauptete, er habe nie viel Empathie für das Genre empfunden. Der Biograf Gilles Ratier  [ fr ] hat jedoch bemerkt, dass Charlier, wenn er das Gefühl hatte, dem Chor zu predigen, die Tendenz hatte, sich bei tatsächlichen Ereignissen "Freiheiten zu nehmen", um dramatische Effekte zu erzielen. Tatsächlich hatte Charlier in der Zeit von 1949 bis 1959 bereits mehrere Western geschrieben, sowohl Comics als auch illustrierte kurze Prosageschichten, für verschiedene frühere Zeitschriften. Ein solcher Kurzfilm war der Textcomic " Cochise " im Jeannot Magazin, Juli 1957, der sich mit der historischen " Bascom-Affäre " beschäftigte, die sechs Jahre später zur Apotheose der ersten Blueberry- Geschichte "Fort Navajo" werden sollte. Darüber hinaus hatte Charlier bereits 1960 den Südwesten der Vereinigten Staaten besucht, was zu mehreren indianischen pädagogischen Pilote- Leitartikeln führte.

1962 schickte das Magazin Charlier für seine Leitartikel zu einem Berichterstattungsauftrag rund um die Welt, und einer seiner letzten Anlaufpunkte war 1963 die Edwards Airforce Base in der Mojave-Wüste , Kalifornien. Er nutzte die Gelegenheit, um den amerikanischen Westen (wieder) zu entdecken und kehrte mit dem starken Drang nach Frankreich zurück, einen Western zu schreiben. Zuerst bat er Jijé, die Serie zu zeichnen, aber Jijé, ein lebenslanger Freund und Mitarbeiter von Charlier, dachte, dass es einen Interessenkonflikt geben würde, da er damals fester Künstler bei Spirou war , einem konkurrierenden Comic-Magazin, das seinen eigenen Western-Comic veröffentlichte Jerry Spring , und in die er sehr investiert war. An seiner Stelle schlug Jijé seinen Schützling Giraud als Künstler vor. Ein glücklicher Zufall war, dass Giraud auch mit den Landschaften, die Charlier inspiriert hatten, bestens vertraut war, da er bereits 1956 für einen längeren Aufenthalt von neun Monaten in Mexiko war, wo der endlos blaue Himmel und die endlosen flachen Ebenen der nördlichen Wüsten Mexikos hat seinen Geist aufgerissen".

Originalveröffentlichungen auf Französisch

Hinweis: Englische Titel in Klammern, sofern vorhanden und bei erster Erwähnung Originaltitel nur, wenn keine vorhanden sind

Blueberry wurde erstmals in der Ausgabe vom 31. Oktober 1963 des Pilote- Magazins veröffentlicht – daher Charliers entsprechendes Geburtsdatum vom 30. Oktober für seine fiktive Figur, als das Magazin gedruckt und zur Verbreitung bereit war. Ursprünglich mit dem Titel "Fort Navajo" betitelt, wuchs die Geschichte in den folgenden Ausgaben auf 46 Seiten an. In dieser Serie war Blueberry – deren körperliches Erscheinungsbild vom französischen Schauspieler Jean-Paul Belmondo inspiriert wurde – nur einer von vielen Protagonisten; die Serie war ursprünglich als Assembler-Erzählung gedacht, zog jedoch schnell Blueberry als zentrale und primäre Figur an, obwohl der (Unter-)Titel der Serie Fort Navajo, une Aventure du Lieutenant Blueberry ein Jahrzehnt lang vom Originalverleger Dargaud . beibehalten wurde für die zahlreichen Nachdrucke und internationale Auflagen, bevor der (Sub-)Moniker "Fort Navajo" 1973 mit der Buchveröffentlichung "L'homme qui valait 500 000 $" ("The Half-a-Million Dollar Mann"). Charlier kam während seiner Amerikareise auf den Namen: "Als ich durch den Westen reiste, wurde ich von einem Journalistenkollegen begleitet, der sich einfach in Blaubeermarmelade verliebt hatte, sogar so sehr, dass ich ihm den Spitznamen gegeben hatte." Blueberry". Als ich anfing, die neue Serie zu erstellen, und alles begann, sich zu fügen, beschloss ich, den Spitznamen meines Freundes wiederzuverwenden, weil er mir gefiel und er lustig fand. [...] Ich hatte keine Ahnung, dass er das tun würde erweisen sich als so beliebt, dass er irgendwann die gesamte Serie übernehmen würde, und später würden wir bei diesem albernen Namen stecken bleiben!" In einer Anekdote erzählte Charlier, wie überrascht er gewesen war: „Mein Gedächtnis ist ein bisschen wie ein Sieb. Im ersten Album hieß Blueberry Steve. Ich vergaß diesen Vornamen und nannte ihn dann Mike Um die Dinge klarzustellen, habe ich ihn schließlich Mike Steve Blueberry geprägt; Diese Art von Vergesslichkeit passiert mir oft."

Aufgrund der Tatsache, dass Blueberry so früh im Fort Navajo- Story-Arc zum beliebtesten Charakter wurde , musste Charlier eine Kehrtwende vollziehen und begann, die anderen Hauptfiguren aufzuschreiben, die er hatte, um Platz zu machen Blaubeere. In einem Fall hatte dies jedoch einen unerwarteten Nebeneffekt; Als Charlier im fünften und letzten Teil des Handlungsbogens "La piste des Navajos" den indianischen Leutnant Crowe tötete , erhielt die Redaktion von Pilote viele wütende Briefe von Lesern, die Charlier vorwarfen einen sympathischen Protagonisten zu ermorden. Erstaunt erklärte Charlier später: "Es war zu spät, um etwas dagegen zu tun, es wurde getan. Eine seltsame Erfahrung, insbesondere Giraud hat es sehr schwer genommen." Obwohl alle Charaktere, die für eine Prominenz vorgesehen waren, ausgeschrieben wurden, mit Ausnahme von Blueberry, wurde im Laufe des Handlungsbogens ein wichtiger, wiederkehrender Nebencharakter in "Le cavalier perdu" ("Mission to Mexico"), Blueberrys vertrauter Freund und Kumpel, eingeschrieben Jimmy McClure. Eigentlich und nach eigenem Bekunden, hatte Charlier McClure ursprünglich als vorübergehende, untergeordnete Hintergrundfigur geschrieben, aber Giraud war so angetan von der Figur, dass er Charlier bat, seine Rolle in der Serie zu erweitern, und die als früheste bekannte Instanz hervorsticht dass Giraud Einfluss auf die Drehbücher seines älteren Kollegen ausübt.

Im Nachkriegseuropa, hat es Tradition Release Comics gewesen in „Pre-Veröffentlichung“ als serialisierte Magazin Episoden, vor der Veröffentlichung als Comic oder eher Comic - Album (in nordamerikanischem Verständnis aber, „ graphic novel “ ist mehr anwendbare Terminologie in diesem Fall, insbesondere wenn es um die physikalischen Eigenschaften des Buchformats geht, wobei die Unterscheidung im Heimatland Frankreich kein Thema ist), typischerweise mit einer Verzögerung von ein bis zwei Jahren. Auf Französisch hat Blueberry zunächst eine Vorveröffentlichung in Pilote (Ausgabe 210, 31. Oktober 1963 – Ausgabe 720, 23. August 1973) und Super Pocket Pilote  [ fr ] (Ausgabe 1, 1. Juli 1969 – Ausgabe 9, 19. Oktober 1970) von Herausgeber Dargaud, der Mutter- und Hauptherausgeber von Blueberry , wobei Giraud häufig originale Blueberry- Kunst für die Zeitschriftencover und Illustrationen für Leitartikel erstellt, abgesehen von gelegentlich zusammenfassenden Einführungstafeln, von denen keine in den ursprünglichen Buchausgaben nachgedruckt wurden. Nichtsdestotrotz fand ein Großteil dieses Materials seinen Weg in späteren Nachdruckvarianten, insbesondere in den Leitartikeln der (Handels-)Anthologiesammlung der Hauptreihe 2012 – in ihren jeweiligen Sprachen auf dem europäischen Festland ausnahmslos „Integrale“ genannt – des Mutterverlags Dargaud und in die ihrer Lizenznehmer wie Egmont für ihre frühere deutsch/dänisch/norwegische 2006-2017 all- series integral edition collection

Das erste (französische) Blueberry- Comic-Album "Fort Navajo" wurde im September 1965 veröffentlicht und erschien ursprünglich als 17. (und letzter) Band der La Collection Pilote- Reihe. Tatsächlich war diese Sammlung eine Initiative von Charlier selbst in seiner Funktion als Mitherausgeber des Verlags, und die 17 Titel der Sammlung waren praktisch Dargauds erste Comic-Album-Veröffentlichungen und eine einflussreiche Veröffentlichung noch dazu. Um diesen Veröffentlichungen ein "reiferes" Image zu verleihen, wurden die Bücher von Anfang an als Hardcover-Ausgaben ausgeführt. Wohlwollend aufgenommen und obwohl es nicht das erste war, wurde das Hardcover-Format endgültig zur Norm in Frankreich, wo fortan alle Comic-Alben in diesem Format ausgeführt wurden – und schließlich allgemein als ein ausgereifter Teil der französischen Kultur akzeptiert wurden – während die überwiegende Mehrheit der andere europäische Länder verwendeten das Softcover-Format noch jahrzehntelang, was den damaligen Status von Comics in ihrer Gesellschaft widerspiegelte. Dazu gehörte vorerst auch Französisch-Belgien, Charliers Heimatland, wo genau dieselbe Sammlung gleichzeitig lizenziert und von Le Lombard herausgegeben wurde , wenn auch nur als Softcover. Charliers Initiative war nicht ganz ohne eine gesunde Portion Eigeninteresse, da über die Hälfte der Veröffentlichungen der Sammlung, abgesehen von Blueberry , Titel aus anderen Comic-Serien waren, die er mitentwickelt hatte. Nach "Fort Navajo" wurde die Sammlung eingestellt und jeder bis dahin darin vorkommende Comicheld in eigene Buchreihen ausgegliedert, darunter Blueberry bzw. Fort Navajo, une Aventure du Lieutenant Blueberry, wie es damals noch geprägt wurde.

Nachdem Dargaud die Verlagsrechte für neue Blueberry- Titel über ein Jahrzehnt zunächst an den deutschen Koralle-Verlag  [ de ] und später an den belgischen Novedi  [ fr ] verloren hatte , ist die Reihe aufgrund eines Konflikts mit den Machern um Blueberry- Lizenzgebühren entstanden gesehen, überwiegend einmalige, französische Vorveröffentlichung in Comic-Magazinen wie Métal Hurlant , L'Écho des savanes und Super As  [ fr ] . Andere europäische Länder folgten dem gleichen Muster mit lokalen Zeitschriften. Das Format, jahrzehntelang ein fester Bestandteil in Europa und prägte ganze Generationen von Comic-Lesern, geriet jedoch Ende der 1980er/Anfang der 1990er Jahre aus der Mode, und die überwiegende Mehrheit der europäischen Comic-Magazine ist seit Mitte der 1990er Jahre nicht mehr da, einschließlich derer aus Belgien, dem Land, in dem das Phänomen Ende der 1930er Jahre geboren wurde. Ironischerweise wurden zwar "Le bout de la piste" ("Das Ende des Weges") und "Arizona Love" zu Hauptserientiteln, die an anderer Stelle serialisiert wurden, aber in Frankreich selbst wurden keine als solche serialisiert, wo "La tribu fantôme " ("The Ghost Tribe") war zuvor der letzte Blueberry- Titel, der als solcher in L'Écho des savanes vorveröffentlicht wurde . Fortan wurden neue Blueberry- Titel bis 1997 direkt im Albumformat veröffentlicht, beginnend mit dem 1990er La Jeunesse de Blueberry ( Junge Blaubeere )-Titel „Le raid infernal“. Alle nachfolgenden französischen Zeitschriften- oder Zeitungsserienveröffentlichungen erfolgten nach der ersten Buchveröffentlichung, als Blueberry bei Novedi und seinem Nachfolger, dem Schweizer Verlag Alpen Publishers  [ fr ] untergebracht war , und die tatsächlich bereits "Angel Face" in Nouveau Tintin und "La dernière carte" ("Die letzte Karte") in Spirou , die beide nach ihren jeweiligen Buchveröffentlichungen veröffentlicht wurden.

Nachdem Charlier am 10. Juli 1989 gestorben war, schrieb und zeichnete Giraud, abgesehen davon, dass er allein "Arizona Love" fertigstellte, fünf Alben, von "Mister Blueberry" bis "Dust" (der den Handlungsbogen von OK Corral bildete ), bis zu seinem eigenen Tod 2012. Darüber hinaus schrieb Giraud auch die Intermezzo-Serie Marshal Blueberry (1991-2000), hatte jedoch nach den ersten drei Originalbänden keinen kreativen Input für die Prequel-Serie La Jeunesse de Blueberry .

Zu der Zeit , Giraud auf dem eingeschifft OK Corral Zyklus hatten die Veröffentlichung Rechte an Dargaud zurückgekehrt, und dass Verleger beschlossen , das Magazin serialisiert vor der Veröffentlichung Format als Teil ihrer Marketing - Anstrengungen im Namen wiederzuzubeleben Blueberry ' s Rückkehr (siehe unten ), wenn auch mit einem Twist; Da Dargaud kein eigenes Comic-Magazin mehr hatte ( Pilote wurde 1989 eingestellt), wurde beschlossen, die Vorveröffentlichung den Parteien zu überlassen, die das größte Interesse zeigten, was dazu führte, dass Blueberry- Titel in diesem Zyklus in verschiedenen Publikationen veröffentlicht wurden , nicht alle unbedingt Comic-bezogen nach Herkunft. Der Sommer 1997 sieht die Serialisierung von "Ombres sur Tombstone" in der Französisch Tageszeitung Le Monde , gefolgt von der Pre-Veröffentlichung von "Géronimo l'Apache" in der monatlichen BoDoï  [ fr ] Comic - Magazin, direkt vor der Album - Release in Oktober 1999 im Rahmen von Dargauds umfangreicher Marketingkampagne für das Album. Der nächste Titel, „OK Corral“, wurde in ähnlicher Weise im Sommer 2003 in dem „L'ExpressMag“ Anhang des Nicht-Comic veröffentlicht wöchentlich Nachrichtenmagazins L'Express .

Die bloße Tatsache, dass inzwischen seriöse Zeitungen und Zeitschriften darum wetteiferten, Blueberry zuerst in ihren Publikationen zu präsentieren (abgesehen von den oben genannten Publikationen hatte die Zeitung France-Soir bereits die ersten beiden Veröffentlichungen der wiederbelebten La Jeunesse de Blueberry durchgeführt Serien in den Jahren 1985 und 1987 – siehe unten ) zeugt von dem Status, den Blueberry und seine Schöpfer bis dahin im frankophonen Europa erreicht hatten.

Lizenzkonflikt (1974–1979)

Mit der wachsenden Popularität von Blueberry kam die zunehmende Ernüchterung über die finanzielle Vergütung der Serie. Bereits 1974 machte Charlier diesbezüglich seinen Unmut kund, als er „Angel Face“ im Nouveau Tintin des Branchenkonkurrenten Le Lombard vorveröffentlichen ließ , erstmals wurde ein Blueberry- Abenteuer in Pilote nicht serialisiert – und würde es auch nie wieder geben im Nachhinein. Das Magazin war gezwungen, die Ankündigungsseite, die es für die Geschichte vorbereitet hatte, fallen zu lassen. Unbeeindruckt von Dargaud-Gründer und -Eigentümer Georges Dargaud , der nicht nachgeben wollte, konterte er damit, dass das Buch veröffentlicht wurde, bevor Nouveau Tintin überhaupt die Chance hatte, die Geschichte zu erzählen. Dann ging Giraud auf eigenen Wunsch. Charlier hatte zwar keinen Einfluss darauf, aber für ihn erfüllte es einen Zweck. Giraud hatte Blueberry mit "Angel Face" auf einem Cliffhanger verlassen, was zu einer unersättlichen Nachfrage nach mehr führte und Dargaud unter Druck setzte. Immer wenn Georges Dargaud Charlier wiederholt um ein nächstes Blueberry- Abenteuer bat , konnte Charlier nun antworten, dass er "ohne Inspiration" sei.

Tatsächlich wollte Giraud Pilote und Blueberry unbedingt verlassen , teils weil er den erstickenden Publikationsdruck satt hatte, unter dem er stand, um die Serie zu produzieren, teils wegen des Lizenzkonflikts, aber hauptsächlich, weil er weiter forschen wollte und entwickeln sein "Möbius"-Alter Ego. Für Giraud war der Konflikt eigentlich ein Glücksfall: "In diesem Moment hatten Charlier und ich auch einen finanziellen Konflikt mit Dargaud, der genau zum richtigen Zeitpunkt kam, weil er mir ein Alibi verschaffte [zu gehen]". Der letztgenannte Grund für ihn zu verlassen , nahm eine Dringlichkeit nach Alejandro Jodorowsky , beeindruckt von seiner Blueberry Kunst, hatte bereits Giraud eingeladen zu kommen, um Los Angeles zu arbeiten als Konzeptioner und Storyboardzeichner auf seinem Dune Filmprojekt früher in diesem Jahr, die zusammen die erste Jodorowsky/Möbius-Kollaboration. Giraud, der während einer der Pausen in der Dune- Produktion für seine anderen Arbeiten nach Frankreich zurückgekehrt war, war sehr begierig, nach Los Angeles zurückzukehren, als Jodorowsky erneut um seine Anwesenheit bat "Absolute Rekordgeschwindigkeitszeichnung", wie er es geprägt hatte, und scherte Wochen von seinem ursprünglich vorgesehenen Fertigstellungstermin ab. Giraud im Overdrive war so schnell, dass er sogar Charliers Drehbuchseiten überholte (Charlier fütterte seine Künstler gewohnheitsmäßig stückweise mit Drehbuchseiten, normalerweise ein Paar zu dieser Zeit), was ihn zwang, zehn Seiten der Geschichte selbst zu schreiben, wie Charlier es war Zeit für einen Dokumentarfilmeinsatz in den USA für das französische Fernsehen. Nach seiner Rückkehr warf Charlier einen Blick auf die in seiner Abwesenheit fertiggestellten Seiten und fuhr ohne weiteres dort fort, wo Giraud aufgehört hatte. Charlier selbst hatte Dargaud eigentlich schon 1972 verlassen, weil er sich zusätzlich mit der redaktionellen Modernisierung von Pilote unwohl fühlte , die aus der 1968er Revolte in den Redaktionen von Schlüsselkünstlern, allen voran Giraud, resultierte (siehe auch: " Giraud on seinen Anteil am Aufstand von Pilote "). Obwohl Charlier seinem jüngeren Kollegen weiterhin Drehbücher zur Verfügung stellte (aber nicht seinen anderen Künstlern), begann er als Dokumentarfilmer für das französische Fernsehen zu arbeiten. Während er an zwei Dokumentarfilmen über die mexikanische Revolution arbeitete , holte er sich Inspiration für seine unten erwähnte Western-Comic-Serie Les Gringos , die 1979 in Koralle ihren Lauf nahm.

Es war das erste Mal, dass Giraud allein für Blueberry schrieb , und angesichts Charliers leichter Akzeptanz von Girauds Schreiben auch ein Beweis für die enge und vertrauensvolle Zusammenarbeit, die beide Männer zu dieser Zeit gepflegt hatten. Giraud deutete übrigens an, dass die sich verschlechternden Umstände bei Pilote bereits vor seiner Abreise Spuren hinterlassen hatten: "Die Geschichte wurde 1972/73 begonnen, blieb aber bis 1975 auf Eis gelegt [sic.]. Aber ich denke, man kann ihre Schwierigkeit nicht erkennen." Geburt; es gibt gute Szenen, Seiten, in die ich wirklich viel Herzblut gesteckt habe. Es stimmt, dass [die Kunst für] "Le hors-la-loi" ("Der Gesetzlose") ziemlich schwach war, aber "Angel Face" machte bereit dazu".

Fünf Jahre später war Giraud bereit, zu Blueberry zurückzukehren , endlich wieder den Drang verspüren, dies zu tun, aber nicht in die Anstellung von Pilote /Dargaud, da er seine Position 1974 formell beendet hatte, ohne die Absicht, zurückzukehren, stattdessen als Freelancer seinen Blueberry- Handel ausübte : "Die Verlage haben mit diesen dicken Schecks gewinkt, also haben wir wieder angefangen. Aber es ist nicht mehr dasselbe. Ich werde von Blueberry nicht mehr aufgenommen!" 1970er Jahre, als er sich von seiner Co-Kreation erstickt fühlte. Doch die ganze Angelegenheit um die Blueberry- Reste selbst blieb ungelöst, und um den Punkt klar zu machen, wurde die Pe-Veröffentlichung der mit Spannung erwarteten "Nez Cassé" ("Broken Nose")-Geschichte an das Métal Hurlant Magazin (herausgegeben von Les Humanoïdes Associés , 1974 von Giraud mitbegründet und in den USA Mitte der 1970er Jahre als Heavy Metal veröffentlicht , obwohl die Geschichte nicht in der amerikanischen Version gespielt wurde), anstelle von Pilote . Dass Charlier diesen Trick nach "Angel Face" wiederholen konnte, ergab sich aus dem Vorbehalt, den er bei der Unterzeichnung der Veröffentlichung eingebaut hatte, und den Urheberrechten seiner Syndizierungsagentur EdiFrance/EdiPresse – die 1955 zusammen mit Victor Hubinon , Albert Uderzo gegründet wurde. und René Goscinny mit dem ausdrücklichen Zweck, ihre eigenen und fremden Comic-Kreationen zu syndizieren – 1960 an Dargaud. Charlier, promovierter Jurist, legte bei dieser Gelegenheit eine Ausnahmeklausel für Zeitschriften-(Vor-)Veröffentlichungen seiner eigenen (Mit-) Kreationen. Obwohl nie als solche beabsichtigt, diente ihm die bis dahin ruhende Freistellungsklausel nun in seinem Konflikt mit Dargaud gute Dienste, ohne dass er rechtliche Konsequenzen für Dargaud befürchten musste. Georges Dargaud weigerte sich jedoch, den Köder zu schlucken, und die Schöpfer legten anschließend den Western-Comic von Jim Cutlass als letzten verzweifelten Versuch vor, Dargaud zu erklären, dass die Schöpfer andere Optionen hatten. Dargaud würde sich immer noch nicht rühren. Dann wurde Charlier klar, dass ihm keine andere Wahl blieb, als zu gehen, und das tat er und nahm all seine anderen Co-Kreationen mit, nämlich Redbeard und Tanguy et Laverdure , die zwar nicht so beliebt sind wie Blueberry , waren für Dargaud dennoch ständige Geldverdiener.

Blueberrys Verlagswanderungen (1979-1990)

Obwohl sie noch vertraglich verpflichtet waren, ihren jüngsten Blueberry- Titel „Nez Cassé“ zur Buchveröffentlichung in Dargaud zu belassen, warfen Charlier und Giraud dann ihr Los beim deutschen Koralle-Verlag – übrigens der erste deutschsprachige Blueberry- Buchverlag zurück in Anfang der 1970er Jahre – eine Tochtergesellschaft des deutschen Medienriesen Axel Springer SE , für ihre nächste Veröffentlichung „La longue marche“ („Der lange Marsch“). Die Wahl fiel auf den deutschen Verlag aufgrund seiner damals sehr ambitionierten internationalen Expansionsstrategie. Charlier folgte voll und ganz der Strategie des Verlags und revitalisierte nicht nur seine Comic-Serien Redbeard und Tanguy et Laverdure – die auch in der Pilote- Ära 1974-1979 wegen der Lizenzgebühren für diese ebenso „inspirationslos“ waren –, sondern schuf die neue Western-Comic, Les Gringos (Kunst von Victor de la Fuente ), ebenso. Doch bei allem Geschäftssinn von Charlier hatte er nicht erkannt, dass Koralles überschwängliche Expansionsbestrebungen im Grunde genommen ein Versuch ihrerseits gewesen waren. 1978 stand Koralle am Rande des Bankrotts, und ein Plan wurde entwickelt, um dieses Schicksal abzuwenden; internationale Expansion. In der europäischen Comicwelt war dies damals eine eher neue Idee und Koralle expandierte mit Varianten ihrer Hauptpublikation Zack mit dem wiederbelebten Blueberry als Flaggschiff über die deutsche Grenze hinaus in weite Teile Europas , begleitet von Comic-Veröffentlichungen. Es zahlte sich jedoch nicht aus, da die Holding bereits 1980 den Stecker zog und Blueberry und die anderen ganz unerwartet ohne Verlagshaus zurückblieben.

Nicht nur die Blueberry- Schöpfer blieben im Zwiespalt, denn Koralle hatte es geschafft, andere bekannte französisch-belgische Comiczeichner zum Seitenwechsel zu bewegen. Abgesehen von Girauds altem Mentor Jijé (der, nachdem er seinen eigenen Jerry Spring Western-Comic aufgegeben hatte , jetzt Charliers wiederbelebte Redbeard und Tanguy et Laverdure zeichnete), handelte es sich hauptsächlich um Künstler des Verlags Le Lombard. Der prominenteste unter den letzteren war Hermann Huppen mit seinem neuen postapokalyptischen Western Jeremiah, für den er den anderen berühmten französisch-belgischen Western der 1970er Jahre, Comanche  [ fr ] (geschrieben von Greg ), aufgegeben hatte, der damals nach Blueberry an zweiter Stelle stand . Charlier griff auf sein umfangreiches soziales französisch-belgisches Comic-Netzwerk zurück und fand Jacques de Kezel – eine sehr einflussreiche Figur hinter den Kulissen der belgischen Comicwelt zu dieser Zeit und der tatsächlich den Stall der Künstler für Koralle versammelt hatte – bereit für Axel Springer, um die Fackel weiterzugeben. Aus Kulanz ließ ein erleichterter Springer, der nun ohne viel Aufhebens die aktuellen Vertragsverpflichtungen ablösen konnte, sogar die französischsprachige Version von Zack , Super As , noch einige Ausgaben länger laufen, um so möglichst viele Serien, um ihren Zeitschriftenlauf zu vervollständigen, zu dem auch "La longue marche" gehörte. De Kezels neuer Verlag "Les Nouvelles Editions Internationales SA" (Novedi) wurde im November 1980 mit Sitz in Brüssel, Belgien, gegründet. Teil ihrer Strategie war es, auf ein eigenes Magazin zu verzichten und stattdessen Titel direkt im Albumformat zu veröffentlichen, da festgestellt wurde, dass das serialisierte Comic-Magazinformat als Format in Europa bereits zu schwinden begann (und eigentlich einer der Hauptgründe .) für Axel Springer, Koralle den Stecker zu ziehen), mit dem Vorteil, dass keine Kosten für die Unterhaltung der Zeitschriftenredaktionen entstehen. Jedes anderswo noch existierende Comic-Magazin, das bereit war, nach den ersten Buchveröffentlichungen serialisierte Comic-Serien zu veröffentlichen, wurde lediglich als zusätzlicher Bonus betrachtet.

Dennoch dauerte es einige Zeit, bis der neue Verlag in Betrieb genommen wurde, und es musste eine Art Notlösung für die Zeit zwischen 1979 und 1980 gefunden werden, um die Einnahmen für den Stall der Comic-Künstler zu sichern. Auf Empfehlung von Charlier, der zuvor mit dem Verlag in Kontakt stand , wurde der Katalog rechtlich, aber temporär, beim französischen Verlag Édi-Monde  [ fr ] der Hachette-Gruppe untergebracht, der zu diesem Anlass die ebenfalls temporäre EDI-3 . einrichtete -BD-Impressum, jedoch unter Nutzung der – von Axel Springer vorerst weiterbestehenden – Infrastruktur von Koralle in Bezug auf Druck und Vertrieb. Als improvisierter Verlag veröffentlichte EDI-3-BD etwa zwei Dutzend Albumtitel, darunter "La longue marche", bevor er die Urheberrechte an Novedi übergab, die 1981 mit der Selbstveröffentlichung begannen. EDI-3-BD veröffentlichte ihre Bücher für Belgien und die Niederlande selbst, sondern vergab Lizenzen für andere Länder, darunter überraschenderweise Frankreich, wo Girauds ehemalige Alma Mater und Hachette-Konkurrent Fleurus zunächst Albumherausgeber für "La longue marche" wurde. Nachdem Novedi seinen Betrieb aufgenommen hatte, wurde das Geschäftsmodell von ihnen übernommen und es wurde beschlossen, in Anerkennung der Hilfe von Édi-Monde mit den folgenden Titeln in der Blueberry- Serie (und anderen) mit Girauds anderer Alma Mater Hachette für Frankreich fortzufahren. Übrigens erwarb Hachette später eine spezielle, einmalige Lizenz von Dargaud, um die gesamte Blueberry- Reihe in den Jahren 2013-2014 als 52-bändige La Collection Blueberry- Anthologie neu aufzulegen , wobei jeder Band durch ein sechsseitiges illustriertes Editorial ergänzt wurde.

Ein Jahrzehnt lang lebte Blueberry in ruhigen Gewässern bei Novedi. In den 1980er Jahren gab es drei Ergänzungen zur Hauptserie (die den Handlungsbogen Rehabilitation vervollständigten ) sowie vier neue Titel in der neu geschaffenen Serie La Jeunesse de Blueberry . Obwohl die beiden Blueberry- Inkarnationen und Jeremiah die meistverkaufte Serie für den Verlag waren, schien die finanzielle Basis selbst für einen Verlag von der bescheidenen Größe von Novedi zu eng, da der Verlag 1990 nach der Veröffentlichung sein Geschäft aufgab etwa 120 Albumtitel, und das obwohl sie in der zweiten Hälfte des Jahrzehnts auch die Buchveröffentlichungen für Frankreich selbst übernommen hat. Es ließ Blueberry und die anderen wieder ohne Verlag zurück.

Tod eines Schöpfers (1989)

Am 10. Juli 1989 verstarb Jean-Michel Charlier nach kurzem Krankenbett an einem Herzleiden. Allem Anschein nach war Charlier während seiner gesamten Karriere ein Workaholic gewesen , der gleichzeitig an bis zu einem Dutzend Projekten gleichzeitig arbeitete und seine Arbeitsbelastung mit zunehmendem Alter stetig steigerte. Sein Herzleiden hatte ihn bereits in seinen späteren Jahren gequält und sein plötzlicher Tod kam nicht ganz überraschend. Charliers Hang zu harter Arbeit wurde Giraud immer mehr Sorgen, als er seinen langjährigen Mitarbeiter sechs Monate vor seinem Tod besuchte: „Er war ein Arbeitsbulimiker! Es waren immer sieben bis acht Szenarien im Gange. Sein Leben war ein wahrer Weg der Selbständigkeit. Zerstörung. Du hättest ihn an seinem Schreibtisch arbeiten sehen sollen! Sechs Monate vor seinem Tod riet ich ihm, sich zu beruhigen. Sehr künstlerisch antwortete er: Nein, das habe ich gewählt! "

Charlier, der einer früheren Generation angehörte, konservativ und gegenüber Science-Fiction im Allgemeinen misstrauisch war, hatte nie verstanden, was sein jüngerer Kollege als "Möbius" erreichen wollte. Trotzdem versuchte er nie, Giraud im geringsten zu behindern, da er verstand, dass ein Künstler von Girauds Kaliber von Zeit zu Zeit eine "Gedankendusche" brauchte. Darüber hinaus war Charlier sehr dankbar für die grafischen Innovationen, die Giraud aus seiner Arbeit als "Mœbius" in die Mainstream- Blueberry- Serie, insbesondere "Nez Cassé", portierte , was ihn zu "einem der größten Künstler aller Zeiten im Comic-Medium" machte. wie Charlier es 1982 selbst formulierte. Der Künstler Michel Rouge  [ fr ] , der 1980 von Giraud für die Tinten von "La longue marche" ("Der lange Marsch") übernommen wurde, malte jedoch ein etwas anderes Bild. Er erkannte bereits, dass die beiden Männer in verschiedenen Welten lebten, und bemerkte, dass Charlier nicht erfreut war, dass Giraud einen Assistenten anstellte, da er befürchtete, dass dies ein Auftakt dafür gewesen sein könnte, dass er die Serie verlässt, um seine "Experimente" als Mœbius weiter zu verfolgen . Sogar Giraud wurde in seinem späteren Leben zu der Annahme gebracht, dass Charlier sein anderes Werk anscheinend "verabscheute" und es als etwas wie "Verrat" ansah, obwohl seine persönlichen Erfahrungen mit dem Autor waren, dass er in dieser Hinsicht "offen" geblieben war , zumindest in seinem Fall. Während Charlier bereit war, Girauds Irrwege in seinem Fall nur zu übersehen, war er ansonsten der festen Überzeugung, dass sich Künstler, insbesondere seine eigenen, ganz und gar ihrem Handwerk widmen sollten – wie Charlier immer das Comic-Medium betrachtet hatte –, was aber etwas war seinerseits unpassend, da er selbst gewohnheitsmäßig an mehreren unterschiedlichen Projekten gleichzeitig beteiligt war. Dies hat vielen seiner Künstler immer wieder Probleme bereitet, da er mit seinen stückweise erstellten Skriptseiten, darunter Giraud zu Beginn seiner Blueberry- Karriere, immer und notorisch zu spät kam . Da er jedoch schon früh erkannte, dass Blueberry einen besonderen Platz in seinem Werk einnahm, sorgte er später dafür, dass (nur) seine Blueberry- Künstler zeitnah mit Skripten versorgt wurden. Charliers Arbeitsweise hatte jedoch ihren Preis, da seine Skripte häufig Kontinuitätsfehler auf der Detailebene enthielten, darunter auch die von Blueberry , wie in seinem oben zitierten Beispiel des Vornamens seines Helden. Charlier hat die Blueberry- Titel "La mine de l'allemand perdu" ("The Lost Dutchman's Mine") bis "L'homme qui valait 500 000 $" ("The Half-a-Million Dollar Man") als seine Favoriten für ihre "Potenz", sowohl in Bezug auf die Geschichte als auch künstlerisch, was ihn zum Mitgewinner seines amerikanischen Comicpreises 1973 macht .

Da das Drehbuch zum Zeitpunkt von Charliers Tod zu einem Drittel fertig war, wurde die Fertigstellung von "Arizona Love" verschoben, da Giraud Zeit brauchte, um sich damit abzufinden. Aufgrund seiner intimen 25-jährigen Vertrautheit mit der Serie und ihrem Autor war es selbstverständlich, dass Giraud fortan auch das Drehbuch der Hauptserie übernehmen würde, zumal dies bereits in den "Verträgen" vereinbart war unterzeichnet mit Jean-Michel", dass "der Überlebende die Serie übernehmen würde". Dieser Umstand hat Philippe Charlier, Sohn des verstorbenen Autors und nun Erbe und Verwalter des bande dessinée- Erbes seines Vaters , dazu veranlasst, die unbegründete Behauptung aufzustellen, dass Novedi heimlich mit Giraud nur über die bestehende und zukünftige Blueberry- Serie verhandelt habe zum Ausschluss der Charlier-Familie, was unpassend war, da Novedi bereits auf Konkursverwaltung zusteuerte, abgesehen von der Tatsache, dass Giraud solche angeblichen Geschäfte nie auch nur angedeutet hat und dass an anderer Stelle in der sonst so engstirnigen Franco . kein einziges bestätigendes Gerücht aufgetaucht ist -Belgische Comic-Community, mit Ausnahme der Behauptung, die Charlier Jr. selbst bei dieser einzigen Gelegenheit in der Comic-Zeitschrift BoDoï (Ausgabe 24, 1999) aufgestellt hat. Darüber hinaus blieb Charliers Witwe Christine nach französischem Recht Anspruch auf 10 Prozent der Einnahmen aus den bestehenden und späteren Titeln nach Charlier Blueberry , die ihr laut Sohn Philippe einen "anständigen" Lebensstandard verschafften, was seinem eigenen Anspruch auf der gleiche Anlass. Giraud kam zum ersten Mal ohne Sicherheitsnetz arbeiten musste, was zunächst mit Anfällen von Selbstzweifeln und Zweifeln verbunden war, wie Colin Wilson (inzwischen der neue La Jeunesse de Blueberry- Künstler) nach einem Besuch bei Giraud in dieser Zeit " Janet und ich besuchten Jean, als er an "Arizona Love" arbeitete – ungefähr im Mai 1989 [sic.] glaube ich. Einige der ersten Seiten, die er uns damals zeigte, unterschieden sich radikal von denen, die schließlich in der Ich hatte nicht die Zeit, die Skripte für die Seiten zu lesen, die er uns gezeigt hatte, aber ich weiß, dass Jean einige Seiten komplett neu überarbeitet hat, bevor das Album schließlich veröffentlicht wurde. Die von Giraud abgelehnten Seiten wurden als Bonus in der limitierten Deluxe-Edition von "Mister Blueberry" von 1995 veröffentlicht, einer gemeinsamen Veröffentlichung von Dargaud und Girauds Verlag Stardom.

Fassungslos über den plötzlichen Tod seines langjährigen Mitarbeiters brauchte Giraud fast fünf Jahre, bis er sich nach der Fertigstellung von "Arizona Love" wieder als Künstler auf Blueberry einlassen konnte. Giraud erklärte, dass die Serie ihren "Vater" verloren habe und dass die "Mutter Zeit zum Trauern brauchte".

Fortgesetzte Verlagswanderungen (1990–1993)

Charliers Tod fiel zufällig mit den wachsenden Problemen bei Novedi zusammen, und Giraud schlug Philippe Charlier, dem Erben und Verwalter des Erbes seines Vaters, vor, alle Co-Kreationen seines Vaters nach Les Humanoïdes Associés zu verlegen (mit denen Giraud enge persönliche und kreative Beziehungen unterhielt). nach seinen Métal Hurlant- Tagen – zu denen auch „Nez Cassé“ gehörte – unter anderem durch die Herausgabe seiner gefeierten L'Incal- Reihe), um auf die von Novedi geräumte Platte aufzusteigen. Giraud unternahm jedoch selbst keine weiteren Schritte, zum Teil, weil er noch in den Vereinigten Staaten lebte, zu sehr mit seinen eigenen Projekten und der Abwicklung seiner Angelegenheiten dort vor seiner Rückkehr nach Frankreich beschäftigt war (und daher zu beschäftigt, um sich im Geheimen zu engagieren) Verhandlungen mit Novedi) und zum Teil, weil seine Ehe mit seiner ersten Frau Claudine zu diesem Zeitpunkt noch am Anfang des Zerfalls stand. Charlier Jr. wandte sich an Fabrice Giger , der zuvor Anfang 1989 den von Giraud mitbegründeten Verlag gekauft hatte, sich aber letztendlich nicht für diesen Verlag entschied, sondern sich lieber für Gigers ursprünglichen Gründungsverlag Alpen Publishers entschieden hatte um 1988/89 in der Schweiz auf – obwohl Comiczeichner selbst wegen der engen Verschränkung von Alpen und Humanoïdes Alpen immer als „Humanos“ bezeichneten ( siehe Zitatboxen unten ). Es stellte sich heraus, dass Philippe tatsächlich dort weitermachte, wo sein Vater aufgehört hatte. Ungefähr zu der Zeit, als er Alpen gründete und Giraud nicht bekannt war, wurde Giger bereits 1988 von Charlier Sr. angesprochen. Der Veteran Charlier hatte bereits die Schriften an der Wand bei Novedi gespürt und mit Giger Pläne besprochen, alle seine Comic-Kreationen zu verschieben der neue Verleger, wohl der eigentliche Grund für den damals 23-jährigen Giger, Alpen zu gründen, und musste zu diesem Zweck bereits seinen alten Freund Guy Vidal  [ fr ] aus Pilote- Zeiten als Redakteur einstellen. Chef des neuen Verlags, der übrigens genau das tat, was sein Sohn Giraud/Novedi vorgeworfen hatte. Giger gab 2008 bekannt, dass anlässlich seiner späteren Kontakte mit Philippe die Stiftung "JMC Aventures" gegründet wurde, die das kommerzielle und künstlerische Erbe von Charliers Werk bewahren soll. "Nach dem Tod von Jean-Michel wurde zwischen seinem Sohn Philippe, seiner Mutter und uns ein Projekt geboren, um eine Struktur zu schaffen, die der Fortsetzung der von Charlier, JMC Aventures, mitgestalteten Serie gewidmet ist. Wir waren Anteilseigner der Familie Charlier", bestätigte Giger die vorläufigen Verhandlungen mit dem Autor in seinem letzten Jahr.

Die relativ kurze Amtszeit bei Alpen sah die Veröffentlichung von "Arizona Love" JMC Aventures soll mit Alpen unterzeichnet werden, so Giger und fügte hinzu, dass dies den "vollen und sofortigen Segen" von Giraud habe. Der Künstler selbst jedoch, der völlig überrascht war und in dieser Angelegenheit kaum eine Wahl hatte, hat später eine etwas andere Meinung geäußert, wie die unten abgebildete Zitatbox zeigt, in der angedeutet wurde, dass er mit den Machenschaften hinter den Kulissen nicht so glücklich war wie Giger es dargestellt hat, zumal ihn sein verstorbener Drehbuchpartner 1988 aus der Schleife herausgehalten hatte. Ironischerweise war es Philippe Charlier selbst, der diesen Punkt indirekt einräumte, als er Giraud vorwarf, mit Charlier "Rechnungen machen" zu wollen Sr. mit dem späteren OK Corral- Zyklus, mit dem Philippe Probleme hatte (siehe unten ). Zu den weiteren Alpen-Veröffentlichungen gehörten der La Jeunesse de Blueberry- Titel "Trois hommes pour Atlanta" sowie der Beginn der Spin-off-Serie Marshal Blueberry mit zwei Titeln, abgesehen von Ergänzungen der Les Gringos- und Redbeard- Reihen, die von anderen Künstlern übernommen wurden nachdem sowohl Jijé als auch Charlier Sr. verstorben waren. Während ursprünglich das gesamte Werk Charliers bei Alpen veröffentlicht werden sollte, kam die Zusammenarbeit mit dem Verlag aus nicht genannten Gründen nicht zustande – obwohl Giger immer schwierigere Urheberrechtsverhandlungen mit anderen Urheberrechtsinhabern erwähnt hatte, vor allem Erben anderer Künstler, die hatte mit Charlier zusammengearbeitet, insbesondere der Witwe von Jijé, die Giger und Charlier Jr. erfolgreich vor Gericht gebracht hatte. Die Beziehung wurde 1992 beendet, kurz darauf folgte der Untergang von Alpen selbst im Jahr 1994, als Guy Vidal nach Dargaud wechselte oder besser gesagt zurückkehrte ( nach dem Tod seines Freundes bis zu seinem eigenen Tod im Jahr 2002 das Schreiben für Les Gringos übernommen hatte). ), obwohl Giger selbst mit Humanoides erfolgreich wurde und als "Humanoids Publishing Ltd." in die Vereinigten Staaten expandierte. 1999, dabei einen Großteil von Girauds Science-Fiction-Werk "Möbius" neu auflegen.

Da der belgische Verleger Dupuis bereits Interesse gezeigt hatte, als er 1983 in seinem Spirou- Magazin "La dernière carte" veröffentlichte , beschloss Charlier Jr. nun, 1992 sein Glück bei diesem Verlag zu versuchen, wie es Hermann bereits zuvor mit seinem Jeremiah for getan hatte diese Angelegenheit. Während Jeremiah jedoch seitdem bei Dupuis geblieben ist, schien die Zusammenarbeit mit Blueberry aus wiederum unbekannten Gründen ebenfalls nicht erfolgreich zu sein. Auch wenn Dupuis alle (Young) Blueberry- Titel der EDI-3-BD/Novedi-Ära (aber keine von Alpen Publishers oder auch nur eine der anderen Charlier-Kreationen) unter eigenem Impressum in ihrer "Repérages"-Sammlung neu aufgelegt hat, nein neue Titel wurden während der ebenso kurzen Amtszeit von Blueberry von 1992 bis 1993 bei diesem Verlag veröffentlicht.

Zurück zum übergeordneten Verlag (1993–heute)

Von Girauds Untätigkeit müde, nahm Philippe Charlier die Sache schließlich selbst in die Hand und ließ alle Co-Kreationen seines Vaters Ende 1993 ohne offensichtliche Einwände von Giraud an den Elternverlag Dargaud zurückgeben (obwohl er eine Ausnahme für nicht-komische Blueberry vorgesehen hatte). art, produziert entweder auf persönlichem Titel und/oder für seine eigenen Verlage Gentiane/Aedena , Starwatcher Graphics und Stardom – siehe unten ), und dort ist Blueberry seitdem geblieben. Der für Dargaud freudige Anlass, nun die Urheberrechte aller Blueberry- Comic-Inkarnationen erworben zu haben, war Grund genug, Giraud – nun als einziger Hauptserien-Künstler – zu bitten, einen neuen Handlungsbogen einzuschlagen, der schließlich zum OK Corral- Zyklus führte , die letzte der Hauptserien, wie sich herausstellte. Wie begeistert Dargaud war, Blueberry wieder erworben zu haben, zeigte sich – abgesehen von ihrer bereits erwähnten Entscheidung, das serialisierte Vorveröffentlichungsformat für Blueberry wiederzubeleben – in dem Dokumentarfilm Mister Gir & Mike S. Blueberry aus dem Jahr 2000, der anlässlich der Veröffentlichung von " Geronimo l'Apache", in denen die erheblichen Marketinganstrengungen des Verlags zur Bewerbung des neuen Albums – der Dokumentarfilm selbst also ein solcher – unter anderem dadurch gezeigt wurden, dass viele Pariser U-Bahn-Stationen mit riesigen Blueberry- Plakaten beklebt wurden . Abgesehen davon nutzte Dargaud die Gelegenheit, die bis dahin verdreckte Veröffentlichungschronologie aufzuräumen, indem er die Etablierung der drei Serien formalisiert und die Albumnummerierung für jede in Neuauflagen neu startet. Gleichzeitig wurden alle internationalen Lizenzen neu verhandelt.

Abgesehen von fremdsprachigen Verlagen und einen Traditionsbruch darstellend, begann Dargaud auch, gelegentlich spezielle, einmalige Serienlizenzen an andere frankophone Verlage zu vergeben, die neben den erwähnten 2013–2014 mit redaktionellen Seiten die Gesamtserie "La Collection Blueberry" von Hachette, hat bereits den französischen Buchclub France Loisirs  [ fr ] für seine Hauptserienveröffentlichungen 2003 miteinbezogen . Ein weiterer frankophoner Verlag, der nur für die Hauptreihe eine Sonderlizenz erhielt, war die französisch-belgische Zeitung Le Soir , die ihre "Blueberry Intégrale" in zwei Ausgaben herausgab , der fünfzehnbändigen Ausgabe von 2009 und der sechzehnbändigen Ausgabe von 2015. Wie bei der Veröffentlichung von France Loisirs sammelte jeder Band, bis auf drei am Ende, zwei der Originalalben und wurde nur Zeitungslesern und Abonnenten angeboten. Die drei Single-Album-Bände (Nr. 8, 15 und 16) wurden mit neuer Blueberry- Kunst ergänzt, in einer separaten Sektion vorgestellt und separat mit Girauds eigenem Verlag Mœbius Production verhandelt. Auch waren die einmaligen Sonderlizenzen nicht allein auf frankophone Verlage beschränkt; Der spanische Verlag Planeta DeAgostini erwarb in Zusammenarbeit mit dem Partwork- Spezialisten Ediciones Altaya  [ es ] auch eine für ihre 2017-2019 54-bändige "Blueberry Edición Coleccionista", die im Konzept der früheren Hachette-Kollektion sehr ähnlich ist.

Jean-Michel Charlier hat nie die Rückkehr seiner Kreationen an den Stammverlag miterlebt, noch nie Zäune mit George Dargaud ausgebessert – für dessen Verlag Charlier immerhin Unterschriftenbeiträge geleistet hatte – und der Charlier fast bis zum ersten Tag in den Tod folgte Jahr später, am 18. Juli 1990. Die Veröffentlichungswanderungen von Blueberry haben sich auch in anderen europäischen Ländern widergespiegelt, insbesondere in Deutschland (wo die Ära als "Der 'heimatlose' Blueberry" bezeichnet wurde ' Blueberry") und den skandinavischen Ländern (die Dänen bezeichneten die Ära als "Blueberrys Lange March" - "Blueberry's Long March"), wo jedem Verlagswechsel auch in diesen Gebieten ähnliche Veränderungen bei den lokalen Verlagen folgten. Wie verwirrend diese Ära war, zeigt der bereits erwähnte Titel "La longue marche", der im Zeitraum 1980–2003 von nicht weniger als sechs Verlagen in französischer Sprache erschienen ist, oder sogar sieben, wenn man die Super mit einbezieht Auch als fortlaufende Zeitschriftenveröffentlichung.

Obwohl der "Apaches" -Titel 2007 der letzte in der Hauptserie von Blueberry wurde , als Giraud das Erstellen von Comics immer schwieriger wurde, weil sein Sehvermögen in seinen letzten Jahren begann, zu versagen, schuf er weiterhin einzelne Blueberry- Kunstwerke auf größeren Leinwänden entweder auf Kommissionsbasis (wie für die oben erwähnten Le Soir- Editionen) oder unter der Ägide von Mœbius Production bis zu seinem eigenen Tod im Jahr 2012, die ab 2005 zu beträchtlichen Preisen verkauft wurden, neben älteren originalen Blueberry- Kunstwerken, die Giraud noch in seinem Besitz hatte, in spezialisierten Comic-Auktionen bei Auktionshäusern wie Artcurial , Hôtel Drouot und Millon & Associés.

Kurz nachdem auch Jean Giraud am 10. März 2012 gestorben war, begann Dargaud im November desselben Jahres mit der Veröffentlichung der 9-bändigen Omnibus-Sammlung "Intégrale" der Blueberry- Hauptserie, die im Dezember 2019 fertiggestellt wurde. Obwohl es mehrere (internationale) " Intégrale"-Versionen veröffentlicht, diese Version, von der jeder Band entweder drei oder vier einzelne Bände der Hauptreihe enthält, sollte die endgültige sein, und jeder Band wurde mit aufwendigen und reich illustrierten Leitartikeln von Frankreichs herausragenden Comic-Gelehrten wie wie unter anderem José-Louis Bocquet  [ fr ] , Patrick Gaumer  [ fr ] oder Gilles Ratier. Es entwickelte sich schnell zu einer internationalen Veröffentlichung, da es ab 2019 ins Deutsche, Niederländische, Spanische, Dänische, Finnische, Serbokroatische und Schwedische übersetzt wurde. Die deutsche und die dänische Ausgabe sind insofern bemerkenswert, als diese Länder bereits ihre bereits erwähnte und relativ neue Egmont-Ausgabe von 2006-2011 gesehen hatten (die selbst ebenfalls ziemlich aufwendig war), ein dauerhafter Beweis für die anhaltende Popularität von Giraud's Blueberry , insbesondere in Deutschland .

Im Jahr 2017 erschien bei Dargaud zusätzlich eine Marshal Blueberry intégrale, die die drei Einzelbände der Intermezzo-Miniserie enthält, die ebenfalls mehrere internationale Übersetzungen erhielt. Obwohl ähnlich ausgeführt, wurde es nicht als Teil der intégrale-Serie 2012 veröffentlicht, sondern als eigenständige oder Hors Séries (HS – "außerhalb der Serie") Veröffentlichung. Darüber hinaus fehlte es auch an Leitartikeln – was ironischerweise die frühere entsprechende Egmont-Veröffentlichung von 2006 zur überlegenen machte, da dieser Band Leitartikel enthielt.

Englische Übersetzungen

Die erste bekannte englische Übersetzung von Blueberry war die des ersten Titels "Fort Navajo" und erschien 18 Monate nach seiner ursprünglichen Veröffentlichung in einem französischen Magazin von 1963 und vor seiner ersten Buchveröffentlichung im September 1965 Charliers eigene EdiFrance/EdiPresse-Agentur (allerdings im Auftrag seines Arbeitgebers Dargaud und der einzige Blueberry- Titel, von dem bekannt ist, dass er außerhalb des frankophonen Europa, Spaniens und Portugals auf diese Weise verbreitet wurde) unter seinem ursprünglichen Titel in der wöchentlichen britischen Comic-Zeitschrift Valiant , die mit der Bearbeitung beginnt und abgeschnittene Schwarz-Weiß-Lauf in der Ausgabe vom 15. Mai 1965 bis zur Ausgabe vom 21. August 1965, insgesamt fünfzehn Ausgaben. Zusammen mit der fast gleichzeitigen und ähnlichen Veröffentlichung der Geschichte auf Niederländisch (in voller und in Farbe im Fix en Fox Magazin, Ausgaben 26-41, 1965) ragen beide tatsächlich als die ersten bekannten nicht-französischen Veröffentlichungen von Blueberry heraus , oder von jedem anderen Werk von Giraud (aber nicht Charlier) in dieser Hinsicht. Doch trotz der wachsenden Popularität des Comics in anderen europäischen Ländern ab 1967, einschließlich der Niederlande, blieb "Fort Navajo" bis 1977 der einzige Blueberry- Titel, der ins Englische übersetzt wurde.

Die ersten vier englischen Buchübersetzungen der Blueberry-Comics wurden Ende der 70er Jahre in Europa vom dänisch-britischen Joint Venture Egmont/ Methuen für die Veröffentlichung in Großbritannien veröffentlicht , als Egmont, das zu dieser Zeit eine internationale Lizenz besaß, gerade dabei war, die Serie auf breiterer, internationaler Ebene, insbesondere für Deutschland und die skandinavischen Länder. Während Egmont für die beiden letztgenannten Sprachgebiete die Veröffentlichung der damals bestehenden Reihe komplett abschloss, wurde die Veröffentlichung der englischen Titel bereits nach Band 4 eingestellt. Der Mutterverlag Dargaud hatte geplant, diese und weitere Titel 1982 für den nordamerikanischen Markt neu aufzulegen/ 83 durch ihre kurzlebige internationale (amerikanische) Niederlassung, aber von diesen wurde schließlich nur einer freigelassen. Der damals unbeachtete Titel "Der Mann mit dem silbernen Stern" wurde, obwohl sich Girauds Kunststil inzwischen vollständig zu seinem unverwechselbaren entwickelt hatte, nicht in späteren nordamerikanischen Sammlungen aufgenommen, wodurch das Buch zu einer teuren Rarität wurde .

Seitdem wurden besser vermarktete englische Übersetzungen von anderen Unternehmen veröffentlicht, darunter Marvel Comics (unter seinem Epic- Aufdruck), Comcat , Mojo Press und Dark Horse Comics , was zu allen möglichen Formaten und Qualitäten führte – von s/w, amerikanischem Comic-Budget Sammlungen bis hin zu farbigen Alben im europäischen Graphic Novel-Stil mit vielen Extras. Tatsächlich war dies das erste Mal, dass Blueberry unter Girauds Pseudonym Moebius veröffentlicht wurde. Als Randy und Jean-Marc Lofficier , der Übersetzer Paar für all diese Ausgaben im Zusammenhang „, Dies ist ziemlich ironisch , weil Giraud zuerst die‚Moebius‘Pseudonym genau geprägt , weil er wollte , trennt seine beiden Werke halten. Und doch erkennt der Künstler dass er nun hierzulande unter seinem ' nom-de-plume ' bekannter geworden ist, und das ist seine Art, es offiziell zu machen!" Tatsächlich war der Trick mehr als günstig, da Epic bereits mit der Veröffentlichung von Girauds bekannterem Science-Fiction-Werk unter seinem Pseudonym begonnen hatte – das Mitte der 1970er Jahre durch den Heavy Metal der amerikanischen Leserschaft vorgestellt wurde – im Graphic-Novel-Format und Erst als diese in vollem Gange waren, wurde beschlossen, auch Blueberry in das Array aufzunehmen. Alle Giraud/Moebius-Titel wurden von Epic in einer für die USA relativ bescheidenen Auflage von 20.000 Exemplaren pro Titel veröffentlicht. Um das Projekt so wirtschaftlich wie möglich zu gestalten, wurde beschlossen, zwei der ursprünglichen Blueberry- Titel in einem Buch zu sammeln , um den von den Amerikanern wahrgenommenen hohen Preis von rund 13 US-Dollar zu rechtfertigen, der, abgesehen von den ersten beiden Titeln des "Iron Horse" "Story-Arc, machten die Epic-Veröffentlichungen im Wesentlichen selbst zu "Integralen".

Für Epic hat Giraud ein neues Blueberry -Buchcover geschaffen (das er zuvor nur einmal für die ersten vier deutschen Buchveröffentlichungen von Koralle gemacht hatte und es auch nie wieder tun würde), und zum Leidwesen des Mutterverlegers Dargaud diese Kunst – so wie sie ist tatsächlich alles außerhalb der eigentlichen Hauptcomics Blueberry- Kunst, wie Zeitschriftencover, Kunstmappen, Poster und dergleichen, die Giraud in dieser Zeit für Koralle, Les Humanoïdes Associés, sowie seine eigenen Verlage Gentiane, Starwatcher Graphics, und der darauffolgende Stardom – bleiben außerhalb des rechtlichen Zuständigkeitsbereichs von Dargaud, auch nachdem sie 1993 die Blueberry- Copyrights zurückerworben hatten. ohne eine rechtliche und finanzielle Regelung mit den Rechteinhabern – also in den allermeisten Fällen Giraud selbst (seit 2012 seine Erben) – zu treffen, wie es auch Dargaud-Lizenznehmer tun müssen individueller Basis, und von denen die Kurzgeschichte "Three Black Birds" die krasseste ist ( siehe unten ). Der deutsche Autor Martin Jürgeit (Co-Autor des unten aufgeführten Nachschlagewerks ) hat bestätigt, dass er damit konfrontiert wurde, als er als Chefredakteur der deutschsprachigen Version der bereits erwähnten Anthologiesammlung von Egmont tätig war. Er war fest entschlossen, alle verfügbaren Blueberry- Materialien in seine Version aufzunehmen, und war in dieser Hinsicht bei mehr als einer Gelegenheit häufig frustriert. Er erklärte erst 2012: „Nach derzeitigem Stand ist es höchst unwahrscheinlich, dass die überwiegende Mehrheit dieses Materials aufgenommen wird, da Dargaud nicht die Urheberrechte besitzt. Und nur das von Dargaud urheberrechtlich geschützte Material können wir für die Blueberry verwenden -Chroniken , wie wir zu unserer Bestürzung schon mehrfach erlebt haben" und bezog sich neben "Three Black Birds" unter anderem auch auf die Cover von Epic.

Die Epic-Publikationen wurden sehr kurz nach ihrer Erstveröffentlichung vom amerikanischen Spezialverlag Graphitti Designs in ihrer "Moebius"-Sammlung gesammelt – für die Giraud neue Exlibris- Kunst geschaffen hat, auch außerhalb des juristischen Zuständigkeitsbereichs von Dargaud – eine Deluxe-Anthologiesammlung in limitierter Auflage, veröffentlicht in eine Auflage von 1500 Exemplaren pro Band, wobei jeder Band mindestens zwei der Epic-Veröffentlichungen enthält. Die neunbändige Sammlung umfasste auch Girauds Science-Fiction-Werk, das zeitgleich von Epic in ähnlicher Weise herausgebracht wurde. Band Moebius Nr. 9 , der "The Lost Dutchman's Mine" und "The Ghost with the Golden Bullets" enthält, enthielt auch die Nicht- Blueberry- Western "King of the Buffalo" (kurz) und den anderen Giraud/Charlier-Westernstreifen, Jim Cutlass : "Mississippi". Mit Ausnahme der Mojo-Pressemeldung von 1996 wurden seit 1993 keine weiteren Blueberry- Comics in englischer Sprache veröffentlicht, und mit Ausnahme der Mojo-Pressemeldung sind auch keine englischen Blueberry- Nachdrucke im Gegensatz zu seinem anderen Werk als "Moebius" erschienen.

Die Epic-Sammlung brachte Giraud seinen unten aufgeführten amerikanischen Comic-Preis von 1991 ein, ergänzt durch eine zusätzliche Nominierung für den Preis von 1997 für die Mojo-Pressemeldung, während Blueberry ihm im Allgemeinen bereits zwei amerikanische Comic-Preise in den Jahren 1972 und 1973 eingebracht hatte, lange bevor die Serie überhaupt auf den Markt kam Aufmerksamkeit der nordamerikanischen Leserschaft.

Tabelle der englischen Übersetzungen der französischen Originaltitel in chronologischer Reihenfolge der Geschichten

#	Französischer Titel (Originalzeitschrift)	Französische Original-Buchveröffentlichung (Verlag, JJJJ/MM, ISBN 1 )	Englischer Sagatitel/französischer Handlungsbogen	Englischer Titel und Daten	Anmerkungen
0(29)	Apachen ( k.A. )	Dargaud, 2007/10, ISBN  9782205060799	One-Shot ( Lieutenant Blueberry ) 2	Nicht übersetzt	"0"-Band in Frankreich, Band 29 für andere Länder.
1	Fort Navajo ( Pilote , Ausgaben 210–232, Dargaud, 1963/64)	Dargaud, 1965-1909, n / a	Lieutenant Blueberry/Fort Navajo alias 1st Navajo Cycle series	Fort Navajo ( Valiant , Ausgaben 15. Mai-21. August, IPC Magazines, 1965 3 ; Egmont/Methuen, Dezember 1977, ISBN  041605370X ; Dargaud, 1983)	In Belgien gedruckte Alben für den britischen Markt. Englische Übersetzungen von Anthea Bell und Derek Hockridge . Frankreich gedruckte Dargaud-Ausgaben, die für die USA und Britisch-Kanada bestimmt waren, wurden für 1982/83 geplant, aber letztendlich storniert. Französisch-Kanada wird traditionell mit den französischen Originalpublikationen bedient. Europäisches Standardformat für Softcover im Graphic Novel-Format.
2	Tonnerre à l'ouest ( Pilote , Ausgaben 236–258, Dargaud, 1964)	Dargaud, 1966-1901, n / a		Donner im Westen (Egmont/Methuen, Oktober 1977, ISBN  0416054307 ; Dargaud, 1982)
3	L'aigle Solitaire ( Pilote , Ausgaben 261–285, Dargaud, 1964)	Dargaud, 1967-1901 n / a		Einsamer Adler , (Egmont/Methuen, Dezember 1978, ISBN  0416050301 ; Dargaud, 1982)
4	Le cavalier perdu ( Pilote , Ausgaben 288–311, Dargaud, 1965)	Dargaud, 1968-1901, n / a		Mission nach Mexiko (Egmont/Methuen, Dezember 1978, ISBN  0416050409 ), The Lost Rider (Dargaud, 1983)
5	La piste des Navajos ( Pilote , Ausgaben 313-335, Dargaud, 1965)	Dargaud, 1969-1901, n / a		Spur der Navajo (Dargaud, 1983) 4	storniert/nicht übersetzt 5
6	L'homme à l'étoile d'argent ( Pilote , Ausgaben 337–360, Dargaud, 1966)	Dargaud, 1969-1910, n / a	Leutnant Blueberry / One-Shot 6	Der Mann mit dem silbernen Stern (Dargaud International Publishing, Ltd, 1983/Q2, ISBN  2205065785 )	Gedruckt und herausgegeben vom Mutterverlag in Frankreich für den US-amerikanischen und britisch-kanadischen Markt, daher die französische ISBN-Nummer gemäß französischem Urheberrecht. Von den ursprünglich geplanten sechs Titeln ist der einzige tatsächlich erschienen. Englische Übersetzung von R. Whitener. Europäisches Standardformat für Softcover im Graphic Novel-Format.
7	Le cheval de fer ( Pilote , Ausgaben 370–392, Dargaud, 1966)	Dargaud, 1970-1901, n / a	Lieutenant Blueberry/Iron Horse-Reihe	Das Eiserne Pferd (Epic, Februar 1991, ISBN  0871357402 ; Moebius #8 , Graphitti Designs, 1991, ISBN  0936211350 )	Veröffentlichung von Graphitti Designs trägt fälschlicherweise dieselbe ISBN-Nummer wie Band 9
8	L'homme au poing d'acier ( Pilote , Ausgaben 397–419, Dargaud, 1967)	Dargaud, 1970-1903, n / a		Stahl Fingers (Epische, 1991, ISBN  0871357410 ; Moebius # 8 , Design Graphitti, 1991)	All Epic/Titan Books veröffentlicht ein Softcover-Graphic-Novel-Format in amerikanischer Standardgröße. Graphitti Designs veröffentlicht ein Hardcover-Graphic-Novel-Format in europäischer Standardgröße im Schutzumschlag.
9	La piste des Sioux ( Pilote , Ausgaben 427–449, Dargaud, 1967)	Dargaud, 1971-1901, n / a		General Golden Mane (Epic, 1991, ISBN  0871357429 ; Moebius #8 , Graphitti Designs, 1991)	Zwei Kapitel in einem Buch Kapiteltitel: "Der Weg der Sioux" Kapiteltitel wie Buchtitel.
10	Général tête jaune ( Pilote , Ausgaben 453–476, Dargaud, 1968)	Dargaud, 1971-1910, n / a
11	La mine de l'allemand perdu ( Pilote , Ausgaben 497–519, Dargaud, 1969)	Dargaud, 1972-1901, n / a	Marshal Blueberry/Goldmine-Serie	Die Mine des verlorenen Holländers (Epic, 1991, ISBN  0871357437 ; Moebius #9 , Graphitti Designs, 1991, ISBN  0936211350 ) 7	Zwei Kapitel in einem Buch Kapiteltitel wie Buch. Kapiteltitel: "Der Geist mit den goldenen Kugeln"
12	Le spectre aux balles d'or ( Pilote , Ausgaben 532–557, Dargaud, 1970)	Dargaud, 1972-1907, n / a			"King of the Buffalo" (nicht Blueberry kurz, 10 S.)
13	Chihuahua-Perle ( Pilote , Ausgaben 566–588, Dargaud, 1970)	Dargaud, 1973-1901, n / a	Blueberry/Confederate Gold-Serie	Chihuahua Pearl (Epic, Juni 1989, ISBN  0871355698 ; Moebius #4 , Graphitti Designs, 1989, ISBN  0936211202 ; Titan Books, September 1989, ISBN  1852861908 ) 8	Zwei Kapitel in einem Buch Kapiteltitel wie Buch. Kapiteltitel: "Der Mann mit einer halben Million Dollar".
14	L'homme qui valait 500 000 $ ( Pilote , Ausgaben 605–627, Dargaud, 1971)	Dargaud, 1973-1907, n / a			Zum ersten Mal wurde der Spitzname Fort Navajo vom französischen Mutterverlag aus dem (Unter-)Titel der Serie gestrichen.
fünfzehn	Ballade pour un cercueil ( Pilote , Ausgaben 647–679, Dargaud, 1972)	Dargaud, 1974-1901, n / a		Ballade für einen Sarg (Epic, 1989, ISBN  0871355701 ; Moebius #4 , Graphitti Designs, 1989; Titan Books, November 1989, ISBN  1852861916 )	Zwei Kapitel in einem Buch. Kapiteltitel wie Buch. Kapiteltitel: "Der Gesetzlose"
16	Le hors-la-loi ( Pilote , Ausgaben 700–720, Dargaud, 1973, als "L'outlaw") 9	Dargaud, 1974-1910, n / a	Blueberry/Conspiracy-Serie		"The Words of Chief Seattle " (nicht Blueberry kurz, 3 S.)
17	Engelsgesicht ( Nouveau Tintin , Ausgaben 1–9, Le Lombard, 1975)	Dargaud, 1975/07, ISBN  2205009109		Engelsgesicht (Epic, 1989, ISBN  087135571X ; Moebius #5 , Graphitti Designs, 1990, ISBN  0936211210 ; Titan Books, Januar 1990, ISBN  1852861924 )	Zwei Kapitel in einem Buch. Kapiteltitel wie Buch. Kapiteltitel: "Gebrochene Nase"
18	Nez Cassé ( Métal Hurlant , Ausgaben 38–40, Les Humanoïdes Associés, 1979)	Dargaud, 1980/01, ISBN  2205016369	Blueberry/Fugitive aka 2. Navajo-Zyklus-Serie
19	La longue marche ( Super As , Ausgaben 69–72, 85–87, Koralle, 1980)	Fleurus/EDI-3-BD, 1980/10, ISBN  2215003650 10		The Ghost Tribe (Epic, Januar 1990, ISBN  0871355809 ; Moebius #5 , Graphitti Designs, 1990; Titan Books, März 1990, ISBN  1852861932 )	Zwei Kapitel in einem Buch. Kapiteltitel: "Der lange Marsch" Kapiteltitel wie Buch.
20	La tribu fantôme ( L'echo des savannes , Ausgaben 81–83, Les Éditions du Fromage, 1981)	Hachette/Novedi, 1982/03, ISBN  2010087356
21	La dernière carte ( Spirou , Ausgaben 2380–2383, Dupuis, 1983)	Hachette/Novedi, 1983/11, ISBN  2010096835	Blueberry/Rehabilitationsserie	Das Ende des Weges (Epic, 1990, ISBN  0871355817 ; Moebius #5 , Graphitti Designs, 1990; Titan Books, Mai 1990, ISBN  1852861940 )	Zwei Kapitel in einem Buch Kapiteltitel: "Die letzte Karte" Kapiteltitel wie Buch.
22	Le bout de la piste ( n/a )	Novedi, 1986/09, ISBN  2803900343
23	A – Arizona-Liebe ( n/a )	Alpen, 1990/10, ISBN  273160793	Herr Blaubeere / One-Shot 11	Arizona Love ( Cheval Noir , Ausgaben 46–50, Dark Horse Comics, September 1993-Januar 1994)	Unterteilt in 5 Kapitel: Schwarzweiß, amerikanisches Comic-Format aktueller Größe.
	B – Drei schwarze Vögel ( n/a )	Berühmtheit, 1995, n/a		The Blueberry Saga #1: The Confederate Gold (Mojo Press, Juli 1996, ISBN  1885418086 ) 12	Kapiteltitel: "Drei schwarze Vögel"; 14-seitige schwarz-weiße kurze Fortsetzung von Arizona Love , amerikanisches Comic-Format in aktueller Größe.
24	Herr Blaubeere ( n/a )	Dargaud, 1995/11, ISBN  2205044605	( n/a )/ OK Corral 13 aka Mister Blueberry Serie	nicht übersetzt 5
25	Ombres sur Tombstone ( Le Monde , 15. Juli-8. August, Groupe Le Monde, 1997)	Dargaud, 1997/11, ISBN  2205046179
26	Geronimo l'Apache ( BoDoï , Hefte 22–24, LZ Publications, 1999)	Dargaud, 1999/10, ISBN  2205048732
27	OK Corral ( L'Express , Ausgaben 2712–2721, SFR Presse, 2003)	Dargaud, 2003/09, ISBN  2205053388
28	Staub ( n/a )	Dargaud, 2005/03, ISBN  2205056425

• ¹ Laut Bedetheque.com wurden die französischen Bücher bis Band 18 gleichzeitig mit dem belgischen Verlag Le Lombard veröffentlicht, der diese für Französisch-Belgien zunächst als Softcover-Ausgaben herausgab , im Gegensatz zu Dargaud, der diese von Anfang an als Hardcover-Bücher herausgab . Dasselbe galt auch für die ersten drei Young Blueberry- Titel, die damals Teil der Hauptserie waren. Der Einfachheit halber werden nur die französischen Ausgaben des Mutterverlages erwähnt. ISBN-Nummern wurden erst 1975 vergeben, die Lombard-Veröffentlichungen erhielten tatsächlich keine.
• ² The One-Shot "Apaches" von 2007 ist ein herausgegebenes Buch, das die Rückblick-Erinnerungen sammelt, die Blueberry von "Ombres sur Tombstone" bis nach dem Krieg und leidet an einem schweren Fall von posttraumatischem Stresssyndrom , kommt im Spätherbst 1865 in den Südwesten und seinen anschließenden Umgang mit dem Apachenkrieger Goyaałé, bevor dieser als Geronimo landesweit bekannt wurde . Dort stellte sich heraus, dass es Geronimo war, der Blueberry seinen indianischen Spitznamen "Tsi-Na-Pah" ("Broken Nose") gegeben hatte. Für das Buch hat Giraud neue Seiten und Panels geschaffen, um den Fluss der Geschichte zu verbessern, und als solches ist das Buch als eigenständiger Prequel-Titel lesbar. Bemerkenswert sind die neuen, letzten zwei Seiten , die zeigen Blueberry sein erstes Far West Posting zu verlassen, während das Outfit trägt, wird er zum ersten Mal in gesehen, in „Fort Navajo“, sein zweiten Posting, um eine nahtlose Kontinuität bieten (obwohl Giraud hatte eine gemacht Kontinuitätsfehler, da auf einer der Tafeln ein Grabstein mit 1881 eingraviert war, dem Jahr, in dem der Handlungsbogen von OK Corral , der sich um den historischen Vorfall „ Gunfight at the OK Corral “ drehte, eingestellt wurde). Während die Franzosen selbst das Buch aufgrund des Prequel-Charakters außerhalb der Hauptreihe ("Hors-Séries", der "HS" oder "0"-Band) betrachten, wird es ansonsten allgemein als Teil der Hauptreihe als Band angesehen 29 in anderen Ländern.
• ³ IPC Magazines verwendeten zu dieser Zeit keine Nummerierung für ihre Zeitschriftenpublikationen, einschließlich Valiant .
• ⁴ Das Versäumnis, "La piste des Navajos" in englischer Sprache zu veröffentlichen, ließ die englischen Leser frustrierend mit einem Cliffhanger zurück, da es die Auflösung eines fünfbändigen Handlungsbogens war, der mit "Fort Navajo" begann. Seit 2017 stehen ihnen nur noch fremdsprachige Ausgaben zur Verfügung.
• ⁵ Im Jahr 2020 wurde für die gesamte Hauptreihe (einschließlich "Trail of the Navajo" und "Three Black Birds"), Young Blueberry und Mister Blueberry ein englischsprachiges Softcover-Album vom kleinen unabhängigen Verlag "Tom Is Jerry Books" veröffentlicht ". Als gemeinnützige Organisation mit Sitz in München, Deutschland, veröffentlicht der Verlag ab 2020 das dreijährige Pingo Magazine , das sich auf zeitgenössische Kunst und Achtsamkeit spezialisiert hat, mit europäischen Comics, darunter Blueberry , als jüngste "Special Edition" des Pingo Magazine von Interesse. Als Lingua franca für die (Print-on-Demand-only) Alben werden Deutsch und Englisch gewählt, die mit der Single jedoch nur äußerst eingeschränkt über einige Online-, Museums- und Kunstbuchhandlungen in einigen ausgewählten westeuropäischen Städten verkauft werden US one, New York City (durch Printed Matter, Inc. ), als einziges in einem englischsprachigen Gebiet.
• ⁶ Während Lofficier oben feststellt, dass es sich bei Blueberry nicht um einen gutaussehenden Cowboy handelt, der "in die Stadt reitet, die Ranch rettet, der neue Sheriff wird und den Schulmeister heiratet", ist der sechste, eigenständige Titel "The Man with the Silver Star" “ ist ironischerweise genau das. Darüber hinaus war die Geschichte eindeutig eine Interpretation von Howard Hawks Klassiker Western Rio Bravo von 1959 , ein Umstand, der dem leidenschaftlichen Westernfan Giraud nicht entgangen ist, der Charlier mit den Ähnlichkeiten konfrontierte: „Ich habe nie verstanden, warum Charlier es geschrieben hat ihm darüber, aber es schien ihm nicht bewusst zu sein, er war nie ein Freund des Kinos. Er muss sich unbewusst an den Film erinnert haben und die Erinnerung daran anscheinend völlig unterdrückt haben. Weißt du, diese Dinge passieren, und man kann nicht automatisch von Plagiaten ausgehen. Da das Thema von Rio Bravo so unglaublich stark ist, ist es schwer zu vergessen, auch wenn man den Film selbst vergessen hat." Giraud huldigte dem Film, indem er die Hauptdarsteller in einigen Hintergrund-Cameos erscheinen ließ. Ungeachtet der Behauptungen von Giraud könnte die Möglichkeit von Plagiatsvorwürfen erklären, warum dieser Titel von Epic weggelassen wurde, obwohl Girauds Kunststil inzwischen ganz sein eigener war. Dennoch ist "The Man with the Silver Star" der einzige Blueberry- Titel geblieben, der rein nach der Vorlage des klassischen amerikanischen Western-Genres gemustert ist.
• ⁷ Wie der Titel bereits vermuten lässt, war "The Lost Dutchman's Mine" eine Interpretation der realen Welt " Lost Dutchman's Gold Mine legend", und in den Originalveröffentlichungen stammten die Charaktere Lückner und "Prosit" aus Preußen, wie es von Charlier ausdrücklich beabsichtigt war, und wie durch den Hinweis "Allemand" (französisch für "deutsch") im französischen Buchtitel angedeutet, also insofern an der eigentlichen Legende festgehalten. Übersetzer Lofficier wählte den für Amerikaner vertraut klingenden Namen der wahren Legende als Titel für die amerikanische Buchveröffentlichung, änderte jedoch die Charaktere zu Bürgern aus den Niederlanden und änderte dabei die ursprünglichen Kraftausdrücke in seinen Übersetzungen vom Deutschen ins Niederländische, abgesehen von die deutsche Namensschreibweise entsprechend zu ändern. Obwohl Lofficier, verheiratet mit einem US-Bürger, jahrzehntelang in den USA in der Verlagswelt gearbeitet und sich ausgezeichnete Kenntnisse des amerikanischen Englischen und der Redewendung angeeignet hatte, hatte er einen Fehler gemacht, als er den Spitznamen " Niederländisch " als gegenwärtig – und ursprünglich – interpretierte. zu wörtlich verstanden – wie in aus/von den Niederlanden. Sein Französisch Abstammung, hatte Lofficier nicht erkannt , dass eine andere Bedeutung in den Vereinigten Staaten von der Mitte bis Ende des 19. Jahrhunderts, der Ausdruck „Dutch“ hatte (Charlier, der war sich dessen bewusst, hatte zu diesem Zeitpunkt bereits verstorben , und daher nicht in der Lage, Lofficier richtig zu stellen), wie es von Amerikanern aufgrund des massiven Zustroms deutschsprachiger Einwanderer in dieser Zeit ausnahmslos verwendet wurde, um sich auf Menschen und Sprache deutscher Abstammung/Herkunft zu beziehen . Diese Einwanderer bezeichneten sich in ihrer eigenen Sprache als "Deutch", und die phonetische Ähnlichkeit ist die allgemein akzeptierte Begründung für das Phänomen, und erst um die Jahrhundertwende erlangte "Niederländisch" seine ursprüngliche Bedeutung zurück. Für Kanada gilt das Phänomen nicht.
• ⁸ Im Fall von Epics Buchveröffentlichungen „Chihuahua Pearl“, „Ballad for a Coffin“, „Angel Face“, „The Ghost Tribe“ und „The End of the Trail“ hat Titan Books die gleichen, praktisch identischen Bücher herausgebracht (mit Ausnahme der ISBN-Nummern und des Verlagslogos) für den britischen Markt mit einigen Monaten Verzögerung. Die anderen Epic Blueberry- Titel wurden nur in den USA veröffentlicht, die Titan-Ausgaben wurden damit zu den letzten britischen Blueberry- Veröffentlichungen. Diese Ausgaben wurden in einer relativ bescheidenen Auflage von 6.000 Exemplaren pro Titel veröffentlicht, wie Giraud selbst verraten hat, obwohl er hinzugefügt hat: "Wohlgemerkt, die britischen Leser waren begeistert; die wir damals hier [Frankreich] noch nicht ganz erkannt hatten...".
• ⁹ "Le hors-la-loi" bedeutet wörtlich übersetzt "Derjenige außerhalb des Gesetzes" und bedeutet genau das gleiche wie "L'outlaw". Frankreich ist jedoch eines der wenigen verbleibenden europäischen Länder, in denen die Verwendung von Anglizismen von Kulturbehörden aktiv abgeraten und bekämpft wird, was dazu führt, dass der mühsamere Ausdruck als Buchtitel verwendet wird.
• ¹⁰ Bände 19-21 wurden in Frankreich und Französisch-Belgien gleichzeitig von zwei verschiedenen Verlagen veröffentlicht, allerdings unter derselben ISBN-Nummer. An erster Stelle steht der französische Verlag.
• ¹¹ Nach Blueberrys Rehabilitierung in "Le bout de la piste" hatte Charlier geplant, ihn als Kapitän zur US-Armee zurückkehren zu lassen, wo er eine Einheit von Apache Scouts anführen sollte . Nach Charliers Tod wurde Giraud jedoch anderer Meinung, als er sich auf den Handlungsstrang von OK Corral einließ, den Helden wegen seines neu gefundenen Reichtums in einen faulen Zivilisten verwandelte und seine Tage mit Poker verbrachte, da er glaubte, dass es so wäre waren zu unlogisch und zu unglaubwürdig für Blueberry, um zu derselben Organisation zurückzukehren, die ihm so viel Kummer und Ungerechtigkeit bereitet hatte.
• ¹² Mojo Press veröffentlichte 1996 eine Schwarz-Weiß-Budgetsammlung in amerikanischer Comicgröße: The Blueberry Saga #1: The Confederate Gold . Sie enthält die folgenden Geschichten: "Chihuahua Pearl", "The Half-A-Million Dollar Man", "Ballade für einen Sarg", "The Outlaw", "Angel Face". Es enthielt auch die weltweit erste Buchveröffentlichung des 14-seitigen Blueberry- Kurzfilms "Three Black Birds" - das Jahr zuvor unter dem gleichen Titel wie eine limitierte, 28-Blatt- Minimappe von Stardom, Girauds eigenem Verlag - die eigentlich direkt nach den Ereignissen in "Arizona Love" spielt, obwohl dieser Titel nicht in der Anthologie enthalten war. Wie der Titel bereits vermuten lässt, wurde das Buch nach dem eigentlichen, sogenannten „ Eidgenössischen Goldmythos“ geprägt. Als sie auf der WonderCon im April 1996 vorgestellt wurden , wurden die auf der Convention verkauften Exemplare mit einem separaten Exlibris geliefert , von denen einige vom Künstler signiert waren. Als Sammlerstück in der europäischen Comicszene nicht wegzudenken, wurde es von amerikanischen Käufern nicht als solches erkannt. Da man das Phänomen damals noch nicht kannte, und da das Exlibris gesprengte Interieur-Kunst statt Originalkunst zeigte, verwechselten viele von ihnen, insbesondere die unsignierten, als wegwerfbare Werbebeilage, etwas, das amerikanische (Magazin-)Leser waren sehr vertraut. Dadurch ist das Exlibris zu einem sehr seltenen Sammlerstück geworden, das insbesondere von europäischen Sammlern geschätzt wird.
• ¹³ Zwischen „Arizona Love“ und „Mister Blueberry“ klafft eine chronologische Lücke von acht Jahren, die von Giraud gezielt beabsichtigt wurde, „ Mister Blueberry spielt acht Jahre später, was Raum für weitere romantische Spekulationen lässt. Sicher werden sich viele Leser fragen selbst, was Blueberry in der Zwischenzeit vorhatte." Was die Schöpfer jedoch übersehen hatten, war, dass sie einen Kontinuitätsfehler begangen hatten, indem sie die Ereignisse in "Arizona Love" 1889 in die Eröffnungstafel gesetzt hatten, während Giraud eindeutig 1873 gemeint hatte, was durch seine Korrektur des Jahres in " Drei schwarze Vögel". In späteren Nachdrucken, die auf "späte 1872" korrigiert wurden, hatte die ursprüngliche Erwähnung des Jahres europäische Fans zunächst und irrtümlicherweise angenommen, dass "Arizona Love" der erste Teil des Handlungsbogens von OK Corral war .

Übersetzungen ins Nicht-Englische

Seit ihrer Einführung hat die Reihe in Europa stetig eine große Anhängerschaft gewonnen und wurde teilweise oder vollständig sowohl in Serien- als auch in Buchversionen in mehrere Sprachen außer Englisch, nämlich Spanisch (sowohl Spanien als auch die Amerika), Portugiesisch (einschließlich Brasilien ), Italienisch , Deutsch , Niederländisch , Schwedisch , Dänisch , Norwegisch , Polnisch , Finnisch , Serbo-Kroatisch , Ungarisch , Griechisch , Isländisch , Türkisch , Tamil , Indonesisch und neuerdings Japanisch mit noch neueren Ergänzungen auf Chinesisch . Mindestens ein Titel - "L'homme à l'étoile d'argent" - ist bekanntermaßen in der ägyptischen wöchentlichen Comic-Zeitschrift New Magic Carpet (بساط الريح الجديدة), Ausgaben 1-11, 2009, in einer relativ neuen Übersetzung ins Arabische erschienen Auf Spanisch und Portugiesisch hat Blueberry (lizenzierte) Veröffentlichungen lokaler Verlage in Amerika gesehen, ebenso wie im ehemaligen Jugoslawien, nachdem es in seine Bestandteile zerfallen war. In der Europäischen Union ist es bei grenzüberschreitenden Sprachräumen ab Mitte der 1980er Jahre üblich geworden, die Verlagsrechte nur bei einem Verlag zu haben. Wie in der Heimat Frankreich wurde Blueberry in den meisten Ländern bereits in Zeitschriftenserien vorveröffentlicht. Die portugiesische Veröffentlichung "Fort Navajo" aus dem Jahr 1969 von Editorial Íbis ist die früheste bekannte Instanz eines Blueberry- Titels, die direkt als Album veröffentlicht wurde, ohne vorherige Vorveröffentlichung in Zeitschriften, im Gegensatz zu den französischen und 1968 spanischen Albumveröffentlichungen von 1965, den dreien – übrigens alle im Hardcover-Format ausgeführt, mit Ausnahme der französisch-belgischen Le Lombard-Veröffentlichung – die bis 1974 die einzigen verfügbaren Buchversionen der Geschichte wurden.

Die Albumveröffentlichung von "Fort Navajo", weil Charlier sich dafür entschieden hatte, den Titel außerhalb des französischen, spanischen und portugiesischen Sprachraums in Zeitschriftensyndication zu verbreiten, hat Verlage in anderen Sprachländern, insbesondere in Deutschland und Nordwesteuropa, vor Probleme gestellt, als Blueberry brach in den späten 1960er und frühen 1970er Jahren an Popularität aus, lange bevor die Syndizierungsfrist 1974 ablaufen sollte. Es ist nicht bekannt, warum Charlier dieses Format für "Fort Navajo" gewählt hatte, da das von den USA abgeleitete Syndication-Format zu diesem Zeitpunkt bereits war auf dem Weg zum europäischen Comic, nachdem die relative Papierknappheit in der unmittelbaren Nachkriegszeit kein Thema mehr war. Da "Fort Navajo" der erste Teil eines fünfbändigen Handlungsbogens war, führte dies zu Kontinuitäts- bzw. Chronologieproblemen, da die Verlage das Buch noch nicht in ihren Ländern veröffentlichen konnten. Die jeweiligen Verleger gingen das Rätsel auf ihre eigene Weise an; in Deutschland wurde das Buch zunächst als Zeitschriftenveröffentlichung re-serialisiert, bevor es mit den Buchveröffentlichungen der nachfolgenden Titel fortgesetzt wurde; in den Niederlanden und Flandern wurde beschlossen, die Buchveröffentlichung unabhängig von "Fort Navajo" voranzutreiben, und in den skandinavischen Ländern wurde beschlossen, vorerst ganz auf die Veröffentlichung der ersten fünf Titel zu verzichten und stattdessen mit Buch zu beginnen Veröffentlichung mit Buch sechs, "L'homme à l'étoile d'argent", wobei die Veröffentlichung der ersten fünf Titel auf einen späteren Zeitpunkt verschoben wird. Egal welche Lösung gewählt wurde, es wurde einer der Gründe für die verkorksten Buchveröffentlichungschronologien für diese Länder (nur verschlimmert durch das spätere Hinzufügen von Young- und Marshal Blueberry -Buchtiteln sowie die oben erwähnten Veröffentlichungswanderungen), die die Leserschaft verwirren , vor allem in Deutschland. Es war der finnische Verlag Sanoma , der 1974, direkt nach Ablauf der Syndizierungsfrist, als erster Verlag in der Lage war, die erste anderssprachige Buchausgabe des Titels als "Navaho: Väijytys Punaisessa laaksossa" ( OCLC  57920924 , beachten Sie die finnische Einhaltung der ursprünglich beabsichtigte Serienname , der inzwischen vom Mutterverlag fallengelassen wurde), die erste Blueberry -Buchveröffentlichung dieses Landes , wodurch das Rätsel vermieden wird. Auch für Großbritannien war das Rätsel kein Thema, da die Buchveröffentlichung erst 1977 begann.

In den Vereinigten Staaten importierte der in Kalifornien ansässige Distributor Public Square Books (derzeit bekannt als Zócalo Public Square) im Auftrag des spanischsprachigen Teils des Landes Blueberry- Bücher vom spanischen Verlag Norma Editorial, SA . In der ersten Hälfte der 2000er Jahre wurden diese Bücher mit amerikanischen ISBN-Nummern in Form eines Strichcode-Aufklebers versehen, einfach über die spanische ISBN-Nummer gestülpt. Zum Beispiel trug "Arizona Love" ursprünglich die spanische ISBN  8484314103 , erhielt aber nach dem Import in die USA die neue amerikanische ISBN  1594970831 . Latino-Amerikaner hatten daher die Möglichkeit, die gesamte Blueberry- Serie (einschließlich der Spin-offs) zu genießen , im Gegensatz zu ihren englischsprachigen Kollegen.

Abgesehen von Europa, Amerika, Japan, Indonesien und China wurde die Serie (oder Teile davon) auf dem indischen Subkontinent in Mizo von Mahlua von Cydit Communications, die von Aizawl aus operiert, und in Tamil übersetzt. Vor allem in letzterer Sprache, die im Südosten Indiens, Tamil Nadu , und auf dem Inselstaat Sri Lanka gesprochen wird, hat die Blueberry- Saga eine große Fangemeinde und wird dort "Captain Tiger" genannt ( கேப்டன் டைகர்). Alle drei Serien (außer Young Blueberry von Corteggiani/Blanc-Dumont – siehe unten ) wurden von Prakash Publishers unter ihrem eigenen „ Lion, Muthu Comics “-Aufdruck veröffentlicht. Im April 2015 wurde eine exklusive Sammleredition in Tamil veröffentlicht, die die Blueberry- Titel 13 bis 22 – mit „Arizona Love“ in der ersten tamilischen Übersetzung – in einem 540-seitigen Buch versammelt. Dies gilt als Meilenstein in der gesamten indischen Comic-Geschichte sowie als eine der größten Sammlereditionen von Blueberry- Comics weltweit, obwohl sie zum Zeitpunkt der Veröffentlichung bereits von einer noch massiveren, kompletten Hauptserie übertroffen wurde – Save "Apaches" – Einzelbuch-Anthologie von 1456 Seiten vom Mutterverlag Dargaud in der Originalsprache des Vorjahres.

Prequel, Intermezzo und Fortsetzung

Eine "Prequel"-Reihe, La Jeunesse de Blueberry ( Junge Blaubeere ), und die "Intermezzo"-Reihe Marshal Blueberry wurden ebenfalls veröffentlicht, mit anderen Künstlern und Schriftstellern, am bekanntesten William Vance für letzteren. Trotz hartnäckiger Bemühungen von Giraud kam die beabsichtigte Fortsetzung von Blueberry 1900 aus fremden Gründen nicht zum Tragen.

Vorgänger: La Jeunesse de Blueberry (Junge Blaubeere)

Eine später erstellte Prequel-Serie befasste sich mit Blueberrys frühen Jahren während des amerikanischen Bürgerkriegs und erzählte, wie der rassistische Sohn eines wohlhabenden Plantagenbesitzers zu einem Yankee-Hocker und all den Abenteuern danach wurde. Das Material für die ersten drei Alben, die von den ursprünglichen konzipiert Blueberry Schöpfer, die ursprünglich in der 1968-1970 veröffentlicht wurde Taschenbuch Massenmarkt Größe Super Pocket Pilote Serie, wie in insgesamt neun 16-seitige Kurzgeschichten, acht von ihnen bilden eine Geschichte-Bogen im Krieg eingestellt. Die erste Kurzgeschichte, "Tonnerre sur la sierra" ("Donner in der Sierra"), war eigentlich ein eigenständiges Nachkriegsabenteuer, das vor den Ereignissen in "The Lost Dutchman's Mine" spielt. Mit Ausnahme des ersten und des letzten „Double jeu“ („Doppeltes Kreuz“) wurden alle anderen Kurzfilme ursprünglich in Schwarzweiß veröffentlicht.

1995 widersprach Giraud Charliers Geburtsbericht von La Jeunesse leicht, indem er enthüllte, dass er die Geschichte "Tonnerre sur la sierra" bereits selbst erstellt hatte, bevor Charlier tatsächlich den Bürgerkriegsansatz entwickelte: "Ich war es, der die erste Episode geschrieben hat von La Jeunesse de Blueberry . Es ähnelte sehr einer regulären Serienfolge, aber viel kleiner. Charlier präsentierte mir anschließend eine andere Idee: die über den Bürgerkrieg. Ich fand es eine ausgezeichnete Idee.

Giraud kreierte seine La Jeunesse- Kunst speziell mit dem kleineren Digest-Format und übernahm daher einen lockereren, weniger "verschachtelten" Kunststil, der es ihm ermöglichte, seine Seiten schneller zu erstellen, wobei er bereits die überarbeitete Technik für "Tonnerre sur la sierra ." anwendete ". Außerdem experimentierte er für diese Geschichten mit dem Auftragen von Tusche mit der Feder – neben dem Pinsel, den er bisher ausschließlich für die Serie verwendet hatte – eine Technik, die er später als "Möbius" perfektionierte. Während die daraus resultierende spontane Kunst für die kleineren Seiten von Superpocket Pilote gut funktionierte, litt sie unter der Vergrößerung für die nachfolgend erwähnten Albumveröffentlichungen im Vergleich zu den größeren, detaillierteren Seiten für die Pilote- Hauptserie, auf der er gleichzeitig weiterarbeitete Arbeit. Doch die Erfahrungen, die er mit den La Jeunesse- Shorts gesammelt hatte, halfen ihm gut, als er ein Jahrzehnt später in Eile Jim Cutlass mit einer ähnlichen Technik kreieren musste .

Die Veröffentlichung von "La jeunesse de Blueberry" ("Blueberry's Secret") im Jahr 1975, dem ersten Album, das die ersten drei Kurzfilme des Bürgerkriegs-Story-Arcs zusammenfasst, kam für Blueberry- Fans überraschend . Nachdem er Blueberry mit "Angel Face" auf einem Cliffhanger verlassen hatte, als Giraud seine längere Auszeit nahm (siehe oben ), wurde der Ruf nach neuen Blueberry- Titeln so groß , dass sich Herausgeber Dargaud für den Wechsel als vorübergehende Notlösung entschied. Für die Buchveröffentlichung wurden die Originalseiten gesprengt und von Giraud in der Breite erweitert, neu arrangiert, (neu) koloriert, wobei einige Tafeln weggelassen wurden, um das damals übliche Albumformat von 46 Seiten unter Abzug der beiden Disclaimer-Seiten anzupassen. Während die Entfernung einzelner Tafeln aus grafischer Sicht bedauerlich war – da sie neben der fehlenden Grafik auch die Integrität von Girauds sorgfältig gestalteten Seitenlayouts insbesondere bei „3000 Mustangs“ aufbrach – hatte dies keine Konsequenzen für die Handlung der Shorts, außer der ersten; in "Blueberry's Secret" hatte der in der Synopse erwähnte Long Sam den Mord an Blueberry miterlebt und konnte daher seine Unschuld beweisen, wird aber erschossen, bevor er dazu in der Lage ist, vom wahren Mörder, der wiederum erschossen wird von Blueberry und lässt Blueberry ohne jede Möglichkeit, seine Unschuld zu beweisen, zurück. Für die Buchveröffentlichung wurden jedoch die beiden Tafeln, die zeigten, dass der wahre Mörder getötet wurde, abgeschnitten, was zu einer Diskrepanz führte, da die Leser mit der Originalveröffentlichung nicht vertraut waren und sich fragten, warum Blueberry so mutlos war, da aus ihrer Sicht die echter Mörder war noch am Leben.

Die Veröffentlichungen der beiden Nachfolge-Alben "Un Yankee nommé Blueberry" ("A Yankee Named Blueberry") und "Cavalier bleu" ("The Blue Coats") vier Jahre später (an sich schon ein Hinweis darauf, dass Dargaud nicht dies anfangs geplant war, allein schon wegen des erheblichen redaktionellen Aufwands, der in der Vor-Computer-Ära erforderlich war, um die ursprüngliche Digest-Größe für das Comic-Buch in Standardgröße anzupassen), erwies sich gleichermaßen als Notlösung. Unfähig, den Lizenzkonflikt zu lösen, der sich über fünf Jahre hingezogen hatte, kehrten Charlier und Giraud dem Mutterverlag den Rücken, zogen anderswo auf grünere Weiden und nahmen alle Charliers Co-Kreationen mit. Da sich dies möglicherweise als kostspieliger Abfall herausstellen könnte, wurden die beiden Young Blueberry- Titel veröffentlicht, um das Beste aus der Inbrunst zu machen, die die Rückkehr von Blueberry mit "Nez Cassé" umgeben hatte. Für Dargaud erwies sich dies in der Tat als kostspielige Angelegenheit, da die beiden Titel von 1979 die letzten neuen Titel waren, die sie seit fast fünfzehn Jahren veröffentlichen konnten, und verpasste eine Zeit, in der Blueberry den Höhepunkt seiner Popularität erreichte – neben neuen Titeln in der Hauptreihe auch die Geburt von zwei Spin-off-Reihen – obwohl die Verlagsrechte der älteren Buchtitel unverändert blieben. Da die Kurzfassung von "Donner in der Sierra" 14 statt 16 Seiten umfasste, war für das dritte Buch kein redaktioneller Schnitt notwendig. Neben den redaktionellen Anpassungen an das Buchformat und der Erstellung neuer Cover für die beiden weiteren Alben nutzte Giraud auch die Gelegenheit, eine kleine Anzahl von Panels nachzubilden, die ihm im Nachhinein unzufrieden waren, verteilt über alle drei Alben.

Dargaud betrachtete ihre drei ursprünglichen Schöpfer, La Jeunesse de Blueberry -Buchtitel als Teil der Hauptreihe, bis sie Ende 1993 die Blueberry- Rechte zurückerhielten und daher auch Übersetzungen in den meisten der oben genannten Sprachen gesehen haben. Abgesehen von der beschleunigten Veröffentlichung der beiden zusätzlichen La Jeunesse- Titel unternahm Dargaud auch eine weitere Aktion, um von der steigenden Popularität von Blueberry zu profitieren , indem er die erste sechsbändige Blueberry- Integralausgabe von 1984 veröffentlichte. Eine Koproduktion beim französischen Verlag Rombaldi  [ fr ] sammelte jeder der sechs Bände vier Titel der damals bestehenden Hauptreihe. Rombaldi wurde hinzugezogen, um als Vermittler zu fungieren, um eine separate Lizenz von Novedi auszuhandeln, um die damals vier Novedi-Hauptserientitel auch in die Bände 5 und 6 aufzunehmen, obwohl Dargaud eine Urheberrechtsverletzung begangen hat, indem er sicherstellte, dass Novedi es nicht war in den jeweiligen Kolophonen als Copyright-Inhaber genannt. Die drei La Jeunesse- Titel wurden in Band 6 gesammelt. In Anerkennung für ihre Hilfe wurde Rombaldi für ähnliche Veröffentlichungen der beiden anderen Dargaud-Western-Serien, Jonathan Cartland  [ fr ] (siehe auch unten ) und Mac Coy  [ fr ] - jeweils wie Blueberry , einer der "Big Five" der französisch-belgischen realistischen Western-Comics der 1970er Jahre, die alle in einer insgesamt elfbändigen Les géants du l'Ouest- Sammlung zusammengefasst sind, wie sie in der zeitgenössischen Werbung beworben wird.

Die englischsprachige Ausgabe dieser Bücher von Catalan Communications aus dem Jahr 1990 in ihrer "ComCat"-Reihe zeichnete die Änderungen nach und präsentierte die ausgelassenen Panels in Leitartikeln, in denen Giraud selbst Erläuterungen zu den getroffenen Entscheidungen präsentierte. Tatsächlich war es die amerikanische Leserschaft, die zuerst die Diskrepanz im ersten Buch und die redaktionellen Änderungen, die vor den europäischen Lesern in den Leitartikeln von Lofficier der Veröffentlichungen vorgenommen wurden, geklärt hat. Nur diese ersten drei Bücher wurden auf Englisch veröffentlicht. Auch die drei amerikanischen Alben, wiederum übersetzt von dem Ehepaar Lofficier, wurden unverändert und unbearbeitet in die oben erwähnte Anthologie-Sammlung von Graphitti Designs aufgenommen. Der Titel der Anthologie "Young Blueberry" von Graphitti Designs unterschied sich von den anderen darin, dass er nicht auf Hochglanzpapier gedruckt wurde, sondern auf mattem Papier wie in den ursprünglichen ComCat-Publikationen, was darauf hindeutet, dass die Aufnahme in die Graphitti Moebius- Sammlung zu diesem Zeitpunkt bereits berücksichtigt war und dass die Originalauflage der Innenseiten entsprechend angepasst wurde.

Tabelle der englischen Buchübersetzungen in der Reihenfolge der ursprünglichen französischen Young Blueberry -Buchtitel von Jean-Michel Charlier und Jean Giraud

#	Französische Original-Buchveröffentlichung (Verlag, JJJJ/MM, ISBN 1 )	Französische Kapiteltitel (Originalbestellung und Zeitschriftenveröffentlichung)	Englischer Sagatitel/Französischer Story-Bogen	Englischer Titel und Daten	Notiz
1	La jeunesse de Blueberry (Dargaud, 1975/01, ISBN  2205007785 )	2 "Le secret de Blueberry" ( Super Pocket Pilote , Ausgabe 2, Dargaud, 1968/10, 16 S.) 3 "Le pont de Chattanooga" ( Super Pocket Pilote , Heft 3, Dargaud, 1969/04, 16 S.) 4 "3000 Mustangs" ( Super Pocket Pilote , Heft 4, Dargaud, 1969/06, 16 S.)	Junge Blaubeere	Blueberry's Secret (ComCat-Comics, September 1989, ISBN  0874160685 ; Moebius #6 , Graphitti Designs, 1990, ISBN  0936211229 14 )	Drei Kapitel in einem Buch. Kapiteltitel: "Das Geheimnis der Blaubeere" "Die Chattanooga-Brücke" "3000 Mustangs"
					"The Emerald Lake" (nicht Blueberry kurz, 4 S.)
2	Un Yankee nommé Blueberry (Dargaud, 1979/01, ISBN  2205014854 )	5 "Chevauchée vers la mort" ( Super Pocket Pilote , Heft 5, Dargaud, 1969/10, 16 S.) 7 "Private MS Blueberry" ( Super Pocket Pilote , Heft 7, Dargaud, 1970/03, 16 S.) 8 "Chasse à l'homme (2)" ( Super Pocket Pilote , Heft 8, Dargaud, 1970/06, 16 S.) 15		Ein Yankee namens Blueberry (ComCat-Comics, März 1990, ISBN  0874160871 ; Moebius #6 , Graphitti Designs, 1990)	Drei Kapitel in einem Buch. Kapiteltitel: "Todesfahrt" "Fahndung" "Privater Mike.S.Blueberry"
					"Nuggets and Thieves" (nicht Blueberry kurz, 2 S.)
3	Cavalier bleu (Dargaud, 1979/10, ISBN  2205014854 ) 16	Kapiteltitel: 6 "Chasse à l'homme" ( Super Pocket Pilote , Heft 6, Dargaud, 1969/12, 16 S.) 9 "Double jeu" ( Super Pocket Pilote , Heft 9, Dargaud, 1970/10, 16 S.)		The Blue Coats (ComCat-Comics, Juli 1990, ISBN  0874160936 ; Moebius #6 , Graphitti Designs, 1990)	Drei Kapitel in einem Buch. Kapiteltitel: "Die Blauröcke" "Doppelkreuz"
		1 "Tonnerre sur la sierra" ( Super Pocket Pilote , Heft 1, Dargaud, 1968/07, 14 S.)	One-Shot ( Lieutenant Blueberry )		"Donner auf der Sierra"
					"Blanco, König der Prärie" (nicht Blueberry kurz, 4 S.)

• ¹⁴ eigenständige "ungeschnittene" Anthologien der Kurzfilme, überwiegend in Schwarzweiß, da anstelle der Buchversionen das ursprüngliche Super Pocket Pilote- Quellmaterial verwendet wurde, wurden zuvor in Dänemark, Deutschland und Kroatien veröffentlicht, wenn auch illegal einer im letzteren Fall. Mit Ausnahme einer neueren illegalen, extrem limitierten, niederländischsprachigen Ausgabe aus dem Jahr 2017 hat bis heute keine im Rest der Welt das Licht der Welt erblickt, einschließlich des Heimatlandes Frankreich.
• ¹⁵ In der Eile, die beiden Nachfolgetitel zu veröffentlichen und dabei auch den "Abtrünnigen" Giraud für seinen Beitrag bezahlen zu müssen, hat die Redaktion von Dargaud einen erheblichen redaktionellen Fehler gemacht. Wie bereits erwähnt, bildeten acht der neun Kurzfilme einen langen Handlungsbogen, aber Dargaud platzierte "Chasse à l'homme" ("Manhunt", der fünfte Kurzfilm im Handlungsbogen) als vorletzten in Buch 3, was eine schreckliche Kontinuitätsfehler. Leser, die mit den Original- Publikationen von Super Pocket Pilote nicht vertraut waren , sahen sich einer verwirrenden und unerklärlichen Wendung gegenüber, die nur durch den Herausgeber erschwert wurde, der in wenig überzeugenden und verwirrenden Textbeschriftungen versuchte, die Diskrepanz wegzuerklären, was damals uneingeweihte Fans fälschlicherweise zurückließ nicht alle Kurzfilme wurden veröffentlicht. Zur Verteidigung des Herausgebers hatte Charlier jedoch verwirrend, aber unbeabsichtigt, zwei seiner Kurzfilme einen identischen Titel auf Französisch gegeben, und es ist nicht allzu weit hergeholt, anzunehmen, dass die Herausgeber glauben, dass die beiden Geschichten zusammengehören. Zum Glück für die amerikanische Leserschaft wurde die korrekte Chronologie gemäß einer ersten Korrektur in der erwähnten dänischen Anthologie Anfang des Jahres in den ComCat-Veröffentlichungen eingehalten. Ironischerweise mussten die Franzosen selbst, wie auch der Rest Europas, bis 1995 warten (die Niederländer schlugen die Franzosen tatsächlich um ein Jahr), bevor der Verlag nach der Wiedererlangung der Blueberry- Rechte die Mühe machen konnte, die Chronologie zu korrigieren spätere Nachdruckauflagen, nachdem sie in zahlreichen früheren Nachdruckauflagen für alle Sprachausgaben, mit Ausnahme der dänischen und amerikanischen Ausgabe, fast zwei Jahrzehnte lang überdauert hatte.
• ¹⁶ Obwohl die Macher Anspruch auf Lizenzgebühren hatten, passte Dargauds Trick, den Popularitätsschub von Blueberry zu nutzen, nicht gut zu Charlier, der es als das erkannte, was es war. Um seinem Unmut Luft zu machen, nutzte Charlier erneut die Freistellungsklausel seiner Syndizierungsagentur und gründete das temporäre Impressum der Editions Presses Internationales (EPI), unter dem er 1982 eine kleine Lieutenant Blueberry Pocket- Serie mit drei Ausflügen veröffentlichte, wiederum unter Verwendung von Koralles – in dessen Diensten er kurz zuvor tätig war – Infrastruktur. Um sicherzustellen, dass diese dreistelligen Veröffentlichungen technisch und rechtlich Zeitschriftenveröffentlichungen waren, ähnlich den Super Pocket Pilote- Quellenveröffentlichungen, wurden alle Kurzfilme von Dargauds zwei zusätzlichen Alben in der Serie nachgedruckt ( OCLC  474042925 ). Die Shorts wurden ungeschnitten präsentiert, mit einer neuen Farbgebung, aber mit den neu gezeichneten Panels von Giraud. Ironischerweise versäumte es jedoch auch Charlier, die Chronologie zu korrigieren. Um es klar zu machen, enthielten die Taschen auch Charliers zwei Redbeard- Shorts, da Dargaud auch für diese Serie einen ähnlichen Trick verwendet hatte, wie sie es auch für Tanguy et Laverdure getan hatten. Charlier lizenzierte Koralle, diesem Beispiel zu folgen, indem er das ebenso vorübergehende Gary Publishing-Imprint für eine identische Veröffentlichung in niederländischer Sprache einrichtete. Diese gehörten tatsächlich zu den letzten bekannten Veröffentlichungen von Koralle, da sich der Verlag bereits in einem fortgeschrittenen Stadium der Auflösung befand. Dass die Muttergesellschaft Axel Springer die Veröffentlichungen zu diesem späten Zeitpunkt sogar noch durchlassen ließ, ist als weiteres Zeichen des guten Willens für Charliers Hilfe beim reibungslosen Übergang von Koralle zu Novedi zu werten, da diese Taschen in der deutschen Heimatsprache nicht freigegeben wurden. oder in irgendeiner anderen für diese Angelegenheit. Gleichzeitig vergab Charlier eine Lizenz an den dänischen Verlag Interpresse (damals der von Novedi lizenzierte Blueberry- Verlag), um die Blueberry- Shorts in ihrem Monatsmagazin Jonah Hex zu veröffentlichen. Dargaud hatte seinerzeit Lizenzverträge mit den Konkurrenten Oberon und Serieforlaget für die Niederlande bzw. Dänemark.

Künstlerwechsel

Nach der Fertigstellung von "Angel Face" im Jahr 1974 nahm Giraud eine längere Beurlaubung von Blueberry , weil er sein "Moebius"-Alter Ego weiter erforschen und weiterentwickeln wollte, dessen Arbeit als solches im Métal Hurlant Magazin veröffentlicht wurde revolutioniert die französisch-belgische Welt der Bandes dessinées . Nachdem Giraud "Angel Face" mit einem Cliffhanger beendet hatte, wurde Girauds Rückkehr zu Blueberry fünf Jahre später mit "Broken Nose" zu einem Medienereignis beträchtlichen Ausmaßes und die Nachfrage nach Blueberry erreichte ein Allzeithoch. Zu diesem Zeitpunkt beschlossen die Macher, auch die Young Blueberry- Abenteuer zu überdenken , die ihren Lauf in Super Pocket Pilote beendet hatten . Giraud war jedoch bei weitem nicht in der Lage, selbst eine weitere große Serie aufzunehmen, da er noch als Moebius an seiner Incal- Serie arbeitete, abgesehen davon, dass er sich wieder mit Blueberry beschäftigt hatte .

Es hatte tatsächlich noch einen weiteren, prosaischeren Grund für die Entscheidung gegeben. Nachdem Giraud "La dernière carte" beendet hatte, war er, nachdem er den größten Teil seines Erwachsenenlebens sehr in New Age- Glauben und -Praktiken investiert hatte (einschließlich der Verwendung von bewusstseinserweiternden Substanzen), bereits nach Tahiti gegangen, um sich der Kommune von anzuschließen Mystiker Jean-Paul Appel-Guéry, der sich dort niedergelassen hatte. Nach einem fast zweijährigen Aufenthalt zog Giraud Ende 1984 in die USA und ließ sich zunächst in Santa Monica, dann in Venice und Woodland Hills, Kalifornien nieder. In dieser Zeit wurde seine Arbeit von Marvel/Epic für den US-Markt veröffentlicht. Verlag Novedi befürchtete nicht ganz zu Unrecht – da sich die Veröffentlichungsverzögerung zwischen den beiden Büchern bereits von achtzehn Monaten auf drei Jahre erhöht hatte –, dass dies die Veröffentlichungsregelmäßigkeit der Hauptreihe gefährdet und die Wiederbelebung, oder genauer gesagt, die Entstehung der Young Blueberry- Reihe, war die Backup-Strategie, die sie im Sinn hatten. Novedi hatte dafür gute Gründe, denn jeder neue Blueberry- Titel in diesem bestimmten Zeitraum hatte eine ( allsprachige ) europäische Erstauflage von 500.000 Exemplaren – und damit jede spätere Nachdruckauflage – für europäische Verhältnisse eine sehr respektable Auflage.

Verleger und Macher machten sich daraufhin auf die Suche nach einem geeigneten Künstler, der diese Aufgabe übernehmen konnte. Da griff das Schicksal ein, als Giraud vor seiner Abreise nach Tahiti das Werk des noch unbekannten Neuseeländers Colin Wilson entdeckte , der eine Science-Fiction-Comicserie Dans l'Ombre du Soleil veröffentlichte – für die Wilson dies tat sowohl das Schreiben als auch die Kunst – für das französische Comic-Magazin Circus , in dem die Figur "Raël" (auch der erste Titel der Geschichte) zu sehen war, die eine erstaunliche Ähnlichkeit mit Blueberry hatte. Wilson war selbst ein riesiger Giraud-Fan und hatte seinen "Raël"-Charakter einem Westernhelden nachempfunden, den er für das neuseeländische Fanzine Strips geschaffen hatte und der wiederum Blueberry nachempfunden war. Ironischerweise waren es im Nachhinein die ursprünglichen schwarz-weißen La Jeunesse de Blueberry- Shorts, die Wilson mit Blueberry bekannt machten , da einige Super Pilote Pocket- Probleme irgendwie ihren Weg nach Neuseeland gefunden hatten, damals ein Land ohne nennenswerte Comic-Tradition, so Wilson. Seine Bewunderung für die französisch-belgischen Bande dessinée- Künstler, insbesondere Giraud, wurde 1980 zur treibenden Kraft für Wilson, sein Glück als solcher in Europa zu versuchen, abgesehen davon, dass sich sein Heimatland keine Möglichkeit bot, einer beruflich zu werden. "Diese Zeichnungen von Giraud haben mich überzeugt, Neuseeland zu verlassen", wiederholte Wilson 1986, "Wenn europäische Comics so sind, dann wollte ich ein Teil davon sein." Es war der Comiczeichner François Corteggiani , der Giraud auf Wilson aufmerksam machte, indem er ihm einige Seiten des Comics "Raël" schickte, und der wiederum seinen Kollegen Charlier darauf aufmerksam machte (oder umgekehrt, da Quellen nicht bekannt sind). aufeinander abgestimmt).

Nicht ahnend, dass sein Idol und sein Mitarbeiter bereits auf seine Arbeit aufmerksam wurden , arrangierte Corteggiani Wilsons erstes persönliches Treffen mit ihnen im September 1983 in Paris. "Mit Giraud zu diskutieren, was für eine Chance!", freute sich ein nicht französisch sprechender Wilson, "Deshalb habe ich François Corteggiani sofort zugestimmt." Zu seiner eigenen Überraschung wurde Wilson fast sofort gefragt, ob er daran interessiert sei, die neue Young Blueberry- Serie zu übernehmen. Nachdem er angenommen hatte, entwickelte er eine enge und herzliche Arbeitsbeziehung zu Charlier, und das Ehepaar Wilson/ Gale freundete sich sowohl mit ihm als auch mit seiner Frau Christine an, mit Hausbesuchen hin und her. Das Ehepaar Charlier half nicht nur ihren Freunden (beide französisch sprechend und mit einem Touristenvisum in Amsterdam zu der Zeit) sich zunächst in Brüssel, Belgien, und später in der Provence , Frankreich, niederzulassen , sondern auch mit praktischen Arbeitsdetails , wie sich Wilson später erinnerte: „Janet und ich hatten großes Glück, Charlier war in vielerlei Hinsicht so etwas wie ein freundlicher Onkel für uns unbekannter junger Künstler, in einer Erfolgsserie. Ich weiß, dass er mit Verlagen knallhart sein kann. Wir hatten aber das Glück, dass er auch für uns verhandelt hat und wir haben sehr von seinen Deals profitiert." Wilson wurde für fünf Alben unter Vertrag genommen. Corteggiani selbst sollte später noch seine Spuren in der La Jeunesse de Blueberry- Serie hinterlassen . Wilson wurde der zweite und letzte Charlier-Künstler, nachdem Giraud, den der Autor rechtzeitig mit Drehbuchseiten versorgte, einmal sogar eine Seite über Nacht aus Kuwait erhielt, wo der Autor damals im Dokumentarauftrag war, nur um seinen Künstler am Laufen zu halten.

Nach einer kurzen Ausbildung (während der er Blueberry- Studienkunst produzierte ), um seinen Kunststil zu verfeinern, der bereits dem von Giraud nahe kam, um ihn noch näher an den von Giraud heranzuführen, begann Wilson mit Inbrunst mit seinem ersten Projekt Outing "Les démons du Missouri" ("Missouri Demons"), was im Wesentlichen der Grund dafür war, dass die Young Blueberry- Abenteuer eine eigene Spin-Off-Serie wurden. Wilson arbeitete sieben Tage die Woche für zehn bis zwölf Stunden und produzierte fünf bis sechs Seiten im Monat, wobei er eine Kombination aus Stift und Pinsel für seine Tinten verwendete, genau wie sein Idol für seine Jeunesse- Geschichten und dies war die Inspiration für Wilson zu seine ursprünglich in Neuseeland verwendeten technischen Geräte von Rotring aufgeben .

Wie schon 1980, als Giraud mit einem Assistenten an "La longue marche" arbeitete (siehe unten ), kursierten schnell in der eng verbundenen Bande-Dessinée- Gemeinde Gerüchte , Giraud wolle Blueberry aufgeben . Diesmal fanden die Gerüchte jedoch, anders als 1980, ihren Weg nach außen und sorgten in der Fangemeinde für Beunruhigung. Trotz der ständigen Politik des Verlags, Comics direkt im Albumformat zu veröffentlichen, wurde beschlossen, "Les démons du Missouri" in der Zeitung France-Soir , einer der damals größten Zeitungen Frankreichs, vorab zu veröffentlichen , um dem entgegenzuwirken die wachsende Unruhe. Eine Premiere für Blueberry in Bezug auf Tageszeitungen begann Anfang 1985 die Schwarz-Weiß-Veröffentlichung, wobei Wilson die Zeitung im Laufe der Zeit mit halben Seiten fütterte. Begleitet wurde die erste Halbseite von einem Editorial von Charlier, in dem er versuchte, den Fans die Ängste zu nehmen (siehe Zitatkasten ). Das Format wurde 1987 mit Wilsons zweitem Auftritt "Terreur sur le Kansas" ("Terror über Kansas") für dieselbe Zeitung wiederholt, aber danach aufgegeben, als Wilson selbst ein etablierter Blueberry- Künstler geworden war. France-Soir sah zwei Halbseiten (1b und 2a) von "Terreur sur le Kansas" veröffentlicht, die aus drucktechnischen Gründen nicht in das später im selben Jahr erscheinende Album aufgenommen wurden (siehe dazu auch The Blueberry Biographie ).

Trotz der anfänglichen Befürchtungen der Fans wurden Wilsons Blueberry s positiv aufgenommen und erreichten Druckauflagen, die denen der Hauptserie nahe kamen, sowie Übersetzungen in fast ebenso vielen Sprachen, wobei Englisch ab 2017 eine der wenigen Ausnahmen war. Wilson hat bekannt gegeben, dass Novedi das erste Album in einer ersten französischen Auflage von 150.000 Exemplaren (Novedi hatte die Veröffentlichung inzwischen auch für Frankreich übernommen) und einer niederländischen Erstauflage von 50.000 Exemplaren herausgebracht hat, ein riesiger Fortschritt gegenüber der ursprünglichen französischen Auflage von nur 12.000 Copy-Release für das "Raël"-Album. Die französische Ausgabe war jedoch innerhalb weniger Wochen ausverkauft, und weitere 20.000 Exemplare folgten in Eile. Im Vergleich zur Hauptserie war der Erstdruck für die französische Ausgabe konservativ und für die niederländische Ausgabe reichlich. Es hatte sogar einen positiven Nebeneffekt auf seine Science-Fiction-Serie Dans l'Ombre du Soleil , die nach seinem Einstieg bei Blueberry ins Deutsche, Niederländische und Dänische übersetzt wurde . Wilson musste diese Serie jedoch 1989 aufgeben, nachdem er zwei weitere Titel hinzugefügt hatte, weil Blueberry seine ganze Aufmerksamkeit und Energie forderte, abgesehen von der Tatsache, dass es bei weitem der erfolgreichere war, was dem Paar ermöglichte, in die Provence zu ziehen. Nicht nur die Fans waren erleichtert, auch Wilson hatte seine Befürchtungen gelindert, als er die Fans nach der Veröffentlichung des ersten Albums bei mehreren Comic-Convention-Autosignings zum ersten Mal von Angesicht zu Angesicht traf, dankbar für ihren freundlichen Empfang und Akzeptanz seines Blueberry , auch wenn die meisten gleichzeitig und nachdrücklich ihre Erleichterung darüber zum Ausdruck brachten, dass Giraud weiterhin der Künstler der Hauptserie sein würde.

Während Wilson an "Terreur sur le Kansas" arbeitete, wurde er von Giraud, der kurz nach Europa zurückgekehrt war, gebeten, auch "Le bout de la piste" zu beenden, da er unter Zeitdruck auf die Abreise vorbereitete Kalifornien, wo er gerade ein Geschäft eröffnet hatte. Wilson war an der Einfärbung von "Le bout de la piste" beteiligt, während seine Freundin Janet Gale, die ihm aus Neuseeland gefolgt war, die Farbgebung übernahm. Giraud selbst gab ihr die Aufgabe, beeindruckt von der Arbeit, die sie an dem Album ihres Verlobten geleistet hatte. Gale war eigentlich eine relative Anfängerin, da sie erst anfing, in der Serie Dans l'Ombre du Soleil ihres Verlobten zu malen , da sie aufgrund ihres Visumstatus keine legitime Anstellung in Europa finden konnte. Sie würde weiterhin alle Blueberry- Bücher ihres zukünftigen Mannes sowie mehrere Alben anderer Künstler ausmalen, die von Novedi veröffentlicht wurden. Giraud selbst war von dem Moment an, als Wilson die Serie übernahm, nicht mehr kreativ involviert, abgesehen von gelegentlichen Ratschlägen für seinen jungen Kollegen, erhielt aber pro Titel ein "kleines Erfinderhonorar", wie er es selbst geprägt hatte.

Während mehrere europäische Länder (einschließlich Ausreißer wie Island und die Türkei) dies getan hatten, wurde in Frankreich/Französisch-Belgien selbst kein Post-Originaltitel – abgesehen von der Zeitungsserie der ersten beiden Wilson-Titel – eine serialisierte Comic-Zeitschrift vorveröffentlicht, wo die Titel wurden stattdessen direkt als Bücher veröffentlicht. Als 1990 "Le raid infernal" veröffentlicht wurde, folgten jedoch praktisch alle anderen Länder aufgrund des Niedergangs des Zeitschriftenformats.

Wie der Mutterverlag Dargaud betrachtete der Verlag Novedi die Young Blueberry- Bücher zunächst bis 1990 als Teil der Hauptreihe, bevor sie als separate Spin-off-Reihe eingeführt wurden, hauptsächlich aus praktischen Gründen, um eine weitere Verschmutzung der Veröffentlichungsnummerierung und -chronologie zu vermeiden . Dargauds Haltung wurde auch in anderen europäischen Ländern beibehalten, unter anderem in Spanien, wo der damalige Blueberry- Verlag Grijalbo/Ediciones Junior ihre achtbändige, achtbändige Blueberry -Sammlung Las aventuras del teniente 1988-1996 herausbrachte, die alle bisher veröffentlichten Blueberry- Alben umfasste, einschließlich der von Wilson . Wie Dargaud für ihre vorherige Les géants du l'ouest- Kollektion mussten die Spanier separat Lizenzen von Koralle und Novedi für ihre Blueberry- Veröffentlichungen aushandeln , aber im Gegensatz zur Dargaud-Veröffentlichung wurden diese Verlage pflichtbewusst als Urheberrechtsinhaber in den Kolophonen von . erwähnt die jeweiligen Bände. Wilsons "Terreur sur le Kansas" war das erste Album, das 1987 als separater Titel der La Jeunesse- Serie veröffentlicht wurde, wie auf der Rückseite angegeben. Daher ergriff nicht Dargaud die Initiative für den Umzug, sondern Novedi, da Dargaud die Verlagsrechte für neue Blueberry- Titel verloren hatte und die ersten fünf erfolgreichsten Titel der neuen Reihe als erklärt. Aber Dargaud übernahm das Format, nachdem diese Rechte Ende 1993 an sie zurückgekehrt waren.

Catalan Communications hatte geplant, ab 1991 "Missouri Demons", "Terror over Kansas" und darüber hinaus auch auf Englisch als Ergänzung zu ihrer Young Blueberry- Reihe in der "ComCat"-Reihe zu veröffentlichen (neben Hermanns Comanche Western übrigens ein weiterer Favorit von Wilson), die bereits auf den Rückseiten der drei 1989–1990 erschienenen Originale angegeben war. Erstere hatte faktisch bereits eine ISBN-Nummer erhalten. Die Veröffentlichung blieb jedoch aufgrund des fast gleichzeitigen, aber ansonsten zufälligen Untergangs von Novedi und Catalan Communications Anfang 1990 bzw. Mitte 1991 aus.

Jean-Michel Charlier und Colin Wilson

• 4: Les démons du Missouri (Novedi, 1985/09, ISBN  2803900262 ) – Missouri Demons (ComCat-Comics, Januar 1991, ISBN  0874161096 ; gestrichen) ⁵
• 5: Terreur sur le Kansas (Novedi, 1987/10, ISBN  2803900467 ) – Terror Over Kansas (ComCat-Comics, 1991, abgebrochen)
• 6: Le raid infernal (Novedi, 1990/03, ISBN  2803900645 )

Wechsel des Autors

Während Charliers Tod im Juli 1989, wie erklärt, keine Nachfolgeprobleme für die Hauptserie verursachte, galt dies nicht für die Jeunesse- Serie, da sowohl Charliers Erbe, Philippe Charlier, als auch der Verlag Wilson für einen zu unerfahrenen Neuling hielten, um die selbst eine große Serie zu schreiben, oder wie er es später selbst formuliert hatte: "Ich bezweifle, ob "Raël" oder "Mantell" in dieser Hinsicht etwas bei Dargaud [sic.] erklärt haben". Die Suche nach einem Ersatz für Charlier erwies sich jedoch als ziemlich schwierig, da keiner der etablierten Namen in der französisch-belgischen Comicwelt bereit war, die Fußstapfen des legendären Charlier zu füllen, während nicht etablierte Namen waren aus den gleichen Gründen abgelehnt, warum Wilson nicht als Ersatz in Betracht gezogen wurde. Um den Stillstand zu durchbrechen, schlug Wilson François Corteggiani als Ersatz vor, der es für "logisch" hielt, da er Corteggiani für einen Bewunderer von Charlier hielt. Corteggiani war einer der wenigen Namen in der französisch-belgischen Comic - Welt, vor allem ein paar kurzlebigen humoristischen Comic - Serie und eine realistischen Serie geschrieben zu haben, die stark Pate Trilogie inspirierte Mafia - Saga De Stille et de sang - , die er verlassen hatte , 1986 nach nur zwei Bänden, nur um es zehn Jahre später wieder aufzunehmen, wobei er seine neu gewonnene Berühmtheit als Blueberry- Autor huckepack trägt . Sowohl kritischer als auch kommerzieller Erfolg waren Corteggiani jedoch immer entgangen, und als Novedi und Philippe Charlier ihn ansprachen, hatte er seine eigene Karriere als Bande-Dessinée- Künstler eingestellt und wurde stattdessen fester Drehbuchautor für die französischen Disney-Studios. Zu seiner Ehre weigerte sich Corteggiani zunächst, aus dem gleichen Grund, wie es seine etablierteren Kollegen bereits zuvor getan hatten, gab aber schließlich auf Wilsons Drängen nach. Wilson hatte dazu persönliche Gründe, da Corteggiani ein persönlicher Freund des Wilson-Ehepaares war, abgesehen von dem praktischen Grund, dass er zu dieser Zeit in der Nähe des Wilson-Ehepaares lebte. Als das nicht französisch sprechende Ehepaar Wilson zum ersten Mal in Europa ankam, lernten sie Corteggiani beim jährlichen italienischen Lucca Comics & Games Festival kennen. Corteggiani schätzte die Neuankömmlinge und nahm sie unter seine Fittiche. Es war Corteggiani, der Wilson über sein riesiges französisch-belgisches soziales Netzwerk der Comic-Welt mit dem Verleger Glénat bekannt machte, was zu seiner ersten europäischen Comic-Serie Dans l'Ombre du Soleil führte , während er im Namen seines Freundes verhandelte. Und wie bereits erwähnt, war es Corteggiani, der, während er die Arbeit seines Freundes im Auge hatte, den Blueberry- Schöpfern Wilsons Arbeit vorstellte . Wilson argumentierte, dass er, indem er Cortegianni für eine große Serie vorschlug, den Gefallen, den er ihm ein paar Jahre zuvor erwiesen hatte, zurückgeben könnte , indem er die Bande-Dessinée- Karriere seines Freundes wieder in Gang brachte. Eigentlich hatten er und Wilson bereits vor Charliers Tod ihre eigene Thunderhawks- Comic-Serie gestartet , ein Luftfahrt-Comic, das kurz nach dem ersten Weltkrieg im amerikanischen Südwesten spielt, das aber in den Hintergrund treten musste, weil die Blueberry- Serie in den Hintergrund trat Vorrang.

Corteggianis erster Auftrag bestand darin, das Drehbuch für "Le raid infernal" fertigzustellen, das Charlier zum Zeitpunkt seines Todes zur Hälfte fertiggestellt hatte. Dies tat er zur Zufriedenheit aller Beteiligten, einschließlich Wilsons, und Corteggiani wurde seitdem als Jeunesse- Autor beibehalten .

Die Veröffentlichung von Wilsons viertem Album "La poursuite impitoyable" im Jahr 1992 stand überraschenderweise noch unter dem Novedi-Imprint, über ein Jahr nachdem der Verlag aufgehört hatte zu existieren. Dies lässt sich nur dadurch erklären, dass Wilson ursprünglich für fünf Alben von Novedi unter Vertrag genommen wurde und die Konkursverwalter des untergegangenen Verlags die Einnahmen für die rechtliche und finanzielle Abwicklung des Konkurses wollten. Das Album wurde daher eine posthume Novedi-Veröffentlichung. Alle rechtlichen Fragen waren offenbar geklärt, als das fünfte Wilson-Album "Trois hommes pour Atlanta" ein Jahr später veröffentlicht wurde, als es von Novedis Nachfolger Alpen Publishers veröffentlicht wurde und der einzige Jeunesse- Titel war, den sie zuvor veröffentlichen konnten sie selbst verloren Ende 1993 die Veröffentlichungsrechte an Dargaud.

François Corteggiani und Colin Wilson

• 7: La poursuite impitoyable (Novedi, 1992/01, ISBN  2803900734 )
• 8: Trois hommes pour Atlanta (Alpen Publishers, 1993/06, OCLC  413528824 , keine Erstdruck-ISBN ausgegeben)
• 9: Le prix du sang (Dargaud, 1994/10, ISBN  2205042823 )

Zweiter Künstlerwechsel

François Corteggiani und Michel Blanc-Dumont

• 10: La Lösung Pinkerton (Dargaud, 1998/11, ISBN  2205045180 )
• 11: La piste des maudits (Dargaud, 2000/01, ISBN  2205048511 )
• 12: Dernier train pour Washington (Dargaud, 2001/11, ISBN  2205051741 )
• 13: Il faut tuer Lincoln (Dargaud, 2003/05, ISBN  2205052012 )
• 14: Le Boucher de Cincinnati (Dargaud, 2005/09, ISBN  2205053744 )
• 15: La Sirene de Vera-Cruz (Dargaud, 2006/10 ISBN  2205055267 )
• 16: 100 Dollar pour mourir (Dargaud, 2007/09, ISBN  9782205056594 )
• 17: Le Sentier des larmes (Dargaud, 2008/11, ISBN  9782205058444 )
• 18: 1276 âmes (Dargaud, 2009/09, ISBN  9782205061444 )
• 19: Rücknahme (Dargaud, 2010/09, ISBN  9782205063226 )
• 20: Gettysburg (Dargaud, 2012/05, ISBN  9782205066548 )
• 21: Le convoi des bannis (Dargaud, 2015/12, ISBN  9782205067781 )

Keine Post-Original-Schöpferausgaben haben im Jahr 2016 das Licht der Welt in englischer Sprache erblickt , aber wie bei der Quellserie gab es bei der Young Blueberry- Spin-off-Serie Übersetzungen in zahlreichen Sprachen, die drei Titel der ursprünglichen Schöpfer und die Wilson Ausflüge speziell, aber dankbar weniger für die nachfolgenden Veröffentlichungen. Letzteres wird durch die Corteggiani/Blanc-Dumont-Versionen deutlich, die nicht so positiv aufgenommen werden – im Gegensatz zu den Wilson-Versionen, deren erste drei Auftritte bemerkenswert gut ankamen, nicht zuletzt aufgrund der Tatsache, dass sie noch von . geschrieben wurden Co-Schöpfer Charlier – wie seine stetig abnehmende Popularität zeigt; hatte Band 12 in Frankreich 2001 noch eine Erstauflage von 100.000 Exemplaren gesehen, war diese Zahl bis 2015 auf 40.000 geschrumpft (was sich in Frankreich dem Cut-off-Punkt für die Veröffentlichung eines Standard-Comic-Albums nähert), als Band 21 erschien, abgesehen davon, dass mehrere Verlage auf die Veröffentlichung dieser Buchtitel in ihren Ländern ganz verzichtet hatten. Ab 2016 wird die Spin-off-Reihe von Corteggiani und Blanc-Dumont nur noch in Französisch, Spanisch, Deutsch, Niederländisch, Dänisch und Italienisch veröffentlicht, weit entfernt von den fast zwei Dutzend Sprachen, in denen die Hauptreihe einst veröffentlicht wurde, oder die von Colin Wilson in Bleistift geschriebenen Bände von Young Blueberry .

Intermezzo: Marschall Blaubeere

Diese Spin-off-Serie war der zweite Versuch, diesmal von Alpen Publishers, die große Popularität sowohl der Hauptserie als auch der Blueberry- Serie von Wilson zu dieser Zeit weiter zu nutzen. Die Serie wurde von Mitschöpfer Giraud geschrieben und drehte sich um die Ereignisse, die in The Lost Dutchman's Mine dargestellt wurden, und befasste sich mit gewissenhaften Waffenschmugglern, die Apachen bewaffneten und so einen Aufstand anzettelten. Giraud, der gerade von seinem längeren Aufenthalt in den USA endgültig zurückgekehrt war, trauerte faktisch noch immer um Charlier und konnte sich noch nicht dazu durchringen, sich wieder der Kunst für Blueberry zu widmen , wollte aber dem Vermächtnis seiner langen Zeit huldigen -Zeit-Schreibpartner, indem er eine Geschichte in seinem Sinne erschafft, oder wie Giraud es ausdrückte: "{A]nd [I] sagte mir: Nun, ich werde sehen, ob ich in der Lage bin, eine Geschichte à la . zu schreiben Charlier. Also habe ich dieses Szenario geschrieben, nicht schlecht, aber ganz traditionell, ganz klassisch."

Der Verleger wählte William Vance, ein versierter belgischer Comiczeichner und bekannt für seine XIII- Comic-Serie . Vance, mit dem Giraud praktisch keine persönlichen Beziehungen hatte, zeichnete die ersten beiden Auftritte der Serie, lehnte es jedoch danach ab, fortzufahren, auch weil er ein Album in nur vier Monaten fertigstellen musste (in Europa war ein Jahr der typische Mittelwert .) einen Comic von 48 Seiten fertigzustellen, aber nicht selten diese Zeitspanne in den letzten Jahrzehnten überschreitet) und dass er Girauds Stil als Drehbuchautor ungewohnt war. Obwohl das erste Buch 100.000 Exemplare verkaufte (obwohl respektable, relativ bescheiden im Vergleich zu den zeitgenössischen Auflagen der beiden anderen Serien, wurden sie in mindestens doppelter Auflage gedruckt), nahmen die Fans das Buch mit gemischten Gefühlen an, da Vances Stil war eine zu radikale Abkehr von Girauds Geschmack. Dies war zum Teil der Grund, warum Wilsons Arbeit für Young Blueberry so positiv aufgenommen wurde und zum Teil der Grund, warum die von Blanc-Dumont nicht. Giraud räumte zwar ein, dass er Vances besonderen Stil "verführerisch, aber manchmal künstlich" fand – nachdem er mit dem ersten Album zufrieden war, aber weniger mit dem zweiten –, war Giraud selbst enttäuscht und verletzt vom Abfall eines Profis wie dem etablierten Vance aus ästhetischen Gründen und Integrität, da er wollte, dass die Serie nur von einem Künstler ausgeführt wird, und hielt den Abfall für die Serie für "katastrophal". Der ungelöste Geschichtenzyklus verweilte sieben Jahre lang in der Schwebe, bevor Giraud persönlich Michel Rouge – dessen Stil ihm näher war – bereit fand, den Zyklus zu beenden.

Dass Rouges Stil dem von Giraud ähnelte, war keine Überraschung, da Rouge Blueberry eigentlich nicht fremd war . Zwanzig Jahre zuvor, als Rouge noch ein recht unbekannter und aufstrebender Comiczeichner war, nahm ihn Giraud als Lehrling auf und ließ ihn 1980 die Seiten 15–35 von "La longue marche" färben – und tat damit für einen aufstrebenden Künstler, was Jijé getan hatte für ihn fast zwei Jahrzehnte zuvor. Damals entstand das Gerücht, Giraud plane, seine Co-Kreation aufzugeben und Rouge sei darauf vorbereitet, die Serie zu übernehmen. Obwohl es sich um ein Gerücht handelte, steckte darin ein nuancierter Bissen Wahrheit, wie Rouge zwei Jahrzehnte später klarstellte: „Nein, er wollte Blueberry nicht im Stich lassen , sondern suchte eher Unterstützung und vielleicht die Möglichkeit, Bücher zu schreiben, wie er es derzeit ist [ Mister Blueberry ]. Damals spielte er bereits mit dem Gedanken, parallele Serien zu machen." Obwohl nicht Blueberry , Rouge hat übernehmen , dass andere berühmte zeitgenössische französisch-belgische westliche Comic - Serie, Hermanns Comanche . Leider konnte Rouge nicht die Popularität zurückgewinnen, die die Serie einst genoss, als sie noch von Hermann gezeichnet wurde, und die Serie wurde auf unbestimmte Zeit ausgesetzt, nachdem Rouge der Serie nur fünf Titel hinzugefügt hatte. Trotz Rouges Worten, und obwohl er nie ernsthaft danach gehandelt hat, gab Giraud später zu, dass es in dieser Zeit "Versuchungen" gab.

Ursprünglich als vollwertige Serie gedacht, sind die drei Marshal Blueberry- Titel die einzigen Auftritte in der Serie geblieben, obwohl auch sie mehrere fremdsprachige Veröffentlichungen gesehen haben. Obwohl nicht in Frankreich selbst, wurden in mehreren europäischen Ländern die ersten beiden Titel in Zeitschriften vorveröffentlicht. Der dritte Titel aus dem Jahr 2000 wurde jedoch ausnahmslos direkt im Buchformat für praktisch alle Länder veröffentlicht. Es wurden keine englischsprachigen Ausgaben veröffentlicht. Übrigens kehrte im Jahr 2013 Giraud die Gunst Vance für seine Kokreation zur Verfügung gestellt hatte, als er auf dem Kunstwerk des Volumens für seine 18 nahm XIII - Serie, und die hat Übersetzungen gesehen.

Jean Giraud und William Vance , Seitenlayout von René Follet

• 1: Sur ordre de Washington (Alpen Publishers, 1991/11, ISBN  2731609885 )
• 2: Mission Sherman (Alpen Publishers, 1993/06, OCLC  801093625 , keine Erstdruck-ISBN ausgegeben)

Jean Giraud und Michel Rouge  [ fr ]

• 3: Frontière sanglante (Dargaud, 2000/06, ISBN  2205042777 )

Fortsetzung: Blueberry 1900

Eine dritte Spin-off-Serie, geprägt von Blueberry 1900 , wurde Anfang der 1990er Jahre vom ursprünglichen Schöpfer Giraud konzipiert, die als echte Fortsetzungsserie gedacht war. In der Ära der Präsidentschaft von William McKinley hätte es , wie der Serientitel bereits andeutet, nicht nur einen 57-jährigen Blueberry gezeigt, sondern auch seinen erwachsenen Sohn, wenn auch in einer untergeordneten Rolle. Die Handlung, die fünf Bücher umfassen sollte, sollte sich um die Ereignisse rund um die Ermordung von Präsident McKinley drehen. Für das Kunstwerk war der französische Comiczeichner François Boucq verantwortlich, den Giraud bei einer Comicveranstaltung zu Ehren seines lebenslangen Freundes Jean-Claude Mézières kennengelernt hatte und mit dem er gleichzeitig das Projekt besprach. Eigentlich hatte Giraud bereits um 1993 Michel Blanc-Dumont, dessen "lyrisches" Kunstwerk für Jonathan Cartland er liebte, für das damals noch versuchsweise Blueberry 20 ans après ( Blueberry, 20 Jahre später ) genannte Projekt um 1993 angesprochen . Blanc-Dumont hielt das Projekt für unpassend für ihn, hielt das Projekt für unpassend für ihn, obwohl er ein gegenseitiger Bewunderer von Girauds Kunst war und abgesehen davon, dass er immer noch in seinen eigenen Western-Comic investiert war, den Drehbuchentwurf für seinen Geschmack zu mœbiusienne und hatte stattdessen Boucq vorgeschlagen. Boucq zeigte Interesse und war begeistert von dem Projekt und begann zwar mit der Produktion von Kunststudien vor der Veröffentlichung, hielt aber einen Zyklus von fünf Büchern für zu viel und schaffte es, ihn auf einen Zyklus von drei Büchern herunterzuhandeln.

Philippe Charlier, Sohn des verstorbenen Jean-Michel Charlier und Inhaber von "JMC Aventures" - der Stiftung und rechtlichen Urheberrechtsinhaber, wurde jedoch bereits 1990 mit der spezifischen Absicht gegründet, die kreative Integrität und das Erbe seines Vaters zu schützen, beide in ein spiritueller wie auch ein kommerzieller Sinn, der aber nach dem gescheiterten Experiment bei Alpen Publishers in Vergessenheit geraten war – war bei weitem nicht so begeistert wie Boucq. Er wurde zunehmend alarmiert und geradezu entsetzt, als er Kommentare las, die Giraud in zeitgenössischen Zeitschrifteninterviews machte und seine Absichten und Prämissen für die vorgeschlagene Serie einer Blueberry klarstellte, die beim Hopi- Stamm lebte und unter dem Einfluss bewusstseinserweiternder Substanzen meditierte, während Präsident McKinley Schweben im Weißen Haus aufgrund eines Hopi-Zaubers. Als Erbe und Verwalter der Co-Kreationen und des Vermächtnisses seines Vaters hatte er als 50-prozentiger Miteigentümer der Marke Blueberry immer noch das eindeutige Recht, gegen alle Vorschläge bezüglich der Marke Blueberry ein Veto einzulegen und zögerte nicht einen Moment, dies auszuüben sein Vorrecht ging in diesem Fall sogar so weit, Giraud mit einer Klage zu drohen, wodurch das Projekt scheiterte. Wie ein entsetzter Charlier Jr. in einem zeitgenössischen Statement sagt: „Das Drehbuch ist unglaublich entsetzlich. Es ist eine Frechheit, konstruiert aus unglaubwürdigen Umständen. Wie im neuen [ OK Corral ] Story-Zyklus finden wir eine völlig passive Blueberry, die nur meditiert , während der von Indianern verzauberte Präsident im Weißen Haus schwebt". Wie er angab, obwohl er in diesem Fall sein Gütesiegel gegeben hatte, wurde Charlier Jr. auch misstrauisch und missbilligte Giraud, der den ehemaligen Leutnant als passiven Faulenzer im Handlungsstrang von OK Corral darstellte , was aus seiner Sicht nur noch verschlimmert wurde durch die Tatsache, dass Giraud sich nicht enthalten konnte, in "OK Corral" und "Dust" einige Elemente der indianischen Mystik mit einzubeziehen – wenn auch nicht annähernd so umfangreich, wie er es offenbar für Blueberry 1900 beabsichtigt hatte .

Philippe Charlier, von Natur aus konservativ wie sein Vater, hatte im Gegensatz zu seinem Vater keinerlei Geduld mit Girauds "New Age"-Vorlieben (was auch als zusätzliche Begründung für seine Entscheidung diente, 1990 mit Alpen Publishers anstelle von Les Humanoïdes Associés , bekannt für seinen Katalog von eher erwachsenen, "esoterischen" Comics, wie die von Boucq und Alejandro Jodorowsky ), insbesondere für seine anerkannte Vorliebe für bewusstseinserweiternde Substanzen. Er war es (nach dem Tod seines Vaters), der in einer Zeugenaussage aussagte , dass sein Vater Girauds Arbeit als "Möbius" immer "gehasst" habe und diese Arbeit als "Verrat" ansehe, woraufhin Giraud – bekannt für seine lebenslange Abneigung zu jeder Art von Gerichtsverfahren – zurückgewiesen. Während Philippe nicht in der Lage war , das zu stoppen OK Corral Zyklus, wegen des „längsten lebenden survivor“ Hauptserie Bundes Giraud und Charlier Sr. unterzeichnet hatte, war er rechtlich in der Lage Giraud in seinen Tracks zu stoppen Blueberry 1900 , weil es nie vorgestellt worden war , Giraud als Hauptserienbemühung , sondern eher als Markenerweiterung (beachten Sie den rechtlichen Unterschied), und Charlier Jr. hatte diesbezüglich ein Vetorecht. Bestärkt durch das für ihn günstige Gerichtsurteil, konnte Charlier Jr. daher nachträglich sein Veto gegen Girauds Szenarioentwurf von 1999 für einen Fort Mescalero- Film einlegen, der neben Girauds Absicht, die Jim Cutlass- Serie zu haben, Blueberry in umfangreichen substanzinduzierten Halluzinationen zeigen sollte mit der Blueberry- Hauptserie fusionieren , da auch spätere Bände dieser Serie zunehmend ebenfalls Szenen enthielten, mit der Begründung, dass eine solche Fusion tatsächlich eine weitere Markenerweiterung darstellen würde.

Wie weit Giraud eigentlich schon in seinem Denken war, zeigt die Einbeziehung seiner Kunst mit Blueberry mit Hopi-Stammesangehörigen, versehen mit der Bildunterschrift "In Hopi Towns", als innere Vorsatzblattillustration für die reguläre französische Buchveröffentlichung "Arizona Love" von 1990. als solche, ohne Bildunterschrift, in der letzten Ausgabe von Graphitti Designs von 1991, Moebius #9, nachgedruckt . Darüber hinaus hatte Giraud einige Blueberry 1900- Elemente (einschließlich schwebender Washingtoner Würdenträger) in die Kurzgeschichte „The Words of Chief Seattle“, die nicht auf Blueberry und Indianer ausgerichtet war, eingeschmuggelt, die in Epics zweiter Blueberry- Buchveröffentlichung „Ballad für einen Sarg".

Girauds Faszination für den Schamanismus ging jedoch noch weiter zurück, als er 1974 von Jodorowsky – während des gescheiterten Dune- Projekts – in die Schriften von Carlos Castaneda eingeführt wurde , der eine Reihe von Büchern geschrieben hatte, die seine Ausbildung im Schamanismus beschreiben. besonders mit einer Gruppe, deren Abstammung von den Tolteken abstammte . Die Bücher, die in der ersten Person erzählt wurden, erzählten von seinen Erfahrungen unter der Anleitung eines Yaqui "Mann des Wissens" namens Don Juan Matus . Castanedas Schriften hinterließen einen tiefen und bleibenden Eindruck auf Giraud, der durch seine drei vorangegangenen ausgedehnten Reisen ins Land (er hatte das Land 1972 ein drittes Mal besucht, siehe auch Giraud auf Carlos Castaneda ) bereits für die indianische Volkskultur geöffnet , und es beeinflusste seine Kunst als "Möbius", insbesondere in Bezug auf Traumsequenzen, obwohl er solche Einflüsse in seinem Mainstream- Blueberry- Comic nicht ganz verarbeiten konnte . Doch ohne das Wissen des Autors Charlier hat er sich in "Nez Cassé" bereits einige Castaneda-Elemente eingeschlichen. Castanedas Einfluss setzte sich in Girauds späteren Leben wieder voll durch, nachdem er nach Charliers Tod in "Geronimo l'Apache" offener in Elementen eingearbeitet hatte und, wie angedeutet, zu einem Hauptelement für Blueberry 1900 wurde .

Verzweigungen

Boucq war enttäuscht über das Scheitern des Projekts und widersprach der Einschätzung von Charlier Jr.: "Ganz im Gegenteil, ihn als alten Mann darzustellen, hat uns gezwungen, ihm eine besondere Würde zu verleihen." Für ihn erwies sich dies jedoch letztendlich als ein Segen, da es für Jodorowsky (Mitschöpfer von Girauds gefeierter Incal- Serie und bereits ein häufiger Mitarbeiter von Boucq) eine Inspiration wurde, gemeinsam mit ihm ihren eigenen gefeierten Western zu kreieren Comic, Türsteher (bande dessinée)  [ fr ] . Und sogar das fiktive "Fort Mescalero" ist als Blueberrys erster Far-West-Posting im 2007er Prequel-Buch Apaches wieder aufgetaucht , abgesehen von der Tatsache, dass vieles von dem, was er sich für dieses Projekt vorgestellt hatte, tatsächlich im Blueberry- Film von 2004 auftauchte . Als Einstimmung auf Blueberry 1900 hatten Boucq und Giraud bereits an einem indianischen Themenprojekt zusammengearbeitet, als sie beide 1995 zum "Laissé Pour Mort" beigetragen haben, einer auf 500 Stück limitierten CD/Portfolio-Veröffentlichung des Pariser Verlags Stardom , Girauds eigener Verlag/Kunstgalerie, wurde damals von seiner zweiten Frau Isabelle geführt. Später, im Jahr 2008, reichte Giraud neben einem Vorwort einen "Blueberry-meets-Bouncer"-Beitrag zum auf 250 Stück limitierten "Bouncer"-Portfolio des kurzlebigen Verlags Osidarta ein.

Trotz des vehementen Widerstands von Charlier Jr. schien Giraud selbst die Idee, Blueberry 1900 zu machen, nie aufgegeben zu haben, wie in einem Interview von 2008 bewiesen wurde, als er gefragt wurde, ob er jemals zu Blueberry zurückkehren würde, nachdem er es einmal in einem früheren Magazin gesagt hatte Interview, dass er mit seiner Kreation am Ende des Handlungsbogens OK Corral fertig war . „Rückblickend“, so Giraud, „wurde mir klar, dass ich Blueberry wirklich weiterführen wollte . Dies wäre wahrscheinlich nicht der Fall, wenn ich einen Zyklus von 5 Alben neu starten würde, weil ich glaube nicht, dass ich die Energie dazu habe für weitere zehn Jahre Arbeit. Eigentlich möchte ich die Idee von Blueberry 1900 noch einmal aufgreifen , die eine sehr realistische Seite hat, manchmal eine verrücktere: die Indianer waren ein magisches Volk, das war Teil ihrer Kultur, und Ich möchte die Kollision zwischen unserer Welt durch die Eroberung des Westens und der Welt der Inder, die sich widersetzen, inszenieren, es wird oft gezeigt, wie sich die Ereignisse im strategischen Sinne abspielten, aber ich möchte in die indische Soziologie eintauchen, wie sie war in Dances with Wolves , indem wir unsere materialistische Vision der Welt ersetzen und den Clash of Cultures erklären, der stattgefunden hat die Füße des Lesers, ich muss das Drehbuch noch überarbeiten und die Seitenaufteilungen vornehmen, aber ich denke, es wird zwischen 100 und 200 Seiten dauern." Girauds Tod im Jahr 2012 beendete alle Vorstellungen von einem Blueberry 1900- Teil und möglicherweise auch jedem weiteren Teil der Hauptserie.

Sfar und Blain

Im November 2019 veröffentlichte Dargaud ein neues Buch des Duos Joann Sfar und Christophe Blain . Das Duo wird zwei Bücher veröffentlichen.

Die Blueberry-Biografie

„In meiner Funktion als literarischer Redakteur amüsierte ich mich auch, indem ich einen massiven Scherz verbreitete. Es sollte das Wissen über Blueberrys Vergangenheit, das ich in den vollständigen Jeunesse- Geschichten eingeführt hatte, ein wenig erweitern angesehene Professoren und andere bedeutende Historiker, die felsenfest daran geglaubt haben und die mich mit Anfragen nach meinen Quellen überhäuft haben. Die Idee kam mir im Nationalarchiv in Washington , als ich nach alten Bildern für eine Fernsehsendung suchte von ihnen fiel mir ein Stapel Dokumente aus dem Bürgerkrieg auf. Er zeigte einen jungen, anonymen Offizier, der in der Kavallerie der Union diente und der der jungen Blaubeere ähnelte, wie sie von Jean Giraud gezeichnet wurde. Es war zu schön! Ich habe viele andere Bilder aus dieser Zeit erworben, die südliche Plantagen, schwarze Sklaven in Baumwollfeldern, Szenen des Bürgerkriegs, Züge, Forts, Mississippi-Showboote darstellen ... das detaillierte Biographie von Mike Steve Donovan, alias Blueberry, die jetzt gleich zu Beginn des Albums "Ballade pour un cercueil" zu lesen ist. Ich vermischte viele reale Fakten und Charaktere, die wirklich existiert hatten, in meine imaginäre Biografie. Dank der aus Washington mitgebrachten Fotos wurde es zu einer eklatanten Wahrheit. Um diese Fälschung zu vervollständigen, die mich sehr amüsiert hat, habe ich meinen Grafiker Peter Glay mit dem großartigen falschen historischen Porträt beauftragt, das Sie auch bewundern können. Ein Detail, das bei all diesem Schwung nicht fehlen darf, die auf Blueberry-Seiten vertretenen Offiziere sind in Wirklichkeit die damals noch relativ unbekannten Comiczeichner Jean-Marc Reiser und Jean Tabary , die aber seit der Gründung einen langen Weg zurückgelegt haben Mal posierten sie als Blue Coats! Dieser Scherz funktionierte über alle Hoffnungen hinaus: Tausende von Lesern glaubten an die wahre Existenz von Blueberry, nachdem diese falsche, mit authentischen Fotos illustrierte Biografie veröffentlicht wurde. Damit meine Opfer mir vergeben: si non è vero è bene trovato! "

—  Charlier, in einer neueren Buchführung für seine Blueberry- Biografie.

1974 ließ Charlier einen 16-seitigen Hintergrundartikel zu "Ballade pour un cercueil" ( OCLC  893750651 ) hinzufügen , als das Buch zum ersten Mal veröffentlicht wurde. Der Artikel betraf eine fiktive Biografie von Mike Steve Donovan, alias Mike S. Blueberry, die sein Leben von der Geburt bis zum Tod beschreibt und aus historischer, journalistischer Sicht verfasst wurde. Ein Jahrzehnt später gefragt, stellte Charlier klar, dass er, als ihm klar wurde, dass Blueberry zur zentralen Figur der von ihm konzipierten Serie geworden war, bereits die groben Züge des gesamten Lebens und Werks seiner Schöpfung postulierte , einschließlich der Gründe für Blueberrys gebrochene Nase und seltsamen Decknamen. Als "Ballade pour un cercueil" zur Buchveröffentlichung fertig war, hielt Charlier den Moment für gekommen, seine Überlegungen zu Papier zu bringen. Das hatte auch einen praktischen Grund. Die Geschichte umfasste bereits 16 Seiten Überlänge und da zeitgenössische Druckereien acht doppelseitige Comicseiten auf ein Blatt Druckpapier druckten, war die Hinzufügung der 16-seitigen Biografie für ihren Produktionsprozess nicht allzu störend. "Ballade pour un cercueil" war damit eines der ersten französisch-belgischen Comicalben, das mit dem bisher üblichen 48-Seiten-Zählformat durchbrach.

Derzeit ein fester Bestandteil der europäischen Comics, war die Aufnahme eines informativen Hintergrundteils in einen Comic dieser Größe und Detailfülle zu dieser Zeit ein Novum und eine völlige Neuheit, und was Charlier nicht vorhergesehen hatte, waren so viele in der Vor-Internet-Ära verwechselte die Biografie mit realer, faktischer Geschichte und propagierte sie auch in anderen externen Medien. Charlier, der auch ein investigativer Journalist und ein Dokumentarfilmer mit einem soliden Ruf für gründliche Dokumentation war, hatte zuvor bereits mehrere kürzere historische Old-West-Hintergrund-Editorials für die Super Pocket Pilote- Serie von 1969-1970 (Ausgaben 4–9) als Begleitstücke geschrieben für die Jeunesse de Blueberry Shorts, die waren historisch korrekt - und, nebenbei bemerkt, enthalten arbeiten viel des Materials darin, vor allem die Fotografien, in der Biographie für die Nachkriegszeit - und die Leser der vor-Internet-Ära also davon ausgegangen , dass die Biographie war ebenso.

Nachdem Charlier die Biografie jedoch im historischen Kontext geschrieben hatte, wie er im Comic postuliert wurde, und in der Erwartung, dass seine Leser sie als solche verstehen, hatte Charlier ursprünglich nicht die Absicht, einen Streich auf Kosten seiner Leser zu spielen, obwohl er ihn später als solchen präsentierte in der obigen Aussage schelmisch über die "ehrbaren" und "hervorragenden", aber leichtgläubigen Gläubigen lustig zu machen – und das stimmte mit der Beobachtung des Biographen Ratier überein, dass der Autor sich "Freiheiten nehmen" mit tatsächlichen Ereignissen für dramatische Wirkung, abgesehen von der Tatsache dass seine Aussage "es war beabsichtigt" auch seine ursprüngliche Absicht und den widersprüchlichen Umstand implizierte, dass er, wie bereits erwähnt, bereits 1972 die Anstellung von Dargaud und Pilote verlassen hatte. "Ich habe eine fiktive Biografie über Blueberry geschrieben, begleitet von Fotografien, die in amerikanischen Archiven gefunden wurden, und die ganze Welt hat sich darauf eingelassen!", erklärte ein verwirrter Charlier zuvor, der bereits bei einer noch früheren Gelegenheit gesagt hatte: "Bis heute, weil von "Ballade pour un cercueil", in dem wir Blueberry eine fotografisch beleuchtete Biografie geschenkt haben, bekomme ich immer noch Briefe von Lesern – wohlgemerkt nicht von Kindern, sondern von Erwachsenen –, die fragen, wie wir es geschafft haben, die echte Blueberry aufzuspüren sind Leute, die es für real halten." Die Fotos waren tatsächlich authentisch, ihre Bildunterschriften jedoch nicht. Um das Erscheinungsbild einer echten Biografie im Universum zu vervollständigen, wurde ein Gruppenporträt im Stil des Bürgerkriegs mit Blueberry und flankiert von den von Charlier erwähnten Comiczeichnern hinzugefügt, demonstrativ kürzlich entdeckt und aus der Hand des amerikanischen Künstlers Peter Glay, aber in Wirklichkeit von Pierre Tabary unter dem Pseudonym erstellt. Tabary, der Bruder von Jean, war selbst ein bekannter französischer Buchillustrator und arbeitete zu dieser Zeit auch für Pilote als Illustrator für deren Zeitschriften-Editorials. Ein hervorstechendes Detail war übrigens, dass die Ereignisse, wie in der Biografie beschrieben, in Blueberrys Leben direkt nach Kriegsende, aber bevor er im Far West ankam, schließlich zu denen von Jim Cutlass , dem anderen Giraud/Charlier-Western, wurden.

JM Lofficier hat die Biografie ins Englische übersetzt, speziell für die Aufnahme in die Anthologiesammlung von Graphitti Designs (sie war nicht in den Epic-Ausgaben enthalten), die im vierten Band der Sammlung, Moebius #4, veröffentlicht wurde . Lofficier nahm es jedoch auf sich, Charliers Originaltext leicht zu redigieren, um Blueberrys Leben, wie es in den Veröffentlichungen nach 1974 vorgestellt wurde, widerzuspiegeln (obwohl Charlier viele Male nicht nur auf Französisch, sondern auch in anderen Sprachen nachgedruckt wurde, hat Charlier selbst nie wieder aufgegriffen wieder sein Originaltext), und als solche ist es keine ganz originalgetreue Übersetzung, da einige Elemente hinzugefügt wurden, während andere weggelassen wurden, wie zum Beispiel die oben erwähnte Vorstellung, dass Blueberry letztendlich eine Einheit von Apache-Scouts anführt.

Erbe

Filmadaptionen

Eine Filmadaption aus dem Jahr 2004, Blueberry: L'expérience secrète ( US- Releasetitel ist Renegade ), wurde von Jan Kounen inszeniert und spielte Vincent Cassel in der Hauptrolle, wobei Giraud selbst zu Beginn des Films einen begehbaren Cameo-Auftritt hatte . Nur lose auf dem "The Lost Dutchman's Mine"-Dyptich basierend, waren viele puristische Fans von diesem Film entsetzt, weil er die Mystik und den Schamanismus der amerikanischen Ureinwohner prominent darstellt und sich darauf verlässt, wie bereits im Untertitel des Films angedeutet. Giraud hat jedoch seinen Stolz auf Kounens Film in den Besonderheiten der französischen 2-Disc-DVD "Edition Collector" von 2004 zum Ausdruck gebracht, was nicht so überraschend war, da sie eng mit dem übereinstimmte, was er sich für seinen eigenen Fort Mescalero- Film und Blueberry 1900 vorgestellt hatte Comic-Projekte. Philippe Charlier hingegen war wütend, als ihm das Endprodukt präsentiert wurde, und verlangte, dass der Kredit seines Vaters aus dem Film entfernt wurde – was übrigens nicht geschah, da er damit nach französischen Urheberrechtsgesetzen auch seinen Anteil an den Filmen verloren hätte Filmlizenzen, die er erhalten hatte. Kounen sich, unbeeindruckt von Charlier Jr Einwände, erklärt hatte : „Mein Film ist ein Blueberry Album , als ob es von Moebius gezeichnet worden war,“ und in Bezug auf die Fan Kritik, „Fans sind unkreativ und aggressiv, sie wollen , dass wir ihnen dienen , sie sind eine echte Plage für einen Filmemacher."

Zwei frühere Versuche, Blueberry in den 1980er Jahren auf die Leinwand zu bringen, waren gescheitert ; Tatsächlich war der amerikanische Schauspieler Martin Kove bereits für den zweiten Anlauf verpflichtet, die Titelrolle zu spielen – mit dem Kove damals eine bemerkenswerte Ähnlichkeit hatte – und der, wie sich Jahrzehnte später herausstellte, sogar nach Europa gereist war, um einen Test zu drehen -Filmszenen aus der Comic-Reihe in dieser Rolle, um potenzielle Investoren anzulocken. Überzeugt davon, dass das Projekt tragfähig war, und versuchte es deshalb zu retten, hat Kove bekannt gegeben, dass er zusammen mit den beiden Blueberry- Schöpfern ihr eigenes Geld aufgelegt hat, als das Projekt aufgrund von Streitigkeiten über die Finanzierung zwischen europäischen / amerikanischen Möchtegern- Produzenten sein – jedoch ohne Erfolg.

Ausstellungen

Nachdem Giraud aufgrund seines längeren Aufenthalts in den USA nach Frankreich zurückgekehrt war, wuchs das allgemeine Interesse an seinem Werk stetig und führte zu einer zunehmenden Anzahl neuerer Ausstellungen in Museen und auf Kongressen mit seiner ursprünglichen Kunst. Aufgrund seiner internationalen Bekanntheit als "Möbius" konzentrierten sich jedoch fast alle dieser Ausstellungen auf sein Werk als solches, auch wenn die Blueberry- Kunst in einigen von ihnen enthalten war. Nichtsdestotrotz war bekannt, dass mindestens vier solcher Ausstellungen Western/ Blueberry- spezifisch waren.

• Dezember 1995: Ausstellung «Wanted: Blueberry» in der Buchhandlung Arthaud Grenette, Grenoble , auch mit Original- Blueberry- Kunstwerken von Colin Wilson. Sowohl er als auch Jean Giraud nahmen an der Eröffnung am 1. Dezember teil und standen auch für Signierstunden zur Verfügung. Vor der Eröffnung wurde von der Buchhandlung ein Werbeprospekt ("Arthaud BD News ", Ausgabe 1, November 1995) mit einem dreiseitigen Interview mit Giraud verteilt.
• 19. September-9. Oktober 1996: Ausstellung «Jean Giraud Blueberry» in der Stardom Gallery, Paris, anlässlich der bevorstehenden Veröffentlichung des Artbooks "Blueberry's" von Stardom – Girauds eigenem Verlag/Kunstgalerie. Der unten erwähnte Dokumentarfilm von 1997 war die Aufzeichnung von Ereignissen rund um die Veröffentlichung, einschließlich der Ausstellung.
• 15. März-15. April 2005: «JEAN GIRAUD: Exposition de dessins et planches originales de "DUST" le nouvel album de Blueberry aux editions Dargaud», Galerie Arludik, Paris, Frankreich; kleine Ausstellung anlässlich der 28. Blueberry- Albumveröffentlichung.
• 15. Januar bis 14. Juni 2009: Ausstellung «Blueberry» im Maison de la Bande Dessinée, Brüssel

Dokumentarfilme

• 1988: Jean-Michel Charlier: "un réacteur sous la plume" – Dokumentarfilm von Jean-Pierre Delvalle ( CNBDI , Angoulême, Januar, 25 Min.). Überblick über Charliers Karriere, mit viel Aufmerksamkeit für Blueberry .
  • Französische Veröffentlichung von SECAM-Kassetten im Jahr 1997 als Ausflug in die Atelier Multimédia, Kollektion «Portrait d'Auteur».
• 1994: Blueberry – Dokumentarfilm von Christophe Heili (Cendranes Films for Canal+ /TVCF, Oktober, 27 Min.)
• 1997: Jean [Gir]aud's - Dokumentarfilm von Hervé Eparvier (Stardom, Paris, 22 Min.). Dokumentarfilm, produziert anlässlich der Blueberry- Ausstellung im September 1996 in der Stardom Gallery. Der Dokumentarfilm ist eine Anspielung auf den Titel des Artbooks "Blueberry's", das zu diesem Zeitpunkt veröffentlicht werden soll. Pettigrews Dokumentarfilm aus dem Jahr 2000 ist der Vorlage dieses Dokumentarfilms nachempfunden.
  • Französische SECAM Tape-Veröffentlichung im Jahr 1997, enthalten als Bonus für die limitierte Box-Edition des Artbooks "Blueberry's" ( ISBN  2908706024 )
• 2000: Mister Gir & Mike S. Blueberry – Dokumentarfilm von Damian Pettigrew , der im Oktober 1999 zwei Tage im Leben von Giraud registriert, als er mit seiner Familie sein Atelier, die Büros des Pariser Verlegers Dargaud und die Pariser Mega- Kette fr :Fnac für die Veröffentlichung des Blueberry- Albums "Géronimo l'Apache" und als er 1999 zum Comic-Festival nach Saint Malo reist, bei denen er zahlreiche Skizzen und Aquarelle für Fans anfertigt. Während der Registrierungen kommentiert Giraud seine Co-Kreation und wird von zusätzlichen Bemerkungen von Thierry Smolderen, Guy Vidal und Cristian Rossi unterbrochen, die den Platz von Blueberry in der französisch-belgischen Comicwelt und in der (französischen) Kultur im Allgemeinen kommentieren . In der letzten Sequenz des Films zeichnet Giraud ein spontanes lebensgroßes Porträt von Geronimo in Echtzeit auf einer großen Glasscheibe (Musée de la Bande dessinée d'Angoulême, 55 Min.)
  • Französische SECAM-
  Bandfreigabe im Jahr 2000 ( OCLC  812528584 )
• Französische 1-Disc-DVD-Veröffentlichung im Jahr 2011 ( OCLC  887535650 ), als Ergänzung zu Pettigrews Métamœbius- Dokumentation aus dem Jahr 2010 .

2007: Mœbius Redux: A Life in Pictures – Biografischer Dokumentarfilm von Hasko Baumann (Deutschland, England, Finnland, Niederlande: Arte, BBC, ZDF , YLE , AVRO , 68 Min.) Obwohl der Großteil dieses Dokumentarfilms von seiner Arbeit als "Möbius" wird auch seiner Blueberry- Kreation viel Aufmerksamkeit gewidmet .

• Nicht-kommerzielle, aber lizenzierte australische 1-Disc-DVD-Veröffentlichung im Jahr 2008 ( OCLC  951516758 )
• Kommerzielle deutsche 2-Disc-DVD-Veröffentlichung 2010, verlängert auf 190 min. ( OCLC  891515384 )

Auszeichnungen

Die Serie erhielt (Welt) breite Anerkennung in der Gemeinschaft Comics und der Hauptfaktor für Giraud seine erste bekannte internationale Auszeichnung im Jahr 1972 Listed erhalten , sind nur die Belohnungen, die Autor (en) , die speziell für empfangene Blueberry empfangen, wie Giraud insbesondere ab 1977 eine Vielzahl weiterer Auszeichnungen und Nominierungen für sein Werk als "Möbius", darunter Auszeichnungen, die sein gesamtes Werk umfassen.

• 1969 & 1970: Prix ​​Phénix Paris, für Lieutenant Blueberry in der Kategorie "La Meilleure Serie d'Aventures".
• 1972: Sonderpreis der National Cartoonists Society für Lieutenant Blueberry als "Best Realistic Artist", nur Giraud.
• 1973: Shazam Award der Academy of Comic Book Arts für Lieutenant Blueberry : "L'homme qui valait 500 000 $" in der Kategorie "Beste ausländische Comicserie".
• 1973: Prix ​​Phénix, Paris, ua für Blueberry in der Kategorie "Scenario d'Aventures", nur Charlier.
• 1975: Yellow Kid Salon Award , Lucca , in der Kategorie "Bester ausländischer Künstler", nur Giraud.
• 1978: Goldene Sprechblase der Vereinigung für Comic-Literatur für Leutnant Blueberry in der Kategorie "Besondere Verdienste um die Comic-Literatur", nur Giraud.
• 1979: Adamson Award in der Kategorie "Best International Comic-Strip [or comic book] Cartoonist", nur Giraud.
• 1985: Grand Prix des Internationalen Comic-Festivals von Angoulême für die grafischen Künste , nur Giraud.
• 1991: Harvey Award für die von Epic herausgegebene Blueberry- Saga in der Kategorie "Best American Edition of Foreign Material".
• 1996: Soleil d'Or des Festivals BD de Solliès-Ville für Blueberry : "Mister Blueberry", in der Kategorie "Bestes Comic-Album", nur Giraud. (Preisstatue von François Boucq, dem beabsichtigten Blueberry 1900- Künstler)
• 1997: Nominierung für den Eisner Award für The Blueberry Saga #1: The Confederate Gold, herausgegeben von Mojo Press, in der Kategorie "Best Archival Collection".
• 2000: Sproing Award für Blueberry : "Geronimo" in der Kategorie "Best Translated Strips", nur Giraud.

Während Giraud für seine Arbeit als "Moebius" universelles Lob und Beifall erhalten hat , ist Blueberry immer sein erfolgreichstes und anerkanntes Werk auf dem europäischen Festland geblieben, obwohl sein Künstler im späteren Leben eine Art Hassliebe zu seiner Co-Kreation entwickelt hat , wofür er sich regelmäßig von seiner Co-Kreation länger freistellen ließ. Dass Blueberry immer seine Haupteinnahmequelle geblieben ist und es ihm ermöglichte, sich als Moebius voll und ganz seinen künstlerischen Bemühungen hinzugeben, wurde von Giraud bereits 1979 als solches eingeräumt: „Wenn ein Album von Moebius veröffentlicht wird, interessieren sich etwa 10.000 Menschen Blueberry- Album verkauft sich [in Frankreich] mindestens 100.000 Exemplare", und noch im Jahr 2005 "ist Blueberry in gewisser Weise seit Jahren der "Sponsor" von Moebius."

Hinweise und Referenzen

Quellen

• de Bree, Kees; Frederiks, Hans (1982). Stripschrift Spezial 4: Blueberry, Arzach, Major Fataal, John Difool, de kleurrijke helden van Giraud/Moebius (auf Niederländisch). Zeist : Vonk. P. 100. OCLC  63463307 .
• Hjorth-Jørgensen, Anders (1984). Giraud/Moebius – og Blueberrys langer March (auf Dänisch). Odense : Stavnsager. P. 64. ISBN 8788455262.
• Kollektiv (November 1986). L'univers de 1: Gir (auf Französisch). Paris : Dargaud . P. 96. ISBN 2205029452.
• Ernst, Dominique (Januar 1987). „Dossier Wilson: Entretien avec Colin Wilson und Janet Gale“. Bonté göttlich! (auf Französisch) (8). Thônex : Dominique Ernst. S. 5–25.
• Sadoul, Numa (Januar 1991). Mœbius: Entretiens avec Numa Sadoul (auf Französisch). Tournai : Casterman . P. 198. ISBN 2203380152.
• Sadoul, Numa; Rebiersch, Resel (1992). Das große Moebius Buch (deutschsprachige Fassung der Casterman-Hrsg. 1991). Hamburg : Carlsen Verlag GmbH . P. 200. ISBN 3551019002.
• Pizzoli, Daniel (1995). Il était une fois Blueberry (auf Französisch). Paris: Dargaud. P. 96. ISBN 2205044788.
• Pizzoli, Daniel (1997). Ein Yankee namens Blueberry (deutschsprachige Fassung der Dargaud ed. 1995). Stuttgart : Ehapa . P. 96. ISBN 3770405587.
• Svane, Erik; Surmann, Martin; Ledoux, Alain; Jurgeit, Martin; Berner, Horst; Förster, Gerhard (2003). Zack-Dossier 1: Blueberry und der europäische Western-Comic . Berlin : Mosaik . P. 96. ISBN 393266759X.; die überwiegende Mehrheit der von Svane geführten Künstlerinterviews wurde ursprünglich in französischer Sprache in der Schweizer Comic-Zeitschrift Swof , Hors-Séries (Moebius-Thema) Ausgabe 2, 2000/Q1 veröffentlicht, wurde jedoch durch im Original herausgegebenes Material ergänzt Veröffentlichung, sowie angereichert mit Material aus anderen, älteren Quellenpublikationen, besonders günstig im letzteren Fall für den inzwischen verstorbenen Jean-Michel Charlier.
• Bosser, Frédéric (Juni 2005). "Jan Kounen: Du Colt 45 au 35 mm" & "Dossier Jean Giraud: Cavalier solitaire". Les dossiers de la bande dessinée (auf Französisch) (27). Paris: DBD. S. 52–94.
• de la Croix, Arnaud (2007). Heidelbeere: une légende de l'Ouest (auf Französisch). Brüssel : Edition Point Image. P. 100. ISBN 9782930460086.
• Ratier, Gilles (November 2013). Jean-Michel CHARLIER vous raconte... (auf Französisch). Bègles : Les Castor Astral. P. 320. ISBN 9782859209346.; Biografie
• Sadoul, Numa (Oktober 2015). Docteur Mœbius et Mister Gir: Entretiens avec Jean Giraud (auf Französisch) (Aktualisierte, erweiterte und überarbeitete Fassung der Ausgabe von Casterman von 1991). Tournai: Casterman. P. 264. ISBN 9782203041639.

Externe Links

• Offizielle Blueberry-Seite Archiviert am 26.11.2012 bei der Wayback Machine (auf Französisch)
• Blueberry auf der Website von Jean-Michel Charlier (auf Französisch)
• Fort Navajo und Blueberry Veröffentlichungen in Pilote BDobliées (auf Französisch)