Zyklische Masse - Cyclic mass

In der Renaissance - Musik , die zyklische Masse war eine Einstellung des Ordinary der römisch - katholischen Messe , in der jede der Bewegungen - Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus und Agnus Dei - ein gemeinsames musikalisches Thema geteilt, die gemeinhin ein cantus firmus , so macht es zu einem einheitlichen Ganzen. Die zyklische Masse war die erste Form mit mehreren Sätzen in der westlichen Musik, die einem einzigen Organisationsprinzip unterlag.

Die Kompositionszeit der zyklischen Massen war von etwa 1430 bis etwa 1600, obwohl einige Komponisten, insbesondere in konservativen Musikzentren, sie nach diesem Datum schrieben. Arten von zyklischen Massen umfassen die "Motto" -Masse (oder "Kopfmotiv" -Masse), die Cantus-Firmus-Masse , die Paraphrasenmasse , die Parodiemasse sowie Massen, die auf Kombinationen dieser Techniken basieren.

Geschichte

Vor der vollständigen Einstellung des Mass Ordinary durch einen einzelnen Komponisten, die um die Mitte des 15. Jahrhunderts zur Norm geworden war, setzten Komponisten häufig Bewegungspaare. Gloria-Credo-Paare sowie Sanctus-Agnus-Dei-Paare finden sich in vielen Manuskripten des frühen 15. Jahrhunderts von Komponisten wie Johannes Ciconia , Arnold de Lantins und Zacara da Teramo . Während es möglich ist, dass einige dieser Komponisten eine vollständige Einstellung der Masse geschrieben haben, ist keine vollständige zyklische Einstellung eines einzelnen Komponisten erhalten. (Die Messe de Nostre Dame von Guillaume de Machaut (ca. 1300–1377) aus der Zeit vor 1365 wird im Allgemeinen nicht als echte zyklische Masse angesehen, sondern ist die früheste erhaltene vollständige Masseneinstellung eines einzelnen Komponisten, obwohl es sie gibt von mindestens vier früheren solchen Stücken ist bekannt.) Einige Massenzyklen aus der Zeit von 1420 bis 1435, insbesondere aus Norditalien, zeigen, dass Komponisten in Richtung einer einheitlichen Masse arbeiteten, das Problem jedoch auf andere Weise lösten: häufig Für jede Bewegung einer Masse, die ansonsten stilistisch einheitlich war, würde ein separater Tenor verwendet.

Die wahre zyklische Masse stammte höchstwahrscheinlich aus England, und die ersten Komponisten, von denen bekannt ist, dass sie eine Messe mit demselben Cantus Firmus in jedem Satz organisiert haben, waren John Dunstable und Leonel Power . Es war jedoch die Missa Caput , eine anonyme englische Komposition, die einst Guillaume Dufay zugeschrieben wurde , "eine der am meisten verehrten Kompositionen des 15. Jahrhunderts", die die kontinentale Praxis am meisten beeinflussen sollte; Dieses Werk erscheint in sieben verschiedenen kontinentalen Quellen des 15. Jahrhunderts, mehr als jede andere Masse vor den 1480er Jahren. Unter anderem war es das erste einflussreiche Werk, das eine frei geschriebene Basslinie unter dem Tenor Cantus Firmus verwendete. Infolge der Verbreitung der Missa Caput fügten Komponisten diesen niederen Texturen nach etwa der Mitte des Jahrhunderts gewöhnlich diese niedrigere Stimme hinzu. Dies ermöglichte eine harmonische und kadentielle Flexibilität, die zuvor fehlte.

Die früheste konsequent angewandte Methode zur Organisation der Massenbewegungen war die Verwendung eines Kopfmotivs , auch als "Motto" bekannt. In diesem Fall begann jeder der wichtigen Abschnitte der Messe mit einem erkennbaren Thema oder thematischen Fragment. Viele "Motto" -Massen wurden auch auf andere Weise vereinheitlicht, aber ein solches Verfahren war nicht notwendig. Ein frühes Beispiel für eine "Motto" -Masse ist die Missa verbum incarnatum von Arnold de Lantins, wahrscheinlich um 1430, in der jeder Satz durch ein Kopfmotiv verbunden ist. Zusätzlich enthalten die Sätze subtile Hinweise auf seine eigene Motette O pulcherrima mulierum . Viele von Dufays Massen verwenden die Kopfmotivtechnik, auch wenn sie eine andere verwenden, wie zum Beispiel Cantus-Firmus. Die Mottotechnik war auf dem Kontinent üblich, bei englischen Komponisten jedoch selten.

Während des späten 15. Jahrhunderts war die Cantus-Firmus-Technik bei weitem die häufigste Methode zur Vereinheitlichung zyklischer Massen. Der Cantus Firmus, der zunächst aus dem Gregorianischen Gesang, später aber auch aus anderen Quellen wie weltlichen Chansons stammt, wurde normalerweise in längeren Tönen in der Tenorstimme (der nächstniedrigeren) gesetzt. Die anderen Stimmen konnten auf viele Arten verwendet werden, von frei komponierter Polyphonie bis hin zu strengen Kanonen, aber die Textur war überwiegend polyphon, aber nicht nachahmend . In einigen Fällen trat der Cantus Firmus auch in anderen Stimmen als dem Tenor auf, wobei die Freiheit mit dem Ende des Jahrhunderts zunahm. Weltliche Chansons wurden zur Zeit von Ockeghem und seiner Generation (dem letzten Drittel des 15. Jahrhunderts) zur bevorzugten Quelle für cantus firmi , und Komponisten begannen, ihre eigenen zu schreiben. Zum Beispiel basiert Ockeghems Missa au travail suis auf seinem eigenen Chanson dieses Namens.

Ockeghem war ein besonders experimenteller Komponist, der wahrscheinlich das erste Beispiel einer Messe schrieb, die vollständig vom Kanon organisiert wurde: die Missa prolationum . Anstatt auf einem festen Cantus Firmus zu basieren, ist jeder Satz ein Messkanon , bei dem sich das Intervall der Nachahmung im Verlauf der Messe vom Einklang bis zur Oktave ausdehnt (Leeman Perkins nannte dies "die außergewöhnlichste kontrapunktische Leistung des 15. Jahrhunderts" "und verglich es in Umfang und Ausführung mit den Goldberg-Variationen von JS Bach ). Eine andere Messe von Ockeghem, die Missa cuiusvis toni , ist so geschrieben, dass sie in jedem der vier Modi aufgeführt werden kann.

Zu Beginn des 16. Jahrhunderts war die Cantus-Firmus-Technik nicht mehr die bevorzugte Methode für die Zusammensetzung von Massen, außer in einigen von Rom und den Niederlanden entfernten Gebieten (insbesondere spanische Komponisten verwendeten die Methode bis ins 16. Jahrhundert). Einige andere Methoden zum Organisieren zyklischer Massen umfassen Paraphrase und Parodie.

In der Paraphrasentechnik wird eine Quellmelodie ausgearbeitet, die entweder heilig oder weltlich sein kann, normalerweise durch Ornamentik, gelegentlich aber auch durch Komprimierung. Normalerweise erscheint die Melodie in Paraphrasenmassen in jeder Stimme. Josquin des Prez ' Missa Pange Lingua (um 1520) ist ein berühmtes Beispiel; Palestrina verwendete die Methode auch ausgiebig, nach der Parodietechnik an zweiter Stelle.

Die Parodiemasse , auch als Nachahmungsmasse bekannt (für die Verwendung des Wortes "Parodie" impliziert keine Satire, sondern basiert auf einer Fehlinterpretation einer Quelle aus dem 16. Jahrhundert), verwendet viele Stimmen aus einer polyphonen Quelle, um die verschiedenen Bewegungen zu vereinheitlichen einer zyklischen Masse. Die Parodietechnik war im 16. Jahrhundert die am häufigsten verwendete aller Methoden: Allein Palestrina schrieb 51 Parodiemessen. Für die Konstruktion einer Parodiemasse konnte entweder heiliges oder weltliches Quellenmaterial verwendet werden, und einige der Lieder waren tatsächlich weltlich: Ein spätes Beispiel war Orlande de Lassus ' Missa entre vous filles (1581), basierend auf einem obszönen populären Lied von Clemens non Papa , "Entre vous filles de quinze ans" ("Ihr süßen 15-jährigen Mädchen").

Siehe auch

• Zyklische Form
• Cantus firmus Masse

Anmerkungen

Verweise