Henri Valentino- Henri Valentino
Henri Valentino (14. Oktober 1785 - 28. Januar 1865) war ein französischer Dirigent und Geiger . Von 1824 bis 1832 war er Co-Dirigent (mit François Habeneck ) der Pariser Oper , wo er die Uraufführungen der ersten beiden großen Opern vorbereitete und dirigierte , Aubers La muette de Portici und Rossinis Guillaume Tell . Von 1832 bis 1836 war er Erster Dirigent der Opéra-Comique und von 1837 bis 1841 Dirigent der klassischen Musik bei den Concerts Valentino in einem Saal in der Rue Saint-Honoré in Paris.
frühes Leben und Karriere
Er wurde als Henri-Justin-Armand-Joseph Valentino in Lille geboren . Sein Vater war ein italienischer Armeeapotheker , der wollte, dass sein Sohn Soldat wird, aber Henri zeigte ein so großes Talent für die Musik, dass er stattdessen dem nachgehen durfte. Mit zwölf spielte er im örtlichen Theater (vermutlich in Lille) Geige, mit vierzehn wurde er kurzfristig gebeten, einen Dirigenten zu ersetzen, danach widmete er sich hauptsächlich dem Dirigieren. Später dirigierte er in Rouen .
An der Pariser Oper
1813 heiratete Valentino in Metz die Nichte des Komponisten Louis-Luc Loiseau de Persuis , der zu dieser Zeit auch Chefdirigent des Pariser Opernorchesters war . Persuis starb am 20. Dezember 1819 und Rodolphe Kreutzer , der seit 1816 stellvertretender Dirigent war, wurde im Januar 1820 zum Chefdirigenten ernannt. Valentino wurde am 1. April zum stellvertretenden Dirigenten unter Kreutzer ernannt. Valentino wurde im August „mit der Rücknahme des Titels des ersten Dirigenten gemeinsam mit [François] Habeneck “ belohnt . Das Dekret trat erst mit dem Rücktritt Kreutzers am 1. Dezember 1824 in Kraft, "als die beiden Abgeordneten schon seit langem abwechselnd die Funktion des Dirigenten ausübten". Jeder von ihnen war für verschiedene Neuproduktionen verantwortlich, dh die Durchführung der Proben und Aufführungen, die erforderlich waren, um ein neues Werk der Öffentlichkeit vorzustellen.
Zu den von Valentino dirigierten Uraufführungen an der Pariser Oper zählen folgende Werke:
- Olympie , Oper in 3 Akten (revidierte Fassung) von Gaspare Spontini , 27. Februar 1826
- Moïse , Oper in 4 Akten von Gioachino Rossini , 26. März 1827 18
- La muette de Portici , 5-Akt-Oper von Daniel Auber , 29. Februar 1828
- Guillaume Tell , Oper in 4 Akten von Rossini, 3. August 1829
- Le dieu et la bayadère , Oper in 2 Akten von Auber, 13. Oktober 1830
- Le serment, ou Les faux-monnayeurst , Oper in 3 Akten von Auber, 1. Oktober 1832
Der französische Musikhistoriker Arthur Pougin beschreibt Valentino als Dirigenten ersten Ranges:
Begabt mit einem Talent, das zugleich energisch und geschmeidig ist, akribisch in kleinen Details, das Vertrauen und den Respekt aller, die ihm unterstellt wurden, gekonnt erweckte, erregte er nicht nur die Bewunderung des Publikums, sondern auch die der Sänger, Tänzer, Chorsänger und Orchesterspieler. Außerdem gewann er durch seine freundliche Natur und Integrität, seine Festigkeit und Aufrichtigkeit allgemeine Gunst und verlieh ihm große moralische Autorität.
Premiere der Messe solennelle von Berlioz
Ende 1824 hatte sich Valentino um die Stelle des Dirigenten an der Chapel Royale beworben , wo er bereits Geiger war. Der Co-Direktor der Kapelle, Jean-François Le Sueur , hatte einen jungen Studenten, Hector Berlioz , der eine Messe (seine Messe solennelle ) komponierte , die für die Kirche Saint-Roch in Paris bestimmt war . Die zur Aufführung des Werkes erforderlichen Kräfte waren so groß, dass er und sein Lehrer glaubten, es bedürfe eines großartigen Dirigenten. Als sie erkannten, dass die Situation ihre Chancen auf eine positive Reaktion verbesserte, wandten sie sich an Valentino, der nach Sichtung der Partitur zustimmte, zu dirigieren, obwohl er ernsthafte Zweifel an der Qualität der ihm zur Verfügung stehenden Spieler und Sänger hatte. Die Aufführung war für den 28. Dezember angesetzt. Leider war die Generalprobe am Tag vor dem geplanten Konzert eine Katastrophe: Viele der von der Kirche engagierten Laienmusiker erschienen nicht, und die von den Sängerknaben kopierten Instrumentalstimmen waren voller Fehler, so dass die Uraufführung verschoben werden. Trotz der Probleme ermutigte Valentino Berlioz zum Durchhalten und versprach, zu dirigieren, wenn die Bedingungen verbessert werden könnten. Berlioz überarbeitete seine Partitur, kopierte die Stimmen selbst und erhielt einen Kredit, der es ihm ermöglichte, das Orchester der Pariser Oper zu engagieren, das mit den besten Spielern des Théâtre-Italien verstärkt wurde . Die Aufführung, die Valentino am 10. Juni dirigierte, war ein unbestrittener Erfolg.
Im Jahr 1824 wurde Valentino zum zweiten Dirigenten des Chapel Royale Orchesters unter Charles-Henri Plantade ernannt und wurde zu Plantades Thronfolger ernannt. Valentino konnte dieses Privileg jedoch nie in Anspruch nehmen, da Plantade noch der Erste Dirigent war, als die Monarchie durch die Julirevolution von 1830 gestürzt wurde .
Abfahrt von der Pariser Oper
Spontinis 3-Akt-Oper Olympie wurde zunächst von François Habeneck einstudiert , aber bei einer der Generalproben stritten sich Spontini und Habeneck heftig, und Valentino wurde gebeten, die Leitung zu übernehmen und bei den weiteren Vorbereitungen für die Aufführung der Oper Habeneck als Dirigent zu ersetzen . Pougin weist darauf hin, dass Habeneck wahrscheinlich einen Groll gegen Valentino entwickelt hat; dass dies nicht ohne Folgen blieb, als Valentino sich einige Jahre später auf Druck des Managements zurückzog, und "genau die Aufrichtigkeit und Festigkeit seines Charakters war die Ursache oder zumindest der Vorwand für seinen Abschied von der Opéra". Nach der Gründung der Julimonarchie im Jahr 1830 wurde die Verwaltung der Oper radikal verändert: Am 1. Risiken, Gefahren und Vermögen". Louis Véron , der diese Verantwortung übernahm, musste die Ausgaben reduzieren und beschloss, die Gehälter der schwächeren Mitglieder des Orchesters zu senken. Valentino, der nicht bereit war, eine Maßnahme zu unterstützen, die er für unfair hielt, beschloss, davon zu profitieren eines Angebots, Chefdirigent der Opéra-Comique zu werden .
An der Opéra-Comique
Valentino wurde am 1. Oktober 1832 offiziell Erster Dirigent der Opéra-Comique. Zu den Uraufführungen, die er für die Compagnie dirigierte, gehören folgende Werke:
- Zampa , Opéra-Comique in 3 Akten von Ferdinand Hérold , 3. Mai 1831
- Le pré aux clercs , Opéra-comique in 3 Akten von Ferdinand Hérold, 15. Dezember 1832
- Le Gefängnis d'Édimbourg , Opéra-Comique in 3 Akten von Michele Carafa , 20. Juli 1833 18
- Lestocq , Opéra-Comique in 4 Akten von Daniel Auber , 24. Mai 1834 18
- Le Chalet , 1-Akt Opéra-Comique von Adolphe Adam , 25. September 1834
- Robin des bois , Opéra romantique in 3 Akten von Carl Maria von Weber ( Der Freischütz , bearbeitet von Castil-Blaze ), 15. Januar 1835
- Le cheval de bronze , Opéra-féerie in 3 Akten von Daniel Auber, 23. März 1835
- L'éclair , Opéra-Comique in 3 Akten von Fromental Halévy , 16. Dezember 1835
- Actéon , Opéra-Comique in einem Akt von Daniel Auber, 23. Januar 1836
- Les chaperons blancs , Opéra-Comique in 3 Akten von Daniel Auber, 9. April 1836
- Le Postillon de Lonjumeau , Opéra-Comique in 3 Akten von Adolphe Adam, 13. Oktober 1836
Laut dem Musikhistoriker Gustave Chouquet , in seinem Artikel über Valentino im 1889er Band von A Dictionary of Music and Musicians , „verlieh [Valentino] all diesen populären Werken eine Sorgfalt, Eifer und Aufmerksamkeit für Nuancen, die über alles Lob hinausgehen“.
Offenbach
In Valentinos letztes Jahr an dem Opéra-Comique, Jacques Offenbach wurde ein Cellist im Orchester. Siegfried Kracauer erzählt in seiner Offenbach-Biographie eine nicht überprüfbare Anekdote über dessen Spielereien, die aus Langeweile entstanden, Nacht für Nacht das gleiche Repertoire wiederholen zu müssen:
Um das Leben ein wenig heller zu machen, fing er [Offenbach] an, sich mit Scherzen zu beschäftigen, bei denen [Hippolyte] Seligmann [ein Cellistkollege] gelegentlich zu ihm gesellte. Anstatt beispielsweise der Partitur zu folgen, wie sie es hätten tun sollen, spielte jeder andere Noten; oder Offenbach bindet heimlich mehrere Stühle und Notenständer zusammen und lässt sie dann während der Aufführung tanzen. Der Nachteil von all dem war jedoch, dass Herr Valentino, der Dirigent, einen starken Sinn für Disziplin hatte. Offenbachs Gehalt betrug dreiundachtzig Franken im Monat, und aus disziplinarischen und vielleicht auch aus pädagogischen Gründen würde Valentino den Täter für jedes Vergehen mit einer Geldstrafe bestrafen. Offenbach hielt Langeweile für das größere Übel, so dass sein Gehalt oft erschreckend schrumpfte.
Konzerte Valentino
Valentino zog sich am 1. April 1836 von der Opéra-Comique zurück und zog nach Chantilly , aber im folgenden Jahr, am 15. Oktober 1837, eröffnete er eine Konzertreihe in einem Saal in der Rue Saint-Honoré 247–251 in Paris, wo Philippe Musard Konzerte gegeben hatte Konzerte mit Tanzmusik und Maskenbällen. Valentinos Intention war es, eine Alternative zu den Konzerten des Konservatoriums (unter der Leitung von Habeneck) anzubieten und das Publikum für "hochklassige" Instrumentalmusik zu erweitern. Die als Concerts de la rue Saint-Honoré und als Concerts Valentino bekannten Programme kombinierten Instrumentalstücke von Haydn , Mozart und Beethoven sowie französischer Komponisten der Jahrhundertwende. Es gab auch Quadrillen , Walzer und Kontretanzen unter der Regie von Charles-Alexandre Fessy und Dufresne. Die Konzerte waren beliebt, aber das Orchester stand immer kurz vor der Insolvenz. Die Saison 1839 wurde abgebrochen, und das letzte Konzert fand im April 1841 statt. (Die Reihe wurde laut Revue et Gazette musicale auf Anordnung der Regierung eingestellt .) Danach wurde der Saal als Ballsaal genutzt, aber immer noch bezeichnet bis zum Salle Valentino .
1839 ging Valentino nach London, wo er im Crown and Anchor Inn Konzerte gab .
Wagners Kolumbus- Ouvertüre
Am 4. Februar 1841 dirigierte Valentino im Rahmen der Konzerte in der Rue Saint-Honoré ein gesamtdeutsches Programm, das mit Wagners Kolumbus- Ouvertüre begann. Dieses Werk, komponiert 1834–1835 in Magdeburg für ein Stück von Wagners Freund Theodor Apel , forderte sechs versierte Trompeter , die dem Orchester nicht zur Verfügung standen. Ein Kornettist , den Wagner konsultierte, versprach vier, wenn Wagner die Stimmen neu schreiben würde, obwohl nur zwei dieser Spieler als zufriedenstellend angesehen wurden. Bei der Probe stellte Wagner fest, dass sie nicht in der Lage waren, leise hohe Töne ohne "Knacken" zu spielen. Außerdem machten Valentino und der Rest des Orchesters deutlich, dass sie das Werk "verrückt" fanden. Es überrascht vielleicht nicht, dass die Aufführung ein Misserfolg war, und Wagner gab den Trompeten die Schuld, obwohl er auch andeutet, dass das Publikum das Stück möglicherweise gelangweilt hat. Laut dem deutschen Maler und Historiker Friedrich Pecht wurde die Ouvertüre gezischt. Während Wagners zweieinhalbjährigem Aufenthalt in Paris war dies sein einziges Werk, das er aufgeführt hörte.
Am 28. Dezember 1841 griff ein Artikel in der Leipziger Neuen Zeitschrift für Musik Rossinis Stabat Mater an , das am 7. Januar 1842 im Salle Ventadour in Paris uraufgeführt werden sollte. Obwohl der Artikel von Wagner geschrieben wurde, wurde er mit "H. Valentino" signiert. . Wagners Biograf Ernest Newman schreibt: "Es war unvermeidlich, dass viele Leser des Artikels ihn als von [Henri Valentino] stammend betrachten, und es ist unmöglich, die Schlussfolgerung zu vermeiden, dass Wagner diesen Eindruck böswillig erwecken wollte".
Späteres Leben
Nach dem Untergang der Concerts Saint-Honoré zog sich Valentino nach Versailles zurück . 1846 bot ihm Léon Pillet , Direktor der Pariser Oper, 15 000 Francs pro Jahr als Nachfolger des kränkelnden Habeneck als Dirigent des Opernorchesters an, was er jedoch ablehnte. Valentino, der wieder geheiratet hatte, lebte weiterhin im Dunkeln mit Familie und Freunden in Versailles und starb dort 1865.
Anmerkungen
Literaturverzeichnis
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