Master Apartments - Master Apartments

Master Apartments
MasterApts.jpg
Riverside Drive Eingang
Ehemalige Namen Hauptgebäude
Allgemeine Information
Art Wohnungsgenossenschaft
Architektonischer Stil Art Deco
Ort 310 Riverside Drive
New York, NY 10025
Vereinigte Staaten
Koordinaten 40 ° 48'02 "N 73 ° 58'17" W.  /.  40,80050 ° N 73,97126 ° W  / 40.80050; -73,97126 Koordinaten : 40,80050 ° N 73,97126 ° W. 40 ° 48'02 "N 73 ° 58'17" W.  /.   / 40.80050; -73,97126
Der Bau begann 1928-03-24
Geöffnet 1929-10-17
Kosten 1.925.000 USD
Höhe 135 m
Technische Details
Anzahl der Stockwerke 27
Gestaltung und Konstruktion
Architekt Harvey Wiley Corbett , Helmle, Corbett & Harrison; und Sugarman & Berger
Hauptgebäude
NRHP Referenz  No. 16000036
Wichtige Daten
Zu NRHP hinzugefügt 23. Februar 2016
Designated NYCL 5. Dezember 1989
Verweise

Die Master Apartments , offiziell als Master Building bekannt , sind ein 27-stöckiger Art-Deco- Wolkenkratzer am 310 Riverside Drive auf der Upper West Side von Manhattan , New York City . Es befindet sich an der nordöstlichen Ecke des Riverside Drive und der West 103rd Street. Die Master Apartments sind eines der ersten gemischt genutzten Gebäude der Stadt sowie das höchste Gebäude am Riverside Drive. Es war der erste Wolkenkratzer in New York City mit Eckfenstern und der erste, der Ziegel in verschiedenen Farben für das gesamte Äußere verwendete.

Der Name der Master Apartments leitet sich vom Master Institute of United Arts ab, einem Kunstinstitut, das 1920 von Nicholas und Helena Roerich gegründet wurde . Der Name des Instituts wiederum könnte entweder von Meister Morya , einer nicht-körperlichen spirituellen Leiterin, von der Helena Roerich durch automatisches Schreiben geführt wurde, oder von Nicholas Roerich, einem theosophischen Meister, stammen. 1925 begann der wohlhabende Finanzier Louis L. Horch, der die Institute der Roeriches und einige andere Ausgaben finanzierte, Grundstücke für den Bau des Wohnhauses zu kaufen und sicherte sich 1928 eine Anleihe zur Finanzierung des Baus. Harvey Wiley Corbett ; Helmle, Corbett & Harrison; und Sugarman & Berger bauten die Master Apartments, die 1929 mit allgemein positiver Anerkennung eröffnet wurden. Die unteren Stockwerke des Gebäudes bestanden wie gebaut aus einem Museum ; eine Schule für bildende und darstellende Kunst; und ein internationales Kunstzentrum.

Kurz nach der Eröffnung der Master Apartments hatten sowohl das Gebäude als auch das Institut finanzielle Defizite. 1932 wurde das Gebäude abgeschottet . Zwei Jahre später ließ Horch seine steuerbefreite Gesellschaft, das Master Institute of United Arts, Inc., zum Gebäude des Vermieters, mit Konkursverwaltung das nächste Jahr 1935 endet Bald danach die Horch und Roerich Familien ihre Partnerschaft aufgelöst aufgrund von Meinungsverschiedenheiten und die Roeriches erfolglos verklagt Horch die Kontrolle über die Master - Apartments wiederzuerlangen. Horch schloss daraufhin das Roeriches-Museum, zwang es, einen neuen Standort zu finden, und ersetzte es durch das Riverside Museum. Louis Horchs Frau Nettie kontrollierte in dieser Zeit auch einige Aspekte des Gebäudes und seiner Organisationen, aber bis 1958 wurde der Sohn der Horches, Frank, der Manager des Gebäudes.

In den 1950er und 1960er Jahren zogen Menschen aus dem umliegenden Viertel Manhattan Valley aus . Infolgedessen wurden das Museum und das Kulturzentrum der Master Apartments 1971 geschlossen und ihre Bestände an anderer Stelle verteilt, obwohl das Auditorium des Gebäudes noch für kulturelle Veranstaltungen genutzt wurde. Nach Louis 'Tod im Jahr 1979 wurde das Gebäude vom Immobilieninvestor Sol Goldman gekauft , der es im nächsten Jahrzehnt in eine Wohnungsgenossenschaft umwandelte . Weitere Renovierungsarbeiten, die 2005 abgeschlossen wurden, führten dazu, dass viele der Studios mit einem Schlafzimmer zu Einheiten mit zwei oder drei Schlafzimmern zusammengefasst wurden. Diese Renovierungsarbeiten zogen mehr Familien an und machten das Gebäude durch Maßnahmen zur Verbesserung der Lebensqualität und des Kaufpreises luxuriöser. Die Master Apartments wurden 2016 im National Register of Historic Places eingetragen .

Benennung und Ort

Obwohl "Master Building" der Name ist, der in offiziellen Dokumenten auftauchte, ist die Struktur seit langem als Master Apartments oder The Master bekannt. Ab 1939 wurden in der Zeitungswerbung ständig beide Namen verwendet. Eine Anzeige aus dem Jahr 1939 mit der Aufschrift "The Master. Choice 1, 2-Zimmer-Suiten, Vorratskammern, vollständiger Hotelservice, alle Zimmer im Freien; ab 50 USD unmöbliert; wenige möbliert, 65 USD monatlich. Restaurant mit beliebtem Preis. Home of Riverside Museum. Konzerte, Vorträge, Erwägungsgründe für die Bewohner kostenlos. " Das Gebäude wurde nach dem Umbau zu einer Wohnungsgenossenschaft im Jahr 1988 weiterhin unter beiden Namen geführt . Damals wurden 335 Wohnungen auf 28 Etagen mit vier Aufzügen beschrieben. Käufer durften bis zu 90% des Kaufpreises finanzieren und 28% der monatlichen Wartungsgebühr waren steuerlich absetzbar.

Die Master Apartments befinden sich im Stadtteil Manhattan auf Los 40 des Blocks 1890. In der Gebäudezonenkarte ist sie als Elevator Apartments, Cooperative (D4) klassifiziert. Das Gebäude befindet sich im Community District 107, im City Council District 6 und im NYPD 24th Precinct. Die nächstgelegene Schule ist die PS 145 Bloomingdale School (K-5).

Hintergrund

Konzeption

In den ersten drei Stockwerken des Wolkenkratzers befanden sich ursprünglich ein Museum, eine Schule für bildende und darstellende Kunst sowie ein internationales Kunstzentrum. Diese drei Organisationen wurden von Nicholas Roerich und seiner Frau Helena inspiriert und größtenteils von einem wohlhabenden Finanzier, Louis L. Horch, finanziert.

Sowohl das Gebäude als auch das Institut haben ihren Namen in erster Linie von Meister Morya , einer nicht-körperlichen spirituellen Leiterin, von der Helena Roerich durch automatisches Schreiben geführt wurde. Eine sekundäre Quelle des Namens war Roerich selbst, der als theosophischer Meister verehrt wurde und die Weisheit der alten Gurus für den modernen Menschen interpretieren konnte .

Das Master Institute of United Arts wurde 1920 als Master School of United Arts ins Leben gerufen. Es kämpfte ums Überleben, bis Louis Horch 1922 den Transfer von einem Einzelzimmer-All-in-One-Studio in der 314 West 54th Street zu einem Herrenhaus finanzierte, das er an der Stelle gekauft hatte, an der später das Master-Gebäude errichtet werden sollte. Horchs Frau Nettie Horch war eine Freundin von Frances Grant, die die Meisterschule für die Roeriches leitete. Nettie und Louis waren Förderer der Künste und begeisterte Anhänger der Kunsterziehung als indirektes Mittel zur Förderung der Harmonie zwischen den Völkern der Welt. Sie waren von der spirituellen Suche angezogen, mit der die Roeriches beschäftigt waren, und nahmen an Sitzungen teil, in denen Helena Roerich Anweisungen von Meister Morya (oder anderen esoterischen Wesen) erhielt und Nicholas Roerich sie auf Papierrollen aufzeichnete, die später in eine Reihe transkribiert wurden von Texten, die Blätter von Moryas Garten . Ihre Lehren wurden zum Kern einer spirituellen und kulturellen Bewegung, die als Roerichismus bekannt ist .

Das Master-Institut hatte zum Ziel, den Studenten eine umfassende Ausbildung in den Künsten zu ermöglichen und durch Kultur "die Tore zur spirituellen Erleuchtung zu öffnen". Das Herrenhaus, in dem es sich befand, beherbergte auch das Roerich-Museum, das viele der Tausenden von Gemälden enthielt, die Roerich geschaffen hatte, und Corona Mundi, die Ausstellungen von Gemälden von Roerich und internationalen Künstlern arrangierte.

Vorbereitung für den Bau

Während die Roeriches 1925 lange Zeit in Zentralasien unterwegs waren , begann Horch, die Grundstücke rund um das Herrenhaus zu erwerben, um das Master-Gebäude zu errichten. Die ausgedehnten Reisen der Roeriches wurden fast vollständig von Louis Horch finanziert. Wie es üblich ist, wenn benachbarte Grundstücke für einen einzigen Zweck zusammengebaut werden, verwendete er Dummies als Käufer. Dabei folgte er einem Muster, das er bei der Bereitstellung einer Organisationsstruktur für das Master-Institut festgelegt hatte, als er die Roeriches und ihre engen Mitarbeiter als nominelle Aktionäre und leitende Angestellte einsetzte.

Im Jahr 1928 gründete Horch eine Gesellschaft, Master Building, Inc., in der er Präsident war. Das Unternehmen wurde beauftragt, einen Wolkenkratzer zu planen und zu bauen, um die Villa zu ersetzen, in der sich das Museum, das Institut und das Outreach-Zentrum befanden. Der Architekt war Harvey Wiley Corbett vom Architekturbüro Helmle, Corbett & Harrison. Die im Januar 1928 eingereichten Pläne sahen ein 24-stöckiges Apartmenthotel vor, das von einer Stupa gekrönt wurde - einem buddhistischen Schrein in Form einer versetzten Pyramide mit einem Turm darüber. Als das Gebäude gebaut wurde, wurden Pläne für die Stupa zugunsten von weiteren drei Stockwerken verworfen. Das Gebäude wurde für 406 Zimmer konzipiert. Die Kosten wurden mit etwa 1.700.000 USD angegeben (dies entspricht 25.300.000 USD im Jahr 2019).

Das Gebäude sollte ein großes und ein kleines Auditorium, zwei Kunstbibliotheken, Konferenzräume und Ateliers sowie drei kulturelle Einrichtungen beherbergen. Diese befinden sich alle auf den ersten drei Etagen. Die restlichen Stockwerke enthalten ein Apartmenthotel, das den New Yorker Mietgesetzen entspricht. Es sollte 390 Wohnungen geben, von denen die meisten ein Schlafzimmer und mehrere zwei oder drei Schlafzimmer hatten. In einem Artikel in der New York Times heißt es, das geplante Gebäude sei "New Yorks erste Wolkenkratzer-Kunstgalerie", und ein Kunstkritiker der Washington Post nannte es "ein Kunstschrein mit einem wahrhaft amerikanischen architektonischen Ausdruck".

Am 15. Juni 1928 veranlasste Horch die American Bond and Mortgage Company, eine Anleihe in Höhe von 1.925.000 USD zur Deckung der Kosten zu zeichnen. Die Anleihen, die auf den Preis der verbunden waren Gold , waren unter einem Trust Hypothek gehalten Zertifikate mit dem Chatham Phenix National Bank und Trust Company . Potenziellen Käufern der Anleihen wurde mitgeteilt, dass Horch und ein assoziiertes Unternehmen die Zahlung von Kapital und Zinsen persönlich garantierten und dass die Einnahmen aus der Vermietung die Ausgaben bei weitem übersteigen sollten, einschließlich der Zinskosten und der Beträge, die an den sinkenden Fonds gebunden werden sollten.

Frühe Jahre

Konstruktion

Helmle, Corbett & Harrison haben sich mit einem anderen Architekturbüro, Sugarman & Berger, zusammengetan. Henry Sugarman von der letzteren Organisation beriet bei der Planung des Gebäudes und überwachte die Innenbauarbeiten. Der Grundstein wurde am 24. März 1929 gelegt. Er hat eine komplett unregelmäßige schwarze Form, die wie das Gebäude abgestuft ist. Darauf sind das Jahr 1929 und ein von Roerich entworfenes Symbol eingeschrieben, das aus einem Kreis besteht, der drei Punkte zusammen mit einem Monogramm umschließt. Das Monogramm mit dem Buchstaben R im Buchstaben M steht für das Roerich-Museum. Der Kreis und die drei Punkte sind das Symbol von Roerichs Friedensbanner . Er sagte einmal, der Kreis repräsentiere Ewigkeit und Einheit und die Punkte die dreieinige Natur der Existenz. Bei einer anderen Gelegenheit sagte er, das Symbol habe zwei Bedeutungen: In einer Interpretation repräsentiert der Kreis die Gesamtheit der Kultur und die Punkte sind Kunst, Wissenschaft und Religion (oder Philosophie), während in der anderen der Kreis die Unendlichkeit von Zeit und Zeit symbolisiert Die Punkte sind die Vergangenheit, die Gegenwart und die Zukunft. Der Grundstein enthält einen 400 Jahre alten Sarg aus der Rajput- Dynastie in Nordindien. Der Sarg besteht aus Eisen mit Einlagen aus Gold und Silber und enthält Fotos, die während der Roeriches-Expedition nach Zentralasien aufgenommen wurden. Es soll auch Jakobs Kissen oder den Stein von Scone enthalten . Prominente Politiker nahmen an der Grundsteinlegung teil und unter den Botschaften prominenter Amerikaner befand sich ein Brief von Albert Einstein, in dem er die kulturellen Ziele der Direktoren des Gebäudes lobte.

Horch gab 2.497.164 USD für Land- und Baukosten aus. Er verwendete 1.790.500 USD für die Emission von Hypothekenanleihen, 64.500 USD für eine zweite Hypothek und machte den Rest aus einem von ihm selbst gewährten Darlehen. Die fertiggestellte Struktur hatte 233 Einzimmer-, 63 Zweizimmer- und zwei Dreizimmerwohnungen sowie eine Penthouse-Suite mit sieben Zimmern. Es gab eine Reihe von Rezessionen und Terrassen, die im sechzehnten Stock begannen und in einem Turm gipfelten. Das Stahlskelett war innen und es fehlten die Eckpfeiler, die in anderen Gebäuden der Zeit vorhanden waren. Es hatte eine Ziegelfassade, die in den unteren Stockwerken tiefviolett war und allmählich heller wurde, bis oben ein schwacher Lavendel in reines Weiß überging. Harvey Wiley Corbett sagte, die Färbung habe dem Wolkenkratzer ein "Gefühl des Wachstums" verliehen. Er sagte: "Dieses farbige Backstein-Äußere, das sich von einem niedrigen, dunklen Grund zu einem glänzenden, weißen Gipfel erhebt, verleiht dem Gebäude eine dynamische Qualität. Das Spiel des Sonnenlichts auf den vielen Farbtönen macht das Gebäude zu einem wunderschönen Schauspiel wechselnder Farben. ""

In Presseberichten wurde bei der Eröffnung die Möglichkeit hervorgehoben, Wohnungen in einem Gebäude zu mieten, das der Kunst gewidmet ist, und auf das rasante Wachstum des kulturellen Ideals des Instituts für vereinte Künste über einen Zeitraum von sieben Jahren von der Unterbringung in einem einzigen Klassenzimmer bis zum Umzug hingewiesen zu einem Wolkenkratzer. In vielen Berichten wurden jedoch keine religiösen Faktoren beschrieben. Eine Quelle sagte, dass "die Institution nichts mit Kulten und nur mit Kultur zu tun hat".

Finanzielle Probleme

Hauptgebäude, Ansicht 1929

Der Wall Street Crash von 1929 ereignete sich nur Wochen nach Fertigstellung des Gebäudes. Zu dieser Zeit waren mehr als 80% der Wohnungen vermietet und rund 300 Studenten hatten sich für den Unterricht am Institut angemeldet. Sowohl die Mieten als auch die Studiengebühren wurden jedoch bald aufgebraucht, und die gemeinnützige Gesellschaft, die das Gebäude betrieb, konnte ihre Zahlungen nicht erfüllen. Am 6. April 1932 wurde diese Organisation wegen Nichtzahlung von Steuern und sinkender Fondszahlungen für Hypothekenanleihen verklagt . Zu dieser Zeit wurde behauptet, dass das Gebäude schlecht verwaltet wurde. Die wichtigsten Beweise waren die Bereitstellung von freiem Wohnraum für die Roeriches und ihre Anhänger. Horch bestritt die Klage erfolgreich, teils aus technischen Gründen, teils mit der Erklärung, dass die 20 mietfreien Räume vom Management als Teilentschädigung für Mitarbeiter des Unternehmens genutzt wurden. Vertreter der Anleihegläubiger hatten argumentiert, dass die Teile des Gebäudes, die keine Mieteinnahmen erbrachten - das Museum, das Institut und andere kulturelle Räume - in Wohnungen umgewandelt werden sollten, aber Horch konterte erfolgreich, dass die kulturellen Räume ein Aktivposten seien eine erhebliche Steuerbefreiung geschaffen, die in normalen Zeiten zu höheren Mietpreisen für die bestehenden Wohnungen führte als vergleichbare Wohnungen. Er wies auch darauf hin, dass die geforderte Umwandlung teuer sein würde (ungefähr 100.000 USD). Im Juni 1932 endete die Zwangsvollstreckung, und Horch wurde zu einem von zwei Empfängern ernannt, die mit der Tilgung der Schulden des Gebäudes beauftragt waren.

1934 ließ Horch das Master Institute of United Arts, Inc., das von ihm 1923 gegründete Bildungsunternehmen, die Verantwortung für das Gebäude von der Organisation übernehmen, die er zuvor für die Leitung des Gebäudes verwendet hatte. Er tat dies, weil das Institut schuldenfrei und aufgrund seines Status als Bildungsorganisation steuerfrei war.

1935 endete der Empfang und die Kontrolle über das Master-Gebäude und die darin enthaltenen kulturellen Organisationen wurde an das Master Institute of United Arts, Inc. mit Horch als Präsident übergeben. Zu diesem Zeitpunkt veranlasste Horch das Institut, dem Unternehmen, das das Gebäude (jetzt als Riverside Drive & 103d Street Corporation organisiert) verwaltete, eine fünfjährige Hypothek in Höhe von 1.674.800 USD zu fünfeinhalb Prozent Zinsen zu gewähren.

Horch, der seit seiner Annahme ihrer spirituellen Suche als seine eigene im Jahr 1923 ein ergebener Anhänger der Roeriches geblieben war, begann sich aus unklaren Gründen mit ihnen auseinanderzusetzen. Die Roeriches behaupteten, Horchs Motive seien grundlegend: Durch Arglist und Täuschung habe er die Kontrolle über das Master-Gebäude übernommen, die darin enthaltenen kulturellen Einrichtungen geschlossen und sie und ihre Mitarbeiter von allem, was mit dem Gebäude und seinem Inhalt zu tun habe, getrennt. Horch entgegnete, die Roeriches hätten zu Unrecht versucht, seine Entscheidungen als Bauherr und Direktor der darin enthaltenen Kulturorganisationen zu widerlegen. Er sagte, sie hätten bösen Glauben gezeigt, als sie behaupteten, dass sie allein die Gebote des höchsten Wesens empfangen und interpretieren könnten, das sie alle verehrten. Am 8. Juni 1935 schrieb er an Helena Roerich, er befürchte, die Roeriches hätten das Vertrauen in sich und seine Frau Nettie verloren. Dann, am 13. Juli 1935, schrieb Nettie Helena über sie und Horchs "vierzehn Jahre völlige Hingabe in Herz und Tat" und über ihre anhaltende "Loyalität und selbstloses Opfer" in dieser Zeit. Sie bekräftigte ihre "flammende Hingabe", die sie weiterhin in ihren Herzen hielten. Und sie sagte, der Versuch der Roeriches, einseitige Kontrolle über ihre Angelegenheiten auszuüben, habe sie veranlasst, "die Dinge in einem neuen Licht zu betrachten, zu überprüfen und zu betrachten". In diesen Briefen werden die Maßnahmen erläutert, die Horch am 5. Juni 1936 ergriffen hat, um die Beziehungen zwischen dem Institut und den anderen im Mastergebäude untergebrachten Kulturorganisationen zu trennen und alle ihre Mitarbeiter zu entlassen. Die Mitarbeiter, die mietfreie Wohnungen bewohnten, wurden aufgefordert, sofort zu räumen.

Im Februar 1936 versuchten die Roeriches und ihre Mitarbeiter, eine einstweilige Verfügung zu erwirken, um diese Aktionen zu verhindern. Als der Versuch fehlschlug, verklagten sie Horch, um das wiederzugewinnen, was sie für ihre rechtmäßige Befugnis zur Teilnahme am Betrieb des Gebäudes und seiner Teilorganisationen hielten. Dieser Fall wurde am 9. Februar 1938 zugunsten von Horch beigelegt. George Frankenthaler, der Schiedsrichter, der den Fall entschied, stellte fest, dass die Roeriches nie die Autorität besaßen, die sie beanspruchten. Horch allein verwaltete das Unternehmen, das das Gebäude errichten ließ, leitete die darin untergebrachten Organisationen und erhielt alle erforderlichen Finanzmittel. Außerdem spendete er mehr als eine Million Dollar seines eigenen Geldes, während die Roeriches und ihre Mitarbeiter überhaupt keine Mittel beigesteuert hatten. In Bezug auf Vorwürfe der Täuschung stellte er fest, dass Horch der glaubwürdigere Zeuge war.

Riverside Museum

In 2004

Nicht lange danach schloss Horch das Roerich Museum, das 1949 an einen neuen Standort in der 319 West 107th Street umzog. Auf dem ehemaligen Gelände des Roerich Museums gründete Horch das Riverside Museum. Er wurde Präsident des neuen Museums und ernannte Vernon C. Porter zum Direktor. Das neue Museum war kostenlos für die Öffentlichkeit zugänglich und widmete sich hauptsächlich Ausstellungen zeitgenössischer Kunst amerikanischer Künstler. Bei seiner Eröffnung am 4. Juni 1938 zeigte das Museum moderne amerikanische Gemälde und Werke von amerikanischen Ureinwohnern sowie tibetische Kunstobjekte, die Roerich Horch gegeben hatte. Zu den amerikanischen Künstlern gehörten Stuart Davis , Yasuo Kuniyoshi , Jack Levine , Marsden Hartley , George Luks , John Sloan , Philip Evergood , Reginald Marsh , Charles Burchfield und Rockwell Kent .

Im Jahr 1939 begann das Museum mit der Ausrichtung der jährlichen Ausstellungen amerikanischer abstrakter Künstler , einer Gruppe, die sich der zunehmenden Wertschätzung nicht objektiver Kunst widmete, die 1936 gegründet worden war. Die Ausstellung umfasste mehr als 300 Öle, Aquarelle, Pastelle, Collagen, Zeichnungen, Konstruktionen, und Skulptur. In diesem Jahr wurden auch Ausstellungen der New York Society of Women Artists veranstaltet, einer Gruppe, die 1926 gegründet wurde, um die Arbeit avantgardistischer Künstlerinnen zu fördern. Weitere Ausstellungen von 1939 waren zeitgenössische Werke von Künstlern aus Polen, Dokumentarfotografien von Kinderarbeitern von Lewis Hine , eine internationale Ausstellung mit Werken von Künstlerinnen und eine große Ausstellung panamerikanischer Kunst. In den nächsten Jahrzehnten spezialisierte sich das Museum auf Ausstellungen von Mitgliedern von Künstlergruppen. Zu den beiden bereits genannten gehörten die Silvermine Guild of Artists (eine Sommerkunstkolonie in Connecticut ), der Manhattan Camera Club, die Photo-Engravers 'Art Society, die Brooklyn Society of Artists, die Artists Equity Group und USCO ( ein Kollektiv aus der Kunstkolonie Woodstock, New York und Garnerville, New York ). Das Museum wurde als Einheit des Master Institute of United Arts organisiert . Wie zuvor gab das Institut Kunstunterricht, stellte Atelierräume zur Verfügung und sponserte Vorträge, Konzerte, Lesungen, Kunstkliniken und andere kulturelle Veranstaltungen.

Porter war in den 1940er Jahren Direktor des Museums. Er wurde von Nettie Horch abgelöst, die seit Eröffnung des Gebäudes für die kulturellen Veranstaltungen des Instituts verantwortlich war. Sie wurde von ihrer Tochter Oriole unterstützt, die Ende der 1960er Jahre die Leitung des Museums und der kulturellen Veranstaltungen übernahm.

Rolle von Nettie Horch

Neben der Leitung des Museums war Nettie maßgeblich an der Leitung des gesamten Master-Gebäudes beteiligt. Die genaue Aufteilung der Zuständigkeiten zwischen Nettie und ihrem Ehemann ist jedoch unklar. Sie war Sekretärin des Unternehmens, obwohl dies möglicherweise eine nominelle Position war, da Louis und sein Anwalt den größten Teil der Korrespondenz und der Einreichungen des Unternehmens vorbereiteten. Sie half ihrem Mann wahrscheinlich auch bei der Entscheidung, mehr als eine Million Dollar für die Erreichung der spirituellen und kulturellen Ambitionen der Roeriches bereitzustellen. Sie traf sich mit den Roeriches und ihren anderen Unterstützern, um Pläne für das Roerich Museum, das Master Institute, Corona Mundi und die anderen im Master Building untergebrachten Organisationen zu schmieden. Sie war als Präsidentin der Roerich-Gesellschaft aktiv und leitete nach ihrem Tod viele Jahre das Riverside Museum.

Spätere Jahre

In 2008

Nachbarschaftsrückgang

In den 1950er und 1960er Jahren zogen im kulturell orientierten Viertel Manhattan Valley (damals bekannt als Bloomingdale), in dem sich das Master Building befindet, die kulturorientierten Mieter der Mittelklasse ab. Viele von ihnen, so hieß es, entschieden sich für den Kauf von Häusern in der Vorstadt von New York . In der Folge verloren das Museum und das Kulturzentrum ihr Publikum und 1971 mussten sie schließen. Ihre Bestände wurden an die Brandeis University gespendet, und kulturelle Initiativen wie der 1960 gegründete Master Institute Chorus wurden entweder gefaltet oder, wie im Fall des Chors, mit anderen Organisationen wie den New Amsterdam Singers verbunden . Die Tochter der Horches, Oriole, wurde Beraterin für die Sammlung bei Brandeis. Das Auditorium des Gebäudes präsentierte in den 1940er und 1950er Jahren weiterhin Konzerte, Theaterstücke, Lesungen und Vorträge. Von 1961 bis 1978 mietete das Equity Library Theatre es für Produktionen, die die Talente der New Yorker Schauspieler zeigen.

Als Vorsitzender des Bloomington Conservation Project bemühten sich Horch und das Master Institute of United Arts, die Verschlechterung des Wohnraums zu verbessern, indem sie Einfamilienhäuser aus braunem Stein in mietsubventionierte Wohnungen umwandelten. Bemühungen wie die dieses Projekts verbesserten die Bedingungen in gewissem Maße, aber das Gebiet um Bloomingdale kehrte erst in den späten 1980er und frühen 1990er Jahren zu Wohlstand zurück, als die Stadt insgesamt einen wirtschaftlichen Aufschwung erlebte. Als hochbezahlte Angestellte in Finanzinstituten und anderen Dienstleistungsbranchen langjährige Arbeiterjobs im Industriesektor ersetzten, stellten Immobilienspekulanten fest, dass sie von neuen Eigentumswohnungen und Genossenschaften profitieren konnten, indem sie entweder alte Gebäude ersetzten oder durch sie renovieren.

Master Apartments Genossenschaft und Renovierung

1958 ernannte Louis Horch seinen Sohn Frank zum Manager des Gebäudes, das bis zur Ermordung Frank während eines Raubüberfalls von 1975 andauerte. In den Jahren 1970–71 übertrug Louis das teilweise Eigentum an dem Gebäude an Frank und Oriole. 1971 zogen Louis und Nettie Horch nach Florida, als er 83 Jahre alt war und sie 76 Jahre alt war.

Nach dem Tod von Louis im Jahr 1979 verkaufte die Familie Horch das Master Building an einen Immobilieninvestor, Sol Goldman , der damals der größte private Vermieter der Stadt war. Goldman betrieb das Gebäude weiterhin als Mietwohnungen, bis er 1982 eine Firma, Manhattan Master Apartment Associates, gründete, um es in eine Wohnungsgenossenschaft umzuwandeln . Der Umbau wurde 1988 abgeschlossen, als dieses Unternehmen die Kontrolle an eine neue Organisation, Master Apartments, Inc., übertrug.

Nach Abschluss der Renovierungsarbeiten im Jahr 2005 wurde die Anzahl der Einheiten mit zwei oder drei Schlafzimmern aufgrund der Kombination der ursprünglichen Studio-Apartments des Gebäudes dramatisch erhöht. Die größeren Grundrisse zogen mehr Familien in die Genossenschaft. In den letzten Jahren wurde die Lobby restauriert, die Flure umgebaut und die Ausstattung erweitert, darunter größere Lagerbereiche, ein Fahrradraum und eine verbesserte Wäscherei. Das Gebäude soll jetzt luxuriös sein, gemessen an der Lebensqualität der Bewohner und an den Kaufpreisen, die sie zahlen.

Im Jahr 2016 wurden die Master Apartments im National Register of Historic Places aufgeführt . Der Bericht der Landmark Preservation Commission über das Gebäude lobt den "erfolgreichen Einsatz von skulpturaler Masse, vertikaler Betonung und der minimalen, aber eleganten Verwendung von Oberflächenornamenten und historisch inspirierten Details". Kritiker lobten den geschickten Umgang mit den Übergängen zwischen Sockel und Turm, "als quadratische und abgeschrägte Ecken eine lebhafte Synkopierung gegen den donnernderen Schlag der Zentralmassen herstellten".

Siehe auch

Anmerkungen

Verweise

Externe Links

Bilder