Rosa Folie -Pink film

Rosa Filmtheater in Gifu

Rosa Film (ピンク映画, Pinku eiga ) umfasst im weitesten Sinne fast jeden japanischen Kinofilm, der Nacktheit (daher „Pink“) enthält oder sich mit sexuellen Inhalten befasst. Dies umfasst alles von Dramen über Action-Thriller bis hin zu Exploitation- Filmfeatures.

Einige Autoren verwenden den Begriff „Pink Film“ für japanische Sexfilme, die von kleineren unabhängigen Studios wie OP Eiga , Shintōhō Eiga , Kokuei und Xces produziert und vertrieben werden. In diesem engeren Sinne würden die Roman Porno - Serien von Nikkatsu , die Pinky Violence -Serien von Toei Company und die von Shochiku vertriebenen Tokatsu-Filme nicht einbezogen, da diese Studios über viel größere Vertriebsnetze verfügen.

Bis Anfang der 2000er Jahre wurden sie fast ausschließlich auf 35-mm-Film gedreht . In letzter Zeit haben Filmemacher zunehmend Videos verwendet (während sie ihren Schwerpunkt auf Soft-Core-Erzählungen beibehalten). Viele Kinos tauschten 35-mm- gegen Videoprojektoren und begannen, sich auf alte Videos zu verlassen, um die Nachfrage nach Vorführungen mit drei Funktionen zu erfüllen.

Rosa Filme wurden Mitte der 1960er Jahre sehr beliebt und dominierten das japanische Heimkino bis Mitte der 1980er Jahre. In den 1960er Jahren waren die rosa Filme größtenteils das Produkt kleiner, unabhängiger Studios. Um 1970 begann das große Studio Nikkatsu, sich fast ausschließlich auf erotische Inhalte zu konzentrieren, aber Toei, eine andere große Filmproduktionsfirma, begann mit der Produktion einer Reihe von Filmen, die als Pinky Violence bekannt wurden. Mit ihrem Zugang zu höheren Produktionswerten und Talenten wurden einige dieser Filme zu kritischen und populären Erfolgen. Obwohl das Erscheinen des Videos für Erwachsene die Zuschauer in den 1980er Jahren dazu veranlasste, sich vom rosa Film abzuwenden, werden immer noch Filme in diesem Genre produziert.

Beschreibung

Der „Rosa Film“, oder „eroduction“ (erotische Inszenierung), wie er anfangs genannt wurde, ist ein filmisches Genre ohne genaue Entsprechung im Westen. Obwohl sie als Pornografie bezeichnet werden, wurden die Begriffe „ Erotik “, „ Softporno “ und „ Sexploitation “ als passender vorgeschlagen, obwohl keiner von ihnen genau dem Pink-Film-Genre entspricht.

Die japanische Filmethikbehörde Eirin hat seit langem ein Verbot der Zurschaustellung von Genitalien und Schamhaaren durchgesetzt. Diese Einschränkung zwang japanische Filmemacher, mitunter aufwändige Mittel zu entwickeln, um das Zeigen der „funktionierenden Teile“, wie es der amerikanische Filmhistoriker Donald Richie formuliert, zu vermeiden. Er schrieb:

Die Erosionen sind die schlaffsten von Softcore, und obwohl es viel Brust- und Gesäßdarstellung gibt, obwohl es Simulationen des Geschlechtsverkehrs gibt, wird keiner der arbeitenden Teile jemals gezeigt. Tatsächlich bricht ein Schamhaar einen ungeschriebenen, aber genau beobachteten Code. Obwohl dieses letzte Problem durch die Rasur der Schauspielerinnen gelöst wird, bleibt das größere Problem: wie man stimuliert, wenn die Mittel fehlen.

Um diese Zensur zu umgehen, positionierten die meisten japanischen Regisseure Requisiten – Lampen, Kerzen, Flaschen usw. – an strategischen Stellen, um die verbotenen Körperteile zu blockieren. Wenn dies nicht getan wurde, sind die gebräuchlichsten alternativen Techniken digitales Scrambling, das Abdecken des verbotenen Bereichs mit einem schwarzen Kästchen oder einem unscharfen weißen Fleck, bekannt als Mosaik oder „ Fogging “.

Einige haben behauptet, dass es diese Zensur ist , die dem japanischen Erotikkino seinen besonderen Stil verleiht. Richie schrieb:

Die amerikanische Pornografie wird für immer auf ihrer elementaren Ebene gehalten, weil sie, um alles zu zeigen, nichts anderes zu tun braucht; Japanische Produktionen müssen etwas anderes tun, da sie nicht alles zeigen können. Der verdummte Impuls hat einige außergewöhnliche Kunstwerke geschaffen, darunter auch einige Filme. Nichts davon findet sich jedoch unter Erosionen.

Richie unterscheidet zwischen den Erotikfilmen der großen Studios wie Nikkatsu und Toei und den rosaroten Low-Budget-Filmen, die von Independents wie OP Eiga produziert werden.

Pia Harritz vergleicht den Pink-Film mit westlichen Pornofilmen und sagt: „Was wirklich auffällt, ist die Fähigkeit von Pinku Eiga, den Zuschauer in mehr als nur Szenen mit Nahaufnahmen von Genitalien einzubeziehen, und schließlich die Komplexität in der Darstellung von Geschlecht und Geschlecht menschlicher Verstand."

Richie und Harritz zählen die grundlegenden Elemente der Pink-Film-Formel wie folgt auf:

  1. Der Film muss einen vorgeschriebenen Mindestanteil an Sexszenen aufweisen
  2. Der Film muss ungefähr eine Stunde dauern
  3. Es muss innerhalb einer Woche auf 16-mm- oder 35-mm-Film gedreht werden
  4. Der Film muss mit einem sehr begrenzten Budget gedreht werden

Geschichte

Hintergrund

In den Jahren seit dem Ende des Zweiten Weltkriegs hatte die Erotik allmählich Einzug in das japanische Kino gehalten. Der erste Kuss, der im japanischen Film zu sehen war – dezent halb verdeckt von einem Regenschirm – sorgte 1946 für eine nationale Sensation. Obwohl Nacktheit in den 1940er und frühen 1950er Jahren in japanischen Kinos, wie in den meisten Teilen der Welt, ein Tabu war, einige Filme aus der Mitte der 50er Jahre, wie Shintohos Filme über weibliche Perlentaucherinnen mit der drallen Michiko Maeda in der Hauptrolle , begannen, mehr Fleisch zu zeigen, als es zuvor im japanischen Kino vorstellbar gewesen wäre. Zur gleichen Zeit führten die Taiyozoku -Filme über den jugendlichen „Sonnenstamm“ wie Kō Nakahiras Crazed Fruit (1956) eine beispiellose sexuelle Offenheit in japanische Filme ein.

Ausländische Filme dieser Zeit wie Ingmar Bergmans Sommer mit Monika (1953), Louis Malles Amants (1958) und Russ Meyers Immoral Mr. Teas (1959) führten weibliche Nacktheit in das internationale Kino ein und wurden importiert Problemlos nach Japan. Trotzdem waren bis in die frühen 1960er Jahre grafische Darstellungen von Nacktheit und Sex im japanischen Film nur in Single-Reel-„Hirschfilmen“ zu sehen, die von Filmproduzenten wie denen in Imamuras Film The Pornographers (1966) gedreht wurden.

Erste Welle (Das "Zeitalter des Wettbewerbs" 1962–1971)

Die erste Welle des rosafarbenen Films in Japan war zeitgleich mit den ähnlichen US -amerikanischen Sexploitation- Filmgenres, den "Nudie-Cuties" und "Roughies". Mit Satoru Kobayashis umstrittener und beliebter Independent-Produktion Flesh Market ( Nikutai no Ichiba , 1962), die als erster echter Pink-Film gilt, kamen Nacktheit und Sex offiziell ins japanische Kino . Kobayashis unabhängiger Spielfilm, der für 8 Millionen Yen produziert wurde, spielte über 100 Millionen Yen ein. Kobayashi blieb bis in die 1990er Jahre in der Regie von Pink-Filmen aktiv. Tamaki Katori , der Star des Films, wurde später einer der führenden frühen Pink-Filmstars, trat in über 600 auf und verdiente sich den Titel „Pink Princess“.

1964 inszenierte der Außenseiter Kabuki , Theater- und Filmregisseur Tetsuji Takechi Daydream , einen Film mit großem Budget, der vom großen Studio Shochiku vertrieben wurde. Takechis Black Snow (1965) führte zur Verhaftung des Regisseurs wegen Obszönität und zu einem hochkarätigen Prozess, der zu einem großen Kampf zwischen Japans Intellektuellen und dem Establishment wurde. Takechi gewann den Prozess, und die Publicity rund um den Prozess trug dazu bei, einen Boom in der Produktion von Pink-Filmen auszulösen.

In ihrer Einleitung zu Weisser's Japanese Cinema Encyclopedia: The Sex Films nennt die Schauspielerin Naomi Tani diese Periode in der Pink- Filmproduktion "The Age of Competition". Obwohl Japans große Studios wie Nikkatsu und Shochiku in den 1960er Jahren gelegentlich Streifzüge in die Erotik unternahmen , wie zum Beispiel Regisseur Seijun Suzukis Gate of Flesh (1964) – der erste japanische Mainstream-Film, der Nacktheit enthielt, wurden die meisten Erotikfilme von gedreht die Unabhängigen. Unabhängige Studios wie Nihon Cinema und World Eiga machten Dutzende von billigen, profitablen "Eductions". Zu den einflussreichsten unabhängigen Studios, die in dieser Ära Pink-Filme produzierten , gehörten Shintōhō Eiga (das zweite Studio, das diesen Namen verwendete), Million Film , Kantō und Ōkura . Diese Filme, die normalerweise in einem Drei-Film-Programm gezeigt werden, wurden von diesen Unternehmen gedreht, um sie in ihrer eigenen Kette von Spezialtheatern zu zeigen.

Ein weiteres großes Pink- Filmstudio, Wakamatsu Studios, wurde 1965 von Regisseur Kōji Wakamatsu gegründet, nachdem er Nikkatsu verlassen hatte. Bekannt als „The Pink Godfather“ und als „der wichtigste Regisseur, der im Pink-Film-Genre auftauchte“, sind Wakamatsus unabhängige Produktionen von der Kritik respektierte Werke, die sich normalerweise mit Sex und extremer Gewalt befassen, gemischt mit politischen Botschaften. Seine umstrittensten frühen Filme, die sich mit Frauenfeindlichkeit und Sadismus befassen, sind The Embryo Hunts In Secret (1966), Violated Angels (1967) und Go, Go Second Time Virgin (1969).

Drei weitere wichtige rosa Filmregisseure dieser Zeit, Kan Mukai , Kin'ya Ogawa und Shin'ya Yamamoto (Regisseur) , sind als "Die Helden der ersten Welle" bekannt. 1965, im selben Jahr, in dem Wakamatsu unabhängig wurde, gründeten die Regisseure Kan Mukai und Giichi Nishihara ihre eigenen Produktionsfirmen – Mukai Productions und Aoi Eiga.

Die „erste Königin der japanischen Sexfilme“ war Noriko Tatsumi , die mit Regisseur Kōji Seki Filme im World Eiga und Nihon Cinema drehte . Andere große Sex Queens der ersten Welle des rosafarbenen Films waren Setsuko Ogawa , Mari Iwai, Keiko Kayama und Miki Hayashi. Andere rosa Filmstars der Ära sind Tamaki Katori, der in vielen Filmen für Giichi Nishihara und Kōji Wakamatsu auftrat; Kemi Ichiboshi, dessen Spezialität darin bestand, die Rolle eines geschändeten Unschuldigen zu spielen; und Mari Nagisa. Jüngere Starlets wie Naomi Tani und Kazuko Shirakawa begannen ihre Karriere und machten sich bereits einen Namen in der Pink- Filmindustrie, sind aber heute am besten für ihre Arbeit mit Nikkatsu in den 1970er Jahren bekannt.

Toei Pinky Gewalt

Bis in die späten 1960er Jahre war der "Pink Film"-Markt fast ausschließlich die Domäne unabhängiger Low-Budget-Unternehmen. Zu Beginn der 1970er Jahre, die nun ihr Publikum an das Fernsehen und importierte amerikanische Filme verloren, kämpften Japans große Filmstudios ums Überleben. 1972 berichtete Richie: "In Japan ist die Erosion die einzige Art von Bild, die eine gesicherte Schirmherrschaft behält." Um dieses lukrative Publikum zu erschließen, trat das Major-Studio Toei 1971 in den Sexploitation-Markt ein. In Filmen wie seiner Ero-Guro-Serie und der Joys of Torture - Serie des späten 1960er-Jahre-Regisseurs Teruo Ishii lieferte ein Modell für Toeis Sexploitation-Unternehmungen, indem er „eine mulmige Mischung herstellte von Komödie und Folter." Produzent Kanji Amao entwarf eine Reihe von Serien – shigeki rosen (Sensational Line), ijoseiai rosen (Abnormal Line) und harenchi rosen (Shameless Line), die heute gemeinsam als Toeis „Pinky Violence“ bezeichnet werden. Die meisten von Toeis Filmen in diesem Stil verwendeten Erotik in Verbindung mit gewalttätigen und actionreichen Geschichten. Mehrere dieser Filme haben das Thema starker Frauen, die gewaltsame Rache für vergangene Ungerechtigkeiten fordern. Die Serie wurde mit den Filmen Delinquent Girl Boss ( Zubeko Bancho ) mit Reiko Oshida in der Hauptrolle gestartet . Andere Serien im Pinky Violence - Genre waren Norifumi Suzukis Girl Boss ( Sukeban )-Filme und die Terrifying Girls' High School- Filme , beide mit Reiko Ike und Miki Sugimoto .

Andere Beispiele für Toeis Filme in diesem Genre sind Shunya Itos Sasori (Scorpion)-Serie von Frauen in Gefängnisfilmen, die auf Toru Shinoharas Manga basieren . Beginnend mit Female Prisoner #701: Scorpion (1972) spielte die Scorpion -Serie Meiko Kaji in der Hauptrolle, die die Nikkatsu Studios verlassen hatte, um sich von ihrer Roman Porno -Serie zu distanzieren . Mit dem von der Kritik gefeierten School of the Holy Beast (1974) unter der Regie von Norifumi Suzuki setzte Toei auch den Standard für japanische Nonnenploitation -Filme (ein aus Italien importiertes Subgenre) . Toei produzierte auch eine ganze Reihe erotischer Samurai-Bilder wie Bohachi Bushido: Clan of the Forgotten Eight (Bōhachi Bushidō: Poruno Jidaigeki) (1973).

Nikkatsu Roman Porno

Siehe auch: Liste der Nikkatsu Roman Pornofilme und Kategorie: Nikkatsu Roman Porno

1971 beschloss Takashi Itamochi, Präsident von Nikkatsu, Japans ältestem großen Filmstudio, die Beteiligung seiner eigenen Firma an Actionfilmen einzustellen und mit der Produktion von Sexploitation-Filmen zu beginnen. Wie Toei hatte Nikkatsu einige frühere Filme auf dem Sexploitation-Markt gedreht, darunter Story of Heresy in Meiji Era (1968) und Tokyo Bathhouse (1968), in dem über 30 Sexfilmstars in Cameo-Auftritten auftraten. Nikkatsu startete seine Roman Porno -Serie im November 1971 mit Apartment Wife: Affair In the Afternoon mit Kazuko Shirakawa in der Hauptrolle . Der Film wurde ein großer Hit, inspirierte innerhalb von sieben Jahren zu 20 Fortsetzungen, etablierte Shirakawa als Nikkatsus erste „Königin“ und startete erfolgreich die hochkarätige römische Pornoserie . Regisseur Masaru Konuma sagt, dass der Herstellungsprozess von Roman Porno mit Ausnahme des höheren Budgets der gleiche war wie bei einem Pink-Film. Nikkatsu stellte in den nächsten 17 Jahren fast ausschließlich diese hochwertigeren rosa Filme her, mit einer durchschnittlichen Rate von drei pro Monat.

Nikkatsu ließ seinen römischen Pornoregisseuren viel künstlerische Freiheit bei der Gestaltung ihrer Filme, solange sie die offizielle Mindestquote von vier Nackt- oder Sexszenen pro Stunde erfüllten. Das Ergebnis war eine Serie, die sowohl beim Publikum als auch bei Kritikern großen Anklang fand. Während der Laufzeit der Serie tauchten jedes Jahr ein oder zwei römische Pornos in den Top-Ten-Listen japanischer Kritiker auf. Nikkatsus qualitativ hochwertigere Sexfilme nahmen den kleineren, unabhängigen Studios im Wesentlichen den Markt für rosafarbene Filme weg, bis Mitte der 1980er Jahre Videos für Erwachsene begannen, einen Großteil der Klientel des rosafarbenen Films wegzulocken.

Tatsumi Kumashiro war einer der wichtigsten Regisseure des Roman Porno . Kumashiro inszenierte eine Reihe von finanziellen und kritischen Hits, die in der japanischen Filmgeschichte beispiellos waren, darunter Ichijos Wet Desire (1972) und Woman with Red Hair (1979) mit Junko Miyashita . Er wurde als „König des römischen Nikkatsu-Pornos “ bekannt. Noboru Tanaka , Regisseur von A Woman Called Sada Abe (1975), wird heute von vielen Kritikern als der beste von Nikkatsus römischen Porno - Regisseuren beurteilt. Das S&M - Subgenre des Roman Porno wurde 1974 gegründet, als das Studio Naomi Tani engagierte , um in Flower and Snake (basierend auf einem Roman von Oniroku Dan ) und Wife to be Sacrificed , beide unter der Regie von Masaru Konuma, mitzuspielen. Tanis immense Popularität machte sie zu Nikkatsus dritter römischer Pornokönigin und der ersten ihrer S&M-Königinnen. Tani wurde auch von dem bedeutenden Regisseur Shôgorô Nishimura in Titeln inszeniert, die zu Klassikern wurden, wie Rope Cosmetology (1978). Andere Subgenres des rosa Films, die unter der Linie Roman Porno entwickelt wurden, waren "Violent Pink", das 1976 von Regisseur Yasuharu Hasebe gegründet wurde .

1980er

Als der Besitz von Videorecordern in den frühen 1980er Jahren zum ersten Mal weit verbreitet wurde, tauchten Videos für Erwachsene auf und wurden schnell sehr beliebt. Bereits 1982 hatten die AVs mit Erotikfilmen im Kino einen ungefähr gleichen Anteil am Erotikmarkt erreicht. 1984 trugen neue Zensurrichtlinien der Regierung und eine Vereinbarung zwischen Eirin (dem japanischen Filmbewertungsgremium) und den Pink-Film-Unternehmen zu Nikkatsus Schwierigkeiten bei, indem sie drastische neue Beschränkungen für Kinofilme auferlegten. Die Gewinne aus rosafarbenen Kinofilmen gingen innerhalb eines Monats nach der neuen Entscheidung um 36 % zurück. Eirin versetzte der Pink-Filmindustrie 1988 einen schweren Schlag, indem sie strengere Anforderungen für sexbezogene Kinofilme einführte. Nikkatsu reagierte mit der Einstellung ihrer Roman Porno-Linie. Bed Partner (1988) war der letzte Film der ehrwürdigen 17-jährigen Roman Porno - Serie. Nikkatsu vertrieb weiterhin Filme unter dem Namen Ropponica und Pink-Filme über Excess Films, diese waren jedoch nicht annähernd so beliebt oder von der Kritik respektiert wie die Roman Porno-Serie in ihrer Blütezeit. Ende der 1980er Jahre waren Videos für Erwachsene in Japan zur Hauptform der Kinounterhaltung für Erwachsene geworden.

Die dominierenden Regisseure der Pink-Filme der 1980er Jahre, Genji Nakamura , Banmei Takahashi und Mamoru Watanabe , sind zusammen als „The Three Pillars Of Pink“ bekannt. Alle drei waren seit den 1960er Jahren Veteranen der Pink-Film- Industrie. Diese Gruppe, die in den 1980er Jahren an Bedeutung gewann, als der Kinopornofilm an mehreren Fronten mit erheblichen Schwierigkeiten konfrontiert war, ist dafür bekannt, den rosa Film über seine niedrigen Ursprünge hinauszuheben, indem er sich auf technische Finesse und erzählerischen Inhalt konzentrierte. Einige Kritiker betitelten den Stil ihrer Filme als „ Pink Art“.

Als Nakamura 1983 zu Nikkatsu kam, hatte er bereits bei über 100 Filmen Regie geführt. Während die Handlungen seiner Filme, die extrem frauenfeindlich sein können, nicht sehr respektiert wurden, brachte ihm sein visueller Stil den Ruf für „erotische Sensibilität“ ein. Nakamura drehte einen von Japans ersten weitverbreiteten und gut aufgenommenen Filmen mit einem homosexuellen Thema, Beautiful Mystery: Legend of the Big Penis (1983), für Nikkatsus ENK Productions, das 1983 gegründet wurde, um sich auf rosa Filme mit schwulem Thema zu konzentrieren . Einige von Nakamuras späteren rosa Filmen wurden in Zusammenarbeit mit Ryūichi Hiroki und Hitoshi Ishikawa unter dem Gruppenpseudonym Go Ijuin gedreht.

Banmei Takahashi inszenierte „kompliziertes, hochstilistisches Pinku Eiga “, darunter New World of Love (1994), der erste japanische Kinofilm, der Genitalien zeigt. Ein weiterer prominenter Kultregisseur dieser Ära, Kazuo „Gaira“ Komizu , ist bekannt für seine von Herschell Gordon Lewis beeinflussten „Splatter-Eros“-Filme, die eine Brücke zwischen den Genres Horror und Erotik schlagen.

1990er

Nikkatsu, Japans größter Produzent von Pink-Filmen in den 1970er und 1980er Jahren, meldete 1993 Insolvenzschutz an. Dennoch starb das Genre selbst in dieser schwierigsten Zeit für den Pink-Film nie vollständig aus und erkundete weiterhin neue künstlerische Bereiche. Tatsächlich galt der rosafarbene Film zu dieser Zeit als einer der letzten Zufluchtsorte des „ Auteur “ in Japan. Solange der Regisseur die erforderliche Anzahl an Sexszenen bereitstellte, war er frei, seine eigenen thematischen und künstlerischen Interessen zu erforschen.

Drei der prominentesten rosa Filmregisseure der 1990er Jahre, Kazuhiro Sano , Toshiki Satō und Takahisa Zeze , gaben alle 1989 ihr Regiedebüt. Ein vierter, Hisayasu Satō , debütierte 1985. Er erlangte in einer der prekärsten Zeiten für die Pink Film gingen diese Regisseure davon aus, dass jeder Film ihr letzter sein könnte, und ignorierten daher weitgehend ihr Publikum, um sich auf sehr persönliche, experimentelle Themen zu konzentrieren. Diese Regisseure brachen sogar eine der grundlegenden Pink -Regeln, indem sie die Sexszenen einschränkten, um ihren eigenen künstlerischen Anliegen nachzugehen. Ihre Filme galten als „schwierig“ – düster, komplex und beim älteren rosafarbenen Publikum weitgehend unbeliebt. Der Titel „Vier himmlische Könige in Rosa“ (ピンク四天王, pinku shitennō ) wurde diesen Regisseuren zunächst sarkastisch von verärgerten Theaterbesitzern verliehen. Andererseits sagt Roland Domenig in seinem Essay über den rosa Film , dass ihre Arbeit „einen erfrischenden Kontrast zu den formelhaften und stereotypen Filmen bietet, die den größten Teil der rosa Eiga- Produktion ausmachen und stark von der Idee des Films beeinflusst sind der Filmemacher als Autor."

Rosa Film heute

Die neueste prominente Gruppe von sieben rosafarbenen Filmregisseuren begann alle als Regieassistenten des Shitennō . Ihre Filme weisen einen individualistischen Stil und einen introspektiven Charakter auf, was auf die Unsicherheit der japanischen Generation nach der Blase hinweist. Zusammen bekannt als die "Sieben Glücksgötter von Pink" (ピンク七福神, pinku shichifukujin ) sind sie Toshiya Ueno , Shinji Imaoka , Yoshitaka Kamata , Toshiro Enomoto , Yūji Tajiri , Mitsuru Meike und Rei Sakamoto . Ueno war der erste Regisseur dieser Gruppe, der an Bedeutung gewann und als „Vorhut“ für die Gruppe fungierte, als sein Keep on Masturbating: Non-Stop Pleasure (1994) beim Pink Grand Prix die Auszeichnung „Bester Film“ gewann . Der Pink Grand Prix wurde 1989 gegründet und hat sich zu einem jährlichen Highlight für die Pink-Film- Community entwickelt, indem herausragende Leistungen des Genres ausgezeichnet und die besten Filme gezeigt werden.

In den 2000er Jahren hat das internationale Interesse am rosafarbenen Film stark zugenommen . Regisseur Mitsuru Meikes The Glamorous Life of Sachiko Hanai (2003) machte auf internationalen Filmfestivals Eindruck und erntete Kritikerlob. Ein geplantes jährliches rosafarbenes Filmfestival „nur für Frauen“ fand erstmals 2007 und erneut im November 2008 in Südkorea statt. 2008 wurde eine Firma namens Pink Eiga, Inc. mit dem alleinigen Zweck gegründet, rosafarbene Filme auf DVD in der USA zu veröffentlichen UNS

Direktoren

Während einige Regisseure den rosa Film als Karrieresprungbrett genutzt haben, arbeiten andere ausschließlich mit dem Genre. Einige bemerkenswerte Regisseure von rosa Filmen sind:

Schauspielerinnen

Einige bemerkenswerte Pinku Eiga- Schauspielerinnen sind:

Bemerkenswerte rosa Filme und verwandte Genres

Hauptartikel: Liste japanischer Sexploitation-Filme

Rosa Filme

Nikkatsu "Römischer Porno"

Hauptartikel: Liste der Nikkatsu Roman Pornofilme

Toei "Pinky-Gewalt"

Auszeichnungen

Herausragende Pink-Filme und ihre Schauspieler und Regisseure wurden sowohl von der Unterhaltungsindustrie für Erwachsene als auch von der Mainstream-Filmgemeinschaft ausgezeichnet. Das Folgende ist eine teilweise Auflistung.

Hochi-Filmpreis

Mainstream-Filmpreis.
1979

Kinema Junpo-Preise

Cinema zweiwöchentlich erscheinender Filmpreis.
1969

  • Bester unabhängiger Film – Shinya Yamamoto für Spring of Ecstasy (1968)

1972

Nikkatsu-Auszeichnungen

Die internen Auszeichnungen des Nikkatsu -Studios.
1985

1987

Ona-Pet-Award

Auszeichnung des Boulevardmagazins für "das Mädchen, an das Sie beim Masturbieren denken". Die andere jährliche Auszeichnung wurde für das „Tsuma No Mibun“ oder „Mädchen, das du heiraten möchtest“ vergeben.
1976

Rosa Grand Prix

Wird jedes Jahr im April vom PG- Magazin veranstaltet. Derzeit die große rosa Filmpreisverleihung . Gegründet 1989, umfasst 1988–heute.

Pinky-Ribbon-Awards

Jährliche Auszeichnung des Magazins Pink Link der Region Kansai . 2004 - heute.

Yokohama Filmfestival

Mainstream-Filmfestival-Preise.
1985

Zoom-Up-Auszeichnungen

Die Pink Film Awards des Zoom-Up Film Festivals (ズームアップ映画祭) wurden 1980 für Filme vergeben, die im Vorjahr veröffentlicht wurden. Die Auszeichnungen dauerten mindestens bis 1994 an. Da derzeit keine Auflistung der Auszeichnungen verfügbar zu sein scheint, sind die folgenden verstreuten Referenzen die Elemente, die aus dem Internet entnommen werden können.

1. Zoom-Up-Preis (1980)

2. Zoom-Up-Preis (1981)

3. Zoom-Up-Preis (1982)

5. Zoom-Up-Preis (1984)

6. Zoom-Up Awards (1985)
– Im Mai 1985 in Shinjuku , Tokio abgehalten.

7. Zoom-Up-Preis (1986)

8. Zoom-Up-Preis (1987)

9. Zoom-Up-Preis (1988)

  • Beste Hauptdarstellerin: Kaori Hasegawa
  • Bester Nebendarsteller: Kinkichi Ishibe
  • Bester Regisseur – Hitoshi Ishikawa
  • Bester neuer Regisseur – Daisuke Goto

Anmerkungen

Verweise

Externe Links