Das Inquisitionsgericht -The Inquisition Tribunal

Das Inquisitionsgericht
Spanisch : Auto de fe de la Inquisición
Francisco de Goya - Escena de Inquisición - Google Art Project.jpg
Künstler Francisco Goja
Jahr 1812–1819
Mittel Öl auf der Verkleidung
Maße 46 cm × 73 cm (18 Zoll × 29 Zoll)
Standort Real Academia de Bellas Artes de San Fernando , Madrid

Das Inquisitionstribunal , auch bekannt als The Court of the Inquisition oder The Inquisition Scene ( Spanisch : Escena de Inquisición ), ist ein 46 mal 73 Zentimeter (18 mal 29 Zoll) großes Öl-auf-Platte-Gemälde des spanischen Künstlers Francisco Goya zwischen 1812 und 1819. Das Gemälde gehört zu einer Serie, die auch Stierkampf , Das Irrenhaus und Eine Prozession der Geißler umfasst , die alle Bräuche widerspiegeln, gegen die Liberale (zu denen Goya damals gehörte) Einwände erhoben und wünschten, dass sie aufgegeben würden, aber ihre Reform war es dagegen die absolutistische (autokratische) Politik Ferdinands VII. von Spanien .

Das Werk gehörte Manuel García de la Prada und befindet sich heute in der Sammlung der Real Academia de Bellas Artes de San Fernando in Madrid.

Beschreibung

Das Gemälde zeigt ein Auto-da-fé (aus dem Portugiesischen, was „Glaubensakt“ bedeutet) eines Tribunals der spanischen Inquisition , das in einer Kirche abgehalten wird. Die Beamten in der Szene sind überwiegend Mönche , nur ein einziger weltlicher Richter ist anwesend. Die vier Angeklagten tragen hohe, spitze Coroza oder Capirote (ein weißer spitzer Hut) auf dem Kopf und sind in Sanbenitos gekleidet , die ihre Straftaten beschreiben. Die Angeklagten sind von Geistlichen und Inquisitoren umringt, und weiter hinten füllt ein Meer geladener Gäste das Kircheninnere und wird Zeuge des Dramas. Jede Figur im Vordergrund steht im Licht, individualisiert und gut charakterisiert, während der Hintergrund von einer anonymen Menschenmenge eingenommen wird, die von Dunkelheit und einer klaustrophobischen gotischen Architektur eingeschlossen ist .

Francisco Goja

Goya wurde 1746 geboren und zog 1775 von seiner Heimatstadt Saragossa nach Madrid. Er wurde Karikaturmaler in der königlichen Gobelinfabrik und seine Arbeit wurde dem spanischen Königshaus bekannt. 1789 wurde er zum Hofmaler ernannt. Lange bevor er 1783 Das Inquisitionstribunal malte , fertigte er ein Porträt des sechsjährigen Don Manuel Osorio Manrique de Zúñiga an, der später im Alter von 23 Jahren Kardinal wurde und dem berüchtigten Spanisch ein Ende setzte Inquisition.

Zu der Zeit, in der dieses Gemälde höchstwahrscheinlich vollendet wurde, war Goya mit der Malerei sonniger Bilder im Rokoko- Stil längst fertig. Er hatte 1792 eine schwere Krankheit erlitten, die ihn für immer taub machte. Diese Krise markierte einen Wendepunkt in seiner Arbeit; Anstelle von fröhlichen Dekorationen malte er starke Essays über den Aufruhr und die rohen Emotionen der Unmenschlichkeit des Menschen gegenüber dem Menschen. Das Inquisitionstribunal gehört zu einer Reihe von Gemälden, die durch einen Fall von Grausamkeit gekennzeichnet sind – hier im Inquisitionstribunal die Drohung, auf dem Scheiterhaufen verbrannt zu werden, symbolisiert durch die spitzen Hüte der Angeklagten. A Procession of Flagellants , ein weiteres Werk von Goya in dieser Serie, zeigt die Präsenz von Grausamkeit und die Verwendung von Symbolik, bei der Blut auf das weiße Gewand der Figuren fließt. Seine Größe beträgt 46 cm x 73 cm (18 Zoll x 29 Zoll). Es ist ein Öl auf Holz.

Historischer Hintergrund

Die spanische Inquisition wurde 1478 gegründet, um die katholische Orthodoxie aufrechtzuerhalten. Das erste Auto-dafé fand 1481 in Sevilla statt, als sechs Conversos (Juden, die zwangsweise zum Christentum konvertiert wurden) auf dem Scheiterhaufen verbrannt wurden . Zu Goyas Lebzeiten wäre er sich der Geschichte und des starken Einflusses bewusst gewesen, den die Kirche auf die spanische Gesellschaft hatte. Obwohl die Inquisition zu Ende ging, wurde sie erst 1834 offiziell beendet. Goya zeichnete, malte und druckte viele Szenen, die die Barbarei und Grausamkeit der spanischen Inquisition und die turbulenten, kriegerischen Zeiten, in denen er lebte, zeigen.

Goya wurde zweimal von der Inquisition vorgeladen. Das erste Mal betraf seine 1799 veröffentlichte Druckserie Los Caprichos . 1815 wurde er erneut von der Inquisition vorgeladen, nachdem kirchliche Behörden seine Gemälde The Naked Maja und The Clothed Maja im beschlagnahmten Besitz von Manuel Godoy entdeckt hatten . In beiden Fällen entging er einer schweren Bestrafung.

Das Auto-Da-Fé

Das Auto-da-fé , wie das im Inquisitionstribunal gezeigte , wurde verwendet, um einen angeklagten Ketzer öffentlich zu beschämen und zu brechen . Die Opfer waren zuvor oft gefoltert worden, bis sie die ihnen vorgeworfenen Verbrechen gestanden hatten. Die Ankläger und Zeugen gegen den „Ketzer“ wurden bis zur öffentlichen Blamage vor den Angeklagten geheim gehalten .

Die Kleidung, die der Angeklagte während des Auto da fé tragen musste, bedeutete meistens das Verbrechen und die Bestrafung. Das Opfer musste einen Coroza tragen , einen hohen konischen Hut. Wenn ein Opfer auf dem Scheiterhaufen verbrannt werden sollte, war die als Sambenito bekannte ärmellose Weste mit Flammen vor schwarzem Hintergrund verziert. Oft vermerkten diese Kleidungsstücke auch den Namen des Opfers, den sozialen Status, das angebliche Verbrechen gegen die Kirche und das Datum der Verurteilung.

Siehe auch

Anmerkungen

Verweise

  • Bozal, Valeriano, Francisco Goya, vida y obra , Madrid, Tf, 2005, 2 Bde. (Aficiones, 5-6), Bd. 2, Seiten 170–171. ISBN  978-84-96209-39-8 . (in Spanisch)
  • Hagen, Rose-Marie und Rainer Hagen. 2003. Francisco Goya, 1746–1928 . Köln: Taschen. ISBN  3822818232 .
  • Hughes, Robert. "Goja". New York: Alfred A. Knopf, 2003. Druck. Seiten 335–336.
  • Loeb Stepanek, Stephanie, Frederick Ilchman und Janis A. Tomlinson. 2014. Goja. Ordnung und Unordnung . Boston: Museum der Schönen Künste. ISBN  9780878468089 .
  • Stearns, Monroe, Goya and His Times , New York, Franklin Watts, Inc, 1966, Seiten 29 und 140.
  • Tomlinson, Janis. Von El Greco bis Goya . New York. Harry N. Abrams, Inc. 1997. Drucken. Seiten 14, 15, 18 und 19.
  • Voorhies, James, „Francisco de Goya (1746-1828) und die spanische Aufklärung“ The Metropolitan Museum of Art. Netz. 22. März 2014.

Externe Links