Wachet! betet! betet! wach! BWV-70 - Wachet! betet! betet! wachet! BWV 70

Wachet! betet! betet! wach!
BWV
  • 70a
  • 70
Kirchenkantate von JS Bach
Schlosskirche Weimar 1660.jpg
Die Schlosskirche in Weimar
Gelegenheit
Kantatentext
Salomon Franck
Choral
Durchgeführt
Bewegungen
  • 6
  • 11 in zwei Teilen
Vokal SATB Chor und Solo
Instrumental
  • Trompete
  • Oboe
  • Fagott
  • 2 Violinen
  • Viola
  • fortlaufend

Wachet! betet! betet! wach! (Watch! Pray! Pray! Watch!) ist der Titel zweier Kirchenkantaten von Johann Sebastian Bach . Eine erste Fassung, BWV  70a ,komponierte erin Weimar für den zweiten Adventssonntag 1716 und erweiterte sie 1723 in Leipzig zu BWV 70 , einer Kantate in zwei Teilen für den 26. Sonntag nach der Dreifaltigkeit .

Geschichte und Worte

Am 2. März 1714 wurde Bach zum Konzertmeister der Weimarer Hofkapelle der mitregierenden Herzöge Wilhelm Ernst und Ernst August von Sachsen-Weimar ernannt. Als Konzertmeister übernahm er die Hauptverantwortung für die monatliche Komposition neuer Werke, insbesondere Kantaten für die Schlosskirche . Bach schrieb diese Kantate ursprünglich in seinem letzten Jahr dort, für den zweiten Adventssonntag .

Die vorgeschriebenen Lesungen für den Sonntag waren aus dem Römerbrief , Ruf der Heiden ( Römer 15:4-13 ), und aus dem Lukasevangelium , der Wiederkunft Christi , auch Zweiter Advent genannt ( Lukas 21:25– 36 ). Den Kantatentext lieferte der Hofdichter Salomon Franck , erschienen 1717 in den Evangelischen Sonn- und Fest-Tages-Andachten . Bach schrieb fünf Sätze , einen Chor und vier Arien und schloss mit der fünften Strophe des Chorals „ Meinen Jesum laß .“. ich nicht " von Christian Keymann .

Bach führte die Kantate erstmals am 6. Dezember 1716 auf.

In Leipzig war der Advent eine ruhige Zeit ( tempus clausum ), daher wurde in den Gottesdiensten von Advent II bis Advent IV keine Kantatenmusik aufgeführt. Um die Musik wieder zu verwenden, musste Bach sie einem anderen liturgischen Ereignis widmen und wählte den 26. Sonntag nach der Dreifaltigkeit mit einem ähnlichen Thema. Die vorgeschriebenen Lesungen für diesen Sonntag waren aus dem zweiten Brief des Petrus , „einen neuen Himmel und eine neue Erde“ ( 2 Petrus 3: 3-13 ), und aus dem Matthäus - Evangelium , der Wiederkunft Christi , die auch als Zweite Advent ( Matthäus 25:31–46 ). Ein unbekannter Dichter behielt die bestehenden Sätze bei und fügte Rezitative und einen Choral am Ende des ersten Teils der neuen Kantate, der letzten Strophe von " Freu dich sehr, o meine Seele " von Christoph Demantius, hinzu .

Bach führte die erweiterte Kantate erstmals am 21. November 1723 und ein zweites Mal am 18. November 1731 auf.

Wertung und Struktur

Die Instrumentierung der Weimarer Kantate geht verloren. Die Kantate in zwei Teilen mit 7 und 4 Sätzen wurde in Leipzig für Sopran- , Alt- , Tenor- und Bass- Solisten, einen vierstimmigen Chor , Trompete , Oboe , Fagott , zwei Violinen , Viola und Basso continuo geschrieben . Die Satznummern der Kantate 70a sind in Klammern angegeben.

Teil I
  1. Chor: Wachet! betet! betet! wach! (1.)
  2. Rezitativ (Bass): Erschrecket, ihr verstockten Sünder
  3. Arie (Alt): 'Wenn kömmt der Tag, an dem wir ziehen (2.)
  4. Rezitativ (Tenor): Auch bei dem himmlischen Verlangen
  5. Arie (Sopran): Laßt der Spötter Zungen schmähen (3.)
  6. Rezitativ (Tenor): jedoch bei dem unartigen Geschlechte
  7. Choral: Freu dich sehr, o meine Seele
Teil II
  2. Arie (Tenor): Hebt euer Haupt empor (4.)
  3. Rezitativ (Bass): Ach, soll nicht dieser große Tag
  4. Arie (Bass): Seligster Erquickungstag (5.)
  5. Choral: Nicht nach Welt, nach Himmel nicht (6.)

Musik

Bach formte den Anfangschor in Da-Capo- Form und verwendete eine Technik, um die Gesangsstimmen in das Konzert des Orchesters einzubetten. Eine charakteristische Trompete ruft zum Aufwachen und initiiert figurative Bewegungen in den anderen Instrumenten und den Stimmen. Der Chor kontrastiert kurze Rufe „ Wachtet! “ und lange Akkorde „ Betet! “.

Alle Instrumente begleiten das Rezitativ und veranschaulichen den Schrecken der Sünder, die Ruhe der Auserwählten, die Zerstörung der Welt und die Angst der zu richtenden.

Teil I schließt mit der Schlussstrophe von „ Freu dich sehr, o meine Seele “ in vierstimmiger Vertonung.

Das Rezitativ im 9. Satz beginnt mit einem Furioso, das den „ unerhörten letzten Schlag “ darstellt, während die Trompete die Hymne „ Es ist gewisslich an der Zeit “ zitiert . Dieser Choral war während des Dreißigjährigen Krieges als eine Art Dies irae verwendet worden . Das Rezitativ endet mit einem langen Melisma mit den Worten „ Wohlan, so ende ich mit Freuden meinen Lauf “ (Deshalb beende ich meinen Kurs mit Freude). Die folgende Bass-Arie beginnt sofort, ohne das übliche Ritornell , molt' adagio . Nach dieser intimen Reflexion des Gedankens " Jesus führet mich zur Stille, an den Ort, da Lust die Fülle. " Stimmen für die oberen drei Saiten, die einen "Halo" für die Stimmen bilden.

Aufnahmen

Verweise

Quellen